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子夜吴歌·冬歌

两汉 / 圆印持

寺近闲人泛月过。岸引绿芜春雨细,汀连斑竹晚风多。
幅幅与君为谏草。使蹑卨践夔,逢轩见皞。日环五色,
难是言休即便休,清吟孤坐碧溪头。三间茆屋无人到,
高尚何妨诵佛书。种竹岸香连菡萏,煮茶泉影落蟾蜍。
"始青之下月与日,两半同升合为一。大如弹丸甘如蜜,
"独负高世资,冥冥寄浮俗。卞子去不归,何人辩荆玉。
有时锁得嫦娥镜,镂出瑶台五色霞。"
龙车凤辇非难遇,只要尘心早出尘。"
芳草白云留我住,世人何事得相关。"
畜恨霜侵鬓,搜诗病入神。若非怜片善,谁肯问风尘。"
贵远世咸尔,贱今理共然。方知古来主,难以效当年。
"玩水登山无足时,诸仙频下听吟诗。


子夜吴歌·冬歌拼音解释:

si jin xian ren fan yue guo .an yin lv wu chun yu xi .ting lian ban zhu wan feng duo .
fu fu yu jun wei jian cao .shi nie xie jian kui .feng xuan jian hao .ri huan wu se .
nan shi yan xiu ji bian xiu .qing yin gu zuo bi xi tou .san jian mao wu wu ren dao .
gao shang he fang song fo shu .zhong zhu an xiang lian han dan .zhu cha quan ying luo chan chu .
.shi qing zhi xia yue yu ri .liang ban tong sheng he wei yi .da ru dan wan gan ru mi .
.du fu gao shi zi .ming ming ji fu su .bian zi qu bu gui .he ren bian jing yu .
you shi suo de chang e jing .lou chu yao tai wu se xia ..
long che feng nian fei nan yu .zhi yao chen xin zao chu chen ..
fang cao bai yun liu wo zhu .shi ren he shi de xiang guan ..
xu hen shuang qin bin .sou shi bing ru shen .ruo fei lian pian shan .shui ken wen feng chen ..
gui yuan shi xian er .jian jin li gong ran .fang zhi gu lai zhu .nan yi xiao dang nian .
.wan shui deng shan wu zu shi .zhu xian pin xia ting yin shi .

