悲青坂
若许随君洞中住，不同刘阮却归来。"
"天开函谷壮关中，万古惊尘向此空。望气竟能知老子，
"渥洼步数太阿姿，争遣王侯不奉知。花作城池入官处，
东西出饯路，惆怅独归人。 ——皎然
输我婆娑栏槛内，晚风萧飒学幽泉。"
"雾捻烟搓一索春，年年长似染来新。
指画风雷开五溪。五溪之险不足恃，我旅争登若平地。
"画船晚过淘金碛，不见黄金惟见石。
"唐设高科表用文，吾曹谁作谏垣臣。甄山秀气旷千古，
故山秋风忆归去，白云又被王孙留。"
胡儿向化新成长，犹自千回问汉王。
悲青坂拼音解释:
ruo xu sui jun dong zhong zhu .bu tong liu ruan que gui lai ..
.tian kai han gu zhuang guan zhong .wan gu jing chen xiang ci kong .wang qi jing neng zhi lao zi .
.wo wa bu shu tai a zi .zheng qian wang hou bu feng zhi .hua zuo cheng chi ru guan chu .
dong xi chu jian lu .chou chang du gui ren . ..jiao ran
shu wo po suo lan jian nei .wan feng xiao sa xue you quan ..
.wu nian yan cuo yi suo chun .nian nian chang si ran lai xin .
zhi hua feng lei kai wu xi .wu xi zhi xian bu zu shi .wo lv zheng deng ruo ping di .
.hua chuan wan guo tao jin qi .bu jian huang jin wei jian shi .
.tang she gao ke biao yong wen .wu cao shui zuo jian yuan chen .zhen shan xiu qi kuang qian gu .
gu shan qiu feng yi gui qu .bai yun you bei wang sun liu ..
hu er xiang hua xin cheng chang .you zi qian hui wen han wang .
译文及注释
译文
太阳东升照(zhao)得一片明亮，忽然看见我思念的故乡。
艳萦的菊花静静地吐芳幽，红红的莲花落瓣忧心忡仲。
能挽弯弓如满月，箭(jian)箭中的无虚发，一箭穿空落双枭。
十年辛苦劳作，磨出一把利剑，剑刃寒光闪烁，只是未试锋芒。
香脂制烛光焰通明，把美人花容月貌都(du)照亮。
疾风将雨吹至南方，淋湿楚王的衣裳。
爱在早晨的镜子里欣赏残妆，钗环插满在发丝丛中。
春草到明年催生新绿，朋友啊你(ni)能不能回还？
应该是上(shang)天教人们开通汴河，这里一千余里的地面上看不到一座山峦。都说(shuo)隋朝亡国是因为这条河，但是到现在它还在流淌不息，南北舟楫因此畅通无阻。
想念时只有看看寄来的书信，可以宽慰的是毕竟会有重逢日期。
少年时鄙视功名不爱官冕车马，
细雨蒙蒙打湿了楝花，在南风的吹拂下，每棵枇杷树的果实都慢慢变熟了。
你在秋天盛开，从不与百花为丛。独立在稀疏的篱笆旁边，你的情操意趣并未衰穷。
