南乡子·春情
遂性逍遥虽一致，鸾凰终校胜蛇虫。"
"可怜颜色好阴凉，叶翦红笺花扑霜。伞盖低垂金翡翠，
抚养虽骄騃，性识颇聪明。学母画眉样，效吾咏诗声。
"松寂风初定，琴清夜欲阑。偶因群动息，试拨一声看。
缓声展引长有条，有条直直如笔描。下声乍坠石沉重，
何处生春早，春生鸟思中。鹊巢移旧岁，鸢羽旋高风。
若学多情寻往事，人间何处不伤神。"
雁思来天北，砧愁满水南。萧条秋气味，未老已深谙。"
"战马春放归，农牛冬歇息。何独徇名人，终身役心力。
李家哭泣元家病，柿叶红时独自来。"
南乡子·春情拼音解释:
sui xing xiao yao sui yi zhi .luan huang zhong xiao sheng she chong ..
.ke lian yan se hao yin liang .ye jian hong jian hua pu shuang .san gai di chui jin fei cui .
fu yang sui jiao si .xing shi po cong ming .xue mu hua mei yang .xiao wu yong shi sheng .
.song ji feng chu ding .qin qing ye yu lan .ou yin qun dong xi .shi bo yi sheng kan .
huan sheng zhan yin chang you tiao .you tiao zhi zhi ru bi miao .xia sheng zha zhui shi chen zhong .
he chu sheng chun zao .chun sheng niao si zhong .que chao yi jiu sui .yuan yu xuan gao feng .
ruo xue duo qing xun wang shi .ren jian he chu bu shang shen ..
yan si lai tian bei .zhen chou man shui nan .xiao tiao qiu qi wei .wei lao yi shen an ..
.zhan ma chun fang gui .nong niu dong xie xi .he du xun ming ren .zhong shen yi xin li .
li jia ku qi yuan jia bing .shi ye hong shi du zi lai ..
译文及注释
译文
谁能像多情(qing)的南山明月，把层层的暮云都推开？灞桥边的如烟翠柳，曲江池畔的美丽楼台，应该在月下伫立，等待着我军收复失地(di)，胜利归来。
见面的机会真是难得，分别时更是难舍难分，况且又兼东风将收的暮春天气，百花残谢，更加使人伤感。
柏梁(liang)台里是曾经的旧爱，昭阳殿里有新宠的美人。
蟀仿佛在替我低声诉说。
完事以后，拂衣而去，不露一点声，深藏身名。
在那炊烟袅袅巷道深深的村舍里，村南巷北的人们远远地打着招呼互话短长(chang)。
青苍的竹林寺，近晚时传来深远的钟声。
曲调中听起来会伤心地想到南朝陈后主，在春殿中酒至半酣时看着细腰女在跳舞。
雨绵绵，恨意难消，云层层，愁绪堆积，江南景色，依旧被称为上好美丽。水边村落，湖畔渔市，袅袅升起一缕孤零零的炊烟，那么淡，那么细。
没有了春风河岸的芦苇依旧碧绿，就好像(我)当初送你过江的时候一样。
渐渐吹尽了，枝梢上淡香的柳絮，到处人家，柳树浓密的绿荫将门(men)户遮蔽。船儿顺着弯曲回绕的河浦渐渐远去，暮色里云帆凌乱，匆忙往返，究竟奔向哪里？看人间离别多矣，谁能比长亭的柳树悄然冷寂？柳树若是有情时，定不会长得如此青翠碧绿。
