浣溪沙·初夏
此是吾家真一子，庸愚谁敢等闲猜。
"雨打繁暑尽，放怀步微凉。绿苔狂似人，入我白玉堂。
从来夸有龙泉剑，试割相思得断无。"
"南朝分古郡，山水似湘东。堤月吴风在，湔裾楚客同。
栖神合虚无，洞览周恍惚。不觉随玉皇，焚香诣金阙。
更与遗魄在黄泉。灵台已得修真诀，尘世空留悟道篇。
芳草白云留我住，世人何事得相关。"
"清畏人知人尽知，缙云三载得宣尼。活民刀尺虽无象，
犬吠黄椑落，牛归红树深。仍闻多白菌，应许一相寻。"
浪溅霓旌湿鹏翅，略别千年太容易。"
浣溪沙·初夏拼音解释:
ci shi wu jia zhen yi zi .yong yu shui gan deng xian cai .
.yu da fan shu jin .fang huai bu wei liang .lv tai kuang si ren .ru wo bai yu tang .
cong lai kua you long quan jian .shi ge xiang si de duan wu ..
.nan chao fen gu jun .shan shui si xiang dong .di yue wu feng zai .jian ju chu ke tong .
qi shen he xu wu .dong lan zhou huang hu .bu jue sui yu huang .fen xiang yi jin que .
geng yu yi po zai huang quan .ling tai yi de xiu zhen jue .chen shi kong liu wu dao pian .
fang cao bai yun liu wo zhu .shi ren he shi de xiang guan ..
.qing wei ren zhi ren jin zhi .jin yun san zai de xuan ni .huo min dao chi sui wu xiang .
quan fei huang pi luo .niu gui hong shu shen .reng wen duo bai jun .ying xu yi xiang xun ..
lang jian ni jing shi peng chi .lue bie qian nian tai rong yi ..
译文及注释
译文
常常记着宓子贱弹琴治理单父的故事。过往红润颜容和乌黑头发映照着垂柳。如今已有数根(gen)鬓发白得就像霜雪一般。
我看自古以来的贤达之人，功绩告成之后不自行隐退都死于非命。
“家族聚会人都到(dao)齐，食品丰富多种多样。
哥哥拥有善咬猛犬，弟弟又打什么主意？
满怀忧愁辗转难以入睡，月照松林窗外一片空虚。
想当年长安丧乱的时候，兄弟遭到了残酷的杀戮。
宽阔的黄河，只有不多几条船在航行，眼前是波浪滚滚，一派渺茫。我独自登上河边的亭子，斜靠着栏杆，愁绪像河水，源源不断。
连绵的山峦围绕周围，壮观的景色胜过仙乡。
六月的火焰山更是灼热，赤亭道口(kou)怕要行人断绝。
我把那衣袖(xiu)抛到江中去，我把那单衣扔到澧水旁。
翠崖壁立，丹谷染赤，犹如河神开山辟路留下的掌迹。
回首遥望那皇帝住的京城啊，噫！
席上歌声激昂慷慨，忧郁长久填满心(xin)窝。靠什么来排解忧闷？唯(wei)有狂饮方可解脱。
红袖少女夸耀杭绫柿蒂织工好，青旗门前争买美酒饮“梨花”。
平生所娇养的儿子，脸色比雪还要苍白。
葛藤缠绕绵绵长，在那大河河岸旁。兄弟骨肉已离散，叫人妈妈心悲凉。叫人妈妈心悲凉，她也哪里会帮忙。
注释
张覆：张开树盖遮蔽
（112）朔风野大——旷野上，北风显得更大。
50.结轸（zhen3诊）：愁思郁结。