译文及注释

译文
我踏过江水去采荷花,生有兰草的水泽中长满了香草。
也知道你此时一定是一个人孤独地坐在屋里(li),也知道你此时一定在思念我。
辛亥年冬天,我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲,于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已,教乐工歌妓练习演唱,音调节律悦耳婉转。于是将其命名为(wei)《暗香》、《疏影》。昔日皎洁的月色(se),曾经多少次映照着我,对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人,跟我一道攀折梅花,不顾清冷寒瑟。而今我像何逊已渐渐衰老,往日春风般绚丽的辞采和文笔,全都已经忘记。但是令我惊异,竹林外稀疏的梅花,谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。
忽然魂魄惊动,我猛然惊醒,不禁长声叹息。
  寒冷的北风吹来,像箭一样射在饼上。我担心的不是自己衣服穿得少,而是我的饼会冷掉!孩子们啊,人们从事的职业并无高低贵贱,但意志都必须坚强。男子汉要自食其力,哪能做游手好闲的懒汉呢!
在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上,他好像情侣轻易地抛下我就登程远去。楼头的钟声惊醒了五更的残梦,心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。
想报答你的“一饭之恩”,想辞别关心我的许多大臣。
美人梳洗妆扮的时候,满头遍插金银和珠翠。怎知道两片云一般的发髻上华丽佩饰,抵得上几个乡的赋税。
过去的事难以多说了,既蒙知己相招,你青云展翅的生涯从此开始了。
都护现在尚未到达驻地,出发时还在那西州旁边,
庭院空旷寂寞,春天景色行将逝尽;
  褒禅山也称为华山。唐代和尚慧褒当初在这里筑室居住,死后又葬在那里;因为这个缘故,后人就称此山为褒禅山。如今人们所说的慧空禅院,就是慧褒和尚的墓舍。距离那禅院东边五里,是人们所说的华山洞,因为它在华山南面而这样命名。距离山洞一百多步,有一座石碑倒在路旁,上面的文字已被剥蚀、损坏近乎磨灭,只有从勉强能认得出的地方还可以辨识出“花山”的字样。如今将“华”读为“华实”的“华”,是(因字同而产生的)读音上的错误。  由此向下的那个山洞平坦而空阔,有一股山泉从旁边涌出,在这里游览、题记的人很多,(这就)叫做“前洞”。经由山路向上五六里,有个洞穴,一派幽深的样子,进去便(感(gan)到)寒气逼人,打问它的深度,就是那些喜欢游险的人也未能走到尽头——这是人们所说的“后洞”。我与四个人打着火把走进去,进去越深,前进越困难,而所见到的景象越奇妙。有个懈怠而想退出的伙伴说:“再不出去,火把就要熄灭了。”于是,只好都跟他退出来。我们走进去的深度,比起那些喜欢游险的人来,大概还不足(zu)十分之一,然而看看左右的石壁,来此而题记的人已经很少了。洞内更深的地方,大概来到的游人就更少了。当决定从洞内退出时,我的体力还足够前进,火把还能够继续照明。我们出洞以后,就有人埋怨那主张退出的人,我也后悔跟他出来,而未能极尽游洞的乐趣。  对于这件事我有所感慨。古人观察天地、山川、草木、虫鱼、鸟兽,往往有所得益,是因为他们探究、思考深邃而且广泛。平坦而又近的地方,前来游览的人便多;危险而又远的地方,前来游览的人便少。但是世上奇妙雄伟、珍异奇特、非同寻常的景观,常常在那险阻、僻远,少有人至的地方,所以,不是有意志的人是不能到达的。(虽然)有了志气,也不盲从别人而停止,但是体力不足的,也不能到达。有了志气与体力,也不盲从别人、有所懈怠,但到了那幽深昏暗而使人感到模糊迷惑的地方却没有必要的物件来支持,也不能到达。可是,力量足以达到目的(而未能达到),在别人(看来)是可以讥笑的,在自己来说也是有所悔恨的;尽了自己的主观努力而未能达到,便可以无所悔恨,这难道谁还能讥笑吗?这就是我这次游山的收获。  我对于那座倒地的石碑,又感叹古代刻写的文献未能存留,后世讹传而无人弄清其真相的事,哪能说得完呢?这就是学者不可不深入思考而谨慎地援用资料的缘故。  同游的四个人是:庐陵人萧君圭,字君玉;长乐人王回,字深甫;我的弟弟王安国,字平甫;王安上,字纯甫。至和元年七月,临川人王安石记。
人生如寄,岁月消逝得如此迅速,长期旅客的游子,怎不触目惊心只有及早返回故乡,以期享受乱离中的骨肉团圆之乐。
失意潦倒,携酒漂(piao)泊江湖,沉湎于楚灵王喜好的细腰女子和赵飞燕的轻盈舞(wu)姿。扬州十年的纵情声色,好像一场梦,醒悟回头,却在青楼女子这中落得一个薄情的名声。
村老见了我,十分欣喜,为我设宴,打开了酒樽。

注释
⑸花飞雪:指柳絮。
⑹缭绕:回环旋转的样子。铁关:铁门关,故址在新疆境内。
15 殆:危险。
[47]翠:翡翠。首饰:指钗簪一类饰物。
47.渭桥:在长安西北,秦始皇时所建,横跨渭水,故名。
(19)不一而足:不因为一事一物就认为够条件了。与今义不同。
⑴五原:今内蒙古自治区五原县,张仁愿所筑西受降城即在其西北。旧来:自古以来。