归去的云一去杳无踪迹，往日的期待在哪里？冶游饮宴的兴致已衰减，过去的酒友也都寥落无几，现在的我已不像以前年(nian)轻的时候了。
注释
① 淮村：淮河边的村庄。
9、买舟：租船。买，租、雇的意思。
乱离：指明、清之际的战乱。
惆怅：失意，用来表达人们心理的情绪。南朝：宋、齐、梁、陈，据地皆在南方，故名。
57.四方之门：昆仑山四面的门。
[15]往来翕忽：来来往往轻快敏捷。翕忽；轻快敏捷的样子。
赏析
“蜀琴抽白雪，郢曲发阳春(chun)”，承接上文“宴慰”，“蜀琴”，蜀地的琴，司马相如善弹琴而居蜀，所以有此称；“白雪”、“阳春”，歌曲名。此二句写赏月时用优美动听的音乐来娱悦身心，消除不快。同时又暗用宋玉《对楚王问》“客有歌于郢中者，其为《阳春白雪》，国中属而和者，不过数人”之典，表示自己志趣洁白高尚，知音者少，照应上文“千里与君同”，又为结尾的“留酌待情人”埋下伏笔，具有多重作用。“肴干酒未阕，金壶启夕沦”，仍就眼前而说，上句说玩月而饮，肴菜已尽而饮兴正浓；下句照应“夜移衡汉落”，“金壶”，即铜壶，又名漏，是古代的一种计时工具，此说上面铸有金人的夜漏已尽，天色将明，又一次交待时间。末二句承“启夕沦”，写天色将明而不得不结束这次的赏月，但临行而又止，欲留下来等待与“情人”共饮。表示对玩月之夜的无限留恋和对知音的深切怀念，与“千里与君同”相呼应，发人深思，余味无穷。
第二段叙写筑台的经过，由太守杖履而游，游而见山，见山而思异，思异而凿池筑台。层层相因。句句紧扣，只寥寥几笔便清楚明了地叙写出了筑台的始末、同时，叙述还具有生动形象的特征。“杖履逍遥”活画出了太守悠然自得的神情；“累累如人之旅行于墙外而见其髻也”一句，又化静为动，把静态的山峦赋予(fu yu)了动态的活力。给人以清新自然、流动变化的美的享受。与柳宗元《钴鉧潭西小丘记》中的“其嵌然相累而下者，若牛马之饮于溪，其冲然角列而上者，若熊黑之登于山”有同工之妙，接着，“然后”三句，又承上叙写台成之后登台观山的情景。这里作者笔墨极为简省，但却突出了台之高和山之奇。前面太守逍遥其下，看见的山宛如旅行人的发髻；这里登台极目，山则踊跃奋迅而出，从而借所见山景的不同衬托了台的高，为下段台取名为“凌虚”埋下了伏笔。
起联两句，交明时间和地点。叠言昨夜，更有追思不止的意思，同时给人阅读上的审美享受。这七个字，表现了一种高寒旷远、清丽婉转之感，诗作展现的是一片静谧的星空，清风泠然而至，似乎从墨蓝色的天幕后吹来。再往深处看，诗人独独写到星辰和风这两个概念性意象，是简单的随性拈来，或是具有某种丰厚的内蕴和象征。星辰在古代不仅是星星的意思，“中夜登高楼，忆我旧星辰”（孟郊《感怀》），夜晚登上高楼思念往昔的美好，有岁月的意思；“新欢继明烛，梁栋星辰飞”（杜甫《奉送魏六丈佑少府之交广》），喻指辉煌的灯火；古人还称入朝为郎为“上星辰”。自然界的风有暖风、凉风、冷风、阴风等，与人类社会联系起来，又有了风化、风度、风骨、黑风，甚至还暗合了男女情爱之意。这样一来，仅开头这一句，就带出了无限的遐想和疑惑。
徐渭在《自为墓志铭》中说自己“贱而懒且直，故惮贵交似傲，与众处不免袒裼tǎnxi)似玩，人多病之。”（身份低贱，个性懒惰而且耿直，所以害怕与贵人交往好像很骄傲，与众人相处不免敞开外衣，露出胳膊，好像玩世不恭。人们多指责我。）他这样的性格豪放不羁，在当时社会不为世俗所容也就不奇怪了。他的这首题画诗也是他发泄对世俗社会不满的表现。
从诗比较明朗的格调上(diao shang)看，这应是陆游中年时期的作品，当时的政治空气应该是，偏安势力牢牢控制政局，北伐派的处境至为严酷。
这是一首写景诗，写得意新语工，结构严密，体现了诗人的一片闲情逸致。
