促织
"许国从来彻庙堂，连年不为在疆场。
交游飒向尽，宿昔浩茫然。促觞激百虑，掩抑泪潺湲。
青蝇纷营营，风雨秋一叶。内省未入朝，死泪终映睫。
夜半鹤声残梦里，犹疑琴曲洞房间。"
满岁如松碧，同时待菊黄。几回沾叶露，乘月坐胡床。"
箧书积讽谏，宫阙限奔走。入幕未展材，秉钧孰为偶。
"水生春缆没，日出野船开。宿鸟行犹去，丛花笑不来。
裴楷能清通，山涛急推荐。謏才甘自屏，薄伎忝馀眷。
诗思应须苦，猿声莫厌闻。离居见新月，那得不思君。"
"喜弟文章进，添余别兴牵。数杯巫峡酒，百丈内江船。
促织拼音解释:
.xu guo cong lai che miao tang .lian nian bu wei zai jiang chang .
jiao you sa xiang jin .su xi hao mang ran .cu shang ji bai lv .yan yi lei chan yuan .
qing ying fen ying ying .feng yu qiu yi ye .nei sheng wei ru chao .si lei zhong ying jie .
ye ban he sheng can meng li .you yi qin qu dong fang jian ..
man sui ru song bi .tong shi dai ju huang .ji hui zhan ye lu .cheng yue zuo hu chuang ..
qie shu ji feng jian .gong que xian ben zou .ru mu wei zhan cai .bing jun shu wei ou .
.shui sheng chun lan mei .ri chu ye chuan kai .su niao xing you qu .cong hua xiao bu lai .
pei kai neng qing tong .shan tao ji tui jian .xiao cai gan zi ping .bao ji tian yu juan .
shi si ying xu ku .yuan sheng mo yan wen .li ju jian xin yue .na de bu si jun ..
.xi di wen zhang jin .tian yu bie xing qian .shu bei wu xia jiu .bai zhang nei jiang chuan .
译文及注释
译文
终身都能保持快乐，延年益寿得以长命。
肥牛的(de)蹄筋是(shi)佳肴，炖得酥酥烂扑鼻香。
现在我才回想起江南的好处来，当时年少风流，春(chun)衫飘举，风度翩翩。我骑着大马，斜靠小桥，满楼的女子都被我的英姿所倾倒。
屈原到了江滨，披散头发，在水泽边一(yi)面走，一面吟咏着。脸色憔悴，形体面貌像枯死的树木一样毫无生气。渔父看见他，便问道：“您不是三闾大夫吗？为什么来到这儿？”屈原说：“整个世界都是混浊的，只有我一人清白；众人都沉醉，只有我一人清醒。因此被放逐。”渔父说：“聪明贤哲的人，不受外界事物的束(shu)缚，而能够随着世俗变化。整个世界都混浊，为什么不随大流而且推波助澜呢？众人都沉醉，为什么不吃点酒糟，喝点薄酒？为什么要怀抱美(mei)玉一般的品质，却使自己被放逐呢？”屈原说：“我听说，刚洗过头的一定要弹去帽上的灰沙，刚洗过澡的一定要抖掉衣上的尘土。谁能让自己清白的身躯，蒙受外物的污染呢？宁可投入长流的大江而葬身于江鱼的腹中。又哪能使自己高洁的品质，去蒙受世俗的尘垢呢？”于是他写了《怀沙》赋。因此抱着石头，就自投汨罗江而死。
翡翠鸟在曲江上的楼堂上作巢，原来雄踞的石麒麟现今倒卧在地上。
麟的额头呵，仁厚的公姓呵。哎哟麟呵！
青春年华在闺房里流逝，半夜里传来她一声声的长叹。
本想求得奴隶伊尹，如何却又能得贤淑美妻？
颜真卿公改变书法创造新意，字体筋骨强健如秋日雄鹰。
冬(dong)天的余寒未尽，草木的生机却已萌发。
