普天乐·翠荷残
嵌空华阳洞，重叠匡山岑。邈矣仙掌迥，呀然剑门深。
"东楼胜事我偏知，气象多随昏旦移。湖卷衣裳白重叠，
其奈山猿江上叫，故乡无此断肠声。"
尔是无心水，东流有恨无。我心无说处，也共尔何殊。
"下马二林寺，翛然进轻策。朝为公府吏，暮作灵山客。
石帆山崦五云溪。冰销田地芦锥短，春入枝条柳眼低。
掉荡云门发，蹁跹鹭羽振。集灵撞玉磬，和鼓奏金錞.
"病爱枕席凉，日高眠未辍。弟兄唿我起，今日重阳节。
"骅骝失其主，羸饿无人牧。向风嘶一声，莽苍黄河曲。
问我何病痛，又叹何栖栖。答云痰滞久，与世复相暌。
何处生春早，春生晓镜中。手寒匀面粉，鬟动倚帘风。
吾无奈尔何，尔非久得志。九月霜降后，水涸为平地。"
一弹一唱再三叹，曲澹节稀声不多。融融曳曳召元气，
但问尘埃能去否，濯缨何必向沧浪。"
普天乐·翠荷残拼音解释:
qian kong hua yang dong .zhong die kuang shan cen .miao yi xian zhang jiong .ya ran jian men shen .
.dong lou sheng shi wo pian zhi .qi xiang duo sui hun dan yi .hu juan yi shang bai zhong die .
qi nai shan yuan jiang shang jiao .gu xiang wu ci duan chang sheng ..
er shi wu xin shui .dong liu you hen wu .wo xin wu shuo chu .ye gong er he shu .
.xia ma er lin si .xiao ran jin qing ce .chao wei gong fu li .mu zuo ling shan ke .
shi fan shan yan wu yun xi .bing xiao tian di lu zhui duan .chun ru zhi tiao liu yan di .
diao dang yun men fa .pian xian lu yu zhen .ji ling zhuang yu qing .he gu zou jin chun .
.bing ai zhen xi liang .ri gao mian wei chuo .di xiong hu wo qi .jin ri zhong yang jie .
.hua liu shi qi zhu .lei e wu ren mu .xiang feng si yi sheng .mang cang huang he qu .
wen wo he bing tong .you tan he qi qi .da yun tan zhi jiu .yu shi fu xiang kui .
he chu sheng chun zao .chun sheng xiao jing zhong .shou han yun mian fen .huan dong yi lian feng .
wu wu nai er he .er fei jiu de zhi .jiu yue shuang jiang hou .shui he wei ping di ..
yi dan yi chang zai san tan .qu dan jie xi sheng bu duo .rong rong ye ye zhao yuan qi .
dan wen chen ai neng qu fou .zhuo ying he bi xiang cang lang ..
译文及注释
译文
秋原飞驰本来是等闲事，
与朱亥一起大块吃肉，与侯嬴一道大碗喝酒。
“丰盛的酒席还未撤去，舞女和乐队就罗列登场。
望帝那美好的心灵和作为(wei)可以感动杜鹃。（本句亦是对“华年”的阐释。）
她送我的丝罗带久经摩挲，已暗无光泽，花纹绣被久叠一边(bian)，皱折已难平展。双环相扣的玉连环也已断开解结，芳馨的异香一时香消气散。不停地怨唱悲歌，敲壶击拍，玉壶已被敲得尽是破缺。可恨的是春光竟匆匆逝去，也不与人(ren)事先商量相约，空留下满地梨花，装点得夜色皎洁如雪。
哪能(neng)不深切思念君王啊?
