浣溪沙·雨湿清明香火残
乡路音信断，山城日月迟。欲知州近远，阶前摘荔枝。
何处春深好，春深上巳家。兰亭席上酒，曲洛岸边花。
"荀令香销潘簟空，悼亡诗满旧屏风。
"西窗明且暖，晚坐卷书帷。琴匣拂开后，酒瓶添满时。
二月匡庐北，冰雪始消释。阳丛抽茗芽，阴窦泄泉脉。
峥嵘白草眇难期，謥洞黄泉安可入。朱泚围兵抽未尽，
星稀月落竟不来，烟柳胧胧鹊飞去。"
不分秋同尽，深嗟小便衰。伤心落残叶，犹识合昏期。"
两州何事偏相忆，各是笼禽作使君。"
"荒凉满庭草，偃亚侵檐竹。府吏下厅帘，家僮开被幞.
浣溪沙·雨湿清明香火残拼音解释:
xiang lu yin xin duan .shan cheng ri yue chi .yu zhi zhou jin yuan .jie qian zhai li zhi .
he chu chun shen hao .chun shen shang si jia .lan ting xi shang jiu .qu luo an bian hua .
.xun ling xiang xiao pan dian kong .dao wang shi man jiu ping feng .
.xi chuang ming qie nuan .wan zuo juan shu wei .qin xia fu kai hou .jiu ping tian man shi .
er yue kuang lu bei .bing xue shi xiao shi .yang cong chou ming ya .yin dou xie quan mai .
zheng rong bai cao miao nan qi .cong dong huang quan an ke ru .zhu ci wei bing chou wei jin .
xing xi yue luo jing bu lai .yan liu long long que fei qu ..
bu fen qiu tong jin .shen jie xiao bian shuai .shang xin luo can ye .you shi he hun qi ..
liang zhou he shi pian xiang yi .ge shi long qin zuo shi jun ..
.huang liang man ting cao .yan ya qin yan zhu .fu li xia ting lian .jia tong kai bei fu .
译文及注释
译文
成汤出巡东方之地，一直到达有莘氏之地。
夜黑雨狂的山冈上，老汉只好以榛子充饥。杜鹃声声哀怨啼血，就像老汉悲伤的泪滴。
为死别往往使人泣不(bu)成声， 而生离却(que)常令人更加伤悲。 江南山泽是(shi)瘴疬流行之处， 被贬谪的人为何毫无(wu)消息？
我家有娇女，小媛和大芳。
还是起床吧。先打开你的眼睛，她的眼睛，万物已为我备好，少女的眼睛才缓缓打开。
严森险峻惊心动魄下马拜，沿着(zhuo)松柏小径直奔神灵宫。
义公高僧安于禅房的寂静，将房子修在空寂的树林之中。
世人说晋王将死的时候，拿三支箭赐给庄宗，告诉他说：“梁国，是我的仇敌；燕王，是我扶持建立起来的；契丹与我订立盟约，结为兄弟，他们却都背叛晋而归顺梁。这三件事，是我的遗憾；给你三支箭，你一定不要忘记你父亲的愿望。”庄宗接了箭，把它收藏在祖庙里。此后出兵，就派随从官员用猪、羊各一头祭告祖庙，请下那三支箭，用锦囊盛着，背着它走在前面，等到凯(kai)旋时再把箭藏入祖庙。
楚宣王问群臣，说:“我听说北方诸侯都害怕楚令尹昭奚恤，果真是这样吗？”群臣无人回答。
愁苦使我容颜变老，白发爬满双鬓，在一片叹息声中又迎来了一个新春。
博山炉飘出阵阵香雾，子夫秉红烛引武帝至尚衣轩。长夜漫漫，天还未明，寒雁已过。庭前雪花纷纷，松桂冒雪，与廊下的灯笼交相辉映。堂上宾客们还在饮(yin)酒作(zuo)乐，帘幕中乐声扰扰。
魂魄归来吧！
桃花、杏花在暗夜的空气中散发着幽香，不知道在园内荡着秋千，轻声说笑的女子是谁？对她千万般思念，在辽阔的天地里，竟无一处可以安排“我”的相思愁绪。
你没见到武夷溪边名茶粟粒芽，前有丁谓，后有蔡襄，装笼加封进贡给官家？
注释
80.力：精力。献：贡献。功：指治水功业。一说“之”犹“用”，“之力”与“献功”对文。