赏析

思想感情  诗人表达的感情十分深沉而含蓄,这是因为房琯的问题,事干政局,诗人已经为此吃了苦头,自有难言之苦。但诗中那阴郁的氛围,那深沉的哀痛,还是表现出诗人不只是悼念亡友而已,更多的是内心对国事的殷忧和叹息。
  “吕望尚不希,夷齐何足慕” 二句:希,稀罕,敬慕。夷齐,商代孤竹国君之二子伯夷、叔齐,兄弟二人。相传孤竹君死后,伯夷、叔齐推位让国,逃奔西北周。周灭商后,二人耻食周粟,隐于首阳山,采薇而食,饿死在首阳山。这是说吕望尚且无需敬慕,何况伯夷与叔齐呢?
  颔联承上“落”意,从时空角度深入描绘了《落花》宋祁 古诗的全过程,极缠绵悱恻之致。出句描写《落花》宋祁 古诗飞动的舞姿。“更作”二字个性鲜明,感情强烈。“飘飘兮若流风之回雪”(《洛神赋》),其态可掬,“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤”(《楚辞·九章·悲回风》),情状悲哀。对句写花终于落地之后,在地上仍(shang reng)不甘香消玉殒,虽已着地,仍不失红粉佳人的美容。其执着之情,从“犹成”两字中渗透出来。“半面妆”用的是梁元帝徐妃的典故。此两句不仅刻画《落花》宋祁 古诗尽态极妍,栩栩如生,而且融入了诗人自己深沉的感受,一往情深,不能自已。人物交融,托物寓情。表面上是描写外界景物,实则处处有诗人自己在,景物始终着有诗人的色彩。“更作”、“犹成”二语更加强了感情色彩。李商隐《和张秀才《落花》宋祁 古诗诗》中有“《落花》宋祁 古诗犹自舞,扫后更闻香”之句,是李商隐借《落花》宋祁 古诗勉励张秀才,不要因落第而颓废,应似《落花》宋祁 古诗一样自振自珍。宋祁此诗于此取法,所以刘克庄《后村诗话》说:“‘将飞更作回风舞,已落犹成半面妆’,宋景文《《落花》宋祁 古诗》诗也,为世所称,然义山固已云已。”不过,此诗之学李商隐,不在镂红刻翠,恍惚迷离之貌,而在于缠绵悱恻,一往情深之神。表面上咏物,实质上写诗人自己。至于所写的具体情事,则很难考证,亦不必深究。然而诗人的感受已经表露得很明显了,即是屈原那种“虽九死其犹未悔”的精神。李商隐诗的神髓在此,此诗的神髓也在此,这正是此联能传诵后世的原因所在。颈联以沧海客归,珠犹迸泪,章台人去,骨尚遗香,比喻《落花》宋祁 古诗的精诚专一,表现了诗人的忠厚悱恻之情。龚自珍《己亥杂诗》中“落红不是无情物,化作春泥更护花”即由此点化而成,都是加一层描写了“虽九死其犹未悔”的执著精神。
  这首诗表达了对避祸出亡的变法领袖的褒扬祝福,对阻挠变法的顽固势力的憎恶蔑视,同时也抒发了诗人愿为自己的理想而献身的壮烈情怀。
  唐代宗大历元年(766)杜甫几经漂泊初寓夔州(今重庆市奉节县),山川雄壮奇险,历史古迹层积,初到夔州杜甫一连写下十首绝句歌咏夔州的山川景色和人文景观,合为(he wei)《夔州哥歌十绝句》。
  黄庭坚作诗以学杜甫为宗旨,专意学其“拗句”;又提倡“无一字无来处”而“点铁成金”、“夺胎换骨”,从而形成独具风格的“山谷体”。体现其特征的作品如:
  以“官仓老鼠大如斗”著称的曹邺,如果生于现代,很可能是个优秀的杂文家。他的诗从民间歌谣吸取营养,美刺比兴。此诗从表面看,似是汉乐府《城中谣》(“城中好高髻,四方高一尺;城中好大袖,四方全疋帛”)仿作,但两者只有形式的似点。
  “制彼衣裳,勿士行枚”,战士能够结束战争生活,都赶紧解开军装,匆匆穿上平时的衣裳。通过这样一个细节描写,战士喜形於色、昐望早日和平的情绪,表达得淋漓尽致。同时,以“行枚”这样典型的行为,代指军旅生活,是用了一种借代的写作手法。《诗经》的艺术手法之成就可见一斑。
  在这首诗中,杜甫借用神话故事和想象将自己在寒食之夜对月思人的悲伤情怀书写的淋漓尽致。诗的结尾感叹牛郎织女尚能相聚,从侧面反映了安史之乱带来亲人天各一方的苦难。
  这组诗因反复渲染离情而带上了一层淡淡的愁绪,但作者并没有套用长吁短叹的哀伤语句,却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界,应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露;“温”则缺乏蕴藉而情致不深。诗写离情别绪意态从容而颇合体度,有如琵琶弦上的淙淙清音,气象至为雍雅,不作哀声而多幽深的情思。
