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长安晚秋 / 秋望 / 秋夕

五代 / 井在

旌旄光里舍,骑服欢妻嫂。绿鬓绝新知,苍须稀旧老。
未多遮得上楼人。须教碧玉羞眉黛,莫与红桃作麹尘。
去后还知今日非。树拥秣陵千嶂合,云开萧寺一僧归。
浪叠云堆万簇山。行尽杳冥青嶂外,九重钟漏紫霄间。
昏晨邈千态,恐动非自主。控鹄大梦中,坐觉身栩栩。
促调清风至,操弦白日沈。曲终情不尽,千古仰知音。"
须知所甚卑,勿谓天之高。"
巨川济了作虚舟。竹亭阴合偏宜夏,水槛风凉不待秋。
自惭多白发,争敢竞朱颜。若有前生债,今朝不懊还。"
三年不见尘中事,满眼江涛送雪山。"
"大底从头总是悲,就中偏怆筑城词。
"归台新柱史,辞府旧英髦。劝酒莲幕贵,望尘骢马高。


长安晚秋 / 秋望 / 秋夕拼音解释:

jing mao guang li she .qi fu huan qi sao .lv bin jue xin zhi .cang xu xi jiu lao .
wei duo zhe de shang lou ren .xu jiao bi yu xiu mei dai .mo yu hong tao zuo qu chen .
qu hou huan zhi jin ri fei .shu yong mo ling qian zhang he .yun kai xiao si yi seng gui .
lang die yun dui wan cu shan .xing jin yao ming qing zhang wai .jiu zhong zhong lou zi xiao jian .
hun chen miao qian tai .kong dong fei zi zhu .kong gu da meng zhong .zuo jue shen xu xu .
cu diao qing feng zhi .cao xian bai ri shen .qu zhong qing bu jin .qian gu yang zhi yin ..
xu zhi suo shen bei .wu wei tian zhi gao ..
ju chuan ji liao zuo xu zhou .zhu ting yin he pian yi xia .shui jian feng liang bu dai qiu .
zi can duo bai fa .zheng gan jing zhu yan .ruo you qian sheng zhai .jin chao bu ao huan ..
san nian bu jian chen zhong shi .man yan jiang tao song xue shan ..
.da di cong tou zong shi bei .jiu zhong pian chuang zhu cheng ci .
.gui tai xin zhu shi .ci fu jiu ying mao .quan jiu lian mu gui .wang chen cong ma gao .

译文及注释

译文
晴朗的(de)天气和暖暖的微风催生了麦子,麦子的气息随风而来。碧(bi)绿的树荫,青幽的绿草远胜春天百花烂漫的时节。
元丹丘隔山遥遥相呼,突然朝我大笑起来。
谢安在寒冷的雪天举行家庭聚会,和他子侄辈的人讲解诗文。不久,雪下得大了,太傅高兴地说:“这纷纷扬扬的白雪像什么(me)呢?”他哥哥的长子谢朗说:“在空中撒盐差不多可以相比。”谢安大哥的女儿说:“不如比作柳絮凭借着风飞舞。”太傅大笑起来。她就是谢安大哥谢无奕的女儿谢道韫,左将(jiang)军王凝之的妻子。
叶子黯淡没有光彩啊,枝条交叉纷乱杂凑。
一个巴地小女孩骑着牛儿,唱着竹枝词,沿着处处盛开着荷花、铺展菱叶的江岸,慢悠悠地回家。
相见匆匆忙忙,短暂的聚首真不如不见,重新搅起离别的忧伤。见面的欢乐总不抵久别的愁苦多,反倒又增添了新愁带回品尝。
他去了留下我在江口孤守(shou)空船;秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。
大将军威严地屹立发号(hao)施令,千军万马一呼百应动地惊天。林中昏暗风吹草动令人惊,将军夜中搭箭拉弓显神勇。
湘君降落在北洲之上,极目远眺啊使我惆(chou)怅。
既然已经统(tong)治天下,为何又被他人取代?
我以先圣行为节制性情,愤懑心情至今不能平静。
王亥在有易持盾跳舞,如何能把女子吸引?
古道上一匹瘦马,顶(ding)着西风艰难地前行。