⑹胡马：北方所产的马。
翻思：回想。深隐处：深处。
(24)抢（qiāng）：触，碰，着落。“抢”也作“枪”。榆枋：两种树名。榆，榆树。枋，檀木。
借问：请问的意思。
（29）祼（guàn）：古代一种祭礼，在神主前面铺白茅，把酒浇茅上，像神在饮酒。将：行。
赏析
“借问女安居？乃在城南端。青楼临大路，高门结重关。”交代美女的住处，点明她的高贵门第。美女住在城南大路附近的高楼里。“青楼”“高门”“重关”，说明她不是普通人家的女儿，而是大家闺秀。“容华耀朝日，谁不希令颜？”美女的容光如同早晨的阳光，谁不爱慕她的美貌呢？上句写美女容貌之美，可与前半首合观；下句说无人不为之倾倒，引起下文。这里写美女高贵的门第和美丽的容颜，是隐喻诗人自己的身份和才能。有才能而没有施展的机会，所为他不能不慨叹英雄无用武之地。
三四两句紧接一二句：“不为困穷宁有此？只缘恐惧转须亲。”“困穷”，承上第二句；“此”，指扑枣一事。这里说明杜甫十分同情体谅穷苦人的处境。陕西民歌中唱道：“唐朝诗圣有杜甫，能知百姓苦中苦。”说的正是杜甫。以上四句，一气贯串，是杜甫自叙以前的事情，目的是为了启发吴郎。
全诗用四分之三的篇幅重笔浓墨极写阀阅之家穷奢极欲、歌舞夜宴的富贵气象，而主旨却在尾联，诗眼又浓重地点在一个“愁”字上。一“愁”三“满”，首尾相应，产生强烈的对比作用。三“满”正是为了衬托出深“愁”。“愁”，是这(shi zhe)首诗通前彻后的中心轴线。
全诗一唱三叹，在反复重复的数落中，一层层加深着对这一宫廷丑事的批判。在结构上，叠咏而意义递进，无论在内容、思想感情上都是一层深过一层，有效地增强着诗歌的讽刺力量。诗中之“不可埽”、“不可襄”、“不可束”，表面上写墙茨之延伸愈来愈长，几乎到了不可控制的地步，实际上是比兴卫公子顽与其父妻私通已经到了无耻糜烂、昭然无忌的程度。诗中之“所可道也”、“所可详也”、“所可读也”，表明人们对这种宫廷丑事的议论，在一步一步的升级，几乎已经尽人皆知了。诗中之“言之丑也”、“言之长也”、“言之辱也”，写人们对于这种宫廷丑闻的感情态度，由丢脸、气愤到感到耻辱，真有一人之祸，祸及国体的感觉。
这是一首表现古时江南青年男女对爱情执着追求的小诗。全诗风格清新，语言晓畅，于平淡自然中见含蓄委婉，很耐人寻味。
诗中没有直接涉及友人和他的别墅，而是从那门巷相似而又枳花满村的环境中，从那朴素、划一、洋溢着闲野情趣的画面中，可以看出友人及其别墅的投影。而且，在这投影之中，它包含了作者对别墅主人恬然自适的高雅情怀的赞赏。
“白首相逢泪满缨”。按理，这时韦庄已登第，禄食有望，似不该与故人泪眼相对，但自己在外飘泊多年，已是五十九岁的人了。因此，遇故人便再也忍不住涕泗滂沱，泪满冠缨。
诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”，诗中通过萧画与别人所画的对比，萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字(er zi)作了具体描述，可谓层层递进，结构严谨。关于“逼真”的好处，朱自清先生认为，“这个‘真’固然指食物，可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’，就是自然，另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思，惟其‘气韵生动’，才能自然，才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’，不但像是真的，并且活像是真的。”（《论逼真与如画》）宋人苏轼也说：“论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定非知诗人。谁言一点红，解寄无边春。”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》）也就是说，只追求形似并不足奇，写活，传神，有幽姿远韵，才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说：“不根而生从意生”，也就是说萧氏事先成竹在胸，意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一，来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