蘩（fán）：菊科植物，即白蒿。古人用于祭祀，女子在嫁前有“教成之祭”。一说用蘩“沃”蚕子，则蚕易出，所以养蚕者需要它。其法未详。祁祁：众多（指采蘩者）。
7.伺：观察，守候
④ 秦云：秦楼云雨。形容男欢女爱。
6.已而：过了一会儿。
⒄殊：远。嗟：感叹。
赏析
以上四句，场景转换到了“市南曲陌”，主人公也换成了“楚腰卫鬓”。这四句暗示出那位“花袍白马”的行踪，而真珠失宠的原因也就不言自明了。
诗中的“客恨”不是一般的离愁别恨。这首小诗是借客游抒写作者落拓江湖的“不遇”之感。
表现手法上，该诗无华丽词藻，无艰字僻典，无斧迹凿痕，以平常的语言，平常的人物、事物，表达不平常的思想、情感，产生不平常的艺术效果。
“绿暗红稀出凤城”，“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有近无的嫩绿，只属于东风轻拂中万木复苏的早春，晚春风光，便是诗人在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物：时序推移，草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗，繁花满枝的景象也因之而只能成为美好的回忆。即使不曾“雨疏风骤”，“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一幕幕上演。另一方面，“暗”“稀”二字也借景抒情，以色彩的暗淡和数量的孤单，来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。
全诗写情不加点缀铺排。“《上邪》佚名 古诗”三句，笔势突兀，气势不凡，指天发誓，直吐真言，既见情之炽烈，又透出压抑已久的郁愤。“长命无绝衰”五字，铿锵有力，于坚定之中充满忠贞之意。一个“欲” 字，把不堪礼教束缚，追求幸福生活的反抗女性性格表现的淋漓尽致。此三句虽未进行形象刻画，但一个情真志坚，忠贞刚烈的女子形象已清晰地站在读者面前。
雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人，这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实，这种把外表丑(biao chou)陋而心灵美统一在一个人身上的描写，在我国，可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”（他思想上认识到颠扑不破的真理）统一起来，雨果是把“丑”和“善”统一起来，略有不同而已。
我们可以注意到，《《东山》佚名 古诗》的控诉战争的视角上，是与后代相同题材的作品有很大不同。其它(qi ta)作品主角通常是平民，受战争之苦面流离失所，例如《石壕吏》《新婚别》；或者是从征兵的角度，控诉统治者穷兵黩武，如《木兰诗》《兵车行》。而《《东山》佚名 古诗》的主人公是一位参战的(zhan de)士兵。参加的是被人认为是正义的战争的周公东征，并且以胜利一方的身份凯旋。这裏没有雄赳赳的胜利者的姿态，而是同样以受难者的身份出现。胜利没能使他逃脱战争的厄运，更说明了战争对於双方来说，都是灾难性的。从而给我们一个思考战争的新角度。
三、四两句“相看两不厌，只有敬亭山”用浪漫主义手法，将敬亭山人格化、个性化。尽管鸟飞云去，诗人仍没有回去，也不想回去，他久久地凝望着幽静秀丽的敬亭山，觉得敬亭山似乎也正含情脉脉地看着他自己。他们之间不必说什么话，已达到了感情上的交流。“相看两不厌”表达了诗人与敬亭山之间的深厚感情。“相”、“两”二字同义重复，把诗人与敬亭山紧紧地联系在一起，表现出强烈的感情。同时，“相看”也点出此时此刻唯有“山”和“我”的孤寂情景与“两”字相重，山与人的相依之情油然而生。结句中“只有”两字也是经过锤炼的，更突出诗人对敬亭山的喜爱。“人生得一知己足矣”，鸟飞云去对诗人来说不足挂齿。这两句诗所创造的意境仍然是“静”的，表面看来，是写了诗人与敬亭山相对而视，脉脉含情。实际上，诗人愈是写山的“有情”，愈是表现出人的“无情”；而他那横遭冷遇，寂寞凄凉的处境，也就在这静谧的场面中透露出来了。