借问《新安吏》杜甫 古诗：“县小更无丁？”这是杜甫的问话。624年（唐高祖武德七年）定制：男女十六岁为中男，二十一岁为丁。至744年（唐玄宗天宝三年），又改以十八岁为中男，二十二岁为丁。按照正常的征兵制度，中男不该服役。杜甫的问话是很尖锐的，眼前明明有许多人被当作壮丁抓走，却撇在一边，跳过一层问：“新安县小，再也没有丁男了吧？”大概他以为这样一问，就可以把《新安吏》杜甫 古诗问住了。“府帖昨夜下，次选中男行。”官吏很狡黠，也跳过一层回答说，州府昨夜下的军帖，要挨次往下抽中男出征。官吏敏感得很，他知道杜甫用中男不服兵役的王法难他，所以立即拿出府帖来压人。讲王法已经不能发生作用了，于是杜甫进一步就实际问题和情理发问：“中男又矮又小，怎么能守卫东都洛阳呢？”王城，指洛阳，周代曾把洛邑称作王城。这在杜甫是又逼紧了一步，但接下去却没有答话。也许官吏被问得张口结舌，但更大的可能是官吏不愿跟杜甫啰嗦下去了。这就把官吏对杜甫的厌烦，杜甫对人民的同情，以及诗人那种迂执的性格都表现出来了。
《《新婚别》杜甫 古诗》是一首高度思想性和完美艺术性结合的作品。诗人运用了大胆的浪漫的艺术虚构，实际上杜甫不可能有这样的生活经历，不可能去偷听新娘子对新郎官说的私房话。在新娘子的身上倾注了作者浪漫主义的理想色彩。另一方面，在人物塑造上，《《新婚别》杜甫 古诗》又具有现实主义的精雕细琢(xi zhuo)的特点，诗中主人公形象有血有肉，通过曲折剧烈的痛苦的内心斗争，最后毅然勉励丈夫“努力事戎行”，表现战争环境中人物思想感情的发展变化，丝毫没有给读者勉强和抽象之感，而显得非常自然，符合事件和人物性格发展的逻辑，并且能让读者深受感染。
诗的起始两句：“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。”写冬去春来，但仍春寒料峭，那种百花争艳、莺声燕语的春日繁华景象还远未出现。看不到一点可以驻足观赏的春天景象，诗人也只好在长堤上信马闲行，颇为无奈地消磨时光。但春天
以夫妻或男女爱情关系比拟君臣以及朋友、师生等其他社会关系，乃是中国古典诗歌中从《楚辞》就开始出现并在其后得到发展的一种传统表现手法。此诗也是用这种手法写的。
“秋夜沉沉此送君，阴虫切切不堪闻”这两句写诗人在秋夜沉沉的晚上，听着蟋蟀（即“阴虫”。南朝宋颜延年《夏夜呈从兄散骑车长沙诗》：“夜蝉当夏急，阴虫先秋闻。”）切切的鸣叫声，想到自己明天就要与友人分别，心情异常沉重。
这首诗是杜甫青年时代的作品，充满了诗人青年时代的浪漫与激情。全诗没有一个“望”字，却紧紧围绕诗题“望岳”的“望”字着笔，由远望到近望，再到凝望，最后是俯望。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象，抒发了自己勇于攀登，傲视一切的雄心壮志，洋溢着蓬勃向上的朝气。
序文主要叙述作者与其友属在石鱼湖上饮酒的事及作者对此事的感受。该诗反映了封建士大夫以酒为戏，借饮取乐的生活情趣。诗的末句说：“酌饮四坐以散愁。”实际上，作者并没有在诗中表现哪一句是在写愁，以及字里行间有什么愁，所以“散愁”一句是无病呻吟。该诗以酒为戏，借饮取乐，抒写了作者的情趣是真的，说作者及其四坐有愁而举杯消愁却是假的。从内容看，该诗无可取之处。
苏轼诗清新豪健，在艺术表现方面独具一格。本诗更是出语惊人，开端便说自己心如死灰，乍看似与诗人一向旷达豪爽的性格很不相附，然了解了诗人的经历、心情后，就不能不对作者这种心死之哀寄予深切的同情：苏轼“有大才气，真力量，所以沾濡涵泳，无昕往而不可，无所往而不能”（庄尉心《宋诗研究》）。