金华县的长官张佐治到一个地方，看见有许多青蛙在道路旁鸣叫，都昂着头，好像有冤要说似的。张佐治对这事感到很奇怪，便下车步行，青蛙见他下了车，于是又蹦又跳地来他的面前为他引路。一直走到了一田边，只看见三具尸体叠在一起。张佐治力气大，用手提起上面两具尸体，发现最下面那具尸体还在微微颤动，于是喂给那人热水喝，不一会儿那人醒了。他讲起了经过：“我是名商人，在路上看见两个人挑着竹筐去集市，筐中有许多青蛙。我为它们感到悲哀，于是我便买下了青蛙把它们全放生了。那两个卖蛙的人说：‘这里水池(chi)很浅，即使你把青蛙放生了，也会被别人捉去；前面有一潭深水，是个放生池。’我于是便跟那两人前往放生池。可料想，那两个人挥动斧头，于是，我就被他们伤害了。我的两个随从还没走远，身上带着几百两金子，（他们）肯定把我的随从诱惑到这里，把他们杀害然后抢走金子。"张佐治回到郡内，急忙下令捉捕。不出几天人的金子都落网了，一审讯便吐露了事实，把他们处死。夺回来的金子还给了商人。
注释
51、正：道理。
53. 过：访问，看望。
常记：时常记起。“难忘”的意思。
⑷帙（zhì）：书套。散帙，即打开书套读阅书籍。《说文》：帙，书衣也。谢灵运诗：“散帙问所知。”散帙者，解散其书外所裹之帙而翻阅之也。
(7)屏风九叠：指庐山五老峰东的九叠屏，因山丸叠如屏而得名。
⑺嗾（sǒu）：指使犬的声音。
对棋：对奕、下棋。
赏析
这首诗表面看上去，“坦腹《江亭》杜甫 古诗暖，长吟野望时”，和那些山林隐士的感情没有很大的不同；然而一读三、四两句，区别却是明显的。晚春的季节，天气已经变暖，诗人杜甫离开成都草堂，来到郊外，舒服仰卧在江边的亭子，吟诵着《野望》这首诗。《野望》和《《江亭》杜甫 古诗》是同一时期的作品。
“桤林碍日”、“笼竹和烟”，写出草堂的清幽。它隐在丛林修篁深处，透不进强烈的阳光，好像有一层漠漠轻烟笼罩着。“吟风叶”，“滴露梢”，是“叶吟风”，“梢滴露”的倒文。说“吟”，说“滴”，则声响极微。连这微细的声响都能察(cha)觉出，可见诗人生活的宁静；他领略、欣赏这草堂景物，心情和草堂景物完全融合在一起。因此，在他的眼里，乌飞燕语，各有深情。“暂止飞乌将数子，频来乳燕定新巢”，罗大经《鹤林玉露》说这两句“盖因乌飞燕语而类己之携雏卜居，其乐与之相似。此比也，亦兴也”。诗人正是以他自己的欢欣，来体会禽鸟的动态的。在这之前，他像那“绕树三匝，无枝可栖”的乌鹊一样，带着孩子们奔波于关陇之间，后来才飘流到这里。草堂营成，不但一家人有了个安身之处，连禽鸟也都各得其所。翔集的飞乌，营巢的燕子，也与诗人一同喜悦。在写景状物的诗句中往往寓有比兴之意，这是杜诗的特点之一。然而杜甫居住的草堂，毕竟不同于陶渊明归隐的田园，杜甫为了避乱才来到成都，他初来成都时，就怀着“信美无与适，侧身(ce shen)望川梁。鸟雀各夜归，中原杳茫茫”（《成都府》）的羁旅之思；直到后来，他还是说：“此身那老蜀，不死会归秦。”因而草堂的营建，对他只不过是颠沛流离的辛苦途程中的歇息之地，而不是终老之乡。从这个意义来说，尽管新居初定，景物怡人，而在宁静喜悦的心情中，总不免有彷徨忧伤之感。“以我观物，故物皆着我之色彩。”（王国维《人间词话》）这种复杂而微妙的矛盾心理状态，通过“暂止飞乌”的“暂”字微微地透露了出来。
这首诗，看来像是一片萧疏淡远的景，启人想象的却是表面平淡而实则深挚的情。在萧疏中见出空阔，在平淡中见出深挚。这样的用笔，就使人有“一片神行”的感觉，也就是形象思维的巧妙运用。韦应物这首诗，情感和形象的配合十分自然，所谓“化工笔”，也就是这个意思。
