学刘公干体五首·其三
翔禽拂危刹，落日避层楼。端溪弥漫驶，曲涧潺湲流。
引客闲垂钓，看僧静灌瓶。带潮秋见月，隔竹晓闻经。
笑看朝市趋名者，不病那知在病中。"
马头渐入扬州郭，为报时人洗眼看。"
"平沙漫漫马悠悠，弓箭闲抛郊水头。
广池春水平，群鱼恣游泳。新林绿阴成，众鸟欣相鸣。
"风光莫占少年家，白发殷勤最恋花。
"清昼房廊山半开，一瓶新汲洒莓苔。
别路风烟半是愁。芳草傍人空对酒，流年多病倦登楼。
义比恩情永相映。每将鉴面兼鉴心，鉴来不辍情逾深。
学刘公干体五首·其三拼音解释:
xiang qin fu wei sha .luo ri bi ceng lou .duan xi mi man shi .qu jian chan yuan liu .
yin ke xian chui diao .kan seng jing guan ping .dai chao qiu jian yue .ge zhu xiao wen jing .
xiao kan chao shi qu ming zhe .bu bing na zhi zai bing zhong ..
ma tou jian ru yang zhou guo .wei bao shi ren xi yan kan ..
.ping sha man man ma you you .gong jian xian pao jiao shui tou .
guang chi chun shui ping .qun yu zi you yong .xin lin lv yin cheng .zhong niao xin xiang ming .
.feng guang mo zhan shao nian jia .bai fa yin qin zui lian hua .
.qing zhou fang lang shan ban kai .yi ping xin ji sa mei tai .
bie lu feng yan ban shi chou .fang cao bang ren kong dui jiu .liu nian duo bing juan deng lou .
yi bi en qing yong xiang ying .mei jiang jian mian jian jian xin .jian lai bu chuo qing yu shen .
译文及注释
译文
还不如(ru)嫁一个弄潮的丈夫。
围墙里面，有一位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑(xiao)声，墙外的行人都可听见。慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。
你看我，我看你，彼此之间两不相厌，只有我和眼前的敬亭山了。
看到山头的烟火，胡人误作是狼烟而紧张起来，但接着听说辽西并没有战事，马上又安定下来，时时买酒取乐(le)，经常喝得酩(ming)酊大醉而卧在酒店。
酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月。
丁大约定今晚来寺住宿，独自抚琴站在山路等(deng)你。
明天又一个明天，明天何等的多。
直到今天，（人们）敬完酒后，都要高举酒杯，叫做“杜举”。
在近已咫尺的阳春三月，在一户普通的老百姓家中 。
为何少康驱赶猎犬，趁机就能将他斩首？
有一天，驴叫了一声，老虎十分害怕，远(yuan)远地逃走，认为（驴）要咬自己，非常害怕。但是（老虎）来来回回地观察它，觉得它并没有什么特殊的本领。（老虎）渐渐地熟悉了驴的叫声，又前前后后地靠近它，但始终不与它搏斗。（老虎）渐渐地靠近驴子，态度更加亲切而不庄重，碰倚靠撞冒犯它。驴非常生气，用蹄子踢老虎。老虎因此而很高兴，盘算这件事说：“驴的技艺仅仅只是这样罢了！”于是跳起来大吼(hou)了一声，咬断了驴的喉咙，吃光(guang)了它的肉，才离开。
那里毒蛇如草一样丛集，大狐狸千里内到处都是。
注释
③戴花：在头上簪花。《宋史·礼志十五》：“礼毕，从驾官、应奉官、禁卫等并簪从驾还内。”
5、近却无：近看什么色彩见不到。