颔联“五夜飕飗枕前觉，一年颜状镜中来”，是诗人从自己的角度来写。诗人说：五更时分，凉风飕飕，一听到这熟悉的声音，就知道是“你”回来了，一年不见，“你”还是那么劲疾肃爽，而我那衰老的颜状却在镜中显现出来。这前一句是正面点出“《始闻秋风》刘禹锡 古诗”，后一句是写由此而生发的感慨；和以上两句连读，仿佛是一段话别情的对话。
“潮落夜江斜月里”，诗人站在小山楼上远望夜江，只见天边月已西斜，江上寒潮初落。
【其七】
孟子见到齐王就“好乐”的事向齐王发问。齐王对“乐”的意义并不理解而觉理亏，因而“变乎色”，忙拿“直好世俗之乐”来作托词，不料孟子却抓住齐王的心理，因利势导，借题发挥，转换内容，把“好乐”与治国联系起来，引起齐王的兴趣，缓和了谈话的气氛。此时孟子提出“今之乐犹古之乐”，表现了论辩的灵活性。而后的两个问题“独乐乐，与人乐乐”“与少乐乐，与众乐乐”引导齐王将谈话的话题引入自己的轨道，逐步明确自己的“与民同乐”的政治主张。
“烟销日出不见人，欸乃一声山水(shan shui)绿。”这是最见诗人功力的妙句，也是全诗的精华所在，若从内容上给予整理，这两句描写的是以下情景：一方面是自然景色：烟销日出，山水顿绿；一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪：渔船离岸而行，空间传来一声橹响。然而，诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句，却从自我感受出发，交错展现两种景象，更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”，一是清晨常见之景，一是不知渔船何时悄然离去的突发意识，两者本无必然的联系，但如今同集一句，却唤起了人们的想象力：仿佛在日出的一刹那，天色暗而忽明，万物从朦胧中忽而显豁，这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志，划开了日出前后的界限，真实生活中的日出过程得到艺术的强化，以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨，山水随着天色的变化，色彩由黯而明，这是一个渐变的过程，但在诗中，随着划破静空的一下声响，万象皆绿，这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能，而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句：“春风又绿江南岸”，王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态，而柳宗元则借声响的骤起，不仅赋之以动态，而且赋以顷刻转换的疾速感，生动地显现了日出的景象，令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说：“一切物体不仅在空间中存在，而且也在时间中存在。物体也持续，在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子，并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里，也只能运用物体的某一个属性，而所选择的就应该是，从诗要运用它那个观点去看，能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”（《拉奥孔》）柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌，或去描摹日出后的光明世界，他正是充分发挥语言艺术的特长，抓住最有活力，最富生气的日出瞬间，把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好，给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道：“诗以奇趣为宗，反常合道为趣，熟味此诗，有奇趣。”（《冷斋诗话》）这是恰如其分的评语。