注释
梅雨:本指初夏产生的阴雨天气。因时值梅子黄熟,故亦称黄梅天。
③白纻词:《明一统志·太平府》:“白纻山,在当涂县东五里……本名楚山,桓温游山奏乐,好为《白纻歌》,因改今名。”
16、死国:为国事而死。
(20)有作于上:在上位有所作为。存:记住。几:庶几,差不多。理:治理。
③《月赋》:“委照而吴业昌。”郊祀歌:“月穆穆以金波。”
①摇荡:这里形容风中起舞的美妙姿态。
问讯:打听消息。
⑶憔悴:瘦弱,面色不好看。

赏析

  这里所写的美景,只是游子对旧山片断的记忆,而非现实身历之境。眼下又是暮春时节,旧山的梨花怕又开了吧,她沐浴着月光,静听溪水潺溪,就像亭亭玉立的仙子。然而这一切都“虽在不关身”了。“不知今夜属何人?”总之,是不属于“我”了。这是非常苦涩难受的心情。花月本无情,诗人却从“无情翻出有情”。这种手法也为许多唐诗人喜用。苏頲的“可惜东园树,无人也著花”(《将赴益州题小园壁》)、岑参的“庭树不知人去尽,春来还发旧时花”(《山房春事》),都是著例。此诗后联与苏、岑句不同者,一是非写眼前景,乃是写想象回忆之境,境界较为空灵;一是不用陈述语气,而出以设问,有一唱三叹之音。
  从结构上说,诗一开头就揭露统治阶级强征民工采玉,是为了“琢作步摇徒好色”,语含讥刺。接着写老夫采玉的艰辛,最后写暴风雨中生命危殆的瞬间,他思念儿女的愁苦心情,把诗情推向高潮。这种写法有震撼人心的力量,给读者以深刻难忘的印象,颇见李贺不同凡响的艺术匠心。
  诗围绕暑热写。暑天的清风是最受人喜爱欢迎的,但诗说清风本来能送凉,现在却无力驱除热浪,表示对清风的失望,加深暑热给人的难受。诗用了一个“屠”字,令人叹为观止。诗人在用这字时,不言而喻是把风当作了刀。古人把风比作刀,都是说寒风;贺知章“二月春风似剪刀”,歌颂的是风的巧,与说风的凛冽属不同的范畴。王令在这里把风比作刀,是寄希望于风,表示对热的强烈憎恶。次句与首句一样,也是故作拗折。日落后天就会凉快一些,可太阳偏偏仿佛胶住了,动也不动,犹如生了翅膀,飞上了山。“着翅”二字,固然是由神话传说日中有三足乌而后世往往以“金鸟”称太阳联想而来,但王令首次运用,充满生新感。落日飞上天当然是假象,却很深刻地表现了盼望太阳赶快坠落、凉爽快些到来的心理,大似后来《西厢记》中张生盼日落,说太阳黏在天上,“捱一刻似一夏”的迫切难忍的心情。
  第一首诗赞美了宣城物产的丰饶、景色的清嘉,并特别将土产的紫毫笔冠以“风流”的名号,暗指历代文人曾用此写下名诗佳篇,流传不朽。诗中又以调侃的口吻,说诗人舅氏往任太守,如以牛刀割鸡,一则叹其大材小用,一则赞其理政游刃有余。全诗多用借语、典故,显示其“无一字无来处”的特点。
  李白这首也有“力排南山三壮士,齐相杀之费二桃”之句,显然是袭用了诸葛亮那首的立意。诗大概写在李白“赐金放还”,刚离开长安之后。诗中抒写遭受挫折以后的痛苦和对理想的期待,气势奔放,感情炽热,是李白的代表作之一。
  《木兰诗》是中国南北朝时期北方的一首长篇叙事民歌,也是一篇乐府诗。记述了木兰女扮男装,代父从军,征战沙场,凯旋回朝,建功受封,辞官还家的故事,充满传奇色彩。
  第二联:“桃花流水窅然去,别有天地非人间。”这是写“碧山”之景,其实也就是“何意栖碧山”的答案。这种“不答”而答、似断实连的结构,加深了诗的韵味。诗虽写花随溪水,窅然远逝的景色,却无一点“流水落花春去也”的衰飒情调,而是把它当作令人神往的美来渲染、来赞叹。因为上面写的“笑而不答”的神态,以及末句的议论都流露出这种感情。“山花如绣颊”(李白《夜下征虏亭》)固然是美的,桃花随流水也是美的,它们都是依照自然的法则,在荣盛和消逝之中显示出不同的美,这不同的美却具有一个共同点——即“天然”二字。这种美学观点反映了诗人酷爱自由、天真开朗的性格。“碧山”之中这种没有名利,又不冷落荒凉的环境,充满着天然、宁静之美的“天地”,不是“人间”所能比。而“人间”究竟怎样,诗人没有明说。只要读者了解当时黑暗的现实和李白的不幸遭遇,诗人“栖碧山”、爱“碧山”便不难理解了。这“别有天地非人间”,隐含了诗人心中许许多多的伤和恨。所以,这首诗并不完全是抒写李白超脱现实的闲适心情。诗中用一“闲”字,就是要暗示出“碧山”之“美”,并以此与“人间”形成鲜明的对比。因而诗在风格上有一种“寓庄于谐”的味道,不过这并非“超脱”。愤世嫉俗与乐观浪漫往往能奇妙地统一在他的作品之中,体现出矛盾的对立统一。