此词艺术造诣确有独到之处。论意境乃如梦如幻，梦中有梦，幻中有幻。好花象征美人，烟波象征离绝，此是词中第一境界。木兰双桨，梦中美人，乃梦中之梦，幻中之幻，是第二境界。第一境界实为词人平生遭际之写照，第二境界则为其平生理想之象征。营造出如此奇幻之意境，真是匪夷所思。论意脉则如裁云缝月，无迹可求。上片以玉钿喻好花，遂幻出如花之美人，下片用盈盈喻好花，又由美人幻为好花。故过片梦境之呈现，真如空中之音，水中之月，玲珑剔透，不可凑泊。论声韵则如敲金戛玉，极为美听。全词八拍，句句叶韵，用平声真文等韵，诵之如闻笙簧。句中兼采双声、叠韵、叠字，如好花、浪粼为双声，成阴、双桨、梦中为叠韵，粼粼、山山、盈盈为叠字，尤增音节之美。这是因为白石不仅精于填词，亦妙解音律，以音乐人的身份写词，自是千锤百炼，刻意求工了。杨万里曾激赏白石之诗“有裁云缝月之妙思，敲金戛玉之奇声”（见《直斋书录解题》引），可以移评此词。
本文是魏晋志怪小说中精彩的篇章。
“死别已吞声，生别常恻恻。”诗要写梦，先言别；未言别，先说死，以死别衬托生别，极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起，吹来一片弥漫全诗的悲怆气氛。
三四两句仍然不直接回答何以过河，何以泣，何以悔，而写枯鱼作书(写信)给鲂、鱮，但枯鱼何以过河，何以泣，何以悔，却在书的内容中自然透露出来，构想非常巧妙。鲂即鳊鱼，鱮即鲢鱼，诗中用它们代指鱼类，它们就是枯鱼的伙伴(ban)。书仅“相教慎出入”五字，内容却极丰富。“相教”即相互告诫。“慎出入”是说无论外出还是归来，都要谨慎小心，千万不可粗心大意。首先是尽量少外出；即使不得已外出，也要处处留心。这里不但表现了枯鱼对伙伴们的关切，还透露出枯鱼之所以泣、悔，就是由于当初麻痹大意，以致被人捕去，此刻被人携过河去，看到过去在里面游嬉过的河水，以后却再也不可能回到那里面去，不禁伤心痛哭，悔恨万分。它用自己的惨痛教训告诫伙伴，希望它们不要再蹈自己的覆辙。这既是对伙伴的警告，也是枯鱼对自己的悲悼。
作者多用侧面烘托的手法，借助带有感情色彩的事物来抒情。另外，这首诗对于人物心理描写的方式又可称得起是别具一格。句句不直接描绘心境，可句句写的都是心境。如果要将这首诗翻译成为意识流作品，那就韵味大减。好比将一个曲曲折折的迷宫拉直，明了易懂，但趣味却荡然无存了。
最后一句“我以我血荐轩辕”，是鲁迅对祖国、对人民发出的庄严誓言，决心为祖国、为人民而献身。虽然人民暂时(zan shi)还未觉醒，但他要尽自己的努力，唤醒群众，和群众一起参加战斗，甘洒热血写春秋。这一肝胆照人，气贯长虹的诗句，字字倾注了作者鲁迅对祖国、对人民的无限忠心，表现了青年时代的鲁迅强烈的爱国主义精神和反帝反封建的革命英雄气概，将诗的感情升华到了一个激昂慷慨，热血沸腾的高度。
这篇歌辞反映人们对生死问题的种种思索。但由于时代和科学水平的局限，其认识还不能离开唯心论的前提。
诗中的“客恨”不是一般的离愁别恨。这首小诗是借客游抒写作者落拓江湖的“不遇”之感。
表现手法上，该诗无华丽词藻，无艰字僻典，无斧迹凿痕，以平常的语言，平常的人物、事物，表达不平常的思想、情感，产生不平常的艺术效果。