最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说，不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比，虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近，但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”，以自然的音声来传达情思，加强气氛，是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗，悠悠涉长道。四顾何茫茫，东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”，叠词与单字交叠使用，同样渲染了苍茫凄清的气氛，然而不但音声历落，且由一点——“车”，衍为一线——“长道”，更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上，一个“摇”字，不仅生动地状现了风动百草之形，且传达了风中春草之神，而细味之，更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来，此诗之“摇”字已(zi yi)颇具锻炼之功，无怪(wu guai)乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折(zhe)“所遇”二句的布局上的枢纽作用，已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云：“《十九首》辞精义炳，婉而成章，始见作用之功。”（作用即艺术构思），可称慧眼别具；而此诗，对于读者理解皎然这一诗史论析，正是一个好例。
“伤心一首葬花词，似谶成真不自知。”黛玉这首抒情诗，实际上也是隐示其命运的谶语。她如一朵馨香娇嫩的花朵，悄悄地开放，又在狂风骤雨中被折磨得枝枯叶败，从世界上悄悄消逝。说这首诗是谶语，是就其整体的思想而言，并不是说每字每句都隐示着黛玉的具体遭遇。
这是女诗人纪映淮的一首咏物诗。
首句“待到秋来九月八”，意思是重阳佳节未到，而诗人即赋诗遥庆之。“待到”二字迸发突兀，“骤响如爆竹”，具有凌厉、激越的韵致和可望在即的肯定意味。“九月八”在重阳节的前一天，从诗情奔腾的湍流来考察，诗人不写“九月九”而写“九月八”，并不仅仅是为了押韵，而且还透露出一种迫不及待，呼唤革命暴风雨早日来到的情绪。
颔联“正见空江明月来，云水苍茫失江路”。“空江”二字，固然指洞庭湖口空旷开阔的景象，也暗示了诗人刚从遐想中醒来时的一片茫然之情,天地的空阔正显出了孤舟（即诗人）的渺小孤独无助。但月亮却是有情有义的，能及时而来，与诗人默然相对，为诗人排解贬谪夷陵的失意情怀。“空江明月”正是为写“失江路”做好了铺垫。诗人似乎想到了王勃的“关山难越，谁悲失路之人”，面对皎皎明月，面对“云水苍茫”的大江，诗人情不自禁要发出“路在何方”的疑问和叹惋。
作为一名生活在宫廷中的女性，徐惠的诗作多数与宫闱题材有关，唯独此篇与众不同。此诗省净而气度雍容，起笔高扬，富于(fu yu)气势。正如苏者聪先生评价的那样：“自拔于陈言之外，别出机杼，而为耳目一新之词。虽是应制之作，却写得气势雄浑，意境壮阔……但在泼墨写意中能做到工笔细描。”诗人突破了应制类诗作的固有风格，展现了鲜明的个人艺术特色和个性化感受，实属难得。
诗人在写此诗的十一年以前，叹息过“死前恨不见中原”，在热烈地期待着旧业的光复。直到临终之际，诗人仍然抱有这样坚定的信念，宋朝的抗敌部队要挥戈北上，赶走敌人，收复失地，平定中原。这对于诗人自己，当然是看不到了，只有后代的儿孙们能看到。于是深情地嘱咐儿子，当皇朝的军队收复中原的时候，不要忘记把“北定中原”这个大好的消息告诉诗人，以求了结一桩重大的心事。
