梁甫吟
劲飙刷幽视，怒水慑馀懦。曾是结芳诚，远兹勉流倦。
往者不可悔，孤魂抱深冤。来者犹可诫，余言岂空文。
"波中出吴境，霞际登楚岑。山寺一别来，云萝三改阴。
女丁妇壬传世婚。一朝结雠奈后昆，时行当反慎藏蹲。
"玉律穷三纪，推为积闰期。月馀因妙算，岁遍自成时。
严霜荡群秽，蓬断麻亦折。独立转亭亭，心期凤凰别。
命樵执斤斧，怪木宁遽髡。主人且倾听，再为谕清浑。
装束轻鸿意态生。阅曲定知能自适，举杯应叹不同倾。
起草香生帐，坐曹乌集柏。赐燕聆箫韶，侍祠阅琮璧。
"应念路傍憔悴翼，昔年乔木幸同迁。（《纪事》云：通方
嘈嘈弦吹匝天开，洪崖箫声绕天来。天长一矢贯双虎，
诗酒同行乐，别离方见情。从此洛阳社，吟咏属书生。"
梁甫吟拼音解释:
jin biao shua you shi .nu shui she yu nuo .zeng shi jie fang cheng .yuan zi mian liu juan .
wang zhe bu ke hui .gu hun bao shen yuan .lai zhe you ke jie .yu yan qi kong wen .
.bo zhong chu wu jing .xia ji deng chu cen .shan si yi bie lai .yun luo san gai yin .
nv ding fu ren chuan shi hun .yi chao jie chou nai hou kun .shi xing dang fan shen cang dun .
.yu lv qiong san ji .tui wei ji run qi .yue yu yin miao suan .sui bian zi cheng shi .
yan shuang dang qun hui .peng duan ma yi zhe .du li zhuan ting ting .xin qi feng huang bie .
ming qiao zhi jin fu .guai mu ning ju kun .zhu ren qie qing ting .zai wei yu qing hun .
zhuang shu qing hong yi tai sheng .yue qu ding zhi neng zi shi .ju bei ying tan bu tong qing .
qi cao xiang sheng zhang .zuo cao wu ji bai .ci yan ling xiao shao .shi ci yue cong bi .
.ying nian lu bang qiao cui yi .xi nian qiao mu xing tong qian ...ji shi .yun .tong fang
cao cao xian chui za tian kai .hong ya xiao sheng rao tian lai .tian chang yi shi guan shuang hu .
shi jiu tong xing le .bie li fang jian qing .cong ci luo yang she .yin yong shu shu sheng ..
译文及注释
译文
舒服仰卧在暖暖的《江亭》杜甫 古诗里，吟诵着《野望》这首诗。
我就要到剑外任职路途很遥远，没有家(jia)你再也不能(neng)给我寄寒衣。
路旁之人问他们所笑何事？他们原来是笑我像山公一样烂醉如泥。
“魂啊归来吧!
寒泉结冰，冷月入闺，一灯如豆。发出清冷的寒光(guang)，缭着女子的满面泪痕。
同看明(ming)月都该伤心落泪，一夜思乡心情五地相同。
如今碰上乱世都成幻梦，夕阳西(xi)下只见江水东流。
好似登上黄(huang)金台，谒见紫霞中的神仙。
太阳啊月亮(liang)，你们的光芒照耀着大地。我嫁的这个人啊，却不再像过去那样对待我了。事情怎么变得这样了呢？一点也不顾念我呀。
白袖(xiu)被油污，衣服染成黑。
疏疏的树木漏下几点星光，月亮迎着行云匆匆前行。
注释
⑵疑：畏惧，害怕。
直饶更、疏疏淡淡：即使枝叶花朵再疏淡。从然，即使。
52、陟降：陟是上升，降是下降。古籍里“陟降”一词往往只用偏义，或谓上升或谓下降。这里是降临的意思。
14.昔:以前
⑺烟霄路非赊：“烟霄路”，即云霄路，意为登天之路。此喻赴京城长安之路途。赊，远也，“非赊”，意为不远。
通：贯通；通透。
⑾候骑：骑马的侦察兵。
微阳：斜阳。微，指日光微弱。
赏析
“流水传湘浦，悲风过洞庭”，这两句写湘灵弹奏的乐曲同舜帝策动的芳香在湘水之源交织汇合，形成一股强劲的悲风，顺着流水，刮过八百里洞庭湖。
