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水调歌头·赋三门津

隋代 / 沈曾植

败苇迷荒径,寒蓑没坏舟。衡门终不掩,倚杖看波流。
贡艺既精苦,用心必公平。吾道不遗贤,霄汉期芳馨。
"闲韵虽高不衒才,偶抛猿鸟乍归来。
二千馀字终天别,东望辰韩泪洒襟。"
"楚人歌竹枝,游子泪沾衣。异国久为客,寒宵频梦归。
黄莺也解追前事,来向夫人死处啼。"
半垂金粉知何似,静婉临溪照额黄。"
"乌焰才沈桂魄生,霜阶拥褐暂吟行。闲思江市白醪满,
曾无氃氋态,颇得连轩样。势拟抢高寻,身犹在函丈。
"但恐醍醐难并洁,只应薝卜可齐香。
"千年尧舜心,心成身已殁。始随苍梧云,不返苍龙阙。


水调歌头·赋三门津拼音解释:

bai wei mi huang jing .han suo mei huai zhou .heng men zhong bu yan .yi zhang kan bo liu .
gong yi ji jing ku .yong xin bi gong ping .wu dao bu yi xian .xiao han qi fang xin .
.xian yun sui gao bu xuan cai .ou pao yuan niao zha gui lai .
er qian yu zi zhong tian bie .dong wang chen han lei sa jin ..
.chu ren ge zhu zhi .you zi lei zhan yi .yi guo jiu wei ke .han xiao pin meng gui .
huang ying ye jie zhui qian shi .lai xiang fu ren si chu ti ..
ban chui jin fen zhi he si .jing wan lin xi zhao e huang ..
.wu yan cai shen gui po sheng .shuang jie yong he zan yin xing .xian si jiang shi bai lao man .
zeng wu tong meng tai .po de lian xuan yang .shi ni qiang gao xun .shen you zai han zhang .
.dan kong ti hu nan bing jie .zhi ying zhan bo ke qi xiang .
.qian nian yao shun xin .xin cheng shen yi mo .shi sui cang wu yun .bu fan cang long que .

译文及注释

译文
至今记得,在饭颗山上遇到老朋友杜甫,头上戴着竹笠日头刚(gang)好是(shi)中午。
世事渺茫自我的命运怎能预料,只有黯然的春愁让我孤枕难眠。
后悔当初不曾看清前途,迟疑了(liao)一阵我又将回头。
请你将我一掬泪水,遥寄给扬州的朋友去吧!夜猿在秋浦水上哀鸣,连附近的小黄山也愁白了头。
多谢老天爷的扶持帮助,
不过在临去之时,我还是流下了慷慨激扬的泪水,打湿了我的帽上红(hong)缨。
东汉末年,群雄纷起,龙争虎斗。
那剪也剪不断,理也理不清,让人心乱如麻的,正是亡国之苦。那悠悠愁思缠绕在心头,却又是另一种无可名状的痛苦。
见你书信倍感心伤,面对美食不能下咽。
  我听俗语说:“看到兔子后,才想到呼唤猎犬捕捉。也不算太晚。在一些羊逃跑之后,立即去补修羊圈,也还不算太迟”。我过去听说汤王,武王。起初只有一百多里的地方,而能够兴盛起来;桀、纣有了天下,而免不了要灭亡。今楚国的地方虽然小,但是截长补短,一共算起来,还有好几千里,何止一百里呢?
置身高楼,凭高看去,中秋的月夜,长空万里无云,显得更为辽阔无边。月亮的光辉从天上照射下来,使秋天的碧空沉浸在一片清冷之中。在月宫的琼楼玉宇上,仙女们乘鸾凤自由自在地来来往往,我向往月宫中的清净自由,秀(xiu)丽的江山像图画般的美丽,看过去在朦胧的月色里,树影婆娑。
表美如水波(bo)纹新袄刚做成,面料绵软匀细温暖又轻盈。
  如今成人有德行,后生小子有造就。文王育人勤不倦,士子载誉皆俊秀。