这首诗从眼前之春意阑珊联想到万里春尽、鸿雁北归、友人旅程渺远、故乡富饶、慈母望归等一系列内容，以送归为构思线索、以惜别为核心，内容是很清楚的，做到了含蓄而不隐晦，尽谢点染而又情思萧然。
“桤林碍日”、“笼竹和烟”，写出草堂的清幽。它隐在丛林修篁深处，透不进强烈的阳光，好像有一层漠漠轻烟笼罩着。“吟风叶”，“滴露梢”，是“叶吟风”，“梢滴露”的倒文。说“吟”，说“滴”，则声响极微。连这微细的声响都能察(cha)觉出，可见诗人生活的宁静；他领略、欣赏这草堂景物，心情和草堂景物完全融合在一起。因此，在他的眼里，乌飞燕语，各有深情。“暂止飞乌将数子，频来乳燕定新巢”，罗大经《鹤林玉露》说这两句“盖因乌飞燕语而类己之携雏卜居，其乐与之相似。此比也，亦兴也”。诗人正是以他自己的欢欣，来体会禽鸟的动态的。在这之前，他像那“绕树三匝，无枝可栖”的乌鹊一样，带着孩子们奔波于关陇之间，后来才飘流到这里。草堂营成，不但一家人有了个安身之处，连禽鸟也都各得其所。翔集的飞乌，营巢的燕子，也与诗人一同喜悦。在写景状物的诗句中往往寓有比兴之意，这是杜诗的特点之一。然而杜甫居住的草堂，毕竟不同于陶渊明归隐的田园，杜甫为了避乱才来到成都，他初来成都时，就怀着“信美无与适，侧身(ce shen)望川梁。鸟雀各夜归，中原杳茫茫”（《成都府》）的羁旅之思；直到后来，他还是说：“此身那老蜀，不死会归秦。”因而草堂的营建，对他只不过是颠沛流离的辛苦途程中的歇息之地，而不是终老之乡。从这个意义来说，尽管新居初定，景物怡人，而在宁静喜悦的心情中，总不免有彷徨忧伤之感。“以我观物，故物皆着我之色彩。”（王国维《人间词话》）这种复杂而微妙的矛盾心理状态，通过“暂止飞乌”的“暂”字微微地透露了出来。
这首诗，看来像是一片萧疏淡远的景，启人想象的却是表面平淡而实则深挚的情。在萧疏中见出空阔，在平淡中见出深挚。这样的用笔，就使人有“一片神行”的感觉，也就是形象思维的巧妙运用。韦应物这首诗，情感和形象的配合十分自然，所谓“化工笔”，也就是这个意思。
最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说，不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比，虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近，但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”，以自然的音声来传达情思，加强气氛，是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗，悠悠涉长道。四顾何茫茫，东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”，叠词与单字交叠使用，同样渲染了苍茫凄清的气氛，然而不但音声历落，且由一点——“车”，衍为一线——“长道”，更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上，一个“摇”字，不仅生动地状现了风动百草之形，且传达了风中春草之神，而细味之，更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来，此诗之“摇”字已(zi yi)颇具锻炼之功，无怪(wu guai)乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折(zhe)“所遇”二句的布局上的枢纽作用，已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云：“《十九首》辞精义炳，婉而成章，始见作用之功。”（作用即艺术构思），可称慧眼别具；而此诗，对于读者理解皎然这一诗史论析，正是一个好例。
