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桃源忆故人·暮春

元代 / 许有壬

"久劳风水上,禅客喜相依。挂衲虽无分,修心未觉非。
男子登舟与登陆,把心何不一般行。"
印龛移锁月中声。野人陪赏增诗价,太尉因居着谷名。
花落鱼争唼,樱红鸟竞鹐.引泉疏地脉,扫絮积山嵌。
谁识青楼歌舞人。战骨沙中金镞在,贺筵花畔玉蝉新。
"少年为吏虑非循,一骑奔追委使臣。
夜烧冲星赤,寒尘翳日愁。无门展微略,空上望西楼。"
安石本怀经济意,何妨一起为苍生。"
诏散松梢别,棋终竹节收。静增双阙念,高并五翁游。
伫见龙辞沼,宁忧雁失行。不应双剑气,长在斗牛傍。"
别来何处路行难。霜鳞共落三门浪,雪鬓同归七里滩。
罗袜绣被逢迎。华山梧桐相覆,蛮江豆蔻连生。
谁知高鼻能知数,竞向中原簸战旗。"


桃源忆故人·暮春拼音解释:

.jiu lao feng shui shang .chan ke xi xiang yi .gua na sui wu fen .xiu xin wei jue fei .
nan zi deng zhou yu deng lu .ba xin he bu yi ban xing ..
yin kan yi suo yue zhong sheng .ye ren pei shang zeng shi jia .tai wei yin ju zhuo gu ming .
hua luo yu zheng sha .ying hong niao jing qian .yin quan shu di mai .sao xu ji shan qian .
shui shi qing lou ge wu ren .zhan gu sha zhong jin zu zai .he yan hua pan yu chan xin .
.shao nian wei li lv fei xun .yi qi ben zhui wei shi chen .
ye shao chong xing chi .han chen yi ri chou .wu men zhan wei lue .kong shang wang xi lou ..
an shi ben huai jing ji yi .he fang yi qi wei cang sheng ..
zhao san song shao bie .qi zhong zhu jie shou .jing zeng shuang que nian .gao bing wu weng you .
zhu jian long ci zhao .ning you yan shi xing .bu ying shuang jian qi .chang zai dou niu bang ..
bie lai he chu lu xing nan .shuang lin gong luo san men lang .xue bin tong gui qi li tan .
luo wa xiu bei feng ying .hua shan wu tong xiang fu .man jiang dou kou lian sheng .
shui zhi gao bi neng zhi shu .jing xiang zhong yuan bo zhan qi ..

译文及注释

译文

我已经栽培了很多春兰,又种植香草秋蕙一大片。
骁勇的御林军跟皇帝辞别京城,三千美丽的宫女登上了大龙舟。
攀登五岳寻仙道(dao)不畏路远,
空吟着《牛歌》而无人知遇,便只有(you)像苏秦那样泪落黑罗裘了。在秋浦的干重山岭中,唯有水车岭的风景最为奇特
风清月朗自是一个迷人的夜晚,可这优美的山川不是自己的家(jia)园。
现如今,在这上阳宫中,就数我最老(lao)。皇帝听说后,远远地赐了个“女尚书”的称号。我穿的还是小头鞋子、窄窄的衣裳;还是用那青黛画眉,画得又细又长。外边(bian)的人们没有看见,看见了一定要笑话,因为这种妆扮,还是天宝末年的时髦样子。
深恨年年手里拿着金线刺绣,都是替富人家小姐做嫁衣裳。
没有想到,在这风景一派大好的江南;正是落花时节,能巧遇你这位老相熟。
老朋友预备丰盛的饭菜,邀请我到他好客的农家。
吟到这里,我不由得泪洒衣襟,未能归得长安,只好以黄金买醉。
长安居民都盼望着皇帝的旗帜重临,好的气象会再向着长安宫殿。
就像尽力登上很高的城楼才发现更高的楼还在前方。
  汉武帝时,李陵被匈奴大军围困,兵败后投降匈奴,从此他的一生就埋没在胡沙边塞之地。苏武出使匈奴被扣留,不屈服于匈奴,就在北海牧羊(yang),多年后才得以重返汉朝。五原关迢迢万里,朔雪纷飞,大如夏花。从此一去就相隔在绝远之国,思念家乡却不能归来,只能长嗟短叹。鸿雁年年飞向西北,让它们来替自己传递书信,寄到远方的亲人身边。
二月已经过去三月来到,渐渐老去的人遇到春天还能有几次?
  说到铭志之所以能够著称后世,是因为它的意义与史传相接(jie)近,但也有与史传不相同的地方。因为史传对人的善恶都一一加以记载,而碑铭呢,大概是古代功德卓著、才能操行出众,志气道义高尚的人,怕后世人不知道,所以一定要立碑刻铭来显扬自己,有的置于家庙里,有的放置在墓穴中,其用意是一样的。如果那是个恶人,那么有什么好铭刻的呢?这就是碑铭与史传不同的地方。铭文的撰写,为的是使死者没有什么可遗憾,生者借此能表达自己的尊敬之情。行善之人喜欢自己的善行善言流传后世,就积极建立功业;恶人没有什么可记,就会感到惭愧和恐惧。至于博学多才、见识通达的人,忠义英烈、节操高尚之士,他们的美善言行,都能一一表现在碑铭里,这就足以成为后人的楷模。铭文警世劝戒的作用,不与史传相近,那么又与什么相近呢!