  诗的前两句写梦前之思。在深邃的洞房中,昨夜吹进了春风,可见春天已经悄悄地来到。春回大地,风入洞房,该是春色已满人间了吧,可是深居内室的人,感到有些意外,仿佛春天是一下子出现了似的。季节的更换容易引起感情的波动,尤其当寒冷萧索的冬天转到(zhuan dao)晴和美丽的春天的时候。面对这美好的季节,想到在湘江之滨的美人,相距既远,相会自难,所以更加思念了。
  黄生曰:写有景之景,诗人类能之。写无景之景,惟杜独擅场。此诗上半,当想其虚中取意之妙。
  至于舜之时,文章写道:“及舜自为天子,而皋、夔、稷、契等二十二人并列于朝,更相称美,更相推让,凡二十二人为一朋,而舜皆用之,天下亦大治。”“及舜自为天子”,说等到舜自己做了天子。皋、夔,稷、契等贤臣一起在朝中做官。“更相称美,更相推让”的“更相”,是相互的意思,“更”,读第一声。“称美”,是称颂人家的美德和好处,“推让”是谦虚礼让。这样,他们团结一心,舜对他们都加以任用,天下也获得大治。等等。
  诗一开头,先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说,诗人早朝上路之时,听见雄鸡正在报晓,看到东方刚微露曙光,觉得天气仍有些凉意;时值暮春三月,流莺百啭,在这京都之内不时可闻其鸣(ming)。首句写“鸡鸣”、“曙光”,交待早朝上路的时间,点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”,描绘京城暮春时节清晨的景色,呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较,贾诗所写之春景比较模糊,形象不鲜明,“春色晓苍苍”,艺术感染力实际上并很不强。究其原因,即在于拂晓之时天色尚暗,描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象,其难度较大。岑参深谙其中奥秘,故其诗首联写景时,既写其所见之“曙光”、“春色”,又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”,甚至写到其身心所感觉之“寒”,准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点,从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写,艺术感染力自然就强了不少。
  诗的前四句,洗炼、紧凑,在对比之中写出了双方的强弱,进攻的路线,攻守的方式,战争的结局。它只用第一句诗写西晋水军出发,下面就单写东吴:在战争开始的反映,苦心经营的工事被毁,直到举旗投降,步步(bu bu)紧逼,一气直下。人们不仅看到了失败者的形象,也看到了胜利者的那种摧枯拉朽的气势。可谓虚实相间,胜败相形,巧于安排。
  “杏园岂敢妨君去,未有花时且看来。”杏园,据说那里是“花卉环周,烟水明媚”。唐代每年科举放榜后,新登进士多游宴于此(见《松窗杂录》)。这是个众芳斗撼 热闹非凡之处。然而迎春花却自有佳处,它先于群芳,应春傲然怒放。迎春花热情地邀请刘禹锡在桃、李、杏等花未开时,不妨来看一看。其超群拔俗的品格,得到了进一步的表现。两句紧扣诗题“招”,极为贴切。“岂敢”二字下得遒劲、有力,“且”字用得玩皮、冷峻。联系刘禹锡的生平事迹看,这两句显然是借花喻人。贞元二十一年(805年)政治革新失败后,刘禹锡、柳宗元等革新派人物一一遭贬。十年后,刘、柳等应召人京,待起用。谁知刘禹锡不肯改悔,游玄都观时作《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》,讥刺权贵,因之刘、柳等又再度被谗毁、出贬。十四年后,刘禹锡仍然不易初衷,从洛阳一回到长安就旧地重游,并以诙谐、嘲笑的笔调作了《再游玄都观》。诗云:“百亩庭中半是苔,桃花净尽菜花开。种桃道士归何处?前度刘郎今又来。”这不像是渡尽劫波人的口气,倒是有一种坚持立场、九死不悔的战斗精神和胜利后的豪放风度。这正是诗人笔下迎春花的气派。
