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咏新荷应诏

宋代 / 瞿秋白

即病即实相,趋空定狂走。无有一法真,无有一法垢。
有客天一方,寄我孤桐琴。迢迢万里隔,托此传幽音。
"伊水摇镜光,纤鳞如不隔。千龛道傍古,一鸟沙上白。
日暮闲园里,团团荫榆柳。酩酊乘夜归,凉风吹户牖。
歧路相逢无可赠,老年空有泪沾衣。"
况昔别离久,俱忻藩守归。朝宴方陪厕,山川又乖违。
功成力尽人旋亡,代谢年移树空有。当时彩女侍君王,
"客行愁落日,乡思重相催。况在他山外,天寒夕鸟来。
腹中无一物,高话羲皇年。落日临层隅,逍遥望晴川。
访道精言合,论经大义通。鸣琴有真气,况已沐清风。"
"秋风飒飒鸣条,风月相和寂寥。黄叶一离一别,
今来萧瑟万井空,唯见苍山起烟雾。可怜蹭蹬失风波,
百花照阡陌,万木森乡县。涧净绿萝深,岩暄新鸟转。


咏新荷应诏拼音解释:

ji bing ji shi xiang .qu kong ding kuang zou .wu you yi fa zhen .wu you yi fa gou .
you ke tian yi fang .ji wo gu tong qin .tiao tiao wan li ge .tuo ci chuan you yin .
.yi shui yao jing guang .xian lin ru bu ge .qian kan dao bang gu .yi niao sha shang bai .
ri mu xian yuan li .tuan tuan yin yu liu .ming ding cheng ye gui .liang feng chui hu you .
qi lu xiang feng wu ke zeng .lao nian kong you lei zhan yi ..
kuang xi bie li jiu .ju xin fan shou gui .chao yan fang pei ce .shan chuan you guai wei .
gong cheng li jin ren xuan wang .dai xie nian yi shu kong you .dang shi cai nv shi jun wang .
.ke xing chou luo ri .xiang si zhong xiang cui .kuang zai ta shan wai .tian han xi niao lai .
fu zhong wu yi wu .gao hua xi huang nian .luo ri lin ceng yu .xiao yao wang qing chuan .
fang dao jing yan he .lun jing da yi tong .ming qin you zhen qi .kuang yi mu qing feng ..
.qiu feng sa sa ming tiao .feng yue xiang he ji liao .huang ye yi li yi bie .
jin lai xiao se wan jing kong .wei jian cang shan qi yan wu .ke lian ceng deng shi feng bo .
bai hua zhao qian mo .wan mu sen xiang xian .jian jing lv luo shen .yan xuan xin niao zhuan .

译文及注释

译文
一再解释说:“酒味为什么淡薄,是由于田地没人去耕耘。
风雨把春天送归这里,飞舞的雪花又在迎接春天的来到。已(yi)经是冰封雪冻最寒冷的时候(hou),悬崖边上还盛开着俏丽的梅花。
老将揩试铁甲光洁如雪色,且持宝剑闪动剑上七星纹。
泪水湿透了罗巾无法入睡好梦难成,深夜时分听到前殿传来按着节拍唱歌的声音。红颜尚未老去已经失去了君王的恩宠,斜靠着熏笼一直坐到天明。韵译
离开明亮的白日昭昭啊,步入黑暗的长夜悠悠。
秦王骑着猛虎般的骏马,巡游八方,武士们的宝剑照射得天空一片碧光。
月夜听到的是杜鹃(juan)悲惨的啼(ti)声,令人愁思绵绵呵这荒荡的空山!
安居的宫室已确定不变(bian)。
朋友啊,你就居住茅屋,那些鸟住在院落中茂密的杨树枝头。
居延城外胡人正在狩猎,白草连天大火漫天燃烧。
美好的日子逝去不可能再来,凄风苦雨无限让人度日如年。
东到蓬莱求(qiu)仙药,飘然西归到华山。

