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江间作四首·其三

元代 / 徐元梦

紫罗衫动柘枝来。带垂钿胯花腰重,帽转金铃雪面回。
此裘非缯亦非纩,裁以法度絮以仁。刀尺钝拙制未毕,
"官借江边宅,天生地势坳。欹危饶坏构,迢递接长郊。
有时闲酌无人伴,独自腾腾入醉乡。"
要语连夜语,须眠终日眠。除非奉朝谒,此外无别牵。
四月清和艳残卉,芍药翻红蒲映水。夏龙痡毒雷雨多,
水窗席冷未能卧,挑尽残灯秋夜长。"
首被唿名姓,多惭冠等衰。千官容眷盼,五色照离披。
暮景牵行色,春寒散醉颜。共嗟炎瘴地,尽室得生还。"
也应自有寻春日,虚度而今正少年。"
永宁昔在抡鉴表,沙汰沉浊澄浚源。君今取友由取士,
胀腹看成鼓,羸形渐比柴。道情忧易适,温瘴气难排。


江间作四首·其三拼音解释:

zi luo shan dong zhe zhi lai .dai chui dian kua hua yao zhong .mao zhuan jin ling xue mian hui .
ci qiu fei zeng yi fei kuang .cai yi fa du xu yi ren .dao chi dun zhuo zhi wei bi .
.guan jie jiang bian zhai .tian sheng di shi ao .yi wei rao huai gou .tiao di jie chang jiao .
you shi xian zhuo wu ren ban .du zi teng teng ru zui xiang ..
yao yu lian ye yu .xu mian zhong ri mian .chu fei feng chao ye .ci wai wu bie qian .
si yue qing he yan can hui .shao yao fan hong pu ying shui .xia long pu du lei yu duo .
shui chuang xi leng wei neng wo .tiao jin can deng qiu ye chang ..
shou bei hu ming xing .duo can guan deng shuai .qian guan rong juan pan .wu se zhao li pi .
mu jing qian xing se .chun han san zui yan .gong jie yan zhang di .jin shi de sheng huan ..
ye ying zi you xun chun ri .xu du er jin zheng shao nian ..
yong ning xi zai lun jian biao .sha tai chen zhuo cheng jun yuan .jun jin qu you you qu shi .
zhang fu kan cheng gu .lei xing jian bi chai .dao qing you yi shi .wen zhang qi nan pai .

译文及注释

译文
一有机会便唱否则即罢休,愁恨全然不理照样乐悠悠。
茧纸书写的(de)《兰亭集序》真迹已埋入昭陵,人间还遗留下王羲之龙腾虎跃的字形。
  等到皇帝派了使者鸣锣开道、前呼后拥,捧了征召的诏书,来到山中,这时他立刻手舞足蹈、魂飞魄散,改变志向,暗暗心动。在宴请使者的筵席上,扬眉挥袖,得意洋洋。他将隐居时所穿的用芰荷做成的衣服撕破烧掉,立即露出了一副庸俗的脸色。山中的风(feng)云悲凄含愤,岩石和泉水幽咽而怨怒,看看树林和山峦若有所失,回顾百草和树木就象死了亲人那样悲伤。
至今记得,在饭颗山上遇到老朋友杜甫,头上戴着竹笠日头刚好是中午。
  我天(tian)(tian)资愚笨,赶不上别人;我才能平庸,赶不上别人。我每(mei)天持之以恒地提高自己,等到学成了,也就不知道自己愚笨与平庸了。我天资聪明,超过别人;能力也超过别人,却不努力去发挥,即与普通人无异。孔子的学问最终是靠不怎么聪明的曾参传下来的。如此看来聪明愚笨,难道是一成不变的吗?
九重宫中有谁理会劝(quan)谏书函。
这样还要说只有齐恒公和晋文公所治理的才算是盛世,这种人岂明白到底何为圣明之君?
在灯影旁拔下头上玉钗,挑开灯焰救出扑火飞蛾。
谁能像多情的南山明月,把层层的暮云都推开?灞桥边的如烟翠柳,曲江池畔的美丽楼台,应该在月下伫立,等待着我军收复失地,胜利归来。
各国的音乐互相比美,乐曲变化多端尽周详。
本想求得奴隶伊尹,如何却又能得贤淑美妻?
有着驯良柔顺体质,鹿身风神如何响应?