  “何意百炼刚,化为绕指柔。”意思是说:为什么久经沙场、叱咤风云的铁骨英雄,变得如此的软弱无能呢?只有经过失路多难的人,才能够有这种切身的感悟。不管有多么强大,在死亡的绝路上委软如泥。声震百兽的老虎一旦掉入陷阱,喘气都是柔弱的。古人说“鸟之将死,其鸣也哀”,这是一种身不由己的哀鸣,是令人心酸的踏上人生绝路的哀鸣。结尾这两句在慷慨激昂的韵调中透出无限凄凉的意绪,将英雄失路的百端感慨表达得感人至深。
  五、六两句写庙外之景:“云气嘘青壁,江声走白沙。”云雾团团,在长满青苔的古老的山崖峭壁间缓缓卷动;江涛澎湃,白浪淘沙,向三峡滚滚奔流。这里“嘘”、“走”二字特别传神。古谓:“云从龙”。从迷离的云雾,奔腾的江流,恍惚间,我们仿佛看到庙内壁画中的神龙,飞到峭壁间盘旋嬉游,口中嘘出团团云气;又仿佛看到有个巨人,牵着长江的鼻子,让它沿着沙道驯服地向东方迅奔。……在这里,神话和现实,庙内和庙外之景,大自然的磅礴气势和大禹治理山河的伟大气魄,迭合到一起了。这壮观的画面,令人感到无限的力与美。
  诗前两句写望,但从望的感受上落笔,不具体写望见些什么。诗人远望时正当黄昏,夕阳西坠,他遥望故乡,故乡不见,远在天涯。这时候,他看到了落日,又想到落日之处就是天涯,然而明明白白地看得见落日,却仍然望不到故乡。这两句,把思家的愁苦表现得很深刻。诗先以落日处即天涯作衬,使后句望不见故乡的失望更重更深,在表现时却不直说,而是通过两个“天涯”的反复吟咏比较,让人从中体会出来。以落日喻天涯,是从《世说新语·夙惠》中得到启发。《世说新语》载:晋元帝曾问明帝:“长安与太阳谁远。”明帝起先回答太阳远,因为没见过有人从太阳那儿来。后来又改口说太阳近,因为“举目见日,不见长安”。后来人们常用这典故,以天涯太阳比喻远。如唐岑参《忆长安曲》云:“东望望长安,正值日初出。长安不可见,喜见长安日。”就是在所忆之处与太阳上做文章。
  “乱世英雄起四方,有枪就是草头王”,正是中国封建社会动乱年代的生动写照。公元881年(唐僖宗中和元年),黄巢起义军占领长安,銮舆西迁。各地地方军阀、地主武装拥兵自重并趁乱抢夺财物,迫害人民,到处发生着流血恐怖事件。在这些“乱世英雄”心中,天理,王法,朝廷命官等,全都不算回事。韦庄《秦妇吟》就写过官军的纵暴:“自从洛下屯师旅,日夜巡兵入村坞。匣中秋水拔青蛇,旗上高风吹白虎。入门下马若旋风,罄室倾囊如卷土。”而当年杜荀鹤旅途停舟于池州(今安徽贵池。唐时一称秋浦郡),遇郡中发生兵变,郡守被乱军逐出,恐怖覆盖秋浦。诗人目睹这一切,忧心如焚。“诗可以怨”,或者说“愤怒出诗人”。他写了这篇《《旅泊遇郡中叛乱示同志》杜荀鹤 古诗》,留下了宝贵的历史见证。
  苏轼在当是文坛上有巨大的声誉,有许多文人围绕在其周围。著名的有苏门四学士:黄庭坚、张耒、晁补之、秦观。这四人都没有继承苏轼的思想和艺术。黄庭坚是江西诗派的开创者,秦观长于词,其诗如词一样婉约。张、晁成就不大。至于其他后学者既没有苏轼的思想,又没有苏轼的才力,往往在文字、典故、辞藻方面追求新奇,以至于怪样百出。于是在这首诗的后两句,元好问不满并批评了这种风气。
  《惜秋华》,梦窗词入夹钟商。双调,九十三字,上片四仄韵,下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首,也因句逗有异可分为三格:上片八句,下片九句一格;上下片各九句一格;上片十句,下片九句一格。