柳树萌芽，像飘浮着一层嫩绿色的轻烟。梨花似雪，参差地交杂在柳枝中间。柴门外狗儿在叫，茅屋顶上燕了呢喃。一对白发的农家老夫妻正围着老瓦盆饮酒用饭。桑(sang)林外，一位梳着双丫髻的小姑娘头上斜插着花枝在荡秋千。她转眼注视多时，大概是赞叹我这个行路之人，坐在马上吟哦诗篇。
树枝中蜂拥蝶舞花将落，水面上风起柳絮飘飘行。
定星十月照空中，楚丘动土筑新宫。度量日影测方向，楚丘造房正开工。栽种榛树和栗树，还有梓漆与椅桐。成材伐作琴瑟用。
我苦苦地写了一辈子诗歌，可叹至今还没有遇到一个知音。
《春愁》丘逢甲 古诗难以排遣，强打起精神眺望远山，往事让人触目惊心热泪将流。台湾的四百万同胞齐声大哭，去年的今天，就是祖国宝岛被割让的日子！
注释
⑵林断山明：树林断绝处，山峰显现出来。
（1）子产：即公孙侨，郑国大夫。尹何：子皮的年轻家臣。为：治理。邑：封邑，采邑。
（16）奇赢：以特殊的手段获得更大的利润。
绦（tāo）：用丝编成的绳带。这里指像丝带一样的柳条。
（7）绳约：束缚，限制。
①徘徊：来回地行走。诗中指雪花飞来飞去。
(13)逸民退士：指不仕的隐者和归隐的官宦。
50.不拘于时：指不受当时以求师为耻的不良风气的束缚。时，时俗，指当时士大夫中耻于从师的不良风气。于，被。
赏析
这是一首抒发对花的陶醉流连的小诗。诗歌先以寻花开篇。接着沉醉花中，最后写酒醒赏花。通篇都围绕着花来展开。表现出诗人对花的强烈喜爱。可谓爱花之至。
这首诗的用字，非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情，正好切合柳条、藤蔓修长的特点，又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作，又符合春日和风拂拂的情景，表现它们依恋(yi lian)主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点，又似殷殷挽留、凄凄惜别(xi bie)，让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫，又似殷殷挽留、凄凄惜别，也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字，兼言情景两面，而且体物传神，似有无穷笔力，正是斫轮老手的高妙之处。
这首诗的艺术手法也很有特色，如借代修辞手法，颔联中的“烟尘”代边境战争；与后文“鼓角”相应，从视角和听觉两方面突出了战争的紧张，渲染了时局的艰危。而且还运用了用典的修辞手法，如“请缨”，典出《汉书·终军传》，在诗句中暗示朝中无人为国分忧，借以表达诗人杜甫对国事的深深忧虑。又如“对偶”和“双关”手法，诗题“《岁暮》杜甫 古诗”表面指的是时序岁末，深层指杜甫已进入人生暮年，还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。这首诗还运用了虚实结合描写手法，如“边偶还用兵，烟尘犯雪岭”“朝廷谁请缨”是杜甫的想象，是虚写；“鼓角动江城，天地日流血”是眼下情景，是实写。表现手法中有对比，如朝廷之臣无人请缨与江湖之士的杜甫“敢爱死”对比；杜甫高远的心志与报国无门对比。“济时敢爱死，寂寞壮心惊”，自己的言行反差的对比；“鼓角动江城”暗含战争前后对比；诗歌开头“远为客”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比。
前两句，写诗人在政治上突如其来的打击，在诗人心底激起了无法平息的狂澜，从而形成了诗中起调那种突兀动荡的气势，语调拗折，句法奇崛。这里诗人运用倒装句法，突出了山猿愁啼，江鱼腾踊，湘波翻滚，一派神秘愁惨的气氛，以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间，以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而，诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨，却自有不尽之意溢于言外。