注释
(85)木绳金砺——绳能使木直,砺(磨刀石)能使金属锋利。这两个比喻都出自《尚书》,意思是说,君主要靠人纠正帮助。
(9)“倏忽”二句,清王念孙认为是“后人妄加”的。
13.师道:从师的传统。即上文所说的“古之学者必有师”。
6.擢(zhuó):伸出,拔出,抽出。这句是说,伸出细长而白皙的手。
⑦〔絿〕读音qiú,急,急躁。
缅邈(miǎo):遥远
①高:与“皓”字相通。即东方发白,天亮了。
(37)苏武(?—前60):西汉杜陵(今陕西西安东南)人,武帝前100年(天汉元年),出使匈奴被扣,坚持十九年不屈。说“二十年”是举其整数。

赏析

  在封建社会方面县吏执行维护社会秩序的(de)职责,另一方面又不可避免的参与压迫百姓。这首诗就写出了诗人任职期间在履行“拜迎官长”“鞭挞黎庶”等奉上欺下活动时内心的痛苦与矛盾,从一个侧面反映了安史之乱前夕阶级矛盾的日益激化。
  表面上看这是一首关于《石榴》李商隐 古诗的古诗。那作者具体是想表达什么呢?
  全文围定一个“民”字,以赵威后对齐使的问话一贯到底,却问而不答、问而无答、问而不必答,充分提升了文势,引而不发,凭空制造出峭拔、险绝的独特气势。文章开头便以“今年的收成还好吗7百姓还好吗?齐王还好吗”三个问句,“斗问三语,如空陨石”(金圣叹语),剑拔弩张,形成尖峭的文势,奠定了文章的基调。当齐使对赵威后的问话表示不满时,赵威后并末一如常态以一般陈述句作解释。而是寓答案于反问句中。进一步助长壁立千仞的奇绝之势。赵威后的“进而问之”,复将文章向深处推进一层。对于齐国三位贤才与有德之士,威后以三“无恙耶”发问,体现了她对士人的作用、价值的清醒认识。对于於陵子仲,威后一直以“尚存乎”相询,明显表现出对“率民出于无用”的隐士的深恶痛绝。文章就在这种率直而尖锐的追问中戛然而止。文势却在循环往复的发问中蓄得十足,驻足不住,直冲出篇外。足令人回味!
  全诗艺术风格哀怨缠绵,而深情难已,已经初步显示出李商隐诗歌“深情绵邈”(刘熙载《艺概》)的艺术特色。 这样哀怨的诗歌若出自一个中年或暮年人之手,当属平常,可是创作它的却是二十岁左右的李商隐。这正是少年壮志不言愁的黄金时段,可诗人看见鲜嫩的笋时不由而生 “忍剪凌云一寸心”的悲慨,诗也写得哀怨缠绵。这就是很让人诧异的事。事实上,“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蕴着诗人半生的际遇和一种 “先期零落”的忧愁意识。首先,家世孤苦,“沦贱艰虞多” (《安平公诗》),其高祖以来家境已衰落,祖辈几代历官均不过县令。父祖辈又一再年寿不永,不到十岁时,父亲去世。他随母还乡,过着清贫的生活。他在《祭裴氏姊文》就写道:“及衣裳外除,旨甘是急,乃占数东甸,佣书贩舂”。这是他清贫生活的生动写照。此外,他生(ta sheng)活的晚唐时代动荡,藩镇割据,宦官擅权,朋党斗争,农民起义不断,而社会又讲究勋阀门第观念,而诗人自己“内无强劲,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),也使他对自己的前途缺乏信心。这两种因素结合在一起就使得诗人自小便表现出一种悲观的情绪。十六岁时写的《无题·八岁偷照镜》便是一个很好的证明。该诗似写一伤怀的女子,而句句实写自己。“八岁偷照镜”,著一“偷”字,写出了其早熟,“长眉已能画”,写其早识。 “五岁诵经书,七岁弄笔砚”(《上崔华州书》),“十六著《才论》、《圣论》,以古文出诸公间”(《(樊南)甲集序》),也是如此;接着十岁能做裙,十二岁弹筝,表明这个女子的慧心兰质,可接着却是十四未嫁,“十五泣春风”了,转向一层悲哀的境地。