创作背景

  天宝十一载(752年),四十岁的杜甫写的《前出塞》是一系列军事题材的诗歌。这个时期还是唐朝的生长期,伴随着生长期的,是唐朝在军事上的扩张期,朝廷上上下下的预估大多是乐观的,杜甫却对唐玄宗的军事路线不太认同。

  

井在( 五代 )

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简 介

井在 清顺天文安人,字存士。顺治十六年进士。官山西兴县知县,缘事罢归。有《天文纂要》、《铁潭诗集》、《簏潭集》等。

大雅·抑 / 汪韫石

"涨海尝从此地流,千帆飞过碧山头。
潮尽收珠母,沙闲拾翠翎。自趋龙戟下,再为诵芳馨。"
雀卵遗雕栱,虫丝罥画梁。紫苔侵壁润,红树闭门芳。
迥依江月半婵娟。怀芳不作翻风艳,别萼犹含泣露妍。
《诗话总归》)"
秋风送客去,安得尽忘情。"
"上客新从左辅回,高阳兴助洛阳才。已将四海声名去,
归时常犯夜,云里有经声。"


浪淘沙·小绿间长红 / 沈诚

藕折莲芽脆,茶挑茗眼鲜。还将欧冶剑,更淬若耶泉。"
"应为阳春信未传,固将青艳属残年。
文思天子复河湟。应须日驭西巡狩,不假星弧北射狼。
沈醉又成来岁约,遣怀聊作记时吟。"
神在台骀助,魂亡猃狁逃。德星销彗孛,霖雨灭腥臊。
"终年城里住,门户似山林。客怪身名晚,妻嫌酒病深。
"旭日悬清景,微风在绿条。入松声不发,过柳影空摇。
素萼年年密,衰容日日侵。劳君想华发,近欲不胜簪。"


点绛唇·花信来时 / 薛珩

唯有闲人去看花。空厩欲摧尘满枥,小池初涸草侵沙。
"书意诗情不偶然,苦云梦想在林泉。愿为愚谷烟霞侣,
"故交海内只三人,二坐岩廊一卧云。老爱诗书还似我,
一觉晓眠殊有味,无因寄与早朝人。"
瞪目思清浅,褰裳恨暗投。徒看川色媚,空爱夜光浮。
"松径上登攀,深行烟霭间。合流厨下水,对耸殿前山。
"暑天难可度,岂复更持觞。树里鸣蝉咽,宫中午漏长。
明月在天将凤管,夜深吹向玉晨君。"


西湖杂咏·春 / 邵忱

"茜马渡泸水,北来如鸟轻。几年朝凤阙,一日破龟城。
可怜病判案,何似醉吟诗。劳逸悬相远,行藏决不疑。
"一夜列三清,闻歌曲阜城。雪飞红烬影,珠贯碧云声。
一麾为饫。昔在治繁,常思归去。今则合契,行斯中虑。
"婵娟本家镜,与妾归君子。每忆并照时,相逢明月里。
绿宜春濯足,净可朝漱齿。绕砌紫鳞游,拂帘白鸟起。
天寒岳寺出,日晚岛泉清。坐与幽期遇,何人识此情。"
洛城欢会忆车公。笛愁春尽梅花里,簟冷秋生薤叶中。


