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送欧阳推官赴华州监酒

近现代 / 王克敬

"明明我祖,天集休明。神母夜哭,彤云昼兴。
盖阴笼迥树,阵影抱危城。非将吴会远,飘荡帝乡情。"
盈觞虽酌,灵坐无形。永怀我祖,达其孝诚。"
瀑布环流玉砌阴。菊浦香随鹦鹉泛,箫楼韵逐凤凰吟。
"左思裁赋日,王充作论年。光随锦文发,形带石岩圆。
殿廷灯烛上薰天。弹弦奏节梅风入,对局探钩柏酒传。
谋猷纵。化敌为家,虑则中。浩浩海裔,不威而同。
柳发遍川岗,登高堪断肠。雨烟轻漠漠,何树近君乡。
江势连山远,天涯此夜愁。霜空极天静,寒月带江流。
怜时鱼得水,怨罢商与参。不如山支子,却解结同心。
汉氏昔云季,中原争逐鹿。天下有英雄,襄阳有龙伏。
"闻道白云居,窈窕青莲宇。岩泉万丈流,树石千年古。
积润循毫里,开池小学前。君苗徒见爇,谁咏士衡篇。"
夜天如玉砌,池叶极青钱。仅厌舞衫薄,稍知花簟寒。
我愿东海水,尽向杯中流。安得阮步兵,同入醉乡游。"


送欧阳推官赴华州监酒拼音解释:

.ming ming wo zu .tian ji xiu ming .shen mu ye ku .tong yun zhou xing .
gai yin long jiong shu .zhen ying bao wei cheng .fei jiang wu hui yuan .piao dang di xiang qing ..
ying shang sui zhuo .ling zuo wu xing .yong huai wo zu .da qi xiao cheng ..
pu bu huan liu yu qi yin .ju pu xiang sui ying wu fan .xiao lou yun zhu feng huang yin .
.zuo si cai fu ri .wang chong zuo lun nian .guang sui jin wen fa .xing dai shi yan yuan .
dian ting deng zhu shang xun tian .dan xian zou jie mei feng ru .dui ju tan gou bai jiu chuan .
mou you zong .hua di wei jia .lv ze zhong .hao hao hai yi .bu wei er tong .
liu fa bian chuan gang .deng gao kan duan chang .yu yan qing mo mo .he shu jin jun xiang .
jiang shi lian shan yuan .tian ya ci ye chou .shuang kong ji tian jing .han yue dai jiang liu .
lian shi yu de shui .yuan ba shang yu can .bu ru shan zhi zi .que jie jie tong xin .
han shi xi yun ji .zhong yuan zheng zhu lu .tian xia you ying xiong .xiang yang you long fu .
.wen dao bai yun ju .yao tiao qing lian yu .yan quan wan zhang liu .shu shi qian nian gu .
ji run xun hao li .kai chi xiao xue qian .jun miao tu jian ruo .shui yong shi heng pian ..
ye tian ru yu qi .chi ye ji qing qian .jin yan wu shan bao .shao zhi hua dian han .
wo yuan dong hai shui .jin xiang bei zhong liu .an de ruan bu bing .tong ru zui xiang you ..

译文及注释

译文
猛虎虽可缚,大河却不可渡,这位狂夫果然被水(shui)所溺,其尸(shi)首随波逐流,漂至大海。
见面的(de)机会真是难得,分别时更是难舍难分,况且又兼东风将收的暮春天(tian)气,百花残谢,更加使人伤感。
黑水之地玄趾之民,还有三危都在哪里?
鬓发是一天比一天增加了银白,
田野上到处都是心神忧伤的扫墓人。
知了在枯秃的桑林鸣叫,
田间路上的行人惊怪(guai)的看着作者,是诗使人穷、还是文使人穷?从上任到解职时间匆匆,春天到袁州就任,刚到秋天就被免职。罢官以后不用再带兵、农,那就从早玩到黑,从天黑睡到吃饭。不用跻(ji)身仕途,做一个名副其实的“山翁”、“溪翁”。
趁少康还未结(jie)婚的时节,还留着有虞国两位阿娇。
载着云(yun)旗舒卷飘扬啊,扈从聚集的车骑蜂拥。
是怎样撤除岐地社庙,承受天命享有殷国?
昨夜春风吹进了深邃的寝室,让人惊觉已经是春天了,于是想起远在湘江之滨的伊人。