我看见月光就像是水一般流淌，流淌的水又像是天空茫茫悠悠。
光荣啊，你的家庭(ting)成员已经进入朝庭中(zhong)枢，一个个身佩金印绿绶位列三公。可更喜的是你的两个儿子他们兄弟俩福荫不断，他们持虎符乘熊轼车，成为了地方太守。他们的未来不可限量，而且很快就会高升，进入中枢成为皇帝倚重的大臣。看，他们兄弟俩穿着彩衣纷纷上(shang)前向你拜寿，向你敬献美食和美酒。祝贺你长命百岁，与松椿同寿。
荒芜小路覆寒草，人迹罕至地偏远。所以古时植杖翁，悠然躬耕不思迁。
巴水穿过巫山(shan)，巫山夹着青天。
剥去我们身上的衣服，夺掉我们口中的粮食。
横曳戈矛前往战场，身经百战，只是因为受皇恩眷顾太深了。
纣王赐他亲子肉酱，西伯心痛告祭于天。
夜气清新，尘滓皆无，月光皎洁如银。值此良辰美景，把酒对月，须尽情享受。名利都如浮云变幻无常，徒然劳神费力。人的一生只不过像快马驰过缝隙，像击石迸出一闪即灭的火花，像在梦境中短暂的经历一样短暂。
注释
瀛洲：古代传说中的东海三座仙山之一（另两座叫蓬莱和方丈）。烟涛：波涛渺茫，远看像烟雾笼罩的样子。微茫：景象模糊不清。信：确实，实在。
①粼粼（lín）：形容水明净清澈。
碛（qì）：沙漠。
⑶驱：驱散，赶走。寻：一作“入”。涧户：山沟里的人家。
（36）察察：洁白的样子。汶（mén门）汶：浑浊的样子。
赏析
此诗是作者《正乐府十篇》中的第二首。这首诗大致可分为三段。
“长安豪贵惜春残，争赏街西紫牡丹。”开(kai)头写残春时节，富贵之家趋之若鹜争相观赏牡丹。唐代京城长安有一条朱雀门大街横贯南北，将长安分为东西两半。街西属长安县，那里有许多私人名园。每到牡丹盛开季节，但见车水马龙，观者如堵，游人如云。诗作选择“长安”、“街西”作为描写牡丹的背景，自然最为典型。作者描写牡丹花开时的盛景，只用“春残”二字点出季节，因为牡丹盛开恰在春暮。作者并没有着力写紫牡丹的美，甚至没有对紫牡丹的形象做任何点染，单从“豪贵”对她的态度着笔。豪贵们耽于逸乐，“无日不看花”，桃杏方尽，牡丹又开，正值暮春三月，为“惜春残”，更是对牡丹趋之若鹜。以争赏之众，衬花开之盛，“惜春残”一笔确实收到了比描写繁花似锦更好的艺术效果。次句“争”字用得很妙，不但暗示了牡丹的姿色绝伦，而且突出了赏花者的迷狂之态。
如果说首联意境超然、高蹈尘外的话，颌联“暗水流花(liu hua)径，春星带草堂”二句则涉笔成趣，翩接人间。当夜而能辨出“暗水”，应当是闻其淙淙细流之声；而“花径”为黑暗所遮没，也是非其芬芳馥郁之气所不能察觉到的，暗水流花径，虽然不言声味，而声味隐然毕现。纤月既落，春星当繁，“满天星斗焕文章”，自然会有星垂檐低的错觉，一个“带”字，被杜甫锤炼得精当熨帖，妙义入神。然而承上文成善楷误以为是早晨而对“带”字别有新解，他认为“带”字音义同“逝”，流逝而去的意思，盖谓黎明时分，月落星沉，虽似也合文意，但颇违春水繁星的意境。“带”字含义，且如《吴都赋》“带朝夕之濬池，佩长洲之茂苑”，李善注云：“带、佩，犹近也”，而杜甫又有“翳翳月沉雾，辉辉星近楼”（《不寐》）的诗句，那么“带”约略可以训为“近”的意思，描绘的是星垂接宇的景象。“带”的这种用法在杜诗中还有诸如“ 江城带素月”（《听杨氏歌》）等，也可知杜甫是惯常这样描写和表现的。“春星带草堂”，作为诗人的主观感受，描绘的是灿烂星空笼罩下的奇幻夜景： 暗水，溶溶脉脉地沿着花径流转；春星，辉辉煌煌地映带着茅椽草堂。全联正如黄生所评：“上句妙在一‘ 暗’字，觉水声之入耳”，“下句妙在一‘带’字，觉星光之遥映。”（《杜诗详注》）杜甫选取这样的情景和物象形诸笔端，不仅雅致非常，而且野趣盎然。