这首诗出现在《红楼梦》第三十八回《林潇湘魁夺菊花诗 薛蘅芜讽和螃蟹咏》里。这是《海棠诗社》的第二次活动，也是贾府表面上处于最鼎盛的时期。此次活动，由史湘云和薛宝钗拟定题目，共十二道题目，限定七律，但不限韵，由宝玉、黛玉、宝钗、湘云、探春等五人自由选题。在这次吟诗比赛中，“蘅芜君”薛宝钗选了《忆菊》、《画菊》之后，“怡红公子”贾宝玉选了《访菊》和《种菊》两道诗题。“潇湘妃子”林黛玉选了其中三道诗题：《《咏菊》曹雪芹 古诗》、《问菊》和《菊梦》。其余五题分别由湘云和探春选得。只“有顿饭工夫, 十二题已全,各自誊出来,都交与迎春,另拿了一张雪浪笺过来,一并誊录出来”。这首诗是在蘅芜君的《忆菊》、怡红公子的《访菊》和《种菊》，枕霞旧友史湘云的《对菊》、《供菊》之后，由潇湘妃子林黛玉写出的三首诗中的第一首。“众人看一首,赞一首,彼此称扬不已.李纨笑道: ‘等我从公评来.通篇看来,各有各人的警句.今日公评:<<《咏菊》曹雪芹 古诗>>第一,<<问菊>>第二,<<菊梦>>第三,题目新,诗也新,立意更新,恼不得要推潇湘妃子为魁了”。林黛玉可谓是囊括金、银、铜牌。“ 宝玉听说,喜的拍手叫"极是,极公道。"”
山水诗除以情景相生见长外，还得有味，有趣味。水鸟哄飞，是常见景，但秦观这首诗写得声色兼备、生趣盎然，非常巧妙地写出春的信息。
其实，这恐怕是误解，或者竟是偏见。艺术上的繁复，是成熟的表现；不能以直白粗放为进步，而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊，当朴素的黄星洒满山峦的时候，也许是秋色宜人的，论野趣可；然于“花”，终少了几许姿色。如果把这满山的黄花，尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊，如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”，还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等，等等（仅此名目，就足令人心醉），则那整个大自然都将是充溢着美的发现，使人每见一枝，都大为惊叹，留连忘返，则是比单一的黄花，一目了然，有着更多的情趣和风韵。诗，和所有的艺术一样，也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论，“满面灰尘烟火色，两鬓苍苍十指黑”，刻画一位烧炭老人，形象当然是鲜明的，诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而，对于统治阶级的揭露，实事求是地说，绝像是一篇新闻报导，毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪，因为正如他自己说的：“当此日，擢在翰林，身是谏官，手请谏纸，启奏之外，有可以救济人病，裨补时阙，而难于指言者，辄歌咏之，欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪，副忧勤；次以(ci yi)酬恩奖，塞言责；下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的，所以他只能如此。当然，作为一种写法，原也无可厚非。但如果把它抬得太高，以为只此才是好诗，就未免有点以偏概全，不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后，指出来说：“诗要用形象思维，不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见，可见用形象思维的诗人，也不能就说比散文化的(hua de)诗人为低。聪明的说法是：都是时代的花(de hua)朵，各有各的时代赋予他们的特色。
前544年（鲁襄公二十九年），吴国派公子札访问鲁国，《左传》对经过情形有详细记载。当时的吴王馀祭是公子札的二哥。吴国在公子札的父亲寿梦就位时（前585年）就已称王。但中原诸国还是视吴国为蛮夷之邦，《春秋》记事称之为“吴子”，“子”的爵位在公、侯、伯之下，所以实际上是贬称。而《公羊传》出于“诸夏”的民族偏见和地域偏见，甚至否认吴国“有君、有大夫”，对《春秋》记事用语理解为抬高了吴国的地位。
所以，后来朱淑真写的诗，就不惋惜“连理枝”了，她恨死“连理枝”了，后来她又写了这样一首诗：
作品表现的思想并不复杂，题材也不算特别新鲜，但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户的事情，而在诗中寄予了如此深刻的同情，这是很可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致，她雍容矜重，炽烈而又含蓄，急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事，以及女主人公的那种自言自语，巧妙地融为一体，构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美，也袭用了许多前人的东西，但这一切又象是完全出之于无心，而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点，也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家，但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概，也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情，而且他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻，因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀，有公子气，有文人气”（《古诗归》）。