“伤心一首葬花词，似谶成真不自知。”黛玉这首抒情诗，实际上也是隐示其命运的谶语。她如一朵馨香娇嫩的花朵，悄悄地开放，又在狂风骤雨中被折磨得枝枯叶败，从世界上悄悄消逝。说这首诗是谶语，是就其整体的思想而言，并不是说每字每句都隐示着黛玉的具体遭遇。
这是女诗人纪映淮的一首咏物诗。
首句“待到秋来九月八”，意思是重阳佳节未到，而诗人即赋诗遥庆之。“待到”二字迸发突兀，“骤响如爆竹”，具有凌厉、激越的韵致和可望在即的肯定意味。“九月八”在重阳节的前一天，从诗情奔腾的湍流来考察，诗人不写“九月九”而写“九月八”，并不仅仅是为了押韵，而且还透露出一种迫不及待，呼唤革命暴风雨早日来到的情绪。
颔联“正见空江明月来，云水苍茫失江路”。“空江”二字，固然指洞庭湖口空旷开阔的景象，也暗示了诗人刚从遐想中醒来时的一片茫然之情,天地的空阔正显出了孤舟（即诗人）的渺小孤独无助。但月亮却是有情有义的，能及时而来，与诗人默然相对，为诗人排解贬谪夷陵的失意情怀。“空江明月”正是为写“失江路”做好了铺垫。诗人似乎想到了王勃的“关山难越，谁悲失路之人”，面对皎皎明月，面对“云水苍茫”的大江，诗人情不自禁要发出“路在何方”的疑问和叹惋。
作为一名生活在宫廷中的女性，徐惠的诗作多数与宫闱题材有关，唯独此篇与众不同。此诗省净而气度雍容，起笔高扬，富于(fu yu)气势。正如苏者聪先生评价的那样：“自拔于陈言之外，别出机杼，而为耳目一新之词。虽是应制之作，却写得气势雄浑，意境壮阔……但在泼墨写意中能做到工笔细描。”诗人突破了应制类诗作的固有风格，展现了鲜明的个人艺术特色和个性化感受，实属难得。
诗人在写此诗的十一年以前，叹息过“死前恨不见中原”，在热烈地期待着旧业的光复。直到临终之际，诗人仍然抱有这样坚定的信念，宋朝的抗敌部队要挥戈北上，赶走敌人，收复失地，平定中原。这对于诗人自己，当然是看不到了，只有后代的儿孙们能看到。于是深情地嘱咐儿子，当皇朝的军队收复中原的时候，不要忘记把“北定中原”这个大好的消息告诉诗人，以求了结一桩重大的心事。
这首诗从眼前之春意阑珊联想到万里春尽、鸿雁北归、友人旅程渺远、故乡富饶、慈母望归等一系列内容，以送归为构思线索、以惜别为核心，内容是很清楚的，做到了含蓄而不隐晦，尽谢点染而又情思萧然。
创作背景
景祐三年（1036年）至康定元年（1040年）间；
如梦令·池上春归何处
"卷帘迟日暖，睡起思沈沈。辽海音尘远，春风旅馆深。
可怜门外高低路，万毂千蹄日日忙。"
眠云无限好知己，应笑不归花满樽。（《入关》，
莫向阶前老，还同镜里衰。更应怜堕叶，残吹挂虫丝。"
"湘浦怀沙已不疑，京城赐第岂前期。鼓声到晚知坊远，
火井不暖温泉微。"
风度谷馀响，月斜山半阴。劳歌欲叙意，终是白头吟。"
浮迹侣鸥。腥味空奠屈， ——孟郊
殢人娇·或云赠朝云
连辉照琼莹。陶暄逐风乙， ——韩愈
官库惟留剑，邻僧共结坟。儿孙未成立，谁与集遗文。"
铜柱高标碧海乡。陆贾几时来越岛，三闾何日濯沧浪。
"自远凝旒守上阳，舞衣顿减旧朝香。帘垂粉阁春将尽，
卜于华山神。一年乞一珓，凡六掷而得吉兆。后果验，
"圣德招贤远近知，曹公心计却成欺。
桃脸蛾眉笑出门，争向前头拥将去。"