注释
⑴《居易录》:鲁城北有范氏庄,即太白访范居士,失道落苍耳中者。王琦按:杜甫有《与李十二白同寻范十隐居》诗云:“李侯有佳句,往往似阴铿。予亦东蒙客,怜君如弟兄。醉眠秋共被,携手日同行。更想幽期处,还寻北郭生。入门高兴发,侍立小童清。落景闻寒杵,屯云对古城。何来吟《橘颂》?谁欲讨莼羹?不愿论簪笏,悠悠沧海情。”疑即此人也。《埤雅》:《荆楚记》曰:卷耳,一名珰草,亦云苍耳,丛生如盘。今人以叶覆麦作黄衣者,所在有之。《尔雅翼》:卷耳,菜名也。幽、冀谓之襢菜,雒下谓之胡枲,江东呼为常枲。叶青白色,似胡荽,白花细茎,可煮为茹,滑而少味。又谓之常思菜,伦人皆食之,又以其叶覆曲作黄衣,其实如鼠耳而苍色,上多刺,好著人衣,今人通谓之苍耳。
⑼紫驼之峰:即驼峰,是一种珍贵的食品。唐贵族食品中有“驼峰炙”。釜:古代的一种锅。翠釜,形容锅的色泽。
40、其一:表面现象。
方舟泝大江:方舟,方形的小船。泝(sù),通“溯”:逆流而上。
照夜白:马名。
⑧“脍鲤”两句:这两句是说:把鲤鱼的肉切得很细,用斑鱼做少汁的羹。脍,细切肉。臇,汁很少的肉羹。胎虾,有子的斑鱼。
⑴虞美人:词牌名。原为唐教坊曲,初咏项羽宠姬虞美人,因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调,五十六字,上下片各四句,皆为两仄韵转两平韵。
非天质之卑:如果不是由于天资太低下。