这首词是题咏排山倒海的浙江大潮的。
题目是“月下独酌”，诗人运用丰富的想象，表现出一种由独而不独，由不独而独，再由独而不独的复杂情感。表面看来，诗人真能自得其乐，可是背面却有无限的凄凉。诗人曾有一首《春日醉起言志》的诗：“处世若大梦，胡为劳其生？所以终日醉，颓然卧前楹。觉来盼庭前，一鸟花间鸣。借问此何时，春风语流莺。感之欲叹息，对酒还自倾。浩歌待明月，曲尽已忘情。”其中“一鸟”、“自倾”、“待明月”等字眼，表现了诗人难以排解的孤独。孤独到了邀月与影那还不算，甚至于以后的岁月，也休想找到共饮之人，所以只能与月光身影永远结游，并且相约在那邈远的上天仙境再见。结尾两句，点尽了诗人孤独、冷清的感受。
尾联写春雪滋润万物的功力可以与春雨相等，给山间松(jian song)径带来一片生机。春雨素来有“随风潜入夜，润物细无声”的赞美，而此处，作者直抒胸臆，“同功力”三个字将春雪对大地做的贡献直接提升到了与春雨等价的高度，表达了作者对春雪的无尽喜爱与赞美之情。最后又用了“松径”和“莓苔”两个意象将春雪所作的贡献具体化，正是因为春雪的滋润，这两种植物才会“又一层”，更加有力地论证了作者的观点，在此处，也可见作者逻辑之严谨，思维之紧密。全诗以写景为主，虽无华丽之辞藻，却有真实之感情，形象生动地再现了春雪之后山村所特有的清新、闲适、淡泊的特色，全诗读来朗朗上口，读者细细品味之时，脑袋中就能浮现出那样一番雪景，雪景无限风光，着实令人神往。
全诗清新雅致，风格与作者一贯诗风有异。
又前而为歌曰：‘风萧萧兮易水寒 ，壮士一去兮不复 还 ！’复为羽声忼慨，士皆瞋目，发尽上指冠。”而此《剑客》齐己 古诗却嫌荆轲的反复悲歌，感伤别离，感情未免过于细腻缠绵了，可见二人比较，自有高下之分。
这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人，驾着一叶小舟，停泊到古木阴下，他上了岸，拄着拐杖，走过了一座小桥，去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。 “东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行， 都没有这样的诗意。
“边城使心悲，昔吾亲更之。”起句一开始诗人就为使人心悲的边城慨然长叹，充满了辛酸凄怆。诗篇开门见山点明题意，这在古诗和古乐府中是几乎看不到的。“悲”字是这首诗的诗眼，统摄全诗，也是此诗主意所在。接着，诗人申述了边地使人悲的情景。
唐人吟咏长安牡丹的诗歌，对后世产生很大影响。唐以后描写牡丹的作品日见繁多，引起了历代作家对牡丹极大推崇，成为我国咏物诗中的一个重要方面，甚至还发展到别的艺术领域，当词兴盛起来，宋朝前后的牡丹也成为词的吟咏对象。再往后的曲、戏剧、小说等文艺体裁也都出现一些描写牡丹的作品，同时还产生了许多趣闻、轶事，民间传说，神话故事等等。唐人吟咏牡丹诗歌所创造出来的艺术美，加深和影响了我国人民对牡丹的喜爱。
施补华曰：“诗犹文也，忌直贵曲。”（《岘佣说诗》）这首小诗仅仅四行二十个字，写来却曲屈通幽，回环波折。首句破题，“春”字点明季节，写春眠的香甜。“不觉”是朦朦胧胧不知不觉。在这温暖的春夜中，诗人睡得真香，以至旭日临窗，才甜梦初醒。流露出诗人爱春的喜悦心情。次句写春景，春天早晨的鸟语。“处处”是指四面八方。鸟噪枝头，一派生机勃勃的景象。“闻啼鸟”即“闻鸟啼”，古诗为了押韵，词序作了适当的调整。三句转为写回忆，诗人追忆昨晚的潇潇春雨。末句又回到眼前，联想到春花被风吹雨打、落红遍地的景象，由喜春翻为惜春，诗人把爱春和惜春的情感寄托在对落花的叹息上。爱极而惜，惜春即是爱春──那潇潇春雨也引起了诗人对花木的担忧。时间的跳跃、阴晴的交替、感情的微妙变化，都很富有情趣，能给人带来无穷兴味。