注释
(62)倨:傲慢。
周:在岐山下,今陕西省郿县一带。
34、谢:辞别。
⒄捶楚:棒杖一类的刑具。 
⑾羽扇纶(guān)巾:古代儒将的便装打扮。羽扇,羽毛制成的扇子。纶巾,青丝制成的头巾。
⑶几许:犹言多少。
1.工之侨:虚构的人名。

赏析

  第二句写诗人利用休假日去拜访友人王侍御,不料扑了个空。“不遇又空还”五字把诗人满心欢喜寻访不遇的沮丧、懊恼表现得非常真切。
  “父耕原上田,子劚山下(xia)荒”,并不仅仅是写一家父子的事件,而是高度概括了千千万万个农民的家庭,所谓“夜半呼儿趁晓耕,羸牛无力渐艰行”,正是农家普遍的情事;而“原上田”、“山下荒”也并不特指某山某原,而泛指已耕的熟田和待垦的荒地,从耕田写到开荒,简洁有力地刻划出农家一年到头的辛苦,几乎没有空闲可言。十个字具有高度的涵盖力,增加了诗意的典型性,几乎成为封建社会农村生活的一个缩影。
  第二首诗,前两联写景,后两联言志。开篇描绘的是四川一带夜里常常多雨的天气:晚上淅淅沥沥地下了一整夜的雨,等第二天出门以后,靠在水边的栏杆上远望(yuan wang),才看到天色已经开始放晴。夜里的降雨和天明后的放晴构成了对比,烘托出晴朗天气的可贵,由此也引出下文。由于雨水的淋洗,四周的花叶变得很湿润,树林里也布满了水洼;淋湿的衣服已经干了,枕席也变得干净。“叶润林塘密”,表现出诗人生活环境的清幽和静谧;“衣干枕席清”,显示出夜雨的绵长细密,也显示出诗人住所的简陋。紧接着,诗人描写了自己年老多病的现状,表达了他厌倦浮名的心情。“不堪”说明诗人老迈之甚,“何得”说明他对浮名厌倦之深,语气强烈,感情激荡。最后两句写他慢慢倒酒而饮,借此来消遣余生,表达了诗人对自己身世遭遇的感慨和无奈之情。这首诗与前诗相比基调就沉重了些,描绘了一番蜀地的景象。在咏物的同时抒发了诗人对现实的种种不满和郁郁不得志,而又感慨自己老迈无力去改变现世,无奈饮酒来得以消遣。
  后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中,是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来,惆怅还依旧”两句,就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写,却别出奇思,以出人意表的构思,使诗意的表现更有深度,更为曲折。
  第二绝,诗人用了三组非常和平静谧的形象,来说明齐之亡,非亡于什么天灾。鱼跃莲东,柳悬栖鸟,宫墙之内是和平静谧的;而万户红妆,镜中皆春,则城乡之人口繁衍,整齐健壮也可见。这些描写也许有点儿夸张,但至少不是战火纷飞,饥鸿遍野,人民辗转于沟壑的形象。据史载:“江南之为国盛矣!”可见齐之亡也并非经济衰落。然而之所以石破天惊,江山骤变,三百年江南王气顿时成了一片战火愁烟,则罪过就在于当朝的荒于政事而酖于游宴的缘故。这就叫“天作孽,犹可违;自作孽,不可活!”
  这首诗可以被当作表现夫妇之德的典范,主要是由于有这些特点:首先,它所写的爱情,一开始就有明确的婚姻目的,最终又归结于婚姻的美满,不是青年男女之问短暂的邂逅、一时的激情。这种明确指向婚姻、表示负责任的爱情,更为社会所赞同。其次,它所写的男女双方,乃是“君子”和“淑女”,表明这是一种与美德相联系的结合。“君子”是兼有地位和德行双重意义的,而“窈窕淑女”,也是兼说体貌之美和德行之善。这里“君子”与“淑女”的结合,代表了一种婚姻理想。再次,是诗歌所写恋爱行为的节制性。细读可以注意到,这诗虽是写男方对女方的追求,但丝毫没有涉及双方的直接接触。“淑女”固然没有什么动作表现出来,“君子”的相思,也只是独自在那里“辗转反侧”,什么攀墙折柳之类的事情,好像完全不曾想到,爱得很守规矩。这样一种恋爱,既有真实的颇为深厚的感情(这对情诗而言是很重要的),又表露得平和而有分寸,对于读者所产生的感动,也不致过于激烈。以上种种特点,恐怕确实同此诗原来是贵族婚礼上的歌曲有关,那种场合,要求有一种与主人的身份地位相称的有节制的欢乐气氛。而孔子从中看到了一种具有广泛意义的中和之美,借以提倡他所尊奉的自我克制、重视道德修养的人生态度,《毛诗序》则把它推许为可以“风天下而正夫妇”的道德教材。这两者视角有些不同,但在根本上仍有一致之处。