“绿暗红稀出凤城”，“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有近无的嫩绿，只属于东风轻拂中万木复苏的早春，晚春风光，便是诗人在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物：时序推移，草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗，繁花满枝的景象也因之而只能成为美好的回忆。即使不曾“雨疏风骤”，“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一幕幕上演。另一方面，“暗”“稀”二字也借景抒情，以色彩的暗淡和数量的孤单，来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。
全诗写情不加点缀铺排。“《上邪》佚名 古诗”三句，笔势突兀，气势不凡，指天发誓，直吐真言，既见情之炽烈，又透出压抑已久的郁愤。“长命无绝衰”五字，铿锵有力，于坚定之中充满忠贞之意。一个“欲” 字，把不堪礼教束缚，追求幸福生活的反抗女性性格表现的淋漓尽致。此三句虽未进行形象刻画，但一个情真志坚，忠贞刚烈的女子形象已清晰地站在读者面前。
雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人，这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实，这种把外表丑(biao chou)陋而心灵美统一在一个人身上的描写，在我国，可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”（他思想上认识到颠扑不破的真理）统一起来，雨果是把“丑”和“善”统一起来，略有不同而已。
我们可以注意到，《《东山》佚名 古诗》的控诉战争的视角上，是与后代相同题材的作品有很大不同。其它(qi ta)作品主角通常是平民，受战争之苦面流离失所，例如《石壕吏》《新婚别》；或者是从征兵的角度，控诉统治者穷兵黩武，如《木兰诗》《兵车行》。而《《东山》佚名 古诗》的主人公是一位参战的(zhan de)士兵。参加的是被人认为是正义的战争的周公东征，并且以胜利一方的身份凯旋。这裏没有雄赳赳的胜利者的姿态，而是同样以受难者的身份出现。胜利没能使他逃脱战争的厄运，更说明了战争对於双方来说，都是灾难性的。从而给我们一个思考战争的新角度。
三、四两句“相看两不厌，只有敬亭山”用浪漫主义手法，将敬亭山人格化、个性化。尽管鸟飞云去，诗人仍没有回去，也不想回去，他久久地凝望着幽静秀丽的敬亭山，觉得敬亭山似乎也正含情脉脉地看着他自己。他们之间不必说什么话，已达到了感情上的交流。“相看两不厌”表达了诗人与敬亭山之间的深厚感情。“相”、“两”二字同义重复，把诗人与敬亭山紧紧地联系在一起，表现出强烈的感情。同时，“相看”也点出此时此刻唯有“山”和“我”的孤寂情景与“两”字相重，山与人的相依之情油然而生。结句中“只有”两字也是经过锤炼的，更突出诗人对敬亭山的喜爱。“人生得一知己足矣”，鸟飞云去对诗人来说不足挂齿。这两句诗所创造的意境仍然是“静”的，表面看来，是写了诗人与敬亭山相对而视，脉脉含情。实际上，诗人愈是写山的“有情”，愈是表现出人的“无情”；而他那横遭冷遇，寂寞凄凉的处境，也就在这静谧的场面中透露出来了。
此词艺术造诣确有独到之处。论意境乃如梦如幻，梦中有梦，幻中有幻。好花象征美人，烟波象征离绝，此是词中第一境界。木兰双桨，梦中美人，乃梦中之梦，幻中之幻，是第二境界。第一境界实为词人平生遭际之写照，第二境界则为其平生理想之象征。营造出如此奇幻之意境，真是匪夷所思。论意脉则如裁云缝月，无迹可求。上片以玉钿喻好花，遂幻出如花之美人，下片用盈盈喻好花，又由美人幻为好花。故过片梦境之呈现，真如空中之音，水中之月，玲珑剔透，不可凑泊。论声韵则如敲金戛玉，极为美听。全词八拍，句句叶韵，用平声真文等韵，诵之如闻笙簧。句中兼采双声、叠韵、叠字，如好花、浪粼为双声，成阴、双桨、梦中为叠韵，粼粼、山山、盈盈为叠字，尤增音节之美。这是因为白石不仅精于填词，亦妙解音律，以音乐人的身份写词，自是千锤百炼，刻意求工了。杨万里曾激赏白石之诗“有裁云缝月之妙思，敲金戛玉之奇声”（见《直斋书录解题》引），可以移评此词。