①来日：来的时候。
〔38〕大弦：指最粗的弦。
13.鼓刀：操刀。鼓：挥舞。
但怪得：惊异。
赏析
首联“无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音”，紧扣诗题，描述了为写菊花诗，有如着魔了一般，从早到晚构思，绕篱欹石地推敲。只有苦心作诗的人才有此真切的体会。
此诗感情极为深婉绵长，个中原因固然应归于梁九少府的一生确系“命途多舛”，催人泪下，更为重要的是，写梁九的一生所历，实际也是诗人遭际的写照。高适“喜言王霸大略，务功名，尚节义”。但蹉跎半生，到处碰壁，甚至“求丐取给”（《旧唐书·高适传》）。因此在“哭”亡友的同时，不由得联想到自身的困顿，自然有切肤之痛，故感情格外酸楚动人。通篇以痛哭为诗，首先从睹物思人写起，“哭”字领起全篇。然后追叙生前相处的欢乐，接着“九原”以下四句议论，对梁九的不幸深为同情，对社会的不平，悲愤难禁。然后再叙写他生前死后家计的贫苦冷寂，一生仕途的坎(de kan)坷不平和英年早逝，寄寓了深深的慨叹和惋惜。最后两句再转入议论，以实绩与“空”名对比，将哀伤之情抒写得更为深沉绵长。
通篇只就龙与云的关系着笔，从一个“灵”字着眼，所无一句点明本旨，可处处扣题。含蓄而又生动(sheng dong)形象的写法，使行文委婉曲折，起伏跌宕，读来意味深远。“龙”与“云”相互依存，形象说明了圣君与贤臣相互依存。贤臣固然不可无圣君，而圣君更加不可无贤臣，说明要使国家长治久安，圣君与贤臣缺一不可。
透过第一首诗典型化的语言，塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了，相形之下，第二首诗略显平庸，一则在于它的遣词用句没有前者的创新性，二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写，而第一首的最后两句“相迎不道远，直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此，第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满，更令读者喜爱。
“问渔船”三字，逼真地表现出这种心驰神往的情态。三、四句，是问讯渔人的话：但见一片片桃花瓣随着清澈的溪水不断漂出，却不知那理想的世外桃源洞在清溪的什么地方呢？这里，桃源洞的美妙景色，是从问话中虚写的，诗人急切向往而又感到渺茫难求的心情，也是从问话中委婉含蓄地透露出来的。
思想内容
吕蒙的谦虚好学， 鲁肃的英雄惜英雄，三位一体，足显作者的文笔功架之深厚。
此外，其乱辞称：“ 先君行止，则有作兮，虽其不敏，敢不法兮。”这表明班昭的《《东征赋》班昭 古诗》是效法其父班彪的《北征赋》而作。赋中记叙自洛阳至陈留的经历，对于孔子、子路、 蘧伯玉等先哲前贤多有称颂，都是触景生情，发为感慨。和班彪的《北征赋》相比，《《东征赋》班昭 古诗》的感情描写更为细腻，作者把自己内心的矛盾和苦闷曲折而真实地反映出来，强自开解而又无可奈何，低徊往复，而又有古淡的文风。
先写牢骚：“纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。”这两句的意思是：“我整日纵酒，早就甘愿被人嫌弃；我懒于朝参，的确有违世情。”这是诗人的牢骚话，实际是说：“既然人家嫌弃我，不如借酒自遣；既然我不被世用，何苦恭勤朝参？”正话反说，更显其牢愁之盛，又妙在含蓄委婉。这里所说的“人”和“世”，不光指朝廷碌碌无为之辈，牢骚已经发到了唐肃宗李亨的头上。诗人素以“忠君”为怀，但失望过多的时候，也禁不住口出微辞。以此二句，足见诗人的愤懑不平之气。
“单车欲问边”，轻车前往，向哪里去呢——“属国过居延”，居延在今甘肃张掖县西北，远在西北边塞。