三四两句紧接一二句：“不为困穷宁有此？只缘恐惧转须亲。”“困穷”，承上第二句；“此”，指扑枣一事。这里说明杜甫十分同情体谅穷苦人的处境。陕西民歌中唱道：“唐朝诗圣有杜甫，能知百姓苦中苦。”说的正是杜甫。以上四句，一气贯串，是杜甫自叙以前的事情，目的是为了启发吴郎。
全诗用四分之三的篇幅重笔浓墨极写阀阅之家穷奢极欲、歌舞夜宴的富贵气象，而主旨却在尾联，诗眼又浓重地点在一个“愁”字上。一“愁”三“满”，首尾相应，产生强烈的对比作用。三“满”正是为了衬托出深“愁”。“愁”，是这(shi zhe)首诗通前彻后的中心轴线。
全诗一唱三叹，在反复重复的数落中，一层层加深着对这一宫廷丑事的批判。在结构上，叠咏而意义递进，无论在内容、思想感情上都是一层深过一层，有效地增强着诗歌的讽刺力量。诗中之“不可埽”、“不可襄”、“不可束”，表面上写墙茨之延伸愈来愈长，几乎到了不可控制的地步，实际上是比兴卫公子顽与其父妻私通已经到了无耻糜烂、昭然无忌的程度。诗中之“所可道也”、“所可详也”、“所可读也”，表明人们对这种宫廷丑事的议论，在一步一步的升级，几乎已经尽人皆知了。诗中之“言之丑也”、“言之长也”、“言之辱也”，写人们对于这种宫廷丑闻的感情态度，由丢脸、气愤到感到耻辱，真有一人之祸，祸及国体的感觉。
这是一首表现古时江南青年男女对爱情执着追求的小诗。全诗风格清新，语言晓畅，于平淡自然中见含蓄委婉，很耐人寻味。
诗中没有直接涉及友人和他的别墅，而是从那门巷相似而又枳花满村的环境中，从那朴素、划一、洋溢着闲野情趣的画面中，可以看出友人及其别墅的投影。而且，在这投影之中，它包含了作者对别墅主人恬然自适的高雅情怀的赞赏。
“白首相逢泪满缨”。按理，这时韦庄已登第，禄食有望，似不该与故人泪眼相对，但自己在外飘泊多年，已是五十九岁的人了。因此，遇故人便再也忍不住涕泗滂沱，泪满冠缨。
诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”，诗中通过萧画与别人所画的对比，萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字(er zi)作了具体描述，可谓层层递进，结构严谨。关于“逼真”的好处，朱自清先生认为，“这个‘真’固然指食物，可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’，就是自然，另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思，惟其‘气韵生动’，才能自然，才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’，不但像是真的，并且活像是真的。”（《论逼真与如画》）宋人苏轼也说：“论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定非知诗人。谁言一点红，解寄无边春。”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》）也就是说，只追求形似并不足奇，写活，传神，有幽姿远韵，才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说：“不根而生从意生”，也就是说萧氏事先成竹在胸，意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一，来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
颔联“五夜飕飗枕前觉，一年颜状镜中来”，是诗人从自己的角度来写。诗人说：五更时分，凉风飕飕，一听到这熟悉的声音，就知道是“你”回来了，一年不见，“你”还是那么劲疾肃爽，而我那衰老的颜状却在镜中显现出来。这前一句是正面点出“《始闻秋风》刘禹锡 古诗”，后一句是写由此而生发的感慨；和以上两句连读，仿佛是一段话别情的对话。
“潮落夜江斜月里”，诗人站在小山楼上远望夜江，只见天边月已西斜，江上寒潮初落。
【其七】