注释
⑴菩萨蛮:词牌名。
③桑中契:指男女约会之事。契,约会的意思。
犹:仍然。
“我昔”句:指诗人杜甫自己为拾遗时。在皇帝左右,故日近侍。又拾遗职掌供奉扈从,故日叨奉引。叨,忝也,自谦之词。
争臣:直言谏诤之臣。争通“诤”。
(9)石:重量单位。汉制三十斤为钧,四钧为石。
⑺飓母:飓风来临前天空出现的一种云气,形似虹霓。亦用以指飓风。唐李肇《唐国史补》卷下:“飓风将至,则多虹蜺,名曰飓母。”

赏析

  这样,诗题中的“下途”二字也好解释了,就是离开茅山李一自所要去的下一站,就是永嘉“石门旧居”,因李白多次在浙东漫游,永嘉石门也有他的旧居,是极可能的。“何必”二句,显示李白藐视权贵、轻视富贵的思想,表现了李白受道家影响所形成的旷达超脱、不受外物所役的自由人格。可以说这是道教影响,所给予李白的积极面。
  此诗起句“燕南壮士”,指高渐离;“吴门豪”指专诸。这里突出了他们最感人的精神力量:他们是壮士,他们有豪情。这两个词语的搭配,正好使专诸和高渐离的生命重新闪耀着奇异的光彩。这里“燕南”和“吴门”两个方位词也用得恰到好处。专诸刺杀吴王僚在吴王宫中,所以称“吴门”;而高渐离击筑,荆轲和而歌,士皆瞋目,怒发冲冠,则发生在易水送别之时,易水在燕之南界,因此称“燕南”。这两个看似不经意的词语,在广阔的背景上使壮志豪情笼罩四野,使他们的英声侠气无处不存,无处不在。第二句,为第一句作必要的(yao de)补充与说明。他们两人的壮志豪情正是通过这两件惊天动地富于传奇色彩的大事而被历史所确认。这两句诗各以对称排比的结构相连接,重新唤起读者对这两位侠士的向往与崇敬。第三句,是全诗的主旨,是诗人(shi ren)要着重表达的一种信念,一个原则。诗人指出高渐离、专诸之所以置个人生死于不顾,以命相许是为了实践“士为知己者死”的人生信条。因此,这里的“恩”,不是“恩惠”,不是珍宝珠玉、车骑美女等物质的赐予,而是一种超越功利计较的“知遇之恩”,是一种对自我价值的理解和人格的尊重。这里的“许”,也不单是“报答”,更不是人身依附,而是一种自觉的自我价值的实现,是人格力量的自我完成。诗的最后化用太史公司马迁《报任安书》的话“人固有一死,死或重于泰山,或轻于鸿毛”来表明自己的生死观,指出生命应该像“泰山”那样重,而不能像“鸿毛”那样轻。
  此诗分三段。中间八句,首尾各四句。朱鹤龄注:鲍照《行路难》:“愁思忽而至,跨马出国门。举头四顾望,但见松柏荆棘郁蹲蹲。中有一鸟名杜鹃,言是古时蜀帝魂。声音哀苦鸣不息,羽毛惟悴似人髠。飞走树间逐虫蚁,岂忆往日天子尊。念此死生变化非常理,中心恻怆不能言。”此诗意所本也。
  当时的秦国位于今甘肃东部及陕西一带。那里木深土厚,民性厚重质直。班固在《汉书·赵充国辛庆忌传赞》中说秦地“民俗修习战备,高上勇力,鞍马骑射。故秦诗曰:‘王于兴诗,修我甲兵,与子偕行。’其风声气俗自古而然,今之歌谣慷慨风流犹存焉。”朱熹《诗集传》也说:“秦人之俗,大抵尚气概,先勇力,忘生轻死,故其见于诗如此。”这首诗意气风发,豪情满怀,确实反映了秦地人民的尚武精神。在大敌当前、兵临城下之际,他们以大局为重,与周王室保持一致,一听“王于兴师”,他们就一呼百诺,紧跟出发,团结友爱,协同作战,表现出崇高无私的品质和英雄气概。