本文是魏晋志怪小说中精彩的篇章。
“死别已吞声，生别常恻恻。”诗要写梦，先言别；未言别，先说死，以死别衬托生别，极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起，吹来一片弥漫全诗的悲怆气氛。
三四两句仍然不直接回答何以过河，何以泣，何以悔，而写枯鱼作书(写信)给鲂、鱮，但枯鱼何以过河，何以泣，何以悔，却在书的内容中自然透露出来，构想非常巧妙。鲂即鳊鱼，鱮即鲢鱼，诗中用它们代指鱼类，它们就是枯鱼的伙伴(ban)。书仅“相教慎出入”五字，内容却极丰富。“相教”即相互告诫。“慎出入”是说无论外出还是归来，都要谨慎小心，千万不可粗心大意。首先是尽量少外出；即使不得已外出，也要处处留心。这里不但表现了枯鱼对伙伴们的关切，还透露出枯鱼之所以泣、悔，就是由于当初麻痹大意，以致被人捕去，此刻被人携过河去，看到过去在里面游嬉过的河水，以后却再也不可能回到那里面去，不禁伤心痛哭，悔恨万分。它用自己的惨痛教训告诫伙伴，希望它们不要再蹈自己的覆辙。这既是对伙伴的警告，也是枯鱼对自己的悲悼。
作者多用侧面烘托的手法，借助带有感情色彩的事物来抒情。另外，这首诗对于人物心理描写的方式又可称得起是别具一格。句句不直接描绘心境，可句句写的都是心境。如果要将这首诗翻译成为意识流作品，那就韵味大减。好比将一个曲曲折折的迷宫拉直，明了易懂，但趣味却荡然无存了。
最后一句“我以我血荐轩辕”，是鲁迅对祖国、对人民发出的庄严誓言，决心为祖国、为人民而献身。虽然人民暂时(zan shi)还未觉醒，但他要尽自己的努力，唤醒群众，和群众一起参加战斗，甘洒热血写春秋。这一肝胆照人，气贯长虹的诗句，字字倾注了作者鲁迅对祖国、对人民的无限忠心，表现了青年时代的鲁迅强烈的爱国主义精神和反帝反封建的革命英雄气概，将诗的感情升华到了一个激昂慷慨，热血沸腾的高度。
这篇歌辞反映人们对生死问题的种种思索。但由于时代和科学水平的局限，其认识还不能离开唯心论的前提。
创作背景
杜牧因刚直敢言，屡次进谏，多次被流放。唐武宗会昌二年（842），他四十岁时，受当时宰相李德裕的排挤，被外放为黄州刺史，其后又转池州、睦州等地。此诗可能作于睦州。
徐达左( 元代 )
收录诗词 (8175) 首
简 介
徐达左 徐达左（？～约1369）明初藏书家，书画家。一作远左。字良夫，一作良辅。号松云道人，别号渔耕子。平江（今江苏苏州）人。元末隐居于邓尉山、光福山等地。受《易》于鄱阳邵宏道，受《书》于天台董仁仲。洪武初，起为建宁县训导，卒于学官。家富藏书。藏书家吴宽称他家的藏书“高编大册甚富”。如收有《司马公文集》80卷，皆称精本。精书法，通画理。与当时的知名藏书家顾德辉有密交，相互交换所获秘籍与珍玩。或品鉴古玩，濡墨作画；或挥麈清谈，研讨名理；着有《颜子鼎编》、《金兰集》。
齐天乐·竹深不放斜阳度
一家随难在，双眼向书昏。沈近骚人庙，吟应见古魂。"
堪笑时人问我家，杖担云物惹烟霞。眉藏火电非他说，
还如瞽者望长安，长安在西向东笑。"
大空含常明，八外无隐障。鸾凤有逸翮，泠然恣飘飏.
"九冬三十夜，寒与暖分开。坐到四更后，身添一岁来。
马非躞蹀宁酬价，人不婵娟肯动心。"
露草芊芊，颓茔未迁。自我居此，于今几年。与君先祖，
"伯阳遗妙旨，杳杳与冥冥。说即非难说，行还不易行。
醒心亭记
日精才现月华凝，二八相交在壬丙。龙汞结，虎铅成，
"溪木萧条一凭阑，玉霜飞后浪花寒。钓鱼船上风烟暝，
天地既板荡，云雷时未亨。今者二百载，幽怀犹未平。
"今岁赴春闱，达如夫子稀。山中把卷去，榜下注官归。