《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位，这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体，偶尔也出个七言句子，但为数甚少。《楚辞》是楚歌体，有七言句，但大多数都带有“兮”字，与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体，如《战城南》、《东门行》等，其中有一部分七言句，这些对于七言诗的发展显然是有促进的，但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间，全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首，第一首是汉武帝时的君臣联句，即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说，漏洞甚多，原不可信，而且生编硬凑，堆砌敷衍，也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓，但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字，还拖着一个楚歌的尾巴。因此，真正摆脱了楚歌形式的羁绊，使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府，学习前人诗歌，在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵，而且都是平声，格调清丽宛转，这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言，还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力，到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候，那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见，曹丕的开创之功是不能掩没的。
二、寄慨深远。黄冈竹楼，是作者洁身自好的人格和高远情志的载体，是作者人格力量、人格理想的象征，是作者苦闷心灵聊以栖居的寓所。作者把竹楼写得情趣盎然，实际上抒发了自己的飘泊无定之苦、仕途失意之叹；同时也传达出作者身处逆境而矢志不渝的信念以及庄重自持的思想情操。宦海沉浮的不幸遭遇，不但没有消弥作者积极入世的热情，反而使他有竹楼“听雨如瀑”“闻雪若玉”的从容，有“岂惧竹楼之易朽乎”的自信。
此诗写诗人乘舟路过安仁时，所见到的情景。这首诗语言浅白如话，充满情趣，展示了无忧无虑的两个小渔童的充满童稚的行为和行为中透出的只有孩童才有的奇思妙想。这里有作者的所见：一叶小渔船上，有两个小孩子，他们收起了竹篙，停下了船桨。也有作者的所悟：哦，怪不得没下雨他们也张开了伞呢，原来不是为了遮雨，而是想利用风让船前进啊！
阵阵秋风，触发了羁旅行客的孤寂情怀。晋人张翰，在洛阳做官，见秋风起，因思故乡的莼菜羹和鲈鱼脍，就辞官回家了。此诗作者耳闻秋风之声，牵动了旅中情思，也怅然欲归。这两句用“梧叶”、“寒声”和“江上秋风”写出了秋意的清冷，实际上是用以衬托客居心境的凄凉。再以“动”字揭出“客情”，情景凑泊，自然贴切，弥见羁愁之深。
由于冬至特定的节气和自然环境，诗人墨客们都会感叹时光与人生，感叹岁末与寒冬，讴歌冬至节。诗圣杜甫《《小至》杜甫 古诗》诗中的“《小至》杜甫 古诗”，是指冬至日的第二天（一说前一天）。
第二首诗与第一首诗同是写商妇的爱情和离别(li bie)的诗。第二首诗恰似第一首诗中的少妇风尘仆仆地划着小船来到长风沙的江边沙头上等候久别的丈夫。此诗在描述女子情感脉络上非常细密柔婉，像是山林中的清泉涓涓流畅而又还回曲折，给读者留下数不清的情韵，把少妇的闺怨描写得淋漓酣畅。这首诗中，诗人用“嫁与长干人，沙头候风色”两句便将女主人公的身世交代得清清楚楚。“五月南风兴”以下四句交代了诗中丈夫的行踪。“昨日狂风度，吹折江头树”则表现了她对夫婿安危的深切关怀，最后，“自怜十五余，颜色桃花江。那作商人妇，愁水复愁风”以少妇感怀身世的方式将满腔离愁别恨渲染得恰到好处。这首诗将南方女子温柔细腻的感情刻画得十分到位。全诗感情细腻，缠绵婉转，步步深入，语言坦白，音节和谐，格调清新隽永，也属诗歌艺术的上品。