  “景萧索,危楼独立面晴空。”萧索,萧条冷落。首句景象的萧索衰败,隐含着秋意,为全词奠下了伤悲的基调。江淹《恨赋》:“秋日萧条,浮云无光。”词的第一句脱口而出,直接点出秋景的萧瑟。危楼,高楼,词人独自登上高楼仰望着万里晴空。
  全诗一唱三叹,每章只更换两个字,反复强化,深入地表达担忧之情。狐狸走在水浅的地方,湿了腿脚,由此想到自己男人还没有束紧衣裤的带子呢。狐狸走在河的岸边,完全没有弄湿身上,她就想到丈夫还没有成身的衣服呢。随着视线所及,看到狐狸从水落石出的地方,一步步走到岸上来,她就想到丈夫该穿什么衣物,真可谓知冷知热。从这个角度上说,此诗是贤妇人惦念远方丈夫冷暖的佳作。
  另外,这首诗用韵或不用韵,依据内容的需要而作灵活处理,也是它的一大特色。“畟畟良耜,俶载南亩”,开头两句都用韵,“耜”“亩”叶之部韵。接着“播厥百谷,实函斯活”两句,却是无韵句。“或来瞻女,载筐及筥,其饟伊黍”三句描写妇女、孩子到田间送饭,句句用韵,“女”“筥”“黍”叶鱼部韵,节奏明快。“其笠伊纠,其鎛斯赵,以薅荼蓼。荼蓼朽止,黍稷茂止。”这五句写夏日耘苗的情景,句句用韵,“纠”“赵”“蓼”、朽”“茂”是幽宵合韵,节奏也明快。“获之挃挃,积之栗栗。其崇如墉,其比如栉,以开百室。百室盈止,妇子宁止。”这七句描写秋天农业大丰收情景,除“其崇如墉”一句不用韵外,其余句句用韵,“桎”“栗”“栉”“室”叶质部韵,“盈”“宁”叶耕部韵,同样节奏明快。最后四句,除中间两句“角”“续”叶屋部韵外,其余两句均无韵。
  这首诗写一个女子在城楼上等候她的恋人。全诗三章,采用倒叙手法。前两章以“我”的口气自述怀人。“青青《子衿》佚名 古诗”,“青青子佩”,是以恋人的衣饰借代恋人。对方的衣饰给她留下这么深刻的印象,使她念念不忘,可想见其相思萦怀之情。如今因受阻不能前去赴约,只好等恋人过来相会,可望穿秋水,不见影儿,浓浓的爱意不由转化为惆怅与幽怨:“纵然我没有去找你,你为何就不能捎个音信?纵然我没有去找你,你为何就不能主动前来?”第三章点明地点,写她在城楼上因久候恋人不至而心烦意乱,来来回回地走个不停,觉得虽然只有一天不见面,却好像分别了三个月那么漫长。
  诗人用夸张的艺术手法,描绘了山寺的高耸,给人以丰富的联想。山上的这座楼好像有一百尺高,诗人站在楼顶就可以用手摘下天上的星星。在这儿都不敢大声说话,唯恐惊动了天上的仙人。
  这五首七绝以第一首最为著名。此诗首句“绮阁(ge)飘香下太湖”,完全从侧面着笔。它写馆娃宫,仅仅用一个“绮”字状“阁”,用一个“飘”字写“香”,这样,无须勾画服饰、相貌,一个罗縠轻扬、芳香四溢的袅娜倩影,便自在其中了。特别是“下”字很有分量。从“绮阁”里散溢出来的麝薰兰泽,由山上直飘下太湖,那位迷恋声色的吴王何沉浸其中,不能自拔,以至对越王的复仇行动,连做梦也没有料到,就不言而喻了。次句“乱兵侵晓上姑苏”,省去越王卧薪尝胆等过程,单写越兵夤夜乘虚潜入这一重要环节。“乱兵”,指吴人眼中原已臣服现又“犯上作乱”的越军。侵晓,即凌晨。吴王志满意得,全无戒备。越军出其不意进袭,直到爬上姑苏台,吴人方才发觉。一夜之间,吴国就灭亡了。这是令人震惊的历史教训。