结作同心答千里。君寄边书书莫绝，妾答同心心自结。
礼贤不解开东阁，燮理惟能闭北门。
明明道在堪消息，日月滩头去又还。
匪日之暮，浮云之污。嗟我怀人，犹心如蠹。
风流子·茅舍槿篱溪曲
还因访禅隐，知有雪山人。"
庭前梧桐枝，飒飒南风生。还希师旷怀，见我心不轻。"
金闺久无主，罗袂坐生尘。愿作吹箫伴，同为骑凤人。
崖罅仙棺出，江垠毒草分。他年相觅在，莫苦入深云。"
海鸟和涛望，山僧带雪期。仍闻称处士，圣主肯相违。"
宽平开义路，淡泞润清田。哲后知如子，空王夙有缘。
孰云我轻薄，石头如何唤作玉。孰云我是非，
又似萧萧暮雨零。近比流泉来碧嶂，远如玄鹤下青冥。
吴孙皓初童谣
玄栖忘玄深，无得固无失。"
出家求出离，哀念苦众生。助佛为扬化，令教选路行。
草瑞香难歇，松灵盖尽低。寻应报休马，瓶锡向南携。"
君侯圣朝瑞，动只关玄造。谁云倚天剑，含霜在怀抱。
"刻形求得相，事事未尝眠。霖雨方为雨，非烟岂是烟。
"春雨濛濛不见天，家家门外柳和烟。
"灵异不能栖鸟雀，幽奇终不着猿猱。为经巢贼应无损，
"不恋明皇宠，归来镜水隅。道装汀鹤识，春醉钓人扶。
司马光好学
灵岿作尽业，惟恭继其迹。地狱千万重，莫厌排头入。
难世堪言善，闲人合见机。殷勤别诸友，莫厌楚江薇。"
东风来兮歌式微，深云道人召来归。燕辞大厦兮将何为，
砌香残果落，汀草宿烟浮。唯有知音者，相思歌白头。"
"从知无远近，木落去闽城。地入无诸俗，冠峨甲乙精。
"霞彩剪为衣，添香出绣帏。芙蓉花叶□，山水帔□稀。
"昔为吟风啸月人，今为吟风啸月身。
栗径穿蕃冢，狼声隔远烟。槃山多道侣，应未有归年。"
李都尉古剑
返朴遗时态，关门度岁阴。相思去秋夕，共对冷灯吟。"
"大厦资多士，抡材得豫章。清门推问望，早岁骋康庄。
"承欲往梁宋，梁宋灾方重，旦夕为人讼。
"夜钓洞庭月，朝醉巴陵市。却归君山下，鱼龙窟边睡。
揭日月行，符汤禹出。天步孔艰，横流犯跸。穆穆蜀俗，
"金脉火初微，开门竹杖随。此身全是病，今日更嗔谁。
他年必立吾君侧，好把书绅答至公。"
尚书近日清如镜，天子官街不许行。"
织妇辞
羸马与羸童，微吟冒北风。店孤僧共歇，日落思无穷。
树尽低铜柱，潮常沸火山。名须麟阁上，好去及瓜还。"
百年心事向谁说。但看洗雪出圜扉，始信白圭无玷缺。"
干雪不死枝，赠君期君识。"
日暮山沈雨，莲残水满池。登楼试南望，为子动归思。"
常抱方外心，且纡人间迹。一朝毕婚娶，五岳遂长适。"
如今而后君看取。"
玄门帝子坐中央，得算明长感玉皇。枕上山河和雨露，
卖花声·雨花台
依稀纵有寻香饵，知是金钩不肯吞。"
山中玉笋是仙药，袖里素书题养生。愿随黄鹤一轻举，
"闷见戈鋋匝四溟，恨无奇策救生灵。
今日无端卷珠箔，始见庭花复零落。人心一往不复归，
荣禄安可诱，保和从自然。放情任所尚，长揖归山泉。"
计合一条麻线挽，何劳两县索人夫。"
卧久似慵伸雪项，立迟犹未整霜衣。（《病鹤》，
"多君坟在此，令我过悲凉。可惜为人好，刚须被数将。
咏雪
松花落处宿猿在，麋鹿群群林际还。"
"又闻繁总在嘉州，职重身闲倚寺楼。大象影和山面落，
鱼竿村口望归船。归船不见见寒烟，离心远水共悠然。
君心所好我独知，别多见少长相思。从来赏玩安左右，
群生莫相轻，已是蓬莱客。"
道吾道者相招好，不是香林采叶人。"
"暑气时将薄，虫声夜转稠。江湖经一雨，日月换新秋。
信哉有良吏，玄谶应百数。古人古人自古人，
飞龙篇
文火香偏胜，寒泉味转嘉。投铛涌作沫，着碗聚生花。
"从谁得法印，不离上方传。夕磬城霜下，寒房竹月圆。
"草草穿银峡，崎岖路未谙。傍山为店戍，永日绕溪潭。
"fk镂银盘盛炒虾，镜湖莼菜乱如麻。
"片片含天意，纷纷势莫拘。洒于诸瑞后，忧恐一冬无。
"大誓悯涂炭，乘机入生死。中州法既弘，葛陂暴亦止。
卫法大臣过，佐游群英萃。龙池护清澈，虎节到深邃。
"每叹经年别，人生有几年。关河长问道，风雨独随缘。