孟子见到齐王就“好乐”的事向齐王发问。齐王对“乐”的意义并不理解而觉理亏，因而“变乎色”，忙拿“直好世俗之乐”来作托词，不料孟子却抓住齐王的心理，因利势导，借题发挥，转换内容，把“好乐”与治国联系起来，引起齐王的兴趣，缓和了谈话的气氛。此时孟子提出“今之乐犹古之乐”，表现了论辩的灵活性。而后的两个问题“独乐乐，与人乐乐”“与少乐乐，与众乐乐”引导齐王将谈话的话题引入自己的轨道，逐步明确自己的“与民同乐”的政治主张。
“烟销日出不见人，欸乃一声山水(shan shui)绿。”这是最见诗人功力的妙句，也是全诗的精华所在，若从内容上给予整理，这两句描写的是以下情景：一方面是自然景色：烟销日出，山水顿绿；一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪：渔船离岸而行，空间传来一声橹响。然而，诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句，却从自我感受出发，交错展现两种景象，更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”，一是清晨常见之景，一是不知渔船何时悄然离去的突发意识，两者本无必然的联系，但如今同集一句，却唤起了人们的想象力：仿佛在日出的一刹那，天色暗而忽明，万物从朦胧中忽而显豁，这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志，划开了日出前后的界限，真实生活中的日出过程得到艺术的强化，以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨，山水随着天色的变化，色彩由黯而明，这是一个渐变的过程，但在诗中，随着划破静空的一下声响，万象皆绿，这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能，而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句：“春风又绿江南岸”，王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态，而柳宗元则借声响的骤起，不仅赋之以动态，而且赋以顷刻转换的疾速感，生动地显现了日出的景象，令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说：“一切物体不仅在空间中存在，而且也在时间中存在。物体也持续，在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子，并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里，也只能运用物体的某一个属性，而所选择的就应该是，从诗要运用它那个观点去看，能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”（《拉奥孔》）柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌，或去描摹日出后的光明世界，他正是充分发挥语言艺术的特长，抓住最有活力，最富生气的日出瞬间，把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好，给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道：“诗以奇趣为宗，反常合道为趣，熟味此诗，有奇趣。”（《冷斋诗话》）这是恰如其分的评语。
创作背景
此组诗当作于唐肃宗至德二载（757）正月。当时李白随永王李璘水师东下寻阳（即浔阳）。此诗宋本题下注云：“永王军中。”这组《永王东巡歌》即在永王幕府中所作。
舒頔( 魏晋 )
收录诗词 (4494) 首
简 介
舒頔 舒頔(dí)（一三○四～一三七七），字道原，绩溪，（今属安徽省）人。擅长隶书，博学广闻。曾任台州学正，后时艰不仕，隐居山中。入朝屡召不出，洪武十年（一三七七）终老于家。归隐时曾结庐为读书舍，其书斋取名“贞素斋”。着有《贞素斋集》、《北庄遗稿》等。《新元史》有传。
南歌子·游赏
"今日北窗下，自问何所为。欣然得三友，三友者为谁。
刘辟肆乱心，杀人正纷纷。其嫂曰庾氏，弃绝不为亲。
苦在心兮酸在肝。晨鸡再鸣残月没，征马连嘶行人出。
"一年十二月，每月有常令。君出臣奉行，谓之握金镜。
鸿雁惊沙暖，鸳鸯爱水融。最怜双翡翠，飞入小梅丛。