  李白曾以如椽采笔,驱山走海,状物图貌,描绘了一幅幅色彩鲜明、雄伟峻峭、明丽清新的画卷,再现了祖国壮丽河山的自然美。这些诗篇,流传千古,给人以美的享受。这一首《《荆门浮舟望蜀江》李白 古诗》,就是由多幅优美生动的画面组成的长江行舟图。
  古代别离,虽朝思暮想,却不能面见。经过长时间的别离,倘若“今日见君面”,则一定是夫妻重逢,“既见君子,云胡不喜”。那时的通讯往来,常常是片言只语,雁字鱼书而已,感情的表现形式也仅是“客从远方来,遗我一端绮”或“呼儿烹鲤鱼,中有尺素书”。虽有“画图省识春风面”的方法,却从不用在“—种相思,两处闲愁”上。近代则不同,因为出现了照相术,故能见照片上的的“君面”,虽然不是真的相逢。不过,即使把“君”的照片与自己的照片悬挂在一起,以便“汝我长相从”,但实际上仍隔着千山万水,别恨无穷。或者不如说,由于收到“对面不解语”的照片,反更易惹起自己一般浓浓的相思离别之情。于是,此首便由“自非梦往来,密意何由通”转入第四首。
  “但有故人供禄米,微躯此外更何求?”诗人从眼前和乐安宁的生活场景中发出感叹:有老朋友赠送我粮食和他的俸禄,我这个平凡卑贱的人还有什么可求的呢?这两句看似庆幸、表示满足的话,仔细读来,其实不知潜含着多少悲苦和酸辛。杜甫能够居住在成都草堂,全赖友人的帮助,眼前虽有这样的和乐与安宁,却是建立在对别人的依赖之上的。被后人尊为“诗圣”的伟大诗人,却要靠着别人的赠与才能活下去,而且还要说自己“更何求”,即没有别的要(de yao)求。这语言越是平静从容,越是让读者心感酸楚、为之落泪。他的志向本是“致君尧舜上,再使风俗淳”(《奉赠韦左丞丈二十二韵》),然而数十个春秋过去了,如今人到晚年,要求仅只是一蔬一饭而已。诗人说得这样闲淡,仿佛他的心头已经不再有生活的阴霾,再也不愿去迎接那些纷扰和喧嚣。
  在这首诗里,诗人以热烈的感情,丰富的想象,夸张的语言,刻划了一个武艺高强、报国杀敌、功成退隐的侠客形象。他出身高贵,剑如秋霜,袍饰明珠,艺高胆大,堪与名侠剧孟比肩。他虽身玺百战,威震胡虏,但功成后又任性使酒,不肯俯身下拜萧何曹参之类的高官,而是隐居于荒山野径。
  李贺以其秾丽的笔触写过一些堪称“艳诗”的诗,如《洛姝真珠》、《恼公》、《夜饮朝眠曲》、《河阳歌》、《花游曲》、《石城晓》、《夜来乐》等等。其中的一些主人公是倡家者流,浓艳之外,略带几分轻佻;另一些是贵妇或名门闺秀,虽然俊俏,但贪图享乐,贵族气相当浓郁。这首诗属于后者,它咏歌的“美人”娇嗔慷懒,却颇有风韵,显得楚楚动人。诗人选择的题材不是美人整个白天或夜晚的生活状况,而是其中的一个片断——梳头。对于一般人来说梳头是件小事,不值得一提;而于美人,却是件不可等闲视之的大事,因为头发(包括发式)的美,乃是女性最富特征的方面,梳理头发,关系到能不能充分展示自己美丽的姿色和迷人的风韵。李贺巧妙地选取美人梳头时的情状,以表现她的整体美。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周(shuo zhou)朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。