注释
(23)巴东:汉郡名,在今重庆东部云阳,奉节,巫山一带。
⑦绝幕:极远的沙漠。幕,通“漠”。
21、舟子:船夫。
3、越子:越王勾践。楯:盾牌。会稽:山名。在今浙江绍兴市。
⑶风:一作“春”。
(76)别方:别离的双方。
我认为菊花,是花中的隐士;
④肠中车轮转:形容内心十分痛苦。司马迁《报任安书》:“肠一日而九回。”
⑻寄:寄送,寄达。

赏析

  黄景仁短暂的一生,大都是在贫病愁苦中度过的。他所作诗歌,除了抒发穷愁不遇、寂寞凄苦的情怀,也常常发出不平的感慨。七言律诗《《杂感》黄景仁 古诗》就是这样的一首诗。
  尝见张远山(《齐人物论》作者之一)称李白将“愁”写得“欣喜若狂”,以为深得太白诗歌三昧。不妨也如此说,如龚自珍将“伤心(xin)”写得如此气象万千者,太白之后,亦不多觏。
  颔联诗人从江楼上俯视长江上的月色,又从写江上的月光转到写屋内的月光。
  李后主十八岁时,纳绝代佳人、多艺才女昭惠为后,其婚姻之美满,伉俪之情深,才子佳人之意切,都是令人艳羡的。然而这对多愁善感的伴侣,在夫妻生活之外,却也有着因时移世变、国祚日衰而带来的诸多不顺心之事,当然也就难免“共憔悴”了。而尤其是年值“壮岁”,按常理,夫妻俩正当精力充沛,正该琴瑟调和,相依相傍,谁知竟疫从天降,绝症(jue zheng)袭来,无情地夺走了与自己朝夕相处、形影相随的“婵娟”。“壮岁失婵娟”,中年丧偶,已是人生的大不幸,更何况所失的又是自己十分倾心的可人爱妻呢!接下来,“汗手遗香渍,痕眉染紫烟”,则是由昭惠皇后的遗物——眼前灵筵上的手巾触发哀感。凝神细看,巾上还留有爱妻生时轻抹香靥的“香渍”,细描眉黛的烟痕。可目下是“香渍”犹在,烟痕尚存,而“婵娟”已失,这就更令人不能不倍增切腹之痛了。全诗至此煞笔,余哀不尽。
  这首《《荆州歌》李白 古诗》,就是抓住少妇(shao fu)在这种情境下的心理变幻来写的。全诗共五句,意义上分三层。
  第一绝是写齐武帝萧赜是在一种什么样的情况与气氛下出城的。写出辉煌而鬼祟。
  第四段是男主人公继续沉湎於对往事的甜蜜回忆当中。想到当年新婚时,那打扮夺目的皇驳马,那派头十足的接亲队伍,那光彩照人的衣饰……一切一切,都是那麼的甜美幸福!主人公又仿佛一下子从美好的回忆掉回现实当中,“其新孔嘉,其旧如之何”:新婚不久便分离,这三年来,家中变成怎样,她这三年的孤独如何难当,他三年的苦水又从何说起……想到见面,只怕是“相顾无言,唯有泪千行!”大家可以想象,男主人公当时的心情如何复杂,如何澎湃难平!但诗中没有太多的叙说,只用了“其旧如之何?”留下一个大大的问号,留下一个大大的悬念,也留下了一片广阔的审美空间,留给读者无限的遐思……
  首二句写明了时间、地点和景色,定下了全诗的意境。
  这首诗在立意、结构和描写手法上,与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美,同样采用了铺陈夸张手法;写反抗强暴,同样采取了巧妙的斗争艺术;结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托,从虚处着笔;这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎,主要通过人物语言,用第三者的叙述;这首诗刻画豪奴的调戏,则是用一连串的人物动作,即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”,妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏,豪奴用动作调戏,各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方,所谓“道高一尺,魔高一丈”;胡姬反抗调戏则是强调新故不易,贵贱不逾,辞婉意严,所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人;而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比:“家奴”本不过是条看家狗,却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗,这本身就够卑鄙之极了;而“酒家胡”虽然地位低贱,但是终究不必仰人鼻息过生活,在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”,这本身就够高贵的了。于是,尊者之卑,卑者之尊,“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化,给读者以回味无穷的深思和启迪。