赏析

  以上六句渲染“游侠子”豪放的生活,其势如铜丸走板,风驰电掣。“未知肝胆向谁是,令人却忆平原君”二句,气势陡转,诗笔转入对“邯郸少年”内心的揭示。他们对于纵性任侠的生活远远感到不满足,而希望凭自己的侠肝义胆为国建功立业,施展自己的宏图抱负。不料,这美好的愿望却得不到现实社会的理解,反而遭到排斥和压制。使之不由得神游千古,怀念“倾以待士”,使之能纵横捭阖,为国排难的平原君。这两句,充盈着诗人知音难觅的怅惆,功业难成的愤懑以及对现实的强烈针砭和对历史的深沉反思!同时,感情的激流也由前面的飞逸转入沉实,增强了诗歌的顿挫之力。
  乱辞再次抒写了对李夫人早逝的无限悲痛,表示将不负其临终所托,体现了武帝对李夫人的一片深情。乱辞中,描写了伤悼李夫人的凄恻场景,极其感人:
  这首诗既咏早春,又能摄早春之魂,给读者以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
  诗的后半是抒情。第三句遥接起句,进一步说明放船地点在桃花潭。“深千尺”既描绘了潭的特点,又为结句预伏一笔。桃花潭水是那样地深湛,更触动了离人的情怀,难忘(nan wang)汪伦的深情厚意,水深情深自然地联系起来。结句迸出“不及汪伦送我情”,以比物手法形象性地表达了真挚纯洁的深情。潭水已“深千尺”,那么汪伦送李白的情谊必定更深,此句耐人寻味。这里妙就妙在“不及”二字,好就好在不用比喻而采用比物手法,变无形的情谊为生动的形象,空灵而有余味,自然而又情真。诗人很感动,所以用“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”两行诗来极力赞美汪伦对诗人的敬佩和喜爱,也表达了李白对汪伦的深厚情谊。
  最后四句是日暮月升的景象,另是一幅画面。诗人舟行一日,日落西山,夜幕已降,远望江边,暮霭沉沉;东方江面,月亮冉冉升起;再遥望江陵,灯火点点,闪烁不定,著名的渚宫城,应该就在这灯火之中。这也是由几个“镜头”组成的画面,动态感也十分强烈。另外,这一结尾,极有余味,给人以广阔的艺术想象天地。
  清钱澄之《田间诗学》云:“托为文王叹纣之词。言出于祖先,虽不肖子孙不敢以为非也;过指夫前代,虽至暴之主不得以为谤也。其斯为言之无罪,而听之足以戒乎?”陆奎勋《陆堂诗学》云:“文王曰咨,咨女殷商’,初无一语显斥厉王,结撰之奇,在《雅》诗亦不多觏。”魏源《诗序集义》云:“幽(王)厉(王)之恶莫大于用小人。幽王所用皆佞幸,柔恶之人;厉王所用皆彊御掊克,刚恶之人。四章‘炰烋”、‘敛怨’,刺荣公(厉王宠信的臣子)专利于内,‘掊克”之臣也;六章‘内奰外覃’,刺虢公长父(也是厉王宠信的臣子)主兵于外,‘彊御’之臣也。厉恶类纣,故屡托殷商以陈刺。”诸人的分析当可以使读者对作者遭时之乱、处境之危、构思之巧、结撰之奇加深体会。
  布局以外,景物吸引读者视线的,是那斑驳陆离、秾艳夺目的色彩。翠绿的栏槛,猩红的画屏,门帘上的彩绣,被面的锦缎光泽,合组成一派旖旎温馨的气象,不仅增添了卧室的华贵势派,还为主人公的闺情绮思酝酿了合适的氛围。主人公始终未露面,她在做什么、想什么也不得而知(er zhi)。但朱漆屏面上雕绘着的折枝图,却不由得使人生发出“花开堪折直须折,莫待无花空折枝”(无名氏《金缕衣》)的感叹。面对这幅画图,主人公不可能不有感于自己的逝水流年,而将大好青春同画中鲜花联系起来加以比较、思索,更何况而今又到了一年当中季节转换的时候。门前帘幕低垂,簟席上增加被褥,表明暑热已退,秋凉刚降。这样的时刻最容易勾起人们对光阴消逝的感触,在主人公的心灵上又将激起阵阵波澜。诗篇结尾用重笔点出“《已凉》韩偓 古诗天气未寒时”的时令变化,当然不会出于无意。配上床席、锦褥的暗示以及折枝图的烘托,主人公在深闺寂寞之中渴望爱情的情怀,也就隐约可见了。
  再者,作者还善于运用类比说理,进行层层推理。墨子见《公输》墨子及弟子 古诗盘和楚王,都不是直陈其事,开宗明义,而是先作比喻,然后进行逻辑推理,使之持之有故,言之成理,这就大大增强了说服力,收到了很好的艺术效果。而尤为突出者,是作者运用比喻之妙。诸如墨子见到《公输》墨子及弟子 古诗盘后,《公输》墨子及弟子 古诗盘问他有何见教,他并不正面直答来意,而说:“北方有侮臣者,愿借子杀之。”他把问题说得十分严重,意在一下子把对方的注意力引到这件事上,迫使对方对这件事立即表示态度,说出意见,亦即使对方说出自己要他说出的话来。可是《公输》墨子及弟子 古诗盘偏偏不说,只是表示不高兴。