创作背景

  《《木兰花·秋容老尽芙蓉院》秦观 》所写时间、景物、情境,都与此事颇为相符。秦观受党祸南迁,是在宋绍圣三年(106年),因此可以初步判断此词很可能就是宋绍圣三年(106年)被贬到长沙时的酬妓之作。

  

瞿秋白( 宋代 )

收录诗词 (4164)
简 介

瞿秋白 瞿秋白(1899年1月29日—1935年6月18日),生于江苏常州。中国共产党早期主要领导人之一,伟大的马克思主义者,卓越的无产阶级革命家、理论家和宣传家,中国革命文学事业的重要奠基者之一。1925年,先后在中共第四、五、六次全国代表大会上当选为中央委员、中央局委员和中央政治局委员,成为中共领袖之一。1927年2月7日,自编《瞿秋白论文集》。1934年任中华苏维埃共和国中央执委会委员、人民教育委员会委员、中华苏维埃共和国中央政府教育部部长等职。1935年2月在福建长汀县被国民党军逮捕,6月18日就义,时年36岁。

周颂·良耜 / 章佳永伟

忽思鲈鱼鲙,复有沧洲心。天寒蒹葭渚,日落云梦林。
骢马入关西,白云独何适。相思烟水外,唯有心不隔。"
"日暮西北堂,凉风洗修木。着书在南窗,门馆常肃肃。
"瓜步寒潮送客,杨柳暮雨沾衣。
新文聊感旧,想子意无穷。"
"明到衡山与洞庭,若为秋月听猿声。愁看北渚三湘远,
功业嗟落日,容华弃徂川。一语已道意,三山期着鞭。
高树起栖鸦,晨钟满皇州。凄清露华动,旷朗景气浮。


敝笱 / 用夏瑶

有幽人兮好冥绝,炳其焕兮凝其洁,悠悠千古兮长不灭。"
"终日愧无政,与君聊散襟。城根山半腹,亭影水中心。
欲问吴江别来意,青山明月梦中看。"
落日烧霞明,农夫知雨止。几悲衽席湿,长叹垣墙毁。
流水无情去,征帆逐吹开。相看不忍别,更进手中杯。
衣拂云松外,门清河汉边。峰峦低枕席,世界接人天。
铁鞘金镮俨相向。回头瞪目时一看,使予心在江湖上。"
黄叶因风下,甘从洛浦隈。白云何所为,还出帝乡来。


巴女词 / 旅语蝶

青霞杪兮紫云垂,鸾歌凤舞兮吹参差。
空林网夕阳,寒鸟赴荒园。廓落时得意,怀哉莫与言。
"青苔幽巷遍,新林露气微。经声在深竹,高斋独掩扉。
作鼓将军气,投醪壮士觞。戒途遵六月,离赠动三光。
淮滨益时候,了似仲秋月。川谷风景温,城池草木发。
独醒空取笑,直道不容身。得罪风霜苦,全生天地仁。
白简曾连拜,沧洲每共思。抚孤怜齿稚,叹逝顾身衰。
感至竟何方,幽独长如此。"


点绛唇·访牟存叟南漪钓隐 / 司寇斯

芙蓉帐小云屏暗,杨柳风多水殿凉。"
接栋临双阙,连甍近九重。宁知深涧底,霜雪岁兼封。"
"十五嫁王昌,盈盈入画堂。自矜年最少,复倚婿为郎。
访人留后信,策蹇赴前程。欲识离魂断,长空听雁声。"
一为吴郡守,不觉菊花开。始有故园思,且喜众宾来。
众溪连竹路,诸岭共松风。傥许栖林下,甘成白首翁。"
今来何所似,破镜悬清秋。恨不三五明,平湖泛澄流。
善恶死生齐一贯,只应斗酒任苍苍。"