此诗感情极为深婉绵长，个中原因固然应归于梁九少府的一生确系“命途多舛”，催人泪下，更为重要的是，写梁九的一生所历，实际也是诗人遭际的写照。高适“喜言王霸大略，务功名，尚节义”。但蹉跎半生，到处碰壁，甚至“求丐取给”（《旧唐书·高适传》）。因此在“哭”亡友的同时，不由得联想到自身的困顿，自然有切肤之痛，故感情格外酸楚动人。通篇以痛哭为诗，首先从睹物思人写起，“哭”字领起全篇。然后追叙生前相处的欢乐，接着“九原”以下四句议论，对梁九的不幸深为同情，对社会的不平，悲愤难禁。然后再叙写他生前死后家计的贫苦冷寂，一生仕途的坎(de kan)坷不平和英年早逝，寄寓了深深的慨叹和惋惜。最后两句再转入议论，以实绩与“空”名对比，将哀伤之情抒写得更为深沉绵长。
通篇只就龙与云的关系着笔，从一个“灵”字着眼，所无一句点明本旨，可处处扣题。含蓄而又生动(sheng dong)形象的写法，使行文委婉曲折，起伏跌宕，读来意味深远。“龙”与“云”相互依存，形象说明了圣君与贤臣相互依存。贤臣固然不可无圣君，而圣君更加不可无贤臣，说明要使国家长治久安，圣君与贤臣缺一不可。
透过第一首诗典型化的语言，塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了，相形之下，第二首诗略显平庸，一则在于它的遣词用句没有前者的创新性，二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写，而第一首的最后两句“相迎不道远，直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此，第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满，更令读者喜爱。
“问渔船”三字，逼真地表现出这种心驰神往的情态。三、四句，是问讯渔人的话：但见一片片桃花瓣随着清澈的溪水不断漂出，却不知那理想的世外桃源洞在清溪的什么地方呢？这里，桃源洞的美妙景色，是从问话中虚写的，诗人急切向往而又感到渺茫难求的心情，也是从问话中委婉含蓄地透露出来的。
思想内容
吕蒙的谦虚好学， 鲁肃的英雄惜英雄，三位一体，足显作者的文笔功架之深厚。
此外，其乱辞称：“ 先君行止，则有作兮，虽其不敏，敢不法兮。”这表明班昭的《《东征赋》班昭 古诗》是效法其父班彪的《北征赋》而作。赋中记叙自洛阳至陈留的经历，对于孔子、子路、 蘧伯玉等先哲前贤多有称颂，都是触景生情，发为感慨。和班彪的《北征赋》相比，《《东征赋》班昭 古诗》的感情描写更为细腻，作者把自己内心的矛盾和苦闷曲折而真实地反映出来，强自开解而又无可奈何，低徊往复，而又有古淡的文风。
先写牢骚：“纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。”这两句的意思是：“我整日纵酒，早就甘愿被人嫌弃；我懒于朝参，的确有违世情。”这是诗人的牢骚话，实际是说：“既然人家嫌弃我，不如借酒自遣；既然我不被世用，何苦恭勤朝参？”正话反说，更显其牢愁之盛，又妙在含蓄委婉。这里所说的“人”和“世”，不光指朝廷碌碌无为之辈，牢骚已经发到了唐肃宗李亨的头上。诗人素以“忠君”为怀，但失望过多的时候，也禁不住口出微辞。以此二句，足见诗人的愤懑不平之气。
“单车欲问边”，轻车前往，向哪里去呢——“属国过居延”，居延在今甘肃张掖县西北，远在西北边塞。
《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位，这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体，偶尔也出个七言句子，但为数甚少。《楚辞》是楚歌体，有七言句，但大多数都带有“兮”字，与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体，如《战城南》、《东门行》等，其中有一部分七言句，这些对于七言诗的发展显然是有促进的，但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间，全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首，第一首是汉武帝时的君臣联句，即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说，漏洞甚多，原不可信，而且生编硬凑，堆砌敷衍，也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓，但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字，还拖着一个楚歌的尾巴。