  此诗是作者《正乐府十篇》中的第二首。这首诗大致可分为三段。
后两句  后两句是抒情,诗人把自己矛盾、激动的心情以坦然自若的语言含蓄地表达了出来。欧阳修在滁州任职期间,颇有惠政。饯行时当地父老向他所表示的真挚友好的感情,使诗人的内心久久不能平静:两年多的贬谪生活即将过去,这里地僻事简,民俗淳厚,作者特别对以前在滁州琅琊山与众宾客的游宴情景怀念不已;而此时却是离别在即,滁州的山山水水,吏民的热情叙别,使他百感交集。这里“我亦且如常日醉”的“且”字,用得极好,写出了诗人与众宾客一起开怀畅饮时的神情意态和他的内心活动。结句用的是反衬手法,在这种饯别宴上作为助兴而奏的音乐,是欧阳修平时爱听的曲调。但因离忧婴心,所以越是悦耳的曲调,内心就越感到难受。唐朝张谓写过一首题为《送卢举使河源》的赠别诗:“故人行役向边州,匹马今朝不少留。长路关山何日尽,满堂丝竹为君愁。”这里结句所表达的意思,为欧阳修所化用。“莫教弦管作离声”,发人思索,使诗意余韵不尽。后来黄庭坚《夜发分宁寄杜涧叟》诗“我自只如当日醉,满川风月替人愁”,也是从此脱出。
  以下三句,接写坐时所见。“水精宫殿转霏微”,在“宫殿”、“霏微”间,又着一“转”字,突出了景物的变化。这表面上是承“坐不归”而来的:久坐不归,时间已经快到晚上,所以宫殿霏微。但是,下面的描写中,却没有日暮的景象,这就透露了诗人另有笔意。浦起龙《读杜心解》曾将诗人这一时期所写的《曲江二首》、《《曲江对酒》杜甫 古诗》、《曲江对雨》,跟作于安史之乱以前的《丽人行》作过比较,指出:“此处曲江诗,所言皆‘花’、‘鸟’、‘蜻’、‘蝶’。一及宫苑,则云‘巢翡(chao fei)翠’,‘转霏微’,‘云覆’,‘晚静’而已。视前此所咏‘云幕’,‘御厨’,觉盛衰在目,彼此一时。”这种看法是有道理的。“水精宫殿转霏微”所显示的,即是一种虚空寥落的情景,这个“转”字,则有时过境迁的意味。
  作品描绘浔阳一带景色,一连铺排了长江、淮山、帆、泉、云、月、大雁七种景物,每一种都加意出色,有着鲜明、充实的形象。画面有面有点有线有片,有青有白,有静物有动态,远近高下,相得益彰,诚可谓尺幅千里。
  在前两句诗曲尽秋柳妙处的基础上,诗人在末两句又进一步抒写了内心的情思。春天时节,柳色青青,柔条依依,人们常折柳以表惜别之情,如今秋柳这般萧疏,它那衰黄的枝条显然已不可能系住离亲别友的游子行人了,可是,曾几何时,当柳树扬花吐絮,它曾撩起多少诗人才女的诗意啊!《世说新语·言语》载:“谢太傅寒雪日内集,与儿女讲论文义,俄而雪骤,公欣然曰:‘白雪纷纷何所似?’兄子胡儿曰:‘撒盐空中差可拟。’兄女曰:‘未若柳絮因风起。’公大笑乐。即公大兄无奕女(谢道韫),左将军王凝之妻也。”谢道韫以飞絮比雪,应声成佳句,后世遂用“咏絮才、咏雪才、柳絮才、谢女才”等称扬工于吟诗的女子,或指其才华。此处女诗人反用此典,以雪比飞絮,“飞香”二字,又点化了李白“瑶台雪花数千点,片片吹落春风香”之句,显得更为凝练优美,使读者仿佛嗅到杨柳吐絮飞花时节的清香。显然,诗人是以谢女自况而又并不逊色的。无怪乎王士祯闻此诗,因作《秦淮杂诗》云:“十里秦淮水蔚蓝,板桥斜日柳毵毵。栖鸦流水空萧瑟,不见题诗纪阿男。”盖赏其风神也。