美质未遇良主,唯有相泣春风了。这种忧愁,王蒙先生称之为“先期愁人”、“先期悲叹”的“夭折意识”,可谓切中肯綮。李商隐这种“先期零落”的忧愁意识伴随了他一生的诗歌创作。譬如:“浪笑榴花不及春,先期零落更愁人”(《回中牡丹为雨所败二首》);看见早梅,也生悲慨:“为谁成早秀?不待作年芳”(《十一月中旬至扶风界见梅花》);而当林花开放,正当其盛时,却又发出“重吟细把真无奈,已落犹开未放愁”(《即日》)的感叹;看见“见说风流极,来当婀娜时”的垂柳他又会觉察到“忍放花如雪,青楼扑酒旗”(《赠柳》)的幻灭感。就算是茂盛青翠的高树,他也会感到“一树碧无情”(《蝉》)。总的说来,李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《《初食笋呈座中》李商隐 古诗》乃至他全部诗歌的(ge de)钥匙。
  “肃肃凉景生”,首句平直轻快,习习凉风飘然乍起。“加我林壑清”,是紧承上句,概写风不管深沟还是浅壑,不分高低贵贱,北风都遍施恩惠。“我”字的运用,加强了主观情感,表现了诗人胸襟的开阔。“驱烟寻涧户,卷雾出山楹”,描写风为平民百姓送爽的具体情态。风,驱散了烟云,卷走了雾霭,穿行于涧户山舍将清爽带给人们。第五、六两句是赞扬风的品格。“去来固无迹”,指它行踪不定,似乎施惠于人们没有所图,不求回报。“动息如有情”,借用《抱朴子·畅玄篇》“动息知止,无往不足”之意,形容风慷慨惠施,不遗余力,来去仿佛一个有情有义之人。这两句诗,夹叙夹议,巧妙地承前启后,自然地引出结联:“日落山水静,为君起松声”。白天,风为劳作的人们送来清凉,宁静的傍晚,又为歇息的人们吹奏起悦耳的松涛声。欣赏松涛的大多是士子或隐者,当然也包括了诗人自己。这里与“加我林壑清”中的“我”一样加深了主观意趣。
  末两句用雄浑的笔墨对人间的景象作了概略的点染。在青洲寻芳拾翠的仙女,偶然俯首观望,指点说:羲和驾着日车奔驰,时间过得飞快,东海三神山周遭的海水新近又干了,变成陆地,扬起尘土来了。这就是人们所常说的“沧海变桑田”。诗人借助具体的形象,表现了尘世变化之大和变化之速。对比之下,天上那种春光永驻、红颜不老的状况,就显得特别可贵。
  这首绝句,表面上只是平淡的征途纪事,顶多不过表现白居易和元稹交谊甚笃,爱其人而及其诗而已。其实,这貌似平淡的二十八字,却暗含着诗人心底下的万顷波涛。
  这一联用“自对格”,两句不仅上下对仗,而且这一句的某些字词也相对。此处“桃”对“杨”,“黄”对“白”。鸟分黄白,这是明点,桃杨之色则是暗点:桃花红而杨花白。这般色彩又随着花的“细逐”和鸟的“兼飞”而呈现出上下飘舞的动人景象,把一派春色渲染得异常绚丽。
  这是一首五言古诗,全诗八句可分为上下两层,前四句为第一层,先以三句写自身形象。首句“咽咽”是状写悲吟之声。全句写自己“咽咽”地学习效法楚辞,咏吟着忧怨哀愤的诗句;第二句写自己多病的身躯经不住幽冷清寂的侵袭;第三句写自己早生华发,年轻的躯体现出衰飒的“秋姿”。第四句“木叶啼风雨”,转入环境景物,写风雨中纷纷飘落的残枝败叶。这一句环境景物的描写,既是对自身的悲凉境况加以烘托,也具有强化自身形象的比喻象征意味——诗人自身的“病骨”、“秋姿”就像“风雨”中的“木叶”。同时,这句写景又引出以下第二层身边琐屑景物的描绘,使诗歌从第一层向第二层自然地过渡,确乎是“一石三鸟”,言短而意深境阔。