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心，俯首不言，而回眸动盻无非可怜之绪”（《采菽堂古诗选》）。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的，清代吴淇说：“风调极其苍凉，百十二字，首尾一笔不断，中间却具千曲百折，真杰构也。”（《六朝选诗定论》）王夫之说：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两。”（《姜斋诗话》）
结尾两句如横空出世，堪称“绝唱”，但同时又是构成全篇整体的关键一环；所以虽然“不”字重出，也在所不惜。作者敢于突破试帖诗不用重字的规范，确属难能可贵。三是以景结情，余音袅袅。诗的前面大部分篇幅都是运用想象的画面着力抒写湘水女神的哀怨之情，结尾一笔跳开，描写曲终人散之后，画面上只有一川江水，几峰青山。这极其省净明丽的画面，给读者留下了思索回味的广阔空间：或许湘灵的哀怨之情已融入了湘江绵绵不断的流水，或许湘灵美丽的倩影已化成了江上偶露峥嵘的数峰青山，或许湘灵和大自然熔为一体，年年岁岁给后人讲述她那凄艳动人的故事，或许湘灵的瑟声伴着湘江流水歌吟，永远给人们留下神奇美妙的遐想。这一切的一切，都尽在不言之中了。宋代词论家有“以景结情最好”之说，恐怕是从这类诗作中得到的启迪。
汉章帝元和中，有宗庙食举六曲，加《重来》、《《上陵》佚名 古诗》二曲，为《《上陵》佚名 古诗》食举。这是汉宣帝时歌颂所谓祥瑞的诗。“《上陵》佚名 古诗”即登上汉朝诸帝的陵墓。据史书记载，汉宣帝在即位前曾多次遨游诸陵间。此诗写到了神仙的出现及各种祥瑞之物的到来。
“齐侯曰：‘鲁人恐乎？”对曰：‘小人恐矣，君子则否。’”为文章第二层。恶虎决不会因羔羊哀哀求告而饶了它的性命，侵略者当然也不会因被侵略国礼数周到就按捺下侵略欲望。“鲁人恐乎？”这一句话，表明齐侯不仅未被展喜言辞所动，反而赤裸裸地声称自己此行并非来访，而是侵略。视对方忍让为软弱可欺，往往是自以为强大的人之共同心理。侵略人家，还要问人家是否害怕，其中的狂傲，基于的正是不把对方放在眼里的心理，并带有一种如猫戏鼠的挑衅和放肆。在这种情形下，展喜表现的却是那么从容镇定，不卑不亢：“小人恐矣，君子则否。”一派大义凛然之气。文章至此，我们已不难明白展喜犒军并非是向对方屈膝投降，而别有一番用意。同时也使人不禁为展喜捏了一把汗，在齐军强大的攻势面前，在狂傲的齐侯面前，仅仅凭借辞令并不能击退齐军。
此诗一开头：“长钗坠发双蜻蜓，碧尽山斜开画屏。”它确实不如“卖炭翁，伐薪烧炭南山中”那样好懂。既然题目写的是“夜宴”，那当然，这儿写的“长钗”指的就是侍姬、歌妓、舞女。当满堂都是“虬须公子五侯客”时，特别是下面点明了这是天子的私宴时，则这些歌舞妓也就绝对不止一个。所以可以把这一句理解为这是一队队这样长钗、坠发，打扮得十分妖艳的绝色女子。能蓄有这样多的技艺高超的绝色妖姬之宫庭，其富贵自是不待言的了。所以胡仔说他善于写“富贵佳致”。这不是主观的代诗人设想，而是内在逻辑的必然联系。是以诗人在此只点到为止；这正是他的笔墨经济之处。如果根据诗人特地圈定的这些景物，把它们串联起来，这就像是电影镜头，一开始从一队队歌舞妓摇了过去，接着，镜头摇到了碧山，只见奇峰叠翠，飞瀑流湍。从脂粉的细腻，一下推到了丛山峻岭的雄奇。读者或许会奇怪：此处哪来如此峻美的山林幽谷？碧山尽了，原来是此处的偌大的画屏。画屏移开，这才出现了酒宴的情景。至此，读者不能不惊喜作者的艺术手法之新奇。在一开头的这一联里，居然悬念丛生，一波三折，遥遥写来，非常引人入胜。没有新奇感，那是谈不上艺术的。何况他这儿的新奇，原不是为了猎奇而节外生枝。它原本就是这儿的典型环境，只不过在介绍时，作了点波折，遂显得别致而已。
全文通过正反两方面的连论说了重农贵粟对于国家的富强和人民的安定生活所具有的决定性意义。作者在说明问题时运用古今对比，农夫与富商大贾的对比，法令与实际情况的对比，使他的主张得到更鲜明的表现，让统治者认识到问题的严重性。其中特别是对农民现实生活的贫困穷苦的描写，揭露性很强。
大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律，按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