  全诗结构的浑然一体,和各章之间运用辘轳体有密切的关系。辘轳体即修辞学里的“顶真格”,它要求行文在段与段或句与句之间用相同的字句相互衔接。古代《诗经》中的《大雅·文王》和《大雅·既醉》两篇;乐府诗《平陵东》、《西洲曲(qu)》都运用了这种形式。《赠白马王彪》除第一章和第二章没有使用辘轳体(《古诗源》把第一章和第二章视为一章)之外,其余各章都用了。如第二章的末句是“我马玄以黄”,第三章的首句就是“玄黄犹能进”;第三章的末句是“揽辔止踟蹰”,第四章的首句就是“踟蹰亦何留”,下皆仿此。这种手法能够使结构紧凑、段落分明而又便于人们记忆和传诵。
  堤头酒旗相望(xiang wang),堤下船只密集,樯橹相连。“酒旗相望”写出了酒家之多,说明此地贸易往来频繁,可以想见这个江边码头是个人烟稠密、顾客云集的热闹所在;一面面酒旗在宽阔的大堤上迎风招展,给人一种强烈的感染力,富有世俗人情的生活气息。“堤下连樯堤上楼”寓有心于无心中,意象朴素,语言朴素,不见一点雕琢痕迹,大堤上乱中有序、一派生机的景象一下子呈现在眼前。前两句诗为读者展示了江南水乡风俗画的完整背景,这样写是为“日暮行人争渡急”张本的。
  此诗一、二两句,先写一位充满游侠豪气的长安少年夜登戍楼观察“太白”(金星)的星象,表现了他渴望建立边功、跃跃欲试的壮志豪情。起句很有气势。然而,底上突然笔锋一转,顺着长安少年的思绪,三、四句紧接着出现了月照陇山的远景:凄清的月夜,荒凉的边塞,在这里服役的“陇上行人”正在用呜咽的笛声寄托自己的愁思。如果说,长安少年头脑里装的是幻想;那么,陇上行人亲自经受的便是现实:两者的差别非常悬殊。写到这里,作者的笔锋又一转:由吹笛的陇上行人,引出了听笛的关西老将。承转也颇顿挫有力。这位关西老将“身经大小百余战”,曾建立过累累军功,这正是长安少年所追求的目标。然而老将立功之后并没有好的结果。部下的偏裨副将,有的已成了万户侯,而他却沉沦边塞。关西老将闻笛驻马而不禁泪流,这当中包含了无限的辛酸苦辣。这四句,是全诗的重点,写得悲怆郁愤。诗中虽未明言关西老将会有如此悲剧的遭遇的原因,但最后引用了苏武(su wu)的典故,是颇含深意的。苏武出使匈奴被留,在北海边上持节牧羊十九年,以致符节上的旄繐都落尽了,如此尽忠于朝廷,报效于国家,回来以后,也不过只做了个典属国那样的小官。表面看来,这似乎是安慰关西老将的话,但实际上,引苏武与关西老将类比,恰恰说明了关西老将的遭遇不是偶然(ou ran)的、个别的。功大赏小,功小赏大,朝廷不公,古来如此。这就深化了诗的主题,赋予了它更广泛的社会意义。
  诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础,苔色上门关”,这两句写公府之内景物。无人频繁往来,以致野草滋生、青苔蔓延,可见“公府日无事”,而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察,可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔,下句从色落墨,一“侵”一“上”,写出草根、青苔潜移默化的发展形态,刻画极细致入微。“饮砚时见鸟,卷帘晴对山,”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写,却以鸟影掠过砚水来写,由府内自然转到府外,手法很高明。而用一“饮”字,把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象,又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外,与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下,满目青山,场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句,由近及远,一动一静,均突出了闲静情趣。
  这支有名的小令,是写思妇在春残雨细的时候,想到韶华易逝,游子未归,因而借酒浇愁,去打发那好天良夜。