第二段叙写筑台的经过，由太守杖履而游，游而见山，见山而思异，思异而凿池筑台。层层相因。句句紧扣，只寥寥几笔便清楚明了地叙写出了筑台的始末、同时，叙述还具有生动形象的特征。“杖履逍遥”活画出了太守悠然自得的神情；“累累如人之旅行于墙外而见其髻也”一句，又化静为动，把静态的山峦赋予(fu yu)了动态的活力。给人以清新自然、流动变化的美的享受。与柳宗元《钴鉧潭西小丘记》中的“其嵌然相累而下者，若牛马之饮于溪，其冲然角列而上者，若熊黑之登于山”有同工之妙，接着，“然后”三句，又承上叙写台成之后登台观山的情景。这里作者笔墨极为简省，但却突出了台之高和山之奇。前面太守逍遥其下，看见的山宛如旅行人的发髻；这里登台极目，山则踊跃奋迅而出，从而借所见山景的不同衬托了台的高，为下段台取名为“凌虚”埋下了伏笔。
起联两句，交明时间和地点。叠言昨夜，更有追思不止的意思，同时给人阅读上的审美享受。这七个字，表现了一种高寒旷远、清丽婉转之感，诗作展现的是一片静谧的星空，清风泠然而至，似乎从墨蓝色的天幕后吹来。再往深处看，诗人独独写到星辰和风这两个概念性意象，是简单的随性拈来，或是具有某种丰厚的内蕴和象征。星辰在古代不仅是星星的意思，“中夜登高楼，忆我旧星辰”（孟郊《感怀》），夜晚登上高楼思念往昔的美好，有岁月的意思；“新欢继明烛，梁栋星辰飞”（杜甫《奉送魏六丈佑少府之交广》），喻指辉煌的灯火；古人还称入朝为郎为“上星辰”。自然界的风有暖风、凉风、冷风、阴风等，与人类社会联系起来，又有了风化、风度、风骨、黑风，甚至还暗合了男女情爱之意。这样一来，仅开头这一句，就带出了无限的遐想和疑惑。
徐渭在《自为墓志铭》中说自己“贱而懒且直，故惮贵交似傲，与众处不免袒裼tǎnxi)似玩，人多病之。”（身份低贱，个性懒惰而且耿直，所以害怕与贵人交往好像很骄傲，与众人相处不免敞开外衣，露出胳膊，好像玩世不恭。人们多指责我。）他这样的性格豪放不羁，在当时社会不为世俗所容也就不奇怪了。他的这首题画诗也是他发泄对世俗社会不满的表现。
从诗比较明朗的格调上(diao shang)看，这应是陆游中年时期的作品，当时的政治空气应该是，偏安势力牢牢控制政局，北伐派的处境至为严酷。
这是一首写景诗，写得意新语工，结构严密，体现了诗人的一片闲情逸致。
借问《新安吏》杜甫 古诗：“县小更无丁？”这是杜甫的问话。624年（唐高祖武德七年）定制：男女十六岁为中男，二十一岁为丁。至744年（唐玄宗天宝三年），又改以十八岁为中男，二十二岁为丁。按照正常的征兵制度，中男不该服役。杜甫的问话是很尖锐的，眼前明明有许多人被当作壮丁抓走，却撇在一边，跳过一层问：“新安县小，再也没有丁男了吧？”大概他以为这样一问，就可以把《新安吏》杜甫 古诗问住了。“府帖昨夜下，次选中男行。”官吏很狡黠，也跳过一层回答说，州府昨夜下的军帖，要挨次往下抽中男出征。官吏敏感得很，他知道杜甫用中男不服兵役的王法难他，所以立即拿出府帖来压人。讲王法已经不能发生作用了，于是杜甫进一步就实际问题和情理发问：“中男又矮又小，怎么能守卫东都洛阳呢？”王城，指洛阳，周代曾把洛邑称作王城。这在杜甫是又逼紧了一步，但接下去却没有答话。也许官吏被问得张口结舌，但更大的可能是官吏不愿跟杜甫啰嗦下去了。这就把官吏对杜甫的厌烦，杜甫对人民的同情，以及诗人那种迂执的性格都表现出来了。
《《新婚别》杜甫 古诗》是一首高度思想性和完美艺术性结合的作品。诗人运用了大胆的浪漫的艺术虚构，实际上杜甫不可能有这样的生活经历，不可能去偷听新娘子对新郎官说的私房话。在新娘子的身上倾注了作者浪漫主义的理想色彩。另一方面，在人物塑造上，《《新婚别》杜甫 古诗》又具有现实主义的精雕细琢(xi zhuo)的特点，诗中主人公形象有血有肉，通过曲折剧烈的痛苦的内心斗争，最后毅然勉励丈夫“努力事戎行”，表现战争环境中人物思想感情的发展变化，丝毫没有给读者勉强和抽象之感，而显得非常自然，符合事件和人物性格发展的逻辑，并且能让读者深受感染。