岑诗的颈联颇得后世论者之青睐，南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说：“和此诗者，岑诗云‘花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干’，最佳。”在杜甫、王维均参与唱和的情况下，岑诗此联能获得如此高的评价，是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点，既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色：鲜花(xian hua)迎接饰有佩剑的官员，柳条轻拂仪仗的旗帜，此时晓星方落，露犹未干。作为一首早朝诗，应处理好“早”与“朝”之关系，即在空问上应围绕朝见之场面来写，在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗，均以首联写早朝之时间，以中二联写一早朝之场面，唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体，以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗，岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应，进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中，写景与朝见结合得不紧密，结果出现了首二联写景，颈联写朝见，尾联倡和的格局，对于一首早朝诗来说，其中心不突出，显得本末倒置。因此，王维在和其诗时，以中二联写朝见场面，突出了重点。但王诗也有不足，即忽视了贾至原作中的春色描写，与之呼应不紧。观王诗，竟通篇于春色未着一字，反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰，首联已云“翠云裘”，颈联又写“衮龙”，颔联则先写“衣冠”，又继以“冕旒”，语意颇嫌重复，而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒，句中字面复见”之讥（《仇兆鳌《杜诗详注》卷五）。虽说王诗成就很高，此等不足毕竟是瑕不掩瑜，但相比之下，总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后，此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联，均有御炉香烟等字样，可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套，故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别，于此大概亦可略见一斑。
创作背景
这组诗是唐宪宗元和十年（815年）白居易在被贬谪去江州（浔阳）途中和元稹的同名组诗之作。元和五年（810年），白居易的好友元稹因得罪了权贵，被贬为江陵士曹参军。元稹在江陵期间，写了五首《放言》诗表示自己的心情：“死是老闲生也得，拟将何事奈吾何”（其一），“两回左降须知命，数度登朝何处荣”（其五）。过了五年，诗人因上书急请追捕刺杀宰相武元衡的凶手，遭当权者忌恨，当年六月，被贬为江州司马。这时元稹已转官通州司马，闻讯后写下了充满深情的诗篇——《闻乐天授江州司马》。白居易在贬官途中，风吹浪激，感慨万千，也写下《放言五首》诗奉和。
"客路重阳日，登高寄上楼。风烟今令节，台阁古雄州。
伊我称最灵，不能女覆苫。悲哀激愤叹，五藏难安恬。
"利剑不可近，美人不可亲。利剑近伤手，美人近伤身。
道异诚所希，名宾匪余仗。超摅藉外奖，俯默有内朗。
当年惜贵游，遗形寄丹雘.骨象或依稀，铅华已寥落。
天狼正芒角，虎落定相攻。盈箧寄何处，征人如转蓬。"
"酸寒孟夫子，苦爱老叉诗。生涩有百篇，谓是琼瑶辞。
我可俘为囚，我可刃为兵。我心终不死，金石贯以诚。
写情 / 房初曼
其言简且要，陛下幸听之。天空日月高，下照理不遗。
"窗前两好树，众叶光薿薿.秋风一拂披，策策鸣不已。
十骑簇芙蓉，宫衣小队红。练香熏宋鹊，寻箭踏卢龙。
鸟巢忧迸射，鹿耳骇惊闻。剑折唯恐匣，弓贪不让勋。
咏碎龙山归出号，马奔流电妓奔车。"
早岁忝华省，再来成白头。幸依群玉府，末路尚瀛洲。"
臛蠵臑熊何足云。会须钟饮北海，箕踞南山。
鼎前芍药调五味，膳夫攘腕左右视。齐王不忍觳觫牛，
咏雪 / 夹谷尚发
有盗在夏。欲覆其州，以踵近武。皇帝曰嘻，岂不在我。
一旬一手版，十日九手锄。
掣电九火辀.汝若蚀开齱bg轮，御辔执索相爬钩，
落在寻常画师手，犹能三伏凛生秋。"
欲饮井泉竭，欲医囊用单。稚颜能几日，壮志忽已残。
原头火烧静兀兀，野雉畏鹰出复没。将军欲以巧伏人，盘马弯弓惜不发。地形渐窄观者多，雉惊弓满劲箭加。冲人决起百余尺，红翎白镞随倾斜。将军仰笑军吏贺，五色离披马前堕。
檐楹暂明灭，五色光属联。观者徒倾骇，踯躅讵敢前。
看朱渐成碧，羞日不禁风。师有金篦术，如何为发蒙。"
执法大不中。月明无罪过，不纠蚀月虫。年年十月朝太微。
落泪军中笛，惊眠塞上鸡。逢春乡思苦，万里草萋萋。"
膺图受禅登明堂，共流幽州鲧死羽。四门肃穆贤俊登，
武帐虚中禁，玄堂掩太平。秋天笳鼓歇，松柏遍山鸣。
"一意两片云，暂合还却分。南云乘庆归，北云与谁群。
莫嗟雪里暂时别，终拟云间相逐飞。"
南迁才免葬江鱼。将经贵郡烦留客，先惠高文谢起予。
老僧情不薄，僻寺境还幽。寂寥二三子，归骑得相收。"
仙游多在四明山。早闻诗句传人遍，新得科名到处闲。
"家家有芍药，不妨至温柔。温柔一同女，红笑笑不休。
云衢不要吹箫伴，只拟乘鸾独自飞。"
遥知是夜檀溪上，月照千峰为一人。"
长爱街西风景闲，到君居处暂开颜。清光门外一渠水，秋色墙头数点山。疏种碧松通月朗，多栽红药待春还。莫言堆案无馀地，认得诗人在此间。
唯有一年寒食日，女郎相唤摆阶o3."