  第一首诗的首句“两竿落日溪桥上”,点明时间和地点。时间是“两竿落日”,则既非在红日高照之下,也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”,则说明诗人行吟之际,既非漫步岸边,也非泛舟溪面,这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
  由“日”到“夜”,以至夜深“霜重”,追兵已临易水,敌军自然先到易水。追兵尾随,敌军倘要渡水,便可能全军覆役,因而只能背水一战。“陷之死地而后生”,想到韩信的背水阵,就知道追兵面临的形势何等严峻!鼓声不起,主将誓死,正是这种严峻形势的反映。至于快战的结果如何,却让读者去想象。诗人运用特殊的艺术手法表现独特的艺术想象,或用象征,或用暗示,或用烘托,或以虚见实、以声显形、以部分代全体,给读者留下了过于广阔的想象空间,所以读者的理解因人而异。
  诗忌浅而显。李白在这首诗中,把友人逝去、自己极度悲痛的感情用优美的比喻和丰富的联想,表达得含蓄、丰富而又不落俗套,体现了非凡的艺术才能。李白的诗歌素有清新自然、浪漫飘逸的特色,在这首短诗中,读者也能体味到他所特有的风格(feng ge)。虽是悼诗,却是寄哀情于景物,借景物以抒哀情,显得自然而又潇洒。李白用“明月”比喻晁衡品德非常纯净;用“白云愁色”表明他对晁衡的仙去极度悲痛。他与晁衡的友谊,不仅是盛唐文坛的佳话,也是中日两国人民友好交往历史的美好一页。
  正是它未完全合律,前人曾将此诗看作七古:“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗,调既急迅,而多复字,兼离唐韵,当是七言古风耳。”(毛先舒《辩坻诗》)李白现存七律共十二首,且大都如此,同整个创作比较,七律诗比较少。关于这个问题的原因,前人多有论述,或认为李白不善和不愿作七律:“李太白不作七言律……古人立名之意甚坚,每不肯以其拙示人。”(贺贻孙《诗筏》)“他所以只有很少几首律诗,不是不善写,而是不愿写。”(王运熙、李宝均《李白》)“他是不耐烦在形式上和字句上下推敲工夫的。”(王瑶《李白》)或认为李白反对作七律:“太白之论曰:‘寄兴深微,五言不如四言,七言又其靡也’……所谓七言之靡,殆专指七律言耳。故其七律不工。”(翁方纲《石洲诗话》)这种种评价都缺乏公允,实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代,七律尚未定型,因此创作难免不合律且数量少,不仅李白,其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中肯的论述:
  这首诗的题目很长,原文是:“北邻卖饼儿,每五鼓未旦即绕街呼卖,虽大寒烈风不废,而时略不少差也。因为作诗,且有所警,示秬(读‘巨’)秸(读‘街’。)”这实际上是本诗写作动机的一个详细说明。最后一句的意思就是写给他的两个儿子“秬”和“秸”看,所以我们就用这三(zhe san)个字作题目。 “北风吹衣射我饼,不忧衣单忧饼冷”这两句,显然是在学习白居易的“可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒”(《卖炭翁》)。但是,请大家仔细比较一下,就知道张诗在使用文字比不上白居易:一、张诗又是“吹”,又是“射”,何其累赘!二、两个“衣”字,两个“饼”字,两个“忧”字,字重意拙。三、读起来也不顺口。四、而白诗格律整齐押韵,读起来顺口。五、“可怜”二字,突出了诗人对卖炭翁的无限同情。六、“衣单”、“心忧”、“炭贱”、“天寒”,全是主谓结构的词组,读起来突出后一个字,非常具体地写出了卖炭翁的心理,表明了四者之间的逻辑关系。老人不仅不忧自己的衣单,而且希望天气更冷,这就显得更加悲惨了。