“丝缫细雨沾衣润，刀剪良苗出水齐”，缫，煮茧抽丝，这里的丝缫比作春雨，说春雨下得象蚕丝那样银丝缕缕、绵绵不断。上联写的是动物，犬与鸡，鹅与鸭；此联写的是自然现象和植物。进一步展现江南水乡的特点。“春雨密密细细而下，宛如缕缕银丝在你眼前飘动，给人以清凉和舒适的感受。一场春雨过后，水田里的水也蓄满了，禾苗长势喜人，禾苗的高度几乎与水面平齐，青绿的秧苗齐整整地就好象是谁用剪刀修剪过一样，清亮悦目。”。雨如丝缫，秧如刀剪，这两个比喻煞是贴切。原来是这里的优雅、迷人的景致引发了诗人的浓厚兴致，我不得不赞叹诗人对身边事物观察的细心程度，又心悦诚服的感叹诗人表达事物的精确到位。
颈联与尾联看似跳出了乡愁，艳羡门外沧江鱼船的清闲自在，其实是借他乡之物，更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进，写景抒情都有独到之处。
第一首借寒食前后阴雨连绵、萧瑟如秋的景象，写出他悼惜芳春、悼惜年华似水的心情。诗人对海棠情有独钟，并多次在诗中借以自喻，其《寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也》一诗中说：“陋邦何处得此花，无乃好事移西蜀？”且对自己与花“天涯流落俱可念”的共同命运，发出深深叹息。这首诗后段对海棠花谢的叹惋，也正是诗人自身命运的写照。他对横遭苦雨摧折而凋落的海棠，以“何殊病少年，病起头已白”的绝妙比喻，正是对自己横遭政治迫害、身心受到极大伤害的命运的借喻。
庄子生活的战国时代是一个大动荡大变草的时代,应子对当时的兼并战争、剥削压迫乃至“人为物役”等现象极端不满,但又无可奈何。无可奈何中,他只希望在黑暗的社会中生活得愉快,能够顺其自然,得尽天年。于是,他以“道”为师,企图通过“心斋”、“坐忘”等方式与“道”融为一体,追求“无己、无功、无名”的无差别境界,而获得“逍遥游”,获得精神的绝对自由。庄子《秋水》本义是讨论价值判断的相对性,我们现在可以视之为相对独立的一篇选文,而给予积极的解释,获得新的启迪。《秋水》篇的主体部分是河伯与北海若的七番对话,本文只节选了其中的第一部分。
世间无限丹青手，一片伤心画不成。”
这篇散文是苏轼早年所作，字里行间洋溢着作者的博闻才识和独具匠心。文章的主旨在于阐发“忍小忿而就大谋”，为使论点具有说服力，作者广征史实，不仅引用了郑伯肉袒迎楚，勾践卧薪尝胆等善于隐忍的正面典型，而且引项羽、刘邦等不善于隐忍的反面典型，从正反两方面加以论证发挥。作者引证史实层层递进，流转变化，不离其宗，抓住留侯能忍这一主线，进一步阐明张良能忍的效果是助高祖成就帝王大业。这篇文章能开能合，气势俊逸奔放，虽只有短短七百字，但言简意赅，分析透彻，鞭辟入里，显示了青年苏轼杰出的文学才华，千百年来成为立论文章的典范。
综上所述，这首诗实际上是一首情诗，青年男女约会，男子着急想成夫妇之礼(li)，女子委婉拒绝之词，并不是“恶无礼”之诗，更不是贤士“拒招隐”之词，体现了西周社会青年男女朴素自然的爱情。
用语准确，不事渲染，更无铺陈。以记登山经过而言，“自京师乘风雪，历齐河、长清，穿泰山西北谷，越长城之限，至于泰安”。“乘、历、穿、越、至”五个动词，把从京师去泰安的路程交代得清清楚楚，并能让人悟出作者当时冒风雪，过县城，穿山越岭的艰辛。以描写山顶景色而言，七句话描绘了七个画面：