薜荔侵禅窟，虾蟆占浴池。闲游殊未遍，即是下山时。"
郡人寂听衣满霜，江城月斜楼影长。才惊指下繁韵息，
"人生有行役，谁能如草木。别离感中怀，乃为我桎梏。
谓言青云吏，的的颜如珪。怀此青云望，安能复久稽。
歊阳讶垂冰，白日惊雷雨。笙簧潭际起，鹳鹤云间舞。
迟迟恋恩德，役役限公程。回首吟新句，霜云满楚城。"
计校唯求买药钱。重作学官闲尽日，一离江坞病多年。
百年废滞所，一旦奥浩区。我实司水土，得为官事无。
伊人不可期，慷慨徒忉忉。"
"暧暧当迟日，微微扇好风。吹摇新叶上，光动浅花中。
"连璧本难双，分符刺小邦。崩云下漓水，噼箭上浔江。
褒德符新换，怀仁道并遮。俗嫌龙节晚，朝讶介圭赊。
书带犹生蔓草中。巡内因经九重苑，裁诗又继二南风。
自说年年上天去，罗浮最近海边峰。"
"候吏立沙际，田家连竹溪。枫林社日鼓，茅屋午时鸡。
府公旧同袍，拔擢宰山涧。寄诗杂诙俳，有类说鹏鷃.
瞳瞳日出大明宫，天乐遥闻在碧空。
"南方二月半，春物亦已少。维舟山水间，晨坐听百鸟。
苒弱多意思，从容占光景。得地在侯家，移根近仙井。
愿言两相乐，永与同心事我郎。夫子于傍剩欲狂。
河水悠悠山之间，无由把袂摅怀抱。忆仝吟能文，
"一去潇湘头欲白，今朝始见杏花春。
碧云初断信沉沉。情知点污投泥玉，犹自经营买笑金。
旷望援深竿，哀歌叩鸣艚。中川恣超忽，漫若翔且翱。
拂拭终为美，提携伫见传。勿令毫发累，遗恨鲍公篇。"
采石风传柝，新林暮击钲。茧纶牵拨剌，犀焰照澄泓。
"悲满千里心，日暖南山石。不谒承明庐，老作平原客。
水龙鼍龟鱼与鼋，鸦鸱雕鹰雉鹄鹍.燖炰煨爊孰飞奔，
莺花烂熳君不来，及至君来花已老。心肠寸断谁得知，
辜负壮心羞欲死，劳君贵买断肠声。"
妍英杂艳实，星琐黄朱斑。石级皆险滑，颠跻莫牵攀。
坐令其子拜，常唿幼时名。追招不隔日，继践公之堂。
"日高丈五睡正浓，军将打门惊周公。口云谏议送书信，
唯有落花无俗态，不嫌憔悴满头来。"
一夫斩颈群雏枯。"
此义古所重，此风今则亡。自闻丧元宾，一日八九狂。
"鸿灾起无朕，有见非前知。蚁入不足恤，柱倾何可追。
行当译文字，慰此吟殷勤。
"古人留清风，千载遥赠君。破松见贞心，裂竹见直文。
"榆荚车前盖地皮，蔷薇蘸水笋穿篱。
"阶蓂附瑶砌，丛兰偶芳藿。高位良有依，幽姿亦相托。
归诚慰松梓，陈力开蓬蒿。卜室有鄠杜，名田占沣涝。