这首诗的用字，非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情，正好切合柳条、藤蔓修长的特点，又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作，又符合春日和风拂拂的情景，表现它们依恋(yi lian)主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点，又似殷殷挽留、凄凄惜别(xi bie)，让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫，又似殷殷挽留、凄凄惜别，也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字，兼言情景两面，而且体物传神，似有无穷笔力，正是斫轮老手的高妙之处。
这首诗的艺术手法也很有特色，如借代修辞手法，颔联中的“烟尘”代边境战争；与后文“鼓角”相应，从视角和听觉两方面突出了战争的紧张，渲染了时局的艰危。而且还运用了用典的修辞手法，如“请缨”，典出《汉书·终军传》，在诗句中暗示朝中无人为国分忧，借以表达诗人杜甫对国事的深深忧虑。又如“对偶”和“双关”手法，诗题“《岁暮》杜甫 古诗”表面指的是时序岁末，深层指杜甫已进入人生暮年，还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。这首诗还运用了虚实结合描写手法，如“边偶还用兵，烟尘犯雪岭”“朝廷谁请缨”是杜甫的想象，是虚写；“鼓角动江城，天地日流血”是眼下情景，是实写。表现手法中有对比，如朝廷之臣无人请缨与江湖之士的杜甫“敢爱死”对比；杜甫高远的心志与报国无门对比。“济时敢爱死，寂寞壮心惊”，自己的言行反差的对比；“鼓角动江城”暗含战争前后对比；诗歌开头“远为客”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比。
前两句，写诗人在政治上突如其来的打击，在诗人心底激起了无法平息的狂澜，从而形成了诗中起调那种突兀动荡的气势，语调拗折，句法奇崛。这里诗人运用倒装句法，突出了山猿愁啼，江鱼腾踊，湘波翻滚，一派神秘愁惨的气氛，以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间，以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而，诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨，却自有不尽之意溢于言外。
这首词是题咏排山倒海的浙江大潮的。
题目是“月下独酌”，诗人运用丰富的想象，表现出一种由独而不独，由不独而独，再由独而不独的复杂情感。表面看来，诗人真能自得其乐，可是背面却有无限的凄凉。诗人曾有一首《春日醉起言志》的诗：“处世若大梦，胡为劳其生？所以终日醉，颓然卧前楹。觉来盼庭前，一鸟花间鸣。借问此何时，春风语流莺。感之欲叹息，对酒还自倾。浩歌待明月，曲尽已忘情。”其中“一鸟”、“自倾”、“待明月”等字眼，表现了诗人难以排解的孤独。孤独到了邀月与影那还不算，甚至于以后的岁月，也休想找到共饮之人，所以只能与月光身影永远结游，并且相约在那邈远的上天仙境再见。结尾两句，点尽了诗人孤独、冷清的感受。
尾联写春雪滋润万物的功力可以与春雨相等，给山间松(jian song)径带来一片生机。春雨素来有“随风潜入夜，润物细无声”的赞美，而此处，作者直抒胸臆，“同功力”三个字将春雪对大地做的贡献直接提升到了与春雨等价的高度，表达了作者对春雪的无尽喜爱与赞美之情。最后又用了“松径”和“莓苔”两个意象将春雪所作的贡献具体化，正是因为春雪的滋润，这两种植物才会“又一层”，更加有力地论证了作者的观点，在此处，也可见作者逻辑之严谨，思维之紧密。全诗以写景为主，虽无华丽之辞藻，却有真实之感情，形象生动地再现了春雪之后山村所特有的清新、闲适、淡泊的特色，全诗读来朗朗上口，读者细细品味之时，脑袋中就能浮现出那样一番雪景，雪景无限风光，着实令人神往。
全诗清新雅致，风格与作者一贯诗风有异。