此诗前十句为第一段。开端两句，总述桃李迎春得朝阳而鲜花怒放，争芳吐艳，然而它也(ta ye)只是荣华当年。一年一度春芳桃李，这是自然规律，因而桃李花开是春天的象征，是美好的象征。经过幽闭冬藏的寒日笼照之后，转而接受春日温暖的朝阳抚摸，使大地万物顿感复苏，呈现了活跃的旺盛的生命力，作为万物之灵的人，精神倍增，昂扬奋进，这是物之常理与人之常情。故人们把人生美好时刻称之为青春。可是作者认知不限于此，而更深入探索桃李迎春吐艳，其条件是须春阳细腻的化育，苦心无私地用功，生存发展离不开春日阳光。由此作者更悟出君臣关系的相互依存的道理，预伏后面“功名不早著”之因。日这个描写意象在古诗中曾有象征君王之意。桃李遇春阳而开，贤相逢明君而荣，自然常律与人事常理，有其相似之点，明写桃李，暗喻君臣事理。这可能是用“得日开”的甘苦用心吧!美好意象的描写，深含着美好感情与对美好事物的追求。美虽美；但尤感不足之处，只是荣华当年，因而更值得珍惜。接着作者连用四句诗赞美春光之妙用，“东风动百物，草木尽欲言。枯枝无丑叶，涸水吐清芬。”东风送暖，遍吹大地万物，阳气萌发，万物从蛰伏中苏醒，争现新姿，构成了一个生命律动的美的境界。因而草木尽欲显露英姿，冬日的枯枝丑叶败落净尽。“无丑叶”的对应之意是“竟美叶”。已经乾涸的水泉，也喷吐着清香的水柱。这四句从开端的桃李花开一(kai yi)点，铺叙春回大地的全景。桃李艳美又衬托东风不停地化育万物，草木换新颜，涸泉复吐清芬，尽现出春之美，写出春之境界。总上六句诗正是诗人触景所生之美感，又以平淡自然的文字与诗句，绘成春光美的形象与意境，诗人入于境中，而又出于境外，妙笔生花，与境冥合。于平淡的描写中凝聚着深蕴美与哲理性认知，然而它绝不同于自然教科书的说理。这一段后四句则由上面春光境界的描写而转入讨论，发抒感慨，寻求造成这一美景的力量来源。“大力运天地，羲和无停鞭。功名不早著，竹帛将何宣。”作者依据中国古代哲学家见解，也认为这是自然界的神力，运转天地，故而有春、夏、秋、冬四季，因而也就生成了宇宙中万物的自然生存、发展、死亡的各自规律，形成了不同季节的不同景象。不过人们总是偏爱春日，而厌恶冬日，不过这是当时人们无法改变这一阴阳变化的规律。当然他们也从天地运行不止，时光流速，永无停止中，观察万物的生衰，包括人的生老病死，悟出了一个人生道理，人亦应如春日桃李花一样，要在青春的美好时刻，展示怀抱，建立丰功伟业。生时为人们仰慕赞美，死后美名留青史，千古流芳。可是在现实中的李白，虽有美好的理想和作人的价值观，以及奋进不止的精神，但由于得不到“日”（皇帝）的温暖抚育，年华老大，驾着六龙的日神车，驭手羲和又催赶不停，如不能在青春时早立功名，就更不能留名于竹帛的史书之中。默默无闻地离开人世，故深为痛恨。外在的无形压力与内在愤激之情的积郁，终于迸发出忧患不平的心声。从过去的借鉴，目前的现状，到未来的预测，拓展时空，言浅而意深，雅正而浑厚，发展了五言古诗的传统特点。诗写到这里诗情与意旨都该停顿，但留给人们的是为何功名不早立，结局又是如何的悬念。
“七夕”词除此之外，梦窗集中尚有《六么令·七夕》、《荔枝香近·七夕》、《秋蕊香·七夕》、《诉衷情·七夕》、《《惜秋华·七夕》吴文英 古诗前一日送人归盐官》、《醉蓬莱·七夕和方南山》、《凤栖梧·甲辰七夕》等七首词，可以互相参阅。