  诗之开篇,出现的正是这样一些忙于“《采蘩》佚名 古诗”的女宫人。她们往来于池沼、山涧之间,采够了祭祀所需的白蒿,就急急忙忙送去“公侯之宫”。诗中采用的是短促的问答之语:“哪里采的白蒿?”“水洲中、池塘边。”“采来作什么?”“公侯之家祭祀用”答问之简洁,显出《采蘩》佚名 古诗之女劳作之繁忙,似乎只在往来的路途中,对询问者的匆匆一语之答。答过前一问,女宫人的身影早已过去;再追上后一问,那“公侯之事”的应答已传自远处。这便是首章透露的氛圈。再加上第二章的复叠,便愈加显得忙碌无暇,简直可以从中读出穿梭而过的女宫人的匆匆身影,读出那从池沼、山涧飘来,又急促飘往“公侯之宫”的匆匆步履。
  所以这篇序言在形势与内容上都体现了骈文所具备的,如裁对的均衡对称美、句式的整齐建筑美、用事的典雅含蓄美、词藻的华丽色彩美、声调的和谐音乐美。《玉台新咏》文如其名,这篇碧玉妆台上的歌咏,在依然是那么缠绵悱恻,散发着迷人的色彩。
  这首诗,前后两种奇想,表面上似乎各自独立,实际上却有着内在联系。联系它们的纽带就是诗人壮志未酬的千古愁、万古愤。酒和诗都是诗人借以抒愤懑、豁胸襟的手段。诗人运用独特的想像,不假安排,自然拈出“刬却君山好,平铺湘水流”的诗句。“巴陵无限酒,醉杀洞庭秋”句设喻巧妙,令人回味。只有处在这种心情下的李白,才能产生这样奇特的想象;也只有这样奇特的想象,才能充分表达此时此际李白的心情。
  这是一首写景的小令,作者选择了独特的视觉角度,按照由远及近、自下而上的空间顺序,采用了比喻、对仗并用的修辞手法,借助于动态描写的艺术表现形式,为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。从作品的表现中可以看出,作者善于捕捉充满活力的艺术镜头,在他的笔下,江舟、山泉、晚云、新月、塞鸿这些景点都呈动态,并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合起来。全曲笔势排奡,形象简洁,比喻精到,不愧为散曲的写景杰作,而音韵浏亮,也符合作者在《中原音韵作词十法》中所提出的“既耸观,又耸听”的度曲要求。
  诗题是《《早梅》谢燮 古诗》,却并没有具体描写《早梅》谢燮 古诗的形象、姿韵,而是在议论《早梅》谢燮 古诗“早发”的原因。“迎春故早发,独自不疑寒”。为了迎接美好的春天的来临,梅花不畏严寒,不惧风霜而早于众花开放。“迎春”二字,回答了“早发”的原因。“不疑寒”,化入了梅花不怕严寒的坚强性格。这些均从诗人口中说出,倍感亲切。同时,在诗人观赏《早梅》谢燮 古诗生发出来的感叹中,隐隐寄寓着诗人的情怀。
  全诗八句可分为两层,都围绕“还”字来写。前四句写还山的原因,后四句设想还山后的情景。
  这首诗写的是诗人在长安城中看到了往日娇生(jiao sheng)惯养的黄金之躯的王公贵族的子孙们在安史叛军占领长安城之后的凄惨遭遇。
  “绿竹半含箨,新梢才出墙”描写了新发之竹,“半含”“才出”抓住了春笋蓬勃生长的典型过程。竹生长是看不见的,作者化静为动,用“含”,“出”把竹的生长过程写活了。
  最后4句写支撑自己的气节和风骨。他对世俗很蔑视(“庸夫笑我度”),对于“吕望”尚不稀罕,对“夷齐”又何存仰慕呢?
  于是,诗人描写了俯瞰万家灯火星河灿烂的(lan de)繁华夜景和月白风清的感受。用“晴天雨”来形容夜风,把风吹树叶的飒飒声和雨声联系起来;用“夏夜霜”来形容月(rong yue)光,又把月照白沙的颜色,和霜色结合起来,诗人丰富的想象力于此可见一斑,壮美的山河,凉爽宜人的气候,加上主人的殷勤,客人便欣然而至了。