又前而为歌曰：‘风萧萧兮易水寒 ，壮士一去兮不复 还 ！’复为羽声忼慨，士皆瞋目，发尽上指冠。”而此《剑客》齐己 古诗却嫌荆轲的反复悲歌，感伤别离，感情未免过于细腻缠绵了，可见二人比较，自有高下之分。
这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人，驾着一叶小舟，停泊到古木阴下，他上了岸，拄着拐杖，走过了一座小桥，去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。 “东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行， 都没有这样的诗意。
“边城使心悲，昔吾亲更之。”起句一开始诗人就为使人心悲的边城慨然长叹，充满了辛酸凄怆。诗篇开门见山点明题意，这在古诗和古乐府中是几乎看不到的。“悲”字是这首诗的诗眼，统摄全诗，也是此诗主意所在。接着，诗人申述了边地使人悲的情景。
唐人吟咏长安牡丹的诗歌，对后世产生很大影响。唐以后描写牡丹的作品日见繁多，引起了历代作家对牡丹极大推崇，成为我国咏物诗中的一个重要方面，甚至还发展到别的艺术领域，当词兴盛起来，宋朝前后的牡丹也成为词的吟咏对象。再往后的曲、戏剧、小说等文艺体裁也都出现一些描写牡丹的作品，同时还产生了许多趣闻、轶事，民间传说，神话故事等等。唐人吟咏牡丹诗歌所创造出来的艺术美，加深和影响了我国人民对牡丹的喜爱。
施补华曰：“诗犹文也，忌直贵曲。”（《岘佣说诗》）这首小诗仅仅四行二十个字，写来却曲屈通幽，回环波折。首句破题，“春”字点明季节，写春眠的香甜。“不觉”是朦朦胧胧不知不觉。在这温暖的春夜中，诗人睡得真香，以至旭日临窗，才甜梦初醒。流露出诗人爱春的喜悦心情。次句写春景，春天早晨的鸟语。“处处”是指四面八方。鸟噪枝头，一派生机勃勃的景象。“闻啼鸟”即“闻鸟啼”，古诗为了押韵，词序作了适当的调整。三句转为写回忆，诗人追忆昨晚的潇潇春雨。末句又回到眼前，联想到春花被风吹雨打、落红遍地的景象，由喜春翻为惜春，诗人把爱春和惜春的情感寄托在对落花的叹息上。爱极而惜，惜春即是爱春──那潇潇春雨也引起了诗人对花木的担忧。时间的跳跃、阴晴的交替、感情的微妙变化，都很富有情趣，能给人带来无穷兴味。
创作背景
据晚唐五代人的记载，这组诗共三首，这三首诗是李白在长安供奉翰林时所作。唐玄宗天宝二年（743年）或天宝三年（744年）春天的一日，唐玄宗和杨妃在宫中在沉香亭观赏牡丹花，伶人们正准备表演歌舞以助兴。唐玄宗却说：“赏名花，对妃子，岂可用旧日乐词。”因急召翰林待诏李白进宫写新乐章。李白奉诏进宫，即在金花笺上作了这三首诗。
永遇乐·探梅次时斋韵
比邻自识卞田君。离宫树影登山见，上苑钟声过雪闻。
地僻秋将尽，山高客未归。塞云多断续，边日少光辉。
野人寻烟语，行子傍水餐。此生免荷殳，未敢辞路难。"
"照耀天山外，飞鸦几共过。微红拂秋汉，片白透长波。
把酒题诗人散后，华阳洞里有疏钟。"
兵戈犹拥蜀，赋敛强输秦。不是烦形胜，深惭畏损神。
柳色惊心事，春风厌索居。方知一杯酒，犹胜百家书。
立神扶栋梁，凿翠开户牖。其阳产灵芝，其阴宿牛斗。
名都篇
"金华山北涪水西，仲冬风日始凄凄。山连越巂蟠三蜀，
祖帐排舟数，寒江触石喧。看君妙为政，他日有殊恩。"
"刘兄本知命，屈伸不介怀。南州管灵山，可惜旷土栖。
"峡险江惊急，楼高月迥明。一时今夕会，万里故乡情。
"渭曲春光无远近，池阳谷口倍芳菲。
命代良工岂见遗。试作珪璋礼天地，何如瓀fZ在阶墀。"
浣花草堂亦何有。梓中豪俊大者谁，本州从事知名久。
俗薄交游尽，时危出处难。衰年逢二妙，亦得闷怀宽。"
西江夜行
"异井甘如醴，深仁远未涯。气寒堪破暑，源净自蠲邪。
"黄阁开帷幄，丹墀侍冕旒。位高汤左相，权总汉诸侯。
流落四海间，辛勤百年半。商歌向秋月，哀韵兼浩叹。
石渠遗迹满，水国暮云长。早晚朝宣室，归时道路光。"
紫骝随剑几，义取无虚岁。分宅脱骖间，感激怀未济。
兵戈犹拥蜀，赋敛强输秦。不是烦形胜，深惭畏损神。
何树可栖凤，高梧枝拂天。脱身凫舄里，载笔虎闱前。