第二段叙写筑台的经过，由太守杖履而游，游而见山，见山而思异，思异而凿池筑台。层层相因。句句紧扣，只寥寥几笔便清楚明了地叙写出了筑台的始末、同时，叙述还具有生动形象的特征。“杖履逍遥”活画出了太守悠然自得的神情；“累累如人之旅行于墙外而见其髻也”一句，又化静为动，把静态的山峦赋予了动态的活力。给人以清新自然、流动变化的美的享受。与柳宗元《钴鉧潭西小丘记》中的“其嵌然相累而下者，若牛马之饮于溪，其冲然角列而上者，若熊黑之登于山”有同工之妙，接着，“然后”三句，又承上叙写台成之后登台观山的情景。这里作者笔墨极为简省，但却突出了台之高和山之奇。前面太守逍遥其下，看见的山宛如旅行人的发髻；这里登台极目，山则踊跃奋迅而出，从而借所见山景的不同衬托了台的高，为下段台取名为“凌虚”埋下了伏笔。
三、四句要结合起来看。大意是：菊花是能够延年益寿的药，她在百草摧折的时候，才开始开花。是对菊花的品性的赞叹。菊花的品性主要是晚开。前人有诗句“不是花中偏爱菊，此花开后更无花”，主要就是针对菊花的这一品格展开的。
“黄芦掩映清江下。”“清江”，泛指而非实指，言江水之清。黄色的芦花倒映在水里，形成一条黄橙色的彩带，给这荒凉环境带来了几分温馨和一丝快意。黄色为暖色。北风的吹拂，江岸边的黄芦在清江白景映衬下，更显得光彩夺目，摇曳多姿。
末尾两句，则由次句“古今情”牵引而来。面对不可回返的流水，人们总是抱以时光流逝中所有美好事物一去不再的无奈与遗憾。“逝者如斯夫，不舍昼夜”（《论语·子罕》）如此，“自是人生长恨水长东”（李煜《乌夜啼》）又何尝不是如此？诗人苦心告诫，让人“莫听”，却不(que bu)曾言明其中缘由，是同于古人？异于古人？他将一个貌似平凡的悬念之花，选择在诗尾绽放。“流尽年光是此声”，原来“莫听”只是诗人情有所感之后对朋友发自内心的善意劝告。往日或许无妨，别人或许无妨，然行人不可听，别时不可听。只因送别的忧情，本就无法承受这潺潺水声惹起的无边之愁。
文章劈起就引汉高祖田横、韩信事，以「死」字领起全篇，与其如韩信拱手待毙，尚不如田横全节自刭。这里的全节指扶助汉天子，以正名声，其实表示了君子不怕死，还有何死可畏，敢于决一雌雄的强硬态度。这个论断斩钉截铁，气势压人，打了曹操的一切妄想，彷佛突兀高山敌挡万乘来犯。这一段叙中有论，以论为驳。为全文蓄势，为下文驳论伏笔。
创作背景
小周后为昭惠后之胞妹，昭惠后名娥皇而小周后名女英，她们的命运与舜的两个妃子娥皇女英也颇有相似之处。
"不思北省烟霄地，不忆南宫风月天。
独倚帆樯立，娉婷十七八。夜泪如真珠，双双堕明月。
"庭有萧萧竹，门有阗阗骑。嚣静本殊途，因依偶同寄。
"稽山镜水欢游地，犀带金章荣贵身。官职比君虽校小，
但喜添樽满，谁忧乏桂然。渐轻身外役，浑证饮中禅。
"西来为看秦山雪，东去缘寻洛苑春。
有鸟有鸟群翠碧，毛羽短长心并窄。皆曾偷食渌池鱼，
太常三卿尔何人。"
近来渐喜知闻断，免恼嵇康索报书。"
"亭嵴太高君莫拆，东家留取当西山。
"嬴女偷乘凤去时，洞中潜歇弄琼枝。
别后料添新梦寐，虎惊蛇伏是通州。
生若不足恋，老亦何足悲。生若苟可恋，老即生多时。
梦中握君手，问君意何如。君言苦相忆，无人可寄书。
"峡内岂无人，所逢非所思。门前亦有客，相对不相知。
"玉轸朱弦瑟瑟徽，吴娃徵调奏湘妃。
何处生春早，春生人意中。晓妆虽近火，晴戏渐怜风。
更恐五年三岁后，些些谭笑亦应无。"
金石欲销铄，况兹禾与黍。嗷嗷万族中，唯农最辛苦。
利器从头匣，刚肠到底刳。薰莸任盛贮，稊稗莫超逾。
"朝回北阙值清晨，晚出南宫送暮春。入去丞郎非散秩，
思勇曾吞笔，投虚惯用刀。词锋倚天剑，学海驾云涛。
千钟菽粟长牵漕。屯军郡国百馀镇，缣缃岁奉春冬劳。
"满眼伤心冬景和，一山红树寺边多。
"倚石攀萝歇病身，青筇竹杖白纱巾。