  首联“赁宅得花饶,初开恐是妖。”租赁别人的房宅,本来也是随遇而安,无所好挑剔的,可没想到竟有那么丰饶的牡舟花。一个“得”字,正好表现出他那种喜出望外的得意神情。恰因为得自意外,所以初开之时,便唯恐它是妖了。美人之所以让入心旋不守,神魂颠倒,完全在于她的妖冶妩媚;牡丹含苞初绽,鲜艳欲滴,其荡人心魄,决不下于美人之妖态,只这一句就把社丹写活了。
  颔联写自然景色,同样是诗人静观所得:“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。”辋川之夏,百鸟飞鸣,诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭,联系着它们各自的背景加以描绘:雪白的白鹭,金黄的黄鹂,在视觉上自有色彩浓淡的差异;白鹭飞行,黄鹂鸣啭,一则取动态,一则取声音;漠漠,形容水田广布,视野苍茫;阴阴,描状夏木茂密,境界幽深。两种景象互相映衬,互相配合,把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画(you hua)”,这便是很好的例证。
  由于《《关雎》佚名 古诗》既承认男女之爱是自然而正常的感情,有要求对这种感情加以克制,使其符合于社会的美德,后世之人往往各取所需的一端,加以引申发挥,而反抗封建礼教的非人性压迫的人们,也常打着《《关雎》佚名 古诗》的权威旗帜,来伸张满足个人情感的权利。所谓“诗无达诂”,于《《关雎》佚名 古诗》则可见一斑。
  这首《《凉州词》薛逢 古诗》与其说它有一定的艺术价值,莫不如说更具有史料价值。从诗中“沙州”、“凉州”等地名可以推断,反映的是中唐河湟(今青海)一带的战事。此地本是吐谷浑领地,后来因闹内哄,国王被部下杀死,唐朝一度降服了那里的军队。但凶悍的吐蕃不断侵扰,经过多年的战争,便把这片土地争夺过去。
针对性  再者《,《谏逐客书》李斯 古诗》具有很强的针对性。公文的针对性一方面是指每件公文都是针对某一具体的事务而发,另方面也指公文具有比较具体的的受文对象,受文者具有确定性。周知性的公文读者面较宽,但也有一定的范围;下行文受文的面相对说要窄一些,在现代的公文中有的还规定了阅读传达范围;上行文一般是给一个上级机关,受文对象很具体。古代的上奏文种是专门给君主的,对象最明确。公文写作时都视受文者的不同情况进行斟酌,有的放矢。《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,从内容上来说,是对着逐客这事而发,全文紧紧扣住逐客以论说其错误。文章这样处理很高明,因这逐客的起因是韩国人郑国劝秦王修筑一条灌溉渠,其目的是企图以浩大的工程耗费秦国的财力,使之不能对外用兵,如果就此事进行辩解,显然是没有道理的。李斯避开这个起因不谈,只抓住逐客对秦不利来论说,完全从秦国的利益着眼,这就容易使秦王接受。另外,李斯当时也无辜受牵连,但他在上书中片言不涉及自己,这样完全符合公文的本质要求,徐望之说:“公文本质之可贵,贵在一字一句皆从民生国计上着想。”针对逐客对秦不利来论说,正是从国计民生着想的体现。  《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,还表现在针对特定的受文者来采取谏说的策略。李斯上书是给秦王政这个具体的人看的,如果不熟悉这个人,不揣摩这个人的愿望、想法,不去迎合他的心理需求,那就很容易碰壁。对这个问题,刘勰有中肯的评价:“烦(顺) 情入机动言中务,虽批逆鳞而功成计合,此上出之喜说者也。”顺着秦王的感情、心理,引到统一六国的关键问题,符合主要任务的需要。