读君学仙诗，可讽放佚君。读君董公诗，可诲贪暴臣。
六十年来兵蔟蔟，月月食粮车辘辘。一日官军收海服，
撩摘芳情遍，搜求好处终。九霄浑可可，万姓尚忡忡。
春怨
将吏随衙散，文书入务稀。闲吟倚新竹，筠粉污朱衣。"
"仲夏斋戒月，三旬断腥膻。自觉心骨爽，行起身翩翩。
夜舞吴娘袖，春歌蛮子词。犹堪三五岁，相伴醉花时。"
忽惊手重捧琼瑶。马因回顾虽增价，桐遇知音已半焦。
顾我文章劣，知他气力全。工夫虽共到，巧拙尚相悬。
公多及私少，劳逸常不均。况为剧郡长，安得闲宴频。
兴尽钓亦罢，归来饮我觞。"
"杲杲冬日光，明暖真可爱。移榻向阳坐，拥裘仍解带。
咏初日
遥闻独醉还惆怅，不见金波照玉山。"
"一自柏台为御史，二年辜负两京春。
鹰翅疾如风，鹰爪利如锥。本为鸟所设，今为人所资。
"昔为京洛声华客，今作江湖潦倒翁。意气销磨群动里，
"曲江新岁后，冰与水相和。南岸犹残雪，东风未有波。
"笋老兰长花渐稀，衰翁相对惜芳菲。残莺着雨慵休啭，
更劝残杯看日影，犹应趁得鼓声归。"
欲望凤来百兽舞，何异北辕将适楚。工师愚贱安足云，
黄州快哉亭记
"东道常为主，南亭别待宾。规模何日创，景致一时新。
"忽惊林下发寒梅，便试花前饮冷杯。白马走迎诗客去，
已得餐霞味，应嗤食蓼甜。工琴闲度昼，耽酒醉销炎。
"帆影日渐高，闲眠犹未起。起问鼓枻人，已行三十里。
"松下轩廊竹下房，暖檐晴日满绳床。净名居士经三卷，
蹋花同惜少年春。杏坛住僻虽宜病，芸阁官微不救贫。
雨声萧飒渡江来。鬓毛遇病双如雪，心绪逢秋一似灰。
"宴游寝食渐无味，杯酒管弦徒绕身。
送魏八
吾无奈尔何，尔非久得志。九月霜降后，水涸为平地。"
"平阳池上亚枝红，怅望山邮事事同。
莫恨东西沟水别，沧溟长短拟同归。"
宫仗辞天阙，朝仪出国门。生成不可报，二十七年恩。
略削荒凉苑，搜求激直词。那能作牛后，更拟助洪基。
莫凭水窗南北望，月明月暗总愁人。"
郢曲琴空奏，羌音笛自哀。今朝两成咏，翻挟昔人才。"
隐几自恬澹，闭门无送迎。龙卧心有待，鹤瘦貌弥清。
春洲曲
晴光照出夹城花。春风小榼三升酒，寒食深炉一碗茶。
"十五年前似梦游，曾将诗句结风流。偶助笑歌嘲阿软，
汉庭卿相皆知己，不荐扬雄欲荐谁。"
从事得如此，人人以为难。人言明明代，合置在朝端。
病宜多宴坐，贫似少攀缘。自笑无名字，因名自在天。
尔母溺情连夜哭，我身因事有时悲。
暮起归巢思，春多忆侣声。谁能拆笼破，从放快飞鸣。"
"帝子吹箫逐凤凰，空留仙洞号华阳。
过华清宫绝句三首·其一
自兹唯委命，名利心双息。近日转安闲，乡园亦休忆。
文章虚被配为邻。湖翻白浪常看雪，火照红妆不待春。
功名未立莫思量。银衔叱拨欺风雪，金屑琵琶费酒浆。
持此聊过日，焉知畏景长。"
即须千里外抛身。紫垣南北厅曾对，沧海东西郡又邻。
"深院虎溪竹，远公身自栽。多惭折君节，扶我出山来。
五匹鸣珂马，双轮画轼车。和风引行乐，叶叶隼旟斜。
"渭水绿溶溶，华山青崇崇。山水一何丽，君子在其中。
醉留东野
问君少年日，苦学将干禄。负笈尘中游，抱书雪前读。
祝予心之无涯。涕汍澜而零落，神寂默而无哗。神兮神兮，
"君赋此诗夜，穷阴岁之馀。我和此诗日，微和春之初。
"在郡六百日，入山十二回。宿因月桂落，醉为海榴开。
"戚里夸为贤驸马，儒家认作好诗人。
乃知王者心，忧乐与众同。皇天与后土，所感无不通。
陈室何曾扫，陶琴不要弦。屏除俗事尽，养活道情全。
"饮醉日将尽，醒时夜已阑。暗灯风焰晓，春席水窗寒。
秋浦感主人归燕寄内
"谁能淮上静风波，闻道河东应此科。不独文词供奏记，
受君岁月功，不独资生成。为君长高枝，凤凰上头鸣。
不如归山下，如法种春田。
"嘉陵江岸驿楼中，江在楼前月在空。月色满床兼满地，
畬田既慵斫，稻田亦懒耘。相携作游手，皆道求金银。
台中萧侍御，心与鸿鹤同。晚起慵冠豸，闲行厌避骢。
绝弦与断丝，犹有却续时。唯有衷肠断，应无续得期。
清觞久废酌，白日顿虚掷。念此忽踟蹰，悄然心不适。
同题仙游观
久为劳生事，不学摄生道。年少已多病，此身岂堪老。
翠羽偷鱼入，红腰学舞回。春愁正无绪，争不尽残杯。"
碧洛青嵩当主人。已出闲游多到夜，却归慵卧又经旬。
"种兰不种艾，兰生艾亦生。根荄相交长，茎叶相附荣。
自问老身骑马出，洛阳城里觅何人。"
毕竟林塘谁是主，主人来少客来多。"
西京闹于市，东洛闲如社。曾忆旧游无，香山明月夜。"
"年来白发两三茎，忆别君时髭未生。