创作背景

  这首词是辛弃疾晚年的作品,约写于公元1203年。其时正是辛弃疾遭受诬陷、被弹劾落职后,心情处于极度苦闷的时期。生活上的孤独感和政治上的失意感,促使他纵情山水,以开释愁怀。然而独游山水的幽寂使他感觉到更加孤独,独游山水的空虚唤起了失意的忧郁。

  

王克敬( 近现代 )

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简 介

王克敬 (1275—1335)元大宁路人,字叔能。泰定帝泰定初官绍兴路总管,转两浙盐运使,减盐引以苏民困。累迁南台治书侍御史,以正纲纪自任。召为吏部尚书,中道坠马,养疾吴中,顺帝元统初起为江浙参政,寻致仕卒。

苏武传(节选) / 魏元吉

"都邑群方首,商泉旧俗讹。变风须恺悌,成化伫弦歌。
窈窕入云步,崎岖倚松息。岩坛有鹤过,壁字无人识。
落晖隐桑柘,秋原被花实。惨然游子寒,风露将萧瑟。"
林壑偏能留睿赏,长天莫遽下丹曦。"
休说遗编行者几,至竟终须合天理。败他成此亦何功,
乍可当熊任生死,谁能伴凤上云霄。"
"写月涂黄罢,凌波拾翠通。镜花摇芰日,衣麝入荷风。
复此开悬榻,宁唯入后堂。兴酣鸲鹆舞,言洽凤凰翔。


普天乐·咏世 / 高炳

无因千里驾,忽睹四愁篇。览讽欢何已,欢终徒怆然。"
旧迹灰尘散,枯坟故老传。百代逢明主,何辞死道边。"
言从天上落,乃是地仙人。白璧疑冤楚,乌裘似入秦。
"左宪多才雄,故人尤鸷鹗。护赠单于使,休轺太原郭。
气引迎寒露,光收向晚霞。长歌白水曲,空对绿池华。"
叹息将如何,游人意气多。白雪梁山曲,寒风易水歌。
帝皂龙驹沛艾,星兰骥子权奇。
"晚日催弦管,春风入绮罗。杏花如有意,偏落舞衫多。


渔家傲·天接云涛连晓雾 / 王金英

人事今如此,生涯尚可求。逢君入乡县,传我念京周。
学闻金马诏,神见玉人清。藏壑今如此,为山遂不成。
帝皂龙驹沛艾,星兰骥子权奇。
"贱妾留南楚,征夫向北燕。三秋方一日,少别比千年。
"三年一上计,万国趋河洛。课最力已陈,赏延恩复博。
"宿怀终南意,及此语云峰。夜闻竹涧静,晓望林岭重。
良人昨日去,明日又不还。别时各有泪,零落青楼前。
善积家方庆,恩深国未酬。栖栖将义动,安得久情留。"


元夕无月 / 徐元献

实受其福,斯乎亿龄。"
默念群疑起,玄通百虑清。初心灭阳艳,复见湛虚明。
"城边路,今人犁田昔人墓。岸上沙,昔时江水今人家。
城临蜀帝祀,云接楚王台。旧知巫山上,游子共徘徊。"
舞咏先驰道,恩华及从臣。汾川花鸟意,并奉属车尘。"
丹凤栖金辖,非熊载宝轩。无阶忝虚左,珠乘奉王言。"
缀叶归烟晚,乘花落照春。边城琴酒处,俱是越乡人。
"李公实神敏,才华乃天授。睦亲何用心,处贵不忘旧。