当时秦王的最大欲望是兼并天下,凡是违反这一欲望,就难以立足,凡是利于达到这一欲望,就容易被接受。李斯紧紧抓住秦王的这一心理,把秦国的霸业作为整篇谏书的灵魂,贯串始终。在论说的首层以秦王政的祖先重用客卿造成“霸西戎”、“治强”、“散六国之从”、“蚕食诸侯”、“使秦成帝业”等成就去耸动秦王;在论说的次层则把用客卿提到“跨海内,制诸侯之术”的高度;再接着以古代五帝三王“不却众庶”无敌天下去打动秦王。总之,每个层次都反复论述这样一个根本的利害关系:纳客就能统一天下,逐客就有亡国危险。以利劝之,以害怵之,这就紧紧抓住了秦王的心,深深击中其要害,使秦王顺理成章地接纳其意见,并收回逐客令,达到了上书的目的。  以上论述了《《谏逐客书》李斯 古诗》是如何有针对性地、成功地对逐客之事加以论断,使该公文收到了显著的实效。实效性、针对性、对事加以论断,这三个特征在文中体现最为突出。当然,该文还有个别其他的公文特征,像当时李斯已在被逐之中,写这篇上书必须十分注意时效,除了“道上上谏书”急就此文之外,在写法上开头单刀直入,指出逐客之错,使秦王为之震动。可见首句发意、开门见山,既为当时紧急情势决定,也是公文时效性的要求。
  《《如意娘》武则天 古诗》一诗极写相思愁苦之感,短短四句,传达出多层次多方位的复杂情绪。
  诗一开始便把《东坡》苏轼 古诗置于一片清景之中。僻冈幽坡,一天月色,已是可人,又加以雨后的皎洁月光,透过无尘的碧空,敷洒在澡雪一新、珠水晶莹的万物上,这是何等澄明的境界!确实当得起一个“清”字。谢灵运写雨后丛林之象说:“密林含余清”。诗人的用字直可追步大谢。
  乾隆三十九年(1774),姚鼐四十二岁。他参加纂修的《四库全书》于三十七年告成,以御史记名。此年以养亲为名,告归田里,道经泰安与挚友泰安知府朱孝纯(字子颖)同上泰山。泰山气势雄伟,风景壮丽,历代文人骚客多在春秋佳日,联袂登山,吟哦题咏,留下了许多优秀的篇章,姚鼐的《《登泰山记》姚鼐 古诗》把泰山雪后初晴的瑰丽景象和日出的壮观场面真实动人地描绘出来。且记述的是冬日的游历,有别于徐志摩、李健吾、杨朔、冯骥才等诸公的文字,因而显得不落窠臼,更具特色。
  是向谁问路的呢?诗人在第三句里并没有告诉我们,妙莫妙于第四句:“牧童遥指杏花村”。在语法上讲,“牧童”是这一句的主语,可它实在又是上句“借问”的宾词——它补足了上句宾主问答的双方。牧童答话了吗?我们不得而知,但是以“行动”为答复,比答话还要鲜明有力。我们看《小放牛》这出戏,当有人向牧童哥问路时,他将手一指,说:“您顺着我的手儿瞧!”是连答话带行动——也就是连“音乐”带“画面”,两者同时都使观者获得了美的享受;如今诗人手法却更简捷,更高超:他只将“画面”给予读者,而省去了“音乐”。不,不如说是包括了“音乐”,读者欣赏了那一指路的优美“画面”,同时也就隐隐听到了答话的“音乐”。
  全诗有景有情,寓意深远。钱谦益认为此诗言天下将乱,宴乐不可以为常,这就说明了全篇旨意。正因为如此,这首诗成为诗人前期创作中的一篇重要作品。
  王逸说:“《《大招》屈原 古诗》者,屈原之所作也。或曰景差,疑不能明也。”汉代既已不能明,则后世更是聚讼纷纷。洪兴祖认为“《《大招》屈原 古诗》恐非屈原作”,朱熹则斩钉截铁地说:“《《大招》屈原 古诗》决为(景)差作无疑也。”黄文焕、林云铭、蒋骥、牟廷相等皆主屈原作。梁启超以其中有“小腰秀颈,若鲜卑只”一语,定为汉人作,刘永济、游国恩从之,朱季海则更具体地说是淮南王或其门客所作。我们认为,《《大招》屈原 古诗》是屈原所作是可信的,但它不应当是王逸所说屈原放逐九年,精神烦乱,恐命将终,故自招其魂;也不是林云铭、蒋骥所肯定的“原招怀王之词”。这篇作品语言古奥,形式上不及《招魂》有创造性,应当是反映了较早的楚宫招魂词形式。所以,不当产生在《招魂》之后,而只能在它之前。公元前329年,楚威王卒,《《大招》屈原 古诗》应是招威王之魂而作。其时屈25岁(胡念贻)班究认为屈原生于前353年,在诸家推算屈原生年中最为可信)。以“《大招》屈原 古诗”名篇是相对于《招魂》而言,《招魂》是屈原招怀王之魂所作,《《大招》屈原 古诗》是招怀王之父威王之魂所作,故按君王之辈份,名曰“《大招》屈原 古诗”。