因此，真正摆脱了楚歌形式的羁绊，使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府，学习前人诗歌，在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵，而且都是平声，格调清丽宛转，这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言，还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力，到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候，那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见，曹丕的开创之功是不能掩没的。
二、寄慨深远。黄冈竹楼，是作者洁身自好的人格和高远情志的载体，是作者人格力量、人格理想的象征，是作者苦闷心灵聊以栖居的寓所。作者把竹楼写得情趣盎然，实际上抒发了自己的飘泊无定之苦、仕途失意之叹；同时也传达出作者身处逆境而矢志不渝的信念以及庄重自持的思想情操。宦海沉浮的不幸遭遇，不但没有消弥作者积极入世的热情，反而使他有竹楼“听雨如瀑”“闻雪若玉”的从容，有“岂惧竹楼之易朽乎”的自信。
此诗写诗人乘舟路过安仁时，所见到的情景。这首诗语言浅白如话，充满情趣，展示了无忧无虑的两个小渔童的充满童稚的行为和行为中透出的只有孩童才有的奇思妙想。这里有作者的所见：一叶小渔船上，有两个小孩子，他们收起了竹篙，停下了船桨。也有作者的所悟：哦，怪不得没下雨他们也张开了伞呢，原来不是为了遮雨，而是想利用风让船前进啊！
阵阵秋风，触发了羁旅行客的孤寂情怀。晋人张翰，在洛阳做官，见秋风起，因思故乡的莼菜羹和鲈鱼脍，就辞官回家了。此诗作者耳闻秋风之声，牵动了旅中情思，也怅然欲归。这两句用“梧叶”、“寒声”和“江上秋风”写出了秋意的清冷，实际上是用以衬托客居心境的凄凉。再以“动”字揭出“客情”，情景凑泊，自然贴切，弥见羁愁之深。
由于冬至特定的节气和自然环境，诗人墨客们都会感叹时光与人生，感叹岁末与寒冬，讴歌冬至节。诗圣杜甫《《小至》杜甫 古诗》诗中的“《小至》杜甫 古诗”，是指冬至日的第二天（一说前一天）。
第二首诗与第一首诗同是写商妇的爱情和离别(li bie)的诗。第二首诗恰似第一首诗中的少妇风尘仆仆地划着小船来到长风沙的江边沙头上等候久别的丈夫。此诗在描述女子情感脉络上非常细密柔婉，像是山林中的清泉涓涓流畅而又还回曲折，给读者留下数不清的情韵，把少妇的闺怨描写得淋漓酣畅。这首诗中，诗人用“嫁与长干人，沙头候风色”两句便将女主人公的身世交代得清清楚楚。“五月南风兴”以下四句交代了诗中丈夫的行踪。“昨日狂风度，吹折江头树”则表现了她对夫婿安危的深切关怀，最后，“自怜十五余，颜色桃花江。那作商人妇，愁水复愁风”以少妇感怀身世的方式将满腔离愁别恨渲染得恰到好处。这首诗将南方女子温柔细腻的感情刻画得十分到位。全诗感情细腻，缠绵婉转，步步深入，语言坦白，音节和谐，格调清新隽永，也属诗歌艺术的上品。
创作背景
总之，思维能力的提升，使得唐人挣脱了神权的部分束缚，获得了一定的解放感，唐人不再像前人一样信仰外在的力量，传统的志怪、宗教想像变成了表现人生命运起落无常的娱乐故事，传奇小说从而获得了鲜明的现实性品格。
日出行 / 日出入行
"轻轻濛濛，龙言凤语何从容，耳有响兮目无踪。杳杳默默，
"天街飞辔踏琼英，四顾全疑在玉京。
"清淮控隋漕，北走长安道。樯形栉栉斜，浪态迤迤好。
老来放逐潇湘路，泪滴秋风引献之。"
"锦窠花朵灯丛醉，翠叶眉稠裛露垂。