创作背景

  中国古代散文学会常务理事朱世英则从有关《《雁门太守行》李贺 古诗》这首诗的一些传说和材料记载推测,认为此诗可能是写朝廷与藩镇之间的战争。李贺生活的时代藩镇叛乱此伏彼起,发生过重大的战争。如史载,元和四年(809年),王承宗的叛军攻打易州和定州,爱国将领李光颜曾率兵驰救。元和九年(814年),他身先士卒,突出、冲击吴元济叛军的包围,杀得敌人人仰马翻,狼狈逃窜。

  

圆印持( 两汉 )

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简 介

圆印持 大持,字圆印,号薝卜,族姓沈,吴江人,云栖剃染受具,住桐乡华严庵。

买花 / 牡丹 / 刘存行

"金丹一粒定长生,须得真铅炼甲庚。火取南方赤凤髓,
"五气云龙下泰清,三天真客已功成。人间回首山川小,
此字不书石,此字不书纸。书在桐叶上,愿逐秋风起。
边尘昏玉帐,杀气凝金镫。大敌折齐俎,一书下聊城。
闲居览前载,恻彼商与秦。所残必忠良,所宝皆凶嚚。
"吾子此归宁,风烟是旧经。无穷芳草色,何处故山青。
万里蓬莱一日程。羽化自应无鬼录,玉都长是有仙名。
梁园浮雪气,汴水涨春声。此日登仙众,君应最后生。"


九月十日即事 / 张唐英

"通神笔法得玄门,亲入长安谒至尊。
"荔枝江上立,望北几思量。隔海无书札,前年在汉阳。
千日功夫不暂闲,河车搬载上昆山。虎抽白汞安炉里,
若教移在香闺畔,定与佳人艳态同。"
"一室贮琴尊,诗皆大雅言。夜过秋竹寺,醉打老僧门。
无私方称水晶宫。香焚薝卜诸峰晓,珠掐金刚万境空。
堪想画堂帘卷次,轻随舞袖正纷纷。"
灵芝无种亦无根,解饮能餐自返魂。但得烟霞供岁月,


淇上酬薛三据兼寄郭少府微 / 宜芬公主

藓在阶从湿,花衰苑任伤。闲思济时力,歌咏发哀肠。"
学稼农为业,忘情道作心。因知上皇日,凿井在灵林。"
有心与负心,不知落何地。"
"生涯万事有苍苍,应任流萍便越乡。春水独行人渐远,
思山海月上,出定印香终。继后传衣者,还须立雪中。"
连天烽火阵云秋。砍毛淬剑虽无数,歃血为盟不到头。
故乡千里馀,亲戚罕相见。望望空云山,哀哀泪如霰。
碧津湛洪源,灼烁敷荷花。煌煌青琳宫,粲粲列玉华。


杂诗三首·其三 / 张兴镛

丹凤翱翔甲乙方。九鼎先辉双瑞气,三元中换五毫光。
"东海十八子,八井唤三军。手持双白雀,头上戴紫云。
"门径众峰头,盘岩复转沟。云僧随树老,杏水落江流。
只有山相伴,终无事可仍。如逢梅岭旦,向道只宁馨。"
出震同中古,承干动四夷。恩颁新命广,泪向旧朝垂。
白桑红椹莺咽咽,面揉玉尘饼挑雪。
偶客狂歌何所为,欲于人事强相关。"
"飘然无定迹,迥与律乘违。入郭随缘住,思山破夏归。