创作背景

  作诗之后,项羽率部突围,虽曾杀伤敌军多人,终因兵力单薄,自刎于乌江(今安徽和县东北)。

  

沈曾植( 隋代 )

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简 介

沈曾植 沈曾植(1850--1922),浙江嘉兴人。字子培,号巽斋,别号乙盫,晚号寐叟,晚称巽斋老人、东轩居士,又自号逊斋居士、癯禅、寐翁、姚埭老民、乙龛、余斋、轩、持卿、乙、李乡农、城西睡庵老人、乙僧、乙穸、睡翁、东轩支离叟等。他博古通今,学贯中西,以“硕学通儒”蜚振中外,誉称“中国大儒”。

田家元日 / 刘焘

"江花江草暖相隈,也向江边把酒杯。春色恼人遮不得,
松桂寒多众木分,轻浮如叶自纷纭。韶咸古曲教谁爱,
"草虫幽咽树初团,独系孤舟夜已阑。浊浪势奔吴苑急,
丹霄能有几层梯,懒更扬鞭耸翠蜺.偶凭危栏且南望,不劳高掌欲相携。
十年深隐地,一雨太平心。匣涩休看剑,窗明复上琴。
满引红螺诗一首,刘桢失却病心情。"
鹅湖山下稻粱肥,豚阱鸡栖对掩扉。 桑柘影斜春社散,家家扶得醉人归。
戏日鱼呈腹,翘滩鹭并肩。棋寻盘石净,酒傍野花妍。


思帝乡·花花 / 宋廷梁

细掐徐闻鼠耳香。紫甲采从泉脉畔,翠牙搜自石根傍。
"明真台上下仙官,玄藻初吟万籁寒。飙御有声时杳杳,
怅潮之还兮吾犹未归。"
"一函迢递过东瀛,只为先生处乞铭。已得雄词封静检,
尽日悠然舴艋轻,小轮声细雨溟溟。三寻丝带桐江烂,
"江蓠漠漠树重重,东过清淮到宿松。县好也知临浣水,
不思管仲为谋主,争取言征缩酒茅。"
燕轻犹自识宫钗。江山只有愁容在,剑珮应和愧色埋。


初夏即事 / 丁善仪

相对无言尽几春。晴景远山花外暮,云边高盖水边□。
窗中人静下棋声。几多狎鸟皆谙性,无限幽花未得名。
此中唯有师知我,未得寻师即梦师。"
海棠花谢东风老,应念京都共苦辛。"
重九仍重岁渐阑,强开病眼更登攀。
"六出凝阴气,同云指上天。结时风乍急,集处霰长先。
岸断河声别,田荒野色同。去来皆过客,何处问遗宫。"
仙因隐居信,禅是净名教。勿谓江湖永,终浮一大瓟。"


嘲王历阳不肯饮酒 / 张祖继

草草相唿一时发。飓风忽起云颠狂,波涛摆掣鱼龙僵。
短僮应捧杖,稚女学擎茶。吟罢留题处,苔阶日影斜。"
"清才郑小戎,标的贵游中。万里云无侣,三山鹤不笼。
苍惶出班行,家室不容别。玄鬓行为霜,清泪立成血。
青苗细腻卧,白羽悠溶静。塍畔起鸊鹈,田中通舴艋。
乘马惊新冢,书帷摆旧尘。只应从此去,何处福生民。"
"欹红婑媠力难任,每叶头边半米金。
两面高楼语笑声,指点行人情暗结。掷果潘郎谁不慕,