诗的起始两句：“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。”写冬去春来，但仍春寒料峭，那种百花争艳、莺声燕语的春日繁华景象还远未出现。看不到一点可以驻足观赏的春天景象，诗人也只好在长堤上信马闲行，颇为无奈地消磨时光。但春天
以夫妻或男女爱情关系比拟君臣以及朋友、师生等其他社会关系，乃是中国古典诗歌中从《楚辞》就开始出现并在其后得到发展的一种传统表现手法。此诗也是用这种手法写的。
“秋夜沉沉此送君，阴虫切切不堪闻”这两句写诗人在秋夜沉沉的晚上，听着蟋蟀（即“阴虫”。南朝宋颜延年《夏夜呈从兄散骑车长沙诗》：“夜蝉当夏急，阴虫先秋闻。”）切切的鸣叫声，想到自己明天就要与友人分别，心情异常沉重。
这首诗是杜甫青年时代的作品，充满了诗人青年时代的浪漫与激情。全诗没有一个“望”字，却紧紧围绕诗题“望岳”的“望”字着笔，由远望到近望，再到凝望，最后是俯望。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象，抒发了自己勇于攀登，傲视一切的雄心壮志，洋溢着蓬勃向上的朝气。
序文主要叙述作者与其友属在石鱼湖上饮酒的事及作者对此事的感受。该诗反映了封建士大夫以酒为戏，借饮取乐的生活情趣。诗的末句说：“酌饮四坐以散愁。”实际上，作者并没有在诗中表现哪一句是在写愁，以及字里行间有什么愁，所以“散愁”一句是无病呻吟。该诗以酒为戏，借饮取乐，抒写了作者的情趣是真的，说作者及其四坐有愁而举杯消愁却是假的。从内容看，该诗无可取之处。
苏轼诗清新豪健，在艺术表现方面独具一格。本诗更是出语惊人，开端便说自己心如死灰，乍看似与诗人一向旷达豪爽的性格很不相附，然了解了诗人的经历、心情后，就不能不对作者这种心死之哀寄予深切的同情：苏轼“有大才气，真力量，所以沾濡涵泳，无昕往而不可，无所往而不能”（庄尉心《宋诗研究》）。
创作背景
清人沈祥龙《论词随笔》云：“词贵意藏于内，而迷离其言以出之。”为此，词家多刻意求其含蓄，而以词意太浅太露为大忌。这首词以自然喻人世，以历史比现实，托物言志，寄慨遥深。
王焘( 宋代 )
收录诗词 (1386) 首
简 介
王焘 （?—1638）明苏州府昆山人，字浚仲。少孤贫，族人谋夺其家产，举以让之，迎养嗣祖母及母。万历四十六年中举。崇祯初为随州知州。死于张献忠之难。
花鸭
"曾嗟放逐同巴峡，且喜归还会洛阳。时命到来须作用，
陇水冻咽流不得。五弦并奏君试听，凄凄切切复铮铮。
卧乞百日告，起吟五篇诗。朝与府吏别，暮与州民辞。
"谁家思妇秋捣帛，月苦风凄砧杵悲。八月九月正长夜，
想得刘君独骑马，古堤愁树隔中桥。"
帘卷侵床日，屏遮入座风。望春春未到，应在海门东。"
唯有衣与食，此事粗关身。苟免饥寒外，馀物尽浮云。"
取兴或寄酒，放情不过诗。何必苦修道，此即是无为。
人月圆·甘露怀古
念涸谁濡沫，嫌醒自歠醨.耳垂无伯乐，舌在有张仪。
纵拟强骑无出处，却将牵与趁朝人。"
自笑沧江畔，遥思绛帐前。亭台随处有，争敢比忘筌。"
瓶里有时尽，江边无处沽。不知崔太守，更有寄来无。"
"苍然两片石，厥状怪且丑。俗用无所堪，时人嫌不取。
最忆东坡红烂熳，野桃山杏水林檎。"
擢第名方立，耽书力未疲。磨铅重剸割，策蹇再奔驰。
"劝尔诸僧好护持，不须垂钓引青丝。
敬姜论劳逸
寓目终无限，通辞未有因。子蒙将此曲，吟似独眠人。"
仰天依旧苍苍色。蹋云耸身身更上，攀天上天攀未得。
"司天台，仰观俯察天人际。羲和死来职事废，
题诗报我何所云，苦云色似石榴裙。当时丛畔唯思我，
"芳景多游客，衰翁独在家。肺伤妨饮酒，眼痛忌看花。
烟郊春别远，风碛暮程深。墨客投何处，并州旧翰林。"