久承黄纸诏，曾赋碧云诗。然诺惊相许，风流话所思。 ——崔子向
思佳客·赋半面女髑髅
逦迤排将近，回翔势渐登。上宁愁屈曲，高更喜超腾。
银蟾借与金波路，得入重轮伴羿妻。"
一峰晓似朝仙处，青节森森倚绛云。
"故人江阁在，重到事悠悠。无尔向潭上，为吾倾瓮头。
贫有茅茨帝舜城。丹凤昼飞群木冷，一龙秋卧九江清。
夜逐萤光寻道路，汉家天子步归时。"
云间闹铎骡驼至，雪里残骸虎拽来。（《蜀路》）
"情态任天然，桃红两颊鲜。乍行人共看，初语客多怜。
忆秦娥·用太白韵
吾祖曾传宝鼎书。终日章江催白鬓，何年丹灶见红蕖。
声愁何似去年中。朝催篱菊花开露，暮促庭槐叶坠风。
安得发商飙，廓然吹宿霭。白日悬大野，幽泥化轻壒。 ——韩愈
春风平野鹧鸪啼。城边寄信归云外，花下倾杯到日西。
游龙七盘娇欲飞。冶袖莺鸾拂朝曦，摩烟袅雪金碧遗。
笙歌日日徵教坊，倾国名倡尽佳丽。我曾此处同诸生，
"烂熳红霞光照衣，苔封白石路微微。
直辞一以荐，巧舌千皆fE. ——孟郊
淇澳青青水一湾
空怀别时惠，长读消魔经。"
云路半开千里月，洞门斜掩一天春。（《马希范夜宴
信断兰台乡国远，依稀王粲在荆州。"
"共入夕阳寺，因窥甘露门。 ——升上人
人间想望不可见，唯向月真存旧心。我惭阘茸何为者，
"横经叉手步还趋，积善方知庆有馀。五个小雏离学院，
风回山火断，潮落岸冰高。（《湘江吟》）"
直疑冠佩入，长爱冕旒亲。摇动祥云里，朝朝映侍臣。"
欧阳晔破案
"碧玉飞天星坠地，玉剑分风交合水。杨柳听歌莫向隅，
芳草雨昏春梦寒。惭逐利名头易白，欲眠云水志犹难。
"太华五千寻，重岩合沓起。势飞白云外，影倒黄河里。
吟馨铄纷杂，抱照莹疑怪。 ——孟郊
谁道乖龙不得雨，春雷入地马鞭狂。
臂鹰健卒悬毡帽，骑马佳人卷画衫。（送周太保赴浙西）
春风也解嫌狼藉，吹尽当年道教灰。"
"杖屦疑师在，房关四壁蛩。贮瓶经腊水，响塔隔山钟。
女冠子·淡花瘦玉
指梦鸿纷，榜列区界。其事明张，何不可解。 ——段成式
地秀诸峰翠插西。凿径破崖来木杪，驾泉鸣竹落榱题。
十二街如市，红尘咽不开。洒蹄骢马汗，没处看花来。
淅玉炊香粳。朝馔已百态， ——孟郊
雷霆常间作，风雨时往还。象外悬清影，千载长跻攀。"
"今日汉家探使回，蚁叠胡兵来未歇。
"江钟寒夕微，江鸟望巢飞。木落山城出，潮生海棹归。
闲中好，尘务不萦心。坐对当窗木，看移三面阴。 ——段成式
书愤五首·其一
"喧喧车马欲朝天，人探东堂榜已悬。万里便随金鸑鷟，
"后见梁王未免哀，奈何无计拯倾颓。
谁能惆怅磻溪事，今古悠悠不再逢。"
"莲宫旧隐尘埃外，策杖临风拂袖还。踏雪独寻青嶂下，
"桐谷孙枝已上弦，野人犹卧白云边。
"十五辕门学控弦，六街骑马去如烟。金多倍着牡丹价，
澹澹长江水，悠悠远客情。落花相与恨，到地一无声。"
渚箬入里逢，野梅到村摘。 ——皎然
无题·万家墨面没蒿莱
水浇冰滴滴，珠数落累累。自有闲行伴，青藤杖一枝。"
樱桃未绽梅花老，折得柔条百尺长。"
"马转栎林山鸟飞，商溪流水背残晖。
"不嗟白发曾游此，不叹征帆无了期。
"干羽能柔远，前阶舞正陈。欲称文德盛，先表乐声新。
"百二山河壮帝畿，关门何事更开迟。
故园兄弟别来久，应到清明犹望归。"
"干羽能柔远，前阶舞正陈。欲称文德盛，先表乐声新。
小雅·白驹
"昔年簪组隘丘门，今日旌幢一院存。
不须考前古，聊且为近喻。有如云中雨，雨散绝回顾。
如何两度还州里，兼借乡人更剩观。"
昨夜仰观垂象正，拱辰星宿转分明。
"残腊即又尽，东风应渐闻。一宵犹几许，两岁欲平分。
苟非贤主询贤士，肯信沽人畏子獹."
资忠履孝，阅礼敦诗。明德惟馨，自天祐之。 ——汤衡"
远客传烧研，幽禽看衲衣。眼前无俗事，松雨蜀山辉。"