长命女·春日宴 / 姜大民

退归旧隐来,斗酒入茅茨。鸡黍匪家畜,琴尊常自怡。
岛间应有国,波外恐无天。欲作乘槎客,翻愁去隔年。"
"虚抛南楚滞西秦,白首依前衣白身。退鹢已经三十载,
白道穿秦甸,严鼙似戍城。邻鸡莫相促,游子自晨征。"
"汉水碧于天,南荆廓然秀。庐罗遵古俗,鄢郢迷昔囿。
"魏武龙舆逐逝波,高台空按望陵歌。
"此生终使此身闲,不是春时且要还。
知君便入悬珠会,早晚东骑白鲤鱼。"


南乡子·眼约也应虚 / 马先觉

瓶添放鱼涧,窗迥袅猿枝。此地堪终老,迷痴自不知。"
圣主千年乐未央,御沟金翠满垂杨。
"花骢躞蹀游龙骄,连连宝节挥长鞘。凤雏麟子皆至交,
古岸过新雨,高萝荫横流。遥风吹蒹葭,折处鸣飕飕。
经时一出门,兼候僮仆喜。常被山翁笑,求名岂如此。
我愿荐先生,左右辅司牧。兹雨何足云,唯思举颜歜."
烟罩渔舟一曲歌。难世斯人虽隐遁,明时公道复如何。
秋霁更谁同此望,远钟时见一僧归。"


神鸡童谣 / 吴汉英

谁知豪贵多羁束,落尽春红不见来。"
"关势遥临海,峰峦半入云。烟中独鸟下,潭上杂花熏。
闻师却到乡中去,为我殷勤谢酒家。"
江流来绝域,府地管诸夷。圣代都无事,从公且赋诗。"
花边白犬吠流莺。长潭五月含冰气,孤桧中宵学雨声。
今朝人日逢人喜,不料偷生作老人。"
女娲炼五石,天缺犹可补。当其利口衔,罅漏不复数。
黄河东注无时歇,注尽波澜名不灭。为感词人沈下贤,


妾薄命行·其二 / 郁植

"几点社翁雨,一番花信风。(见《提要录》)
鸾殿还论不死方。红露想倾延命酒,素烟思爇降真香。
双童树节当风翻,常娥倚桂开朱颜。河边牛子星郎牵,
若说神仙求便得,茂陵何事在人间。"
几许乐僮无主后,不离邻巷教笙歌。"
不知携手是何人。朱黄拣日囚尸鬼,青白临时注脑神。
"万里伤心极目春,东南王气只逡巡。野花相笑落满地,
不决浮云斩邪佞,直成龙去欲何为。"


咏鹅 / 东荫商

"下马似无人,开门只一身。心同孤鹤静,行过老僧真。
无名无迹几时回。云生岸谷秋阴合,树接帆樯晚思来。
岛间应有国,波外恐无天。欲作乘槎客,翻愁去隔年。"
宝衣无影自珊珊。蕊书乞见斋心易,玉籍求添拜首难。
"山前度微雨,不废小涧渔。上有青袯襫,下有新腒疏。
山家草木寒,石上有残雪。美人望不见,迢迢云中月。"
白日下西山,望尽妾肠断。"
谁言公子车,不是天上力。"


留春令·咏梅花 / 峻德

遇有客来堪玩处,一端晴绮照烟新。"
"青春行役思悠悠,一曲汀蒲濮水流。
(骜夏之歌者,公出入之所奏也。二章,章四句)
地寒花不艳,沙远日难低。渐喜秋弓健,雕翻白草齐。"
桃源仙子不须夸,闻道惟栽一片花。
半岩翡翠巢,望见不可攀。柳弱下丝网,藤深垂花鬘.
石阙莫教苔藓上,分明认取晋公题。"
君披鹤氅独自立,何人解道真神仙。"