"津桥残月晓沈沈，风露凄清禁署深。
歇马独来寻故事，逢人唯说岘山碑。"
自我辞秦地，逢君客楚乡。常嗟异岐路，忽喜共舟航。
丑奴儿慢·麓翁飞翼楼观雪
摩久见菱蕊，青于蓝水色。赠君将照色，无使心受惑。"
"永日微吟在竹前，骨清唯爱漱寒泉。门闲多有投文客，
讵能辉绣服，安得似芸香。所报何珍重，清明胜夜光。"
"荐冰朝日后，辟庙晓光清。不改晶荧质，能彰雨露情。
别绪长牵梦，情由乱种愁。却嫌风景丽，窗外碧云秋。"
从君种杨柳，夹水意如何。准拟三年后，青丝拂绿波。
倾心曾向日，在手幸摇风。羡尔逢提握，知名自谢公。
"闲云生叶不生根，常被重重蔽石门。
人有负盐负薪者
高人留宿话禅后，寂寞雨堂空夜灯。"
"春官南院粉墙东，地色初分月色红。文字一千重马拥，
何事不归巫峡去，故来人世断人肠。"
沙暖泉长拂，霜笼水更温。不疏还自决，虽挠未尝浑。
虽有眼前诗酒兴，邀游争得称闲心。"
几重便上华堂里，得见天人吹凤笙。"
尽日弄琴谁共听，与君兼鹤是三人。"
无风才到地，有风还满空。缘渠偏似雪，莫近鬓毛生。
江城子·前瞻马耳九仙山
"四面山形断，楼台此迥临。两峰高崒屼，一水下淫渗。
"李白坟三尺，嵯峨万古名。因君还故里，为我吊先生。
碧桂水连海，苍梧云满山。茫茫从此去，何路入秦关。"
"员峤先生无白发，海烟深处采青芝。
邑有桐乡爱，山馀黍谷暄。既非逃相地，乃是故侯园。
嗟余潦倒久不利，忍复感激论元元。"
始矜山可拔，终叹骓不逝。区区亚父心，未究天人际。
果闻丞相心中乐，上赞陶唐一万春。"
社日
胸中一无事，浩气凝襟抱。飘若云信风，乐于鱼在藻。
"元和天子昔平戎，惆怅金舆尚未通。
每到集贤坊地过，不曾一度不低眉。
秋冷先应瘦客知。两幅彩笺挥逸翰，一声寒玉振清辞。
"桃花四散飞，桃子压枝垂。寂寂青阴里，幽人举步迟。
"何事离怀入梦频，贫居寂寞四无邻。诗因韵险难成律，
休逐豺狼止贪戾，好为仁兽答皇明。"
"木落霜飞天地清，空江百里见潮生。鲜飙出海鱼龙气，
老子(节选)
"垂老秋歌出塞庭，遏云相付旧秦青。
"问人知寺路，松竹暗春山。潭黑龙应在，巢空鹤未还。
"昨与美人对尊酒，朱颜如花腰似柳。今与美人倾一杯，
古树苔文匝，遥峰雪色微。宁知逢彩笔，寂寞有光辉。"
"双鸂鶒，锦毛斓斑长比翼。戏绕莲丛回锦臆，
"上马生边思，戎装别众僚。双旌衔命重，空碛去程遥。
可怜石室烧香夜，江月对心无是非。"
"剑客不夸貌，主人知此心。但营纤毫义，肯计千万金。
从斤竹涧越岭溪行
明日贫翁具鸡黍，应须酬赛引雏诗。"
出路船为脚，供官本是奴。（《赠盐官主人》）
竟日风沙急，临秋草木残。何年方致主，时拂剑尘看。"
"佛地葬罗衣，孤魂此是归。舞为蝴蝶梦，歌谢伯劳飞。
晓钟惊睡觉，事事便相关。小市柴薪贵，贫家砧杵闲。
"繁华泣清露，悄悄落衣巾。明日逢寒食，春风见故人。
"雅道辛勤久，潜疑鬓雪侵。未能酬片善，难更免孤吟。
今日病身悲状候，岂能埋骨向炎荒。"
四块玉·别情
玉管休吹肠断声。新戒珠从衣里得，初心莲向火中生。
不无惭色见同人。每登公宴思来日，渐听乡音认本身。
"一叶飘然下弋阳，残霞昏日树苍苍。
"两崖开尽水回环，一叶才通石罅间。
兹焉悟佳旨，尘境亦幽通。浩渺临广津，永用挹无穷。"
"高城新筑压长川，虎踞龙盘气色全。五里似云根不动，
学佛宁忧老，为儒自喜贫。海山归未得，芝朮梦中春。"
"青苹白石匝莲塘，水里莲开带瑞光。露湿红芳双朵重，
三字令·春欲尽
长对碧波临古渡，几经风月与悲欢。"
居人不觉三吴恨，却笑关河又战争。"
"玉烛将成岁，封人亦自歌。八方沾圣泽，异亩发嘉禾。
"三年病不出，苔藓满藤鞋。倚壁看经坐，闻钟吃药斋。
"烟水吴都郭，阊门架碧流。绿杨深浅巷，青翰往来舟。
"小小月轮中，斜抽半袖红。玉瓶秋滴水，珠箔夜悬风。
狮麟威赫赫，鸾凤影翩翩。顾盼乃须臾，已是数千年。"
定拟秋凉过南崦，长松石上听泉声。"
蝶恋花·河中作
"寺前新笋已成竿，策马重来独自看。
"离心一起泪双流，春浪无情也白头。
酒浓杯稍重，诗冷语多尖。属和才虽浅，题高免客嫌。"
迥没沙中树，孤飞雪外雕。蕃庭过册礼，几日却回朝。"
已供时节深珍重，况许今朝更挈壶。"
应缘水府龙神睡，偷得蛟人五色绡。"
隙地泉声在，荒途马迹稀。殷勤话僧辈，未敢保儒衣。"
天公不语能运为，驱遣羲和染新绿。"