石壁精舍还湖中作 / 熊瑞

汗血流离赴月营。肌肤销远道,膂力尽长城。
"工祝致告,徽音不遐。酒醴咸旨,馨香具嘉。
闻道沉冥客,青囊有秘篇。九宫探万象,三算极重玄。
自君间芳屣,青阳四五遒。皓月掩兰室,光风虚蕙楼。
"在昔尧舜禹,遗尘成典谟。圣皇东巡狩,况乃经此都。
"三乘归净域,万骑饯通庄。就日离亭近,弥天别路长。
前年辞厚币,今岁返寒乡。有书横石架,无毡坐土床。
淑景辉雕辇,高旌扬翠烟。庭实超王会,广乐盛钧天。


捣练子令·深院静 / 郭绥之

电野清玄菟,腾笳振白狼。连云飞巨舰,编石架浮梁。
"羽卫森森西向秦,山川历历在清晨。晴云稍卷寒岩树,
夜深宫殿门不锁,白露满山山叶堕。"
"父兮儿寒,母兮儿饥。儿罪当笞,逐儿何为。
笛梅含晚吹,营柳带馀春。希君勒石返,歌舞入城闉。"
乘羊稚子看,拾翠美人娇。行乐归恒晚,香尘扑地遥。"
迟景那能久,芳菲不及新。更愁征戍客,容鬓老边尘。"
羁旅因相依,恸之泪沾裳。由来从军行,赏存不赏亡。


古朗月行 / 陈孚

鸣笳步步引南熏。松间彩殿笼佳气,山上朱旗绕瑞云。
象物行周礼,衣冠集汉都。谁怜事虞舜,下里泣苍梧。
直似王陵戆,非如宁武愚。今兹对南浦,乘雁与双凫。"
礼若传尧旧,功疑复夏初。梦游长不返,何国是华胥。"
万族皆有所托兮,蹇独淹留而不归。"
独坐岩之曲,悠然无俗纷。酌酒呈丹桂,思诗赠白云。烟霞朝晚聚,猿鸟岁时闻。水华竞秋色,山翠含夕曛。高谈十二部,细核五千文。如如数冥昧,生生理氛氲。古人有糟粕,轮扁情未分。且当事芝朮,从吾所好云。
追念甫如昨,奄忽成空虚。人生讵能几,岁岁常不舒。
对面且如此,背面当何知。春风撩乱伯劳语,


声声慢·咏桂花 / 金鼎寿

求之果如言,剖则浮云腻。白珩无颜色,垂棘有瑕累。
彩逐灵蛇转,形随舞凤来。甘泉宫起罢,花媚望风台。"
"金祇暮律尽,玉女暝氛归。孕冷随钟彻,飘华逐剑飞。
循环反复无穷已。今生长短同一轨,若使威可以制,
"聚散虚空去复还,野人闲处倚筇看。
风云动翰林,宫徵调文籥.言泉激为浪,思绪飞成缴。
"芳月尽离居,幽怀重起予。虽言春事晚,尚想物华初。
"鸿鹄振羽翮,翻飞入帝乡。朝鸣集银树,暝宿下金塘。


送白少府送兵之陇右 / 杨玉环

我后之感。无皋无隰,黍稷黯黯。无卉无木,敷芬黮黤.
信知道存者,但问心所之。吕梁有出入,乃觉非虚词。"
卯金竟握谶,反璧俄沦祀。仁义寝邦国,狙暴行终始。
"主第岩扃架鹊桥,天门阊阖降鸾镳。历乱旌旗转云树,
暑来寒往运洄洑,潭生水落移陵谷。云间坠翮散泥沙,
"咿嚘不可信,以此败怀王。客死峣关路,返葬岐江阳。
"烟柳飞轻絮,风榆落小钱。濛濛百花里,罗绮竞秋千。
此时思君君不顾。歌宛转,宛转那能异栖宿。


更漏子·柳丝长 / 李腾

遥遥终不见,默默坐含嚬。念别疑三月,经游未一旬。
"德阳宫北苑东头,云作高台月作楼。金锤玉蓥千金地,
宫女月中更替立,黄金梯滑并行难。
"弟子部中留一色,听风听水作霓裳。
谁谓风期许,叨延礼数殊。义沾投分末,情及解携初。
桃李栽来几度春,一回花落一回新。府县尽为门下客,
"碧落澄秋景,玄门启曙关。人疑列御至,客似令威还。
居中履正,禀和体微。仪刑赤县,演教椒闱。