巫山一段云·古庙依青嶂 / 陈廷瑜

"两河兵火后,西笑见吾曹。海静三山出,天空一鹗高。
他时画出白团扇,乞取天台一片云。"
蕃近风多勃,河浑碛半淹。因知心似月,处处有人瞻。"
"为客应非愿,愁成欲别时。还游蜀国去,不惜杜陵期。
阁北鸿行出,霞西雨脚疏。金峰秋更好,乞取又何如。"
今人求禄唯庇身,庇身如之何?恶木多斜文。
既握钟繇笔,须调傅说羹。倘因星使出,一望问支铿。"
剑下驱驰造化权。更无戎夷添礼乐,永教胡虏绝烽烟。


清平乐·春归何处 / 吴羽

幸蒙上士甘捞摝,处世输君一个闲。
"山色沈沈,松烟幂幂。空林之下,盘陀之石。石上有僧,
"老病不能求药饵,朝昏只是但焚烧。
博山炉暖麝烟微。多情公子春留句,少思文君昼掩扉。
拟付茫茫弟子心。岂有虚空遮道眼,不妨文字问知音。
"盛名与高隐,合近谢敷村。弟子已得桂,先生犹灌园。
晴空四顾忽不见,有时独出青霞傍。穷阴万里落寒日,
"赤心用尽为相知,虑后防前只定疑。


巽上人以竹间自采新茶见赠酬之以诗 / 汤莱

雅得琴中妙,常挪脸似酣。雪消闻苦蛰,气候似宜蚕。
"海上聊一望,舶帆天际飞。狂蛮莫挂甲,圣主正垂衣。
"旌旗江上出,花外卷帘空。夜色临城月,春寒度水风。
三代业遽陨,七雄遂交驰。庶物坠涂炭,区中若棼丝。
"色比丹霞朝日,形如合浦筼筜.
"武宿与文星,常如掌上擎。孙吴机不动,周邵事多行。
庭有介隐心,得无云泉误。府公中司贵,频贻咫尺素。
借问东邻效西子,何如郭素拟王轩。"


长相思·花深深 / 魏裔鲁

不知何物为心地,赛却澄江彻底清。
运心常宽广,此则名为布。辍己惠于人,方可名为施。
一溪松色古,半夜鹤声寒。迥与人寰别,劳生不可观。"
松牖见初月,花间礼古坛。何处论心怀,世上空漫漫。"
壁画连山润,仙钟扣月清。何须结西社,大道本无生。
有感禾争熟,无私吏尽贫。野人如有幸,应得见陶钧。"
"方得论心又别离,黯然江上步迟迟。不堪回首崎岖路,
喜擎绣段攀金鼎,谢脁馀霞始是霞。"


赠从弟南平太守之遥二首 / 沈梅

卖药还将鸡犬行。独鹤天边俱得性,浮云世上共无情。
"长生推献寿,法坐四朝登。问难无强敌,声名掩古僧。
君不见金陵风台月榭烟霞光,如今五里十里野火烧茫茫。
"柳拂兰桡花满枝,石城城下暮帆迟。折牌峰上三闾墓,
晴雾和花气,危樯鼓浪文。终期陶铸日,再见信陵君。"
细叶犹粘雪,孤根尚惹苔。知君用心错,举世重花开。"
"梦到海中山,入个白银宅。逢见一道士,称是李八伯。
闲居作赋几年愁,王屋山前是旧游。诗咏东西千嶂乱,马随南北一泉流。曾陪雨夜同欢席,别后花时独上楼。 忽喜扣门传语至,为怜邻巷小房幽。相如琴罢朱弦断,双燕巢分白露秋。莫倦蓬门时一访,每春忙在曲江头。


减字木兰花·空床响琢 / 李殷鼎

危栈通岐触岫云。却念淮阴空得计,又嗟忠武不堪闻。
白云朝顶上,甘露洒须弥。自饮长生酒,逍遥谁得知。
清晨醉起临春台,吴绫蜀锦胸襟开。狂多两手掀蓬莱,
天津桥畔火光起,魏王堤上看洪水。
"通宵亦孤坐,但念旧峰云。白日还如此,清闲本共君。
应羡花开不凋悴,应嘉玉片无缁磷。立性坚刚平若砥,
独为苍生作仙吏。日服丹砂骨自清,肤如冰雪心更明。
本向他山求得石,却于石上看他山。"