《公输》墨子及弟子 古诗盘不说,当然没有达到预期的目的。于是只好再来个火上加油,“请献十金”。这意味着要拿金钱贿赂收买他,让他去干杀人的勾当。这下子《公输》墨子及弟子 古诗盘可沉不住气了,便脱口说出“吾义固不杀人”。墨子之所以使他不高兴,继而又激怒他,无非是让他说出这句话来,然后再予以批驳。墨子见楚王,则是另一番气象。一开头就作比说:“今有人于此”如此这般。他不用“倘若”“假如”等假设字样,好像是讲一件实实在在的事,使对方不致发生错觉,能够听得进去,然后让对方说出自己要他说出的话来。墨子连用了三个比喻,然后问楚王:“此为何若人?”楚王很痛快地回答说:“必为有窃疾矣。”既然回答得痛快,那就毫无必要再用激将的办法进一步逼问了。但读者完全可以想像,假如楚王也像《公输》墨子及弟子 古诗盘那样吞吞吐吐的话,墨子将会用别的办法使他说出自己要他说的话的。可见,墨子是根据不同对象的表现,而采用不同的方式方法。总之,要他们说话,要他们说出自己想要他们说的话。不说话,不行;说了话,达不到自己的目的也不作罢。只要他们说了话,事情就好办了,就可以抓其把柄(bing),以子之矛攻子之盾了。墨子就是用这种引鱼上钩、先发制人的办法,进行说理的,自始至终都以主动进攻的姿态出现,使对方完全处于被动挨打的地位。文章之所以富有逻辑性和说服力,是同这种说理方法密不可分的。
  全诗才八个字,却写出了从制作工具到进行狩猎的全过程。
  “君意如鸿高的的,我心悬旆正摇摇”,叙写行者与送行者的不同心境。的的,是鲜明的样子。裴坦刚中进士不久,春风得意,踌躇满志,像鸿雁那样展翅高飞。所以,尽管在离别的时刻,也仍然乐观、开朗。而杜牧的心情是两样的。他宦海浮沉,不很得意。此刻要与好友离别,临歧执手,更觉“心摇摇然如悬旌而无所终薄”(《史记·苏秦传》),一种空虚无着、怅然若失的感觉油然而生。
  “七哀”,《文选》六臣注吕向注云:“七哀,谓痛而哀,义而哀,感而哀,怨而哀,耳目闻见而哀,口叹而哀,鼻酸而哀。”这是望文生义。元人李冶《敬斋古今黈》云:“人之七情有喜、怒、哀、乐、爱、恶、欲之殊,今而哀戚太甚,喜、怒、乐、爱、恶、欲皆无有,情之所系惟有一哀而已,故谓之七哀也。”亦颇牵强。《七哀》是乐府歌辞,今人余冠英说:“所以名为‘七’哀,也许有音乐上的关系,晋乐于《怨诗行》用这篇诗(指曹植《七哀》)为歌辞,就分为七解。”(《三曹诗选》)较有道理,可以参考。
  至此,读者可以清楚地发现,此诗实际上用了一个很简单而又常见的手法,即对比。作者有意识地将缝衣女与女主人对照起来描写,两人的距离立刻拉开,一穷一富,一奴一主,马上形成鲜明的对照,给人留下了十分强烈而又深刻的印象。
  “二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫?”诗的三四两句美景落到旧日同游好友韩绰身上,点醒寄赠之意,趁此表现出扬州特有的美景佳胜,和自己对它的怀念遥想,诗人将回忆之地集中到“二十四桥明月夜”,因为此景最能集中体现扬州风光繁华独绝、浪漫美丽。二十四桥,是唐代扬州城内桥梁的总称,所谓“二十四桥明月夜”将活动场所集中在小桥明月,实际上等于说扬州明月夜,更加突出扬州的“江南”水乡特点,杜牧在扬州作幕的两年中,经常于夜间到十里长街一带征歌逐舞,过着诗酒流连风流放纵的生活。当时韩绰想必也常(ye chang)与诗人一起游赏。诗人设问:
  诗人借助景物描写和生动形象的比喻,通过写山区行路的感受,说明一个具有普遍意义的深刻道理:人们无论做什么事,都要对前进道路上的困难作好充分的估计,不要被一时的成功所陶醉。
  此诗语言洗炼,写景抒情,皆出于自然,将落潮、昏云、戍鼓、寒松等景物组合成一幅《孤舟远行图》,形象鲜明,意境幽远。
  “此夜曲中闻折柳”,今夜,缥缈的笛乐中,我听到了思乡怀亲的《折杨柳(yang liu)》。笛乐飘飘,如此动人,究竟吹的是什么曲子呢?“折柳”,即《折杨柳》,汉代横吹曲名,内容多写离别之情。如《旧唐书·乐志》载北朝流传的一首《折杨柳枝》:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝。下马吹横笛,愁杀行客儿。”历代文人仿作的《折杨柳枝》曲辞,也都是抒发离愁别绪的。在这里,折柳既可理解为听到的是一首折柳曲,还可理解为在乐曲中听到了折柳的意绪。“柳”谐音“留”。古人送别亲友时,折柳相赠,暗示留恋、留念的意思。折柳既是一种习俗,也代表一个场景、一种情绪。古人还有折柳寄远的习惯,是盼远游亲人早归的意思。