兔隐豆苗肥，鸟鸣桑椹熟。前年当此时，与尔同游瞩。
"临风飏飏花，透影胧胧月。巫峡隔波云，姑峰漏霞雪。
劳者念息肩，热者思濯身。何如愁独日，忽见平生人。
卷帘睡初觉，欹枕看未足。影转色入楼，床席生浮绿。
"古人唱歌兼唱情，今人唱歌唯唱声。
"南国碧云客，东京白首翁。松江初有月，伊水正无风。
有时骑马醉，兀兀冥天造。穷通与生死，其奈吾怀抱。
惆怅又闻题处所，雨淋江馆破墙头。"
庙谟藏稷契，兵略贮孙吴。令下三军整，风高四海趋。
昨朝拜表回，今晚行香归。归来北窗下，解巾脱尘衣。
为僧时先有脚疾。欲请僧繇远相画，苦愁频变本形容。"
有意盖覆天下穷。安知四十虚富贵，朱紫束缚心志空。
浅薄求贤思自代，嵇康莫寄绝交书。"
蛮鼓声坎坎，巴女舞蹲蹲。使君居上头，掩口语众宾。
松干竹焦死，眷眷在心目。洒叶溉其根，汲水劳僮仆。
莫忘州守不频游。重移旧柱开中眼，乱种新花拥两头。
"共作洛阳千里伴，老刘因疾驻行轩。
今日与君临水别，可怜春尽宋亭中。"
不镌实录镌虚辞。愿为颜氏段氏碑，雕镂太尉与太师。
"旧峰松雪旧溪云，怅望今朝遥属君。
"浔阳白司马，夜送孟功曹。江暗管弦急，楼明灯火高。
南幸江都恣佚游，应将此柳系龙舟。紫髯郎将护锦缆，
月明多上小桥头。暂尝新酒还成醉，亦出中门便当游。
贵人皆怪怒，闲人亦非訾。天高未及闻，荆棘生满地。
"七月中气后，金与火交争。一闻白雪唱，暑退清风生。
未死不知何处去，此身终向此原归。"
"位下才高多怨天，刘兄道胜独恬然。贫于扬子两三倍，
泉岩雪飘洒，苔壁锦漫煳。堰限舟航路，堤通车马途。
飘零委何处，乃落匡庐山。生为石上桂，叶如翦碧鲜。
矮马驼騣bi，牦牛兽面缨。对谈依赳赳，送客步盈盈。
此时独与君为伴，马上青袍唯两人。"
开襟向风坐，夏日如秋时。啸傲颇有趣，窥临不知疲。
百舌新语声椑椑。日趁花忙向南拆，风催柳急从东吹。
何处难忘酒，天涯话旧情。青云俱不达，白发递相惊。
"三年典郡归，所得非金帛。天竺石两片，华亭鹤一支。
三年为刺史，饮冰复食檗。唯向天竺山，取得两片石。
"宠辱忧欢不到情，任他朝市自营营。
"半月悠悠在广陵，何楼何塔不同登。
方础荆山采，修掾郢匠铇。隐锥雷震蛰，破竹箭鸣骹.
含此隔年恨，发为中夜吟。无论君自感，闻者欲沾襟。"
春盘先劝胶牙饧。形骸潦倒虽堪叹，骨肉团圆亦可荣。
吏晋资材枉，留秦岁序更。我髯黳数寸，君发白千茎。
散向人间何处无。攫麑啄卵方可食，男女群强最多力。
君不见马家宅，尚犹存，宅门题作奉诚园。君不见魏家宅，
"白发生一茎，朝来明镜里。勿言一茎少，满头从此始。
"常爱辋川寺，竹窗东北廊。一别十馀载，见竹未曾忘。
庭前吏散后，江畔路干时。请君携竹杖，一赴郡斋期。"
且随五马觅罗敷。兰亭月破能回否，娃馆秋凉却到无。
"松树短于我，清风亦已多。况乃枝上雪，动摇微月波。
风驱鳞甲浪参差。鼓催潮户凌晨击，笛赛婆官彻夜吹。
"官桥晴雪晓峨峨，老尹行吟独一过。紫绶相辉应不恶，
堂下何所有，十松当我阶。乱立无行次，高下亦不齐。 高者三丈长，下者十尺低。有如野生物，不知何人栽。 接以青瓦屋，承之白沙台。朝昏有风月，燥湿无尘泥。 疏韵秋槭槭，凉阴夏凄凄。春深微雨夕，满叶珠漼漼。 岁暮大雪天，压枝玉皑皑。四时各有趣，万木非其侪。 去年买此宅，多为人所咍。一家二十口，移转就松来。 移来有何得，但得烦襟开。即此是益友，岂必交贤才。 顾我犹俗士，冠带走尘埃。未称为松主，时时一愧怀。
朝睡足始起，夜酌醉即休。人心不过适，适外复何求。
立语花堤上，行吟水寺前。等闲消一日，不觉过三年。"
老耳倦声乐，病口厌杯盘。既无可恋者，何以不休官。