戏诮青云驿，讥题皓发祠。贪过谷隐寺，留读岘山碑。
仍对墙南满山树，野花撩乱月胧明。
西平乐·尽日凭高目
"转枕重安寝，回头一欠伸。纸窗明觉晓，布被暖知春。
吟哦不能散，自午将及酉。遂留梦得眠，匡床宿东牖。"
美服颁王府，珍羞降御厨。议高通白虎，谏切伏青蒲。
上马行数里，逢花倾一杯。更无停泊处，还是觅君来。
"闇淡绯衫称老身，半披半曳出朱门。袖中吴郡新诗本，
"水怪潜幽草，江云拥废居。雷惊空屋柱，电照满床书。
解榻招徐稚，登楼引仲宣。凤攒题字扇，鱼落讲经筵。
"欲将珠匣青铜镜，换取金尊白玉卮。镜里老来无避处，
菩萨蛮·春风试手先梅蕊
"自从为騃童，直至作衰翁。所好随年异，为忙终日同。
何处生春早，春生晓镜中。手寒匀面粉，鬟动倚帘风。
绛节随金母，云心捧玉童。更深人悄悄，晨会雨濛濛。
人间斗在不如吾。竿头已到应难久，局势虽迟未必输。
赈廪赒饥户，苫城备坏墙。且当营岁事，宁暇惜年芳。
山中风起无时节，明日重来得在无。
思勇曾吞笔，投虚惯用刀。词锋倚天剑，学海驾云涛。
用来心破发如丝。催身易老缘多事，报主深恩在几时。
永遇乐·璧月初晴
最忆西楼人静夜，玉晨钟磬两三声。
的的当歌扇，娟娟透舞衣。殷勤入怀什，恳款堕云圻。
推移感流岁，漂泊思同志。昔为烟霄侣，今作泥涂吏。
不为倚官兼挟势，因何入得少年场。"
何处生春早，春生曙火中。星围分暗陌，烟气满晴风。
"昨日诏书下，求贤访陆沉。无论能与否，皆起徇名心。
"乱蓬为鬓布为巾，晓蹋寒山自负薪。
院窄难栽竹，墙高不见山。唯应方寸内，此地觅宽闲。"
咏柳 / 柳枝词
去来三四年，尘土登者稀。今春新太守，洒扫施帘帏。
到城莫说忠州恶，无益虚教杨八愁。"
纶闱惭并入，翰苑忝先攀。笑我青袍故，饶君茜绶殷。
闭目唯愁满空电，冥心真类不然灰。那知否极休征至，
却待文星上天去，少分光影照沉沦。"
到城莫说忠州恶，无益虚教杨八愁。"
"披衣未冠栉，晨起入前林。宿露残花气，朝光新叶阴。
何意枚皋正承诏，瞥然尘念到江阴。"
竹石
须臾群动息，掩琴坐空庭。直至日出后，犹得心和平。
终朝对云水，有时听管弦。持此聊过日，非忙亦非闲。
莫学尔兄年五十，蹉跎始得掌丝纶。"
"堆土渐高山意出，终南移入户庭间。
簟冷秋生早，阶闲日上多。近来门更静，无雀可张罗。"
祸福细寻无会处，不如且进手中杯。"
欲将此意凭回棹，报与西湖风月知。"
南郡忽感激，却立舍锋铓。抚背称阿姉，归我如归乡。
自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞
外物竟关身底事，谩排门戟系腰章。"
若使此花兼解语，推囚御史定违程。"
"鸾凤翱翔在寥廓，貂蝉萧洒出埃尘。致成尧舜升平代，
清晓趋丹禁，红樱降紫宸。驱禽养得熟，和叶摘来新。 圆转盘倾玉，鲜明笼透银。内园题两字，西掖赐三臣。 荧惑晶华赤，醍醐气味真。如珠未穿孔，似火不烧人。 杏俗难为对，桃顽讵可伦。肉嫌卢橘厚，皮笑荔枝皴。 琼液酸甜足，金丸大小匀。偷须防曼倩，惜莫掷安仁。 手擘才离核，匙抄半是津。甘为舌上露，暖作腹中春。 已惧长尸禄，仍惊数食珍。最惭恩未报，饱喂不才身。
交游一半在僧中。臭帑世界终须出，香火因缘久愿同。
南花北地种应难，且向船中尽日看。
纵有旧游君莫忆，尘心起即堕人间。"
潦倒亲知笑，衰羸旧识惊。乌头因感白，鱼尾为劳赪.
王孙满对楚子
"一树芳菲也当春，漫随车马拥行尘。
长年渐省睡，夜半起端坐。不学坐忘心，寂莫安可过。
觜大命又长，生来十馀冬。物老颜色变，头毛白茸茸。
贤者不为名，名彰教乃敦。每惜若人辈，身死名亦沦。
又被新年劝相忆，柳条黄软欲春风。"
壮志因愁减，衰容与病俱。相逢应不识，满颔白髭须。"
自问一何适，身闲官不轻。料钱随月用，生计逐日营。
"别来老大苦修道，炼得离心成死灰。