株林 / 雍旃蒙

白鹤徘徊看不去,遥知下有清都人。"
念别求须臾,忽至嘤鸣时。菜田烧故草,初树养新枝。
萧条远回首,万里如在目。汉境天西穷,胡山海边绿。
因嫁单于怨在边,蛾眉万古葬胡天。
良宵清净方高会,绣服光辉联皂盖。鱼龙恍惚阶墀下,
叹息此离别,悠悠江海行。"
"吾爱王子晋,得道伊洛滨。金骨既不毁,玉颜长自春。
参差台榭入烟霄。林间花杂平阳舞,谷里莺和弄玉箫。


古艳歌 / 东郭含蕊

自从结发日未几,离君缅山川。家家尽欢喜,
"洛阳才子姑苏客,桂苑殊非故乡陌。九江枫树几回青,
彩质叠成五色云。中藏宝诀峨眉去,千里提携长忆君。"
"六月南风吹白沙,吴牛喘月气成霞。水国郁蒸不可处,
且言重观国,当此赋归欤。"
地接长沙近,江从汨渚分。贾生曾吊屈,予亦痛斯文。"
之子亦辞秩,高踪罢驰驱。忽因西飞禽,赠我以琼琚。
"朝红争景新,夕素含露翻。妍姿如有意,流芳复满园。


清平乐·雨晴烟晚 / 慕容胜杰

九天开出一成都,万户千门入画图。
暮笳吹塞月,晓甲带胡霜。自到云中郡,于今百战强。"
"初发强中作,题诗与惠连。多惭一日长,不及二龙贤。
"修文中禁启,改字令名加。台座征人杰,书坊应国华。
我行睹遗迹,精爽如可遇。斗酒将酹君,悲风白杨树。"
"适贺一枝新,旋惊万里分。礼闱称独步,太学许能文。
"鸲鹆鸲鹆,众皆如漆,尔独如玉。鸲之鹆之,
卑吏夙驱策,微涓效斗升。望麾宵继火,书板曙怀蒸。


积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作 / 濮阳傲夏

究空自为理,况与释子群。"
"五色怜凤雏,南飞适鹧鸪。楚人不相识,何处求椅梧。
郑吉驱旌坐见迎。火绝烟沉左西极,谷静山空右北平。
方轸故物念,谁复一樽同。聊披道书暇,还此听松风。"
柳色蔼春馀,槐阴清夏首。不觉御沟上,衔悲执杯酒。"
须倩东风吹散雨,明朝却待入华园。"
闻君庭竹咏,幽意岁寒多。叹息为冠小,良工将奈何。
新秋夜何爽,露下风转凄。一磬竹林外,千灯花塔西。


周颂·载芟 / 台含莲

红素天生谁饰妆。桂楼椒阁木兰堂,绣户雕轩文杏梁。
遥夜一美人,罗衣沾秋霜。含情弄柔瑟,弹作陌上桑。
有瑶者玉,连城是齐。有威者凤,非梧不栖。
每看儿戏忆青春。未知门户谁堪主,且免琴书别与人。
时流欢笑事从别,把酒吟诗待尔同。"
"怀禄贵心赏,东流山水长。官移会稽郡,地迩上虞乡。
"萧屑杉松声,寂寥寒夜虑。州贫人吏稀,雪满山城曙。
新知虽满堂,故情谁能觌。唯当同时友,缄寄空凄戚。"


过湖北山家 / 冀航

"紫阁西边第几峰,茅斋夜雪虎行踪。
"秋空自明迥,况复远人间。畅以沙际鹤,兼之云外山。
"播迁悲远道,摇落感衰容。今日犹多难,何年更此逢。
"门前洛阳客,下马拂征衣。不枉故人驾,平生多掩扉。
饮冰事戎幕,衣锦华水乡。铜官几万人,诤讼清玉堂。
凝笳随晓旆,行哭向秋原。归去将何见,谁能返戟门。"
玉壶清酒就倡家。小妇春来不解羞,娇歌一曲杨柳花。"
腰间玉具剑,意许无遗诺。壮士不可轻,相期在云阁。"