创作背景

  清晨,采莲时候,采莲少女红润的粉面,影照在清冷明彻的镜水之上,词人有感而作。

  

许有壬( 元代 )

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简 介

许有壬 许有壬(1286~1364) 元代文学家。字可用,彰(zhang)德汤阴(今属河南)人。延祐二年(1315)进士及第,授同知辽州事。后来官中书左司员外郎时,京城外发生饥荒,他从"民,本也"的思想出发,主张放赈(chen 四声)救济。河南农民军起,他建议备御之策十五件。又任集贤大学士,不久改枢密副使,又拜中书左丞。他看到元朝将士贪掠人口玉帛而无斗志,就主张对起义农民实行招降政策。

伶官传序 / 贾昌朝

"闲寻香陌凤城东,时暂开襟向远风。玉笛一声芳草外,
诗书满架尘埃扑,尽日无人略举头。"
山尽路犹险,雨馀春却寒。那堪试回首,烽火是长安。"
良民惧官府,听之肝胆碎。阿母出搪塞,老脚走颠踬。
桂花裛露曙香冷,八窗玉朗惊晨鸡。裁纱剪罗贴丹凤,
"分散多如此,人情岂自由。重来看月夕,不似去年秋。
"一带御沟水,绿槐相荫清。此中涵帝泽,无处濯尘缨。
松江流其旁,春夏多苦水。堤防苟不时,泛滥即无已。


天津桥望春 / 邓缵先

屈指故人能几许,月明花好更悲凉。"
更有相思不相见,酒醒灯背月如钩。"
不随妖艳开,独媚玄冥节。(咏梅, 见《海录碎事》)
柿叶添红景,槐柯减绿阴。采珠逢宝窟,阅石见瑶林。
静藓斜圭影,孤窗响锡枝。兴幽松雪见,心苦砚冰知。
"豫州军败信途穷,徐庶推能荐卧龙。
出门何事休惆怅,曾梦良人折桂枝。"
河底今来走犊车。曾笑陈家歌玉树,却随后主看琼花。


六丑·杨花 / 王又旦

一从天下无真主,瓜割中原四百春。"
"初骑竹马咏芭蕉,尝忝名卿诵满朝。五字便容趋绛帐,
"上山下山去,千里万里愁。树色野桥暝,雨声孤馆秋。
"贫中惟是长年华,每羡君行自叹嗟。归日捧持明月宝,
"还家俄赴阙,别思肯凄凄。山坐轺车看,诗持谏笔题。
"鹿门山上寺,突兀尽无尘。到此修行者,应非取次人。
"初向众中留姓氏,敢期言下致时名。
寥落墙匡春欲暮,烧残官树有花开。"