创作背景

  《《永遇乐·京口北固亭怀古》辛弃疾 》写于宋宁宗开禧元年(1205年) ,辛弃疾六十六岁。当时韩侂胄执政,正积极筹划北伐,闲置已久的辛弃疾于前一年被起用为浙东安抚使,这年春初,又受命担任镇江知府,戍守江防要地京口。从表面看来,朝廷对他似乎很重视,然而实际上只不过是利用他那主战派元老的招牌作为号召而已。辛弃疾到任后, 一方面积极布置军事进攻的准备工作;但另一方面,他又清楚地意识到政治斗争的险恶,自身处境的孤危,深感很难有所作为。辛弃疾支持北伐抗金的决策,但是对独揽朝政的韩侂胄轻敌冒进的作法,又感到忧心忡忡,他认为应当做好充分准备,绝不能草率从事,否则难免重蹈覆辙,使北伐再次遭到失败。辛弃疾的意见没有引起南宋当权者的重视。一次他来到京口北固亭,登高眺望,怀古忆昔,心潮澎湃,感慨万千,于是写下了这首词中佳作。

  

徐元梦( 元代 )

收录诗词 (2372)
简 介

徐元梦 (1655—1741)清满洲正白旗人,舒穆禄氏,字善长,号蝶园。康熙十二年进士,授户部主事,迁侍讲,累擢为工部尚书兼翰林院掌院学士。雍正间,署大学士充《明史》总裁,调户部尚书。以翻译本章错误及在浙江时失察吕留良着作事降官。干隆帝即位,命直南书房,授礼部侍郎,与鄂尔泰、福泰掌管编辑《八旗满洲氏族通谱》。卒谥文定。

念奴娇·凤凰山下 / 公孙弘伟

十只画船何处宿,洞庭山脚太湖心。"
远路事无限,相逢唯一言。月色照荣辱,长安千万门。
周汉德下衰,王风始不竞。又从斩晁错,诸侯益强盛。
"白发故人少,相逢意弥远。往事共销沉,前期各衰晚。
诗律蒙亲授,朋游忝自迎。题头筠管缦,教射角弓骍.
昔有荣先生,从事于其间。今我不量力,举心欲攀援。
亭吏唿人排去马,所惊身在古梁州。"
苦节二十年,无人振陆沉。今我尚贫贱,徒为尔知音。"


与陈给事书 / 检曼安

寿安流水馆,硖石青山郭。官道柳阴阴,行宫花漠漠。
鼓声闲缓少忙人。还如南国饶沟水,不似西京足路尘。
谁能有月夜,伴我林中宿。为君倾一杯,狂歌竹枝曲。"
今为青宫长,始来游此乡。裴回伊涧上,睥睨嵩少傍。
"荷叶团圆茎削削,绿萍面上红衣落。
向夕天又晴,东南馀霞披。置酒西廊下,待月杯行迟。
"买得山花一两栽,离乡别土易摧颓。
今愁古恨入丝竹,一曲凉州无限情。直自当时到今日,


三衢道中 / 仲孙胜捷

"花向琉璃地上生,光风炫转紫云英。
封疆与我且为邻。郡楼对玩千峰月,江界平分两岸春。
"谢安山下空携妓,柳恽洲边只赋诗。
"乐往必悲生,泰来由否极。谁言此数然,吾道何终塞。
今日别君心更苦,别君缘是在通州。
王尹贳将马,田家卖与池。开门闲坐日,绕水独行时。
何如敛翅水边立,飞上云松栖稳枝。"
龙节功成且纳来。金勒最宜乘雪出,玉觞何必待花开。


题寒江钓雪图 / 革文峰

指言他日贵,晷刻似不移。我闻僧此语,不觉泪歔欷。
病宜多宴坐,贫似少攀缘。自笑无名字,因名自在天。
"今冬腊候不严凝,暖雾温风气上腾。山脚崦中才有雪,
笙歌一曲思凝绝,金钿再拜光低昂。日脚欲落备灯烛,
见说在天行雨苦,为龙未必胜为鱼。"
费财为马不独生,耗帛伤工有他盗。臣闻平时七十万匹马,
小才难大用,典校在秘书。三旬两入省,因得养顽疏。
"今朝枕上觉头轻,强起阶前试脚行。膻腻断来无气力,