八归·秋江带雨 / 马体孝

伤心近似骊山路,陵树无根秋草中。"
"荒塞峰烟百道驰,雁门风色暗旌旗。破围铁骑长驱疾,
青青复籊籊,颇异凡草木。依然若有情,回头语僮仆。
大罗过却三千岁,更向人间魅阮郎。
劳我以少壮,息我以衰老。顺之多吉寿,违之或凶夭。
自怜知命不求荣。闲情欲赋思陶令。卧病何人问马卿。
门闲可与雀张罗。病添庄舄吟声苦,贫欠韩康药债多。
须教翡翠闻王母,不奈乌鸢噪鹊桥。"


谢张仲谋端午送巧作 / 黄端伯

武事何骏壮,文理何优柔。颜回捧俎豆,项羽横戈矛。
云里泉萦石,窗间鸟下松。唯应采药客,时与此相逢。"
"帝命诗书将,登坛礼乐卿。三边要高枕,万里得长城。
月升湖面镜波开。鱼惊翠羽金鳞跃,莲脱红衣紫菂摧。
"万里南方去,扁舟泛自身。长年无爱物,深话少情人。
闻说德宗曾到此,吟诗不敢倚阑干。"
饱暖安闲即有馀。行灶朝香炊早饭,小园春暖掇新蔬。
不知暗数春游处,偏忆扬州第几桥。"


白发赋 / 王世贞

"抛却长竿卷却丝,手持蓑笠献新诗。
人老多忧贫,人病多忧死。我今虽老病,所忧不在此。
地远蛩声切,天长雁影稀。那堪正砧杵,幽思想寒衣。"
"水光春色满江天,苹叶风吹荷叶钱。香蚁翠旗临岸市,
"碧落真人着紫衣,始堪相并木兰枝。
"一道温泉绕御楼,先皇曾向此中游。
"四天净色寒如水,八月清辉冷似霜。
累榭空留月,虚舟若待人。何时倚兰棹,相与掇汀苹."


木兰花慢·丁未中秋 / 夏沚

万树流光影,千潭写锦文。苍生欣有望,祥瑞在吾君。"
岂徒畅肢体,兼欲遗耳目。便可傲松乔,何假杯中渌。
我未及悬舆,今犹佩朝绂。焉能逐糜鹿,便得游林樾。
四邻惟见旧孙儿。壁间潜认偷光处,川上宁忘结网时。
洛下推年少,山东许地高。
三二年来不得书。别后道情添几许,老来筋力又何如。
"冬日诚可爱,不如夜漏多。幸君霜露里,车马犯寒过。
乡人笑我穷寒鬼,还似襄阳孟浩然。"


采莲子·菡萏香莲十顷陂 / 寇坦

中有仙龛虚一室,多传此待乐天来。"
"秋风四面足风沙,塞外征人暂别家。
白首青衫犹未换,又骑羸马出函关。"
一别诗宗更懒吟。世事每将愁见扰,年光唯与老相侵。
乐与师徒共,欢从井邑盈。教通因渐染,人悦尚和平。
应缘水府龙神睡,偷得蛟人五色绡。"
"御水初销冻,宫花尚怯寒。千峰横紫翠,双阙凭阑干。
归去更寻翻译寺,前山应遇雁门僧。"


从军行七首·其四 / 徐森

"每欲寻君千万峰,岂知人世也相逢。
雪毛零落小池头。蓬瀛路断君何在,云水情深我尚留。
伯姊子欲归,彼亦有壶浆。西阡下柳坞,东陌绕荷塘。
绿蘼芜影又分将。鸳鸯有路高低去,鸿雁南飞一两行。
罗绮明中识,箫韶暗里传。灯攒九华扇,帐撒五铢钱。
喜极至无言,笑馀翻不悦。人生直作百岁翁,
紫阁夜深多入定,石台谁为扫秋云。"
写方多识药,失谱废弹琴。文字非经济,空虚用破心。"