江城子·乙卯正月二十日夜记梦 / 杨宗城

梦挂秦云约自回。雨细若为抛钓艇,月明谁复上歌台。
耗痕延黑藓,净罅吐微澌。应有乔梢鹤,下来当饮之。"
霜威食檗应难近,宜在纱窗绣户中。"
睡起儿童带簟纹。屋小有时投树影,舟轻不觉入鸥群。
瘦肌寒带粟,病眼馁生花。
"冷曹孤宦本相宜,山在墙南落照时。
"时君过听委平衡,粉署华灯到晓明。开卷固难窥浩汗,
郎省连天须鹤游。休恋一台惟妙绝,已经三字入精求。


蟾宫曲·问人间谁是英雄 / 陈名发

"庭树新阴叶未成,玉阶人静一蝉声。
功名一似淮西事,只是元臣不姓裴。"
"产破身穷为学儒,我家诸表爱诗书。严陵虽说临溪隐,
醉来已共身安约,让却诗人作酒魁。"
叠浪与云急,翠兰和意香。风流化为雨,日暮下巫阳。
清芳一夜月通白,先脱寒衣送酒家。"
"远辞岩窦泻潺潺,静拂云根别故山。
有时上苑繁花发,有时太液秋波阔。当头独坐摐一声,


采绿 / 吴璋

"桂树秋来风满枝,碧岩归日免乖期。
后堂夹帘愁不卷,低头闷把衣襟捻。忽然事到心中来,
汉灵早听侍中谏,安得献生称不辰。"
归同弟侄读生书。风凋古木秋阴薄,月满寒山夜景虚。
世路既如此,客心须自宽。江村亦饥冻,争及问长安。"
帘拂鱼钩动,筝推雁柱偏。棋图添路画,笛管欠声镌。
半醉狂心忍不禁,分明一任傍人见。书中说却平生事,
"章句积微功,星霜二十空。僻应如我少,吟喜得君同。


贺新郎·寄辛幼安和见怀韵 / 周弼

抬镜仍嫌重,更衣又怕寒。宵分未归帐,半睡待郎看。
"失水枯鳞得再生,翳桑无地谢深情。
归来满把如渑酒,何用伤时叹凤兮。"
重入帝城何寂寞,共回迁客半轻肥。"
满身金翠画不得,无限烟波何处归。"
至今衣领胭脂在,曾被谪仙痛咬来。"
数片狂和舞蝶飞。堪恨路长移不得,可无人与画将归。
"孤云无定踪,忽到又相逢。说尽天涯事,听残上国钟。


临江仙·夜登小阁忆洛中旧游 / 陈垧

晚来飞絮如霜鬓,恐为多情管别离。"
他日有书随雁足,东溪无令访渔船。"
名纸毛生五门下,家僮骨立六街中。(《旅舍言怀》)
"曾袖篇章谒长卿,今来附凤事何荣。星临南省陪仙步,
安不忘危臣所愿,愿思危困必无危。"
君恩不似黄金井,一处团圆万丈深。
"铜梁千里曙云开,仙箓新从紫府来。天上已张新羽翼,
更待春风飞吉语,紫泥分付与陶钧。"


又呈吴郎 / 江史君

"庭户萧条燕雀喧,日高窗下枕书眠。只闻留客教沽酒,
"夹巷重门似海深,楚猿争得此中吟。一声紫陌才回首,
前朝旧物东流在,犹为年年下翠岑。"
禅师莫问求名苦,滋味过于食蓼虫。"
笔端飞动只降君。几同江步吟秋霁,更忆山房语夜分。
"岁晏乐园林,维摩契道心。江云寒不散,庭雪夜方深。
"每吟富贵他人合,不觉汍澜又湿衣。
驷马终题柱,诸生悉面墙。啖螯讥尔雅,卖饼诉公羊。


清平乐·瓜洲渡口 / 蒋玉棱

"日日狎沙禽,偷安且放吟。读书老不入,爱酒病还深。
"山下望山上,夕阳看又曛。无人医白发,少地着新坟。
"美酒浓馨客要沽,门深谁敢强提壶。
官资高却太行山。姜牙兆寄熊罴内,陶侃文成掌握间。
"一般毛羽结群飞,雨岸烟汀好景时。
景逼归檐燕,歌喧已醉身。登临兴未足,喜有数年因。"
晚树连秋坞,斜阳映暮岑。夜虫方唧唧,疲马正骎骎。
狂歌放饮浑成性,知道逍遥出俗笼。