任光禄竹溪记 / 宗政阳

迟回但恐文侯卧。工师尽取聋昧人,岂是先王作之过。
"浔阳郊郭间,大水岁一至。闾阎半飘荡,城堞多倾坠。
圣朝不杀谐至仁,远送炎方示微罚。万里虚劳肉食费,
"江堤阅暗流,漏鼓急残筹。片月低城堞,稀星转角楼。
感君求禄意,求禄殊众人。上以奉颜色,馀以及亲宾。
帝喜相如作侍臣。次韵千言曾报答,直词三道共经纶。
往事渺茫都似梦,旧游流落半归泉。醉悲洒泪春杯里,
"地僻门深少送迎,披衣闲坐养幽情。


木兰花慢·西湖送春 / 宏梓晰

词曹直文苑,捧诏荣且忻。归来高堂上,兄弟罗酒尊。
忙驱能者去,闲逐钝人来。自喜谁能会,无才胜有才。"
遭时荣悴一时间,岂是昭昭上天意。"
不闻歌吹一周年。桥头谁更看新月,池畔犹应泊旧船。
"却报君侯听苦辞,老头抛我欲何之。
分定金兰契,言通药石规。交贤方汲汲,友直每偲偲。
一别浮云散,双瞻列宿荣。螭头阶下立,龙尾道前行。
杜子得丹诀,终日断腥膻。崔君夸药力,经冬不衣绵。


富人之子 / 公西志飞

多病苦虚羸,晴明强展眉。读书心绪少,闲卧日长时。
原燎逢冰井,鸿流值木罂。智囊推有在,勇爵敢徒争。
"酒后高歌且放狂,门前闲事莫思量。
"如来说偈赞,菩萨着论议。是故宗律师,以诗为佛事。
登山力犹在,遇酒兴时发。无事日月长,不羁天地阔。
闭在深寺中,车马无来声。唯有钱学士,尽日绕丛行。
雨飞蚕食千里间,不见青苗空赤土。河南长吏言忧农,
洛阳冠盖自相索,谁肯来此同抽簪。"


燕归梁·凤莲 / 詹代天

露湿绿芜地,月寒红树阴。况兹独愁夕,闻彼相思吟。
"琢玉以为架,缀珠以为笼。玉架绊野鹤,珠笼锁冥鸿。
身倚白石崖,手攀青桂树。狂吟惊林壑,猿鸟皆窥觑。
假如老健莫夸张。兴来吟咏从成癖,饮后酣歌少放狂。
应是世间缘未尽,欲抛官去尚迟疑。"
"闲看明镜坐清晨,多病姿容半老身。谁论情性乖时事,
"闲官兼慢使,着处易停轮。况欲逢新岁,仍初见故人。
池中水依旧,城上山如故。独我鬓间毛,昔黑今垂素。


滁州西涧 / 荆叶欣

"自作浔阳客,无如苦雨何。阴昏晴日少,闲闷睡时多。
"卢师深话出家由,剃尽心花始剃头。马哭青山别车匿,
"眼前明月水,先入汉江流。汉水流江海,西江过庾楼。
"青娥小谢娘,白发老崔郎。谩爱胸前雪,其如头上霜。
"决决涌岩穴,溅溅出洞门。向东应入海,从此不归源。
"帆影日渐高,闲眠犹未起。起问鼓枻人,已行三十里。
鹓鹭上天花逐水,无因再会白家池。"
授我参同契,其辞妙且微。六一閟扃鐍,子午守雄雌。


论诗三十首·十七 / 别傲霜

"怕寒放懒日高卧,临老谁言牵率身。夹幕绕房深似洞,
蹋花同惜少年春。杏坛住僻虽宜病,芸阁官微不救贫。
少睡知年长,端忧觉夜长。旧游多废忘,往事偶思量。
起向月下行,来就潭中浴。平石为浴床,洼石为浴斛。
透影灯耿耿,笼光月沈沈。中有孤眠客,秋凉生夜衾。
愿君少愁苦,我亦加餐食。各保金石躯,以慰长相忆。"
但觉日月促,不嗟年岁徂。浮生都是梦,老小亦何殊。
如此来几时,已过六七秋。从心至百骸,无一不自由。