又如参与商，惨惨中肠悲。惊风吹鸿鹄，不得相追随。
八声甘州·寿阳楼八公山作
"大国非不理，小官皆用才。欲行宣城印，住饮洛阳杯。
京兆空柳色，尚书无履声。群乌自朝夕，白马休横行。
"青冥南山口，君与缁锡邻。深路入古寺，乱花随暮春。
人稀渔浦外，滩浅定山西。无限青青草，王孙去不迷。"
上枝摩皇天，下根蟠厚地。巨围雷霆坼，万孔虫蚁萃。
"春亭及策上，郎吏谢玄晖。闲咏疏篁近，高眠远岫微。
"忽忽忘前事，志愿能相乖。衣马久羸弊，谁信文与才。
昨见狄相孙，许公人伦表。前期翰林后，屈迹县邑小。
北冥有鱼
受钺亲贤往，卑宫制诏遥。终依古封建，岂独听箫韶。
珂声未驻门，兰气先入室。沉疴不冠带，安得候蓬荜。
"京口情人别久，扬州估客来疏。
香炉峰顶暮烟时。空林欲访庞居士，古寺应怀远法师。
"青帘白舫益州来，巫峡秋涛天地回。石出倒听枫叶下，
"历历开元事，分明在眼前。无端盗贼起，忽已岁时迁。
时光春华可惜，何须对镜含情。"
千点斓斒玉勒骢，青丝结尾绣缠騣.鸣鞭晓出章台路，叶叶春衣杨柳风。
奉和中书舍人贾至早朝大明宫
"襄城秋雨晦，楚客不归心。亥市风烟接，隋宫草路深。
更得芝兰地，兼营枳棘林。向风扃戟户，当署近棠阴。
今年复拜二千石，盛夏五月西南行。彭门剑门蜀山里，
近有风流作，聊从月继征。放蹄知赤骥，捩翅服苍鹰。
身许麒麟画，年衰鸳鹭群。大江秋易盛，空峡夜多闻。
草遍颍阳山，花开武陵水。春色既已同，人心亦相似。
采采者蜡，于泉谷兮。煌煌中堂，烈华烛兮。
真成独坐空搔首，门柳萧萧噪暮鸦。"
琐窗寒·玉兰
"当年贵得意，文字各争名。齐唱阳春曲，唯君金玉声。
"养拙惯云卧，为郎如鸟栖。不知仙阁峻，惟觉玉绳低。
欲存老盖千年意，为觅霜根数寸栽。"
雁矫衔芦内，猿啼失木间。弊裘苏季子，历国未知还。"
兴中寻觉化，寂尔诸象灭。"
"二月六夜春水生，门前小滩浑欲平。
有生固蔓延，静一资堤防。督领不无人，提携颇在纲。
济旱露为兆，有如埙应篪。岂无夭桃树，洒此甘棠枝。
遣悲怀三首·其三
"洞庭违鄂渚，袅袅秋风时。何人不客游，独与帝子期。
"饯君嗟远别，为客念周旋。征路今如此，前军犹眇然。
黄昏始扣主人门，谁谓俄顷胶在漆。万事尽付形骸外，
野哭初闻战，樵歌稍出村。无家问消息，作客信干坤。"
出门高视颍川儿。西游太府东乘传，泗上诸侯谁不羡。
楚塞难为路，蓝田莫滞留。衣裳判白露，鞍马信清秋。
哀彼远征人，去家死路旁。不及祖父茔，累累冢相当。"
织笼曹其内，令人不得掷。稀间可突过，觜爪还污席。
渔歌子·柳如眉
"南陌春风早，东邻曙色斜。一花开楚国，双燕入卢家。
"相国生南纪，金璞无留矿。仙鹤下人间，独立霜毛整。
谁念烟云里，深居汝颍滨。一丛黄菊地，九日白衣人。
"永与清溪别，蒙将玉馔俱。无才逐仙隐，不敢恨庖厨。
安得造化功，旷然一扫除。滴沥檐宇愁，寥寥谈笑疏。
临池构杏梁，待客归烟塘。水上褰帘好，莲开杜若香。
尚书抱忠义，历险披荆榛。扈从出剑门，登翼岷江滨。
肃肃举鸿毛，冷然顺风吹。波流有同异，由是限别离。
南乡子·寒玉细凝肤
"水阔苍梧野，天高白帝秋。途穷那免哭，身老不禁愁。
封丘作我本渔樵孟诸野，一生自是悠悠者。乍可狂歌草泽中，宁堪作吏风尘下？只言小邑无所为，公门百事皆有期。拜迎长官心欲碎，鞭挞黎庶令人悲。归来向家问妻子，举家尽笑今如此。生事应须南亩田，世情尽付东流水。梦想旧山安在哉，为衔君命且迟回。乃知梅福徒为尔，转忆陶潜归去来。（版本一）封丘县我本渔樵孟诸野，一生自是悠悠者。乍可狂歌草泽中，宁堪作吏风尘下？只言小邑无所为，公门百事皆有期。拜迎长官心欲破，鞭挞黎庶令人悲。悲来向家问妻子，举家尽笑今如此。生事应须南亩田，世情尽付东流水。梦想旧山安在哉，为衔君命日迟回。乃知梅福徒为尔，转忆陶潜归去来。（版本二）
"高阁凭栏槛，中军倚旆旌。感时常激切，于己即忘情。
藤丝秋不长，竹粉雨仍馀。谁为须张烛，凉空有望舒。"
坐厌牵丝倦，因从解绶旋。初辞五斗米，唯奉一囊钱。
明月出高岑，清谿澄素光。云散窗户静，风吹松桂香。
风沙对面胡秦隔。听中忘却前溪碧，醉后犹疑边草白。"
山分积草岭，路异明水县。旅泊吾道穷，衰年岁时倦。