听郑五愔弹琴
威声惭北部，仁化乐南薰。野檗饥来食，天香静处焚。
惊猿绕，树枝褭。头上打鼓不闻时，手蹉脚跌蜘蛛丝。
"闲斋夜击唾壶歌，试望夷门奈远何。每听寒笳离梦断，
心许留家树，辞直断佞臣。焉能为绕指，拂拭试时人。"
"兄弟泣殊方，天涯指故乡。断云无定处，归雁不成行。
古来难自达，取鉴在贤良。未为知音故，徒恨名不彰。
"褒谷通岷岭，青冥此路深。晚程椒瘴热，野饭荔枝阴。
洛阳家家学胡乐。"
"楚县入青枫，长江一派通。板桥寻谢客，古邑事陶公。
神物亦自閟，风雷护此扃。欲传山中宝，回策忽已暝。
听郑五愔弹琴拼音解释:
wei sheng can bei bu .ren hua le nan xun .ye bo ji lai shi .tian xiang jing chu fen .
jing yuan rao .shu zhi niao .tou shang da gu bu wen shi .shou cuo jiao die zhi zhu si .
.xian zhai ye ji tuo hu ge .shi wang yi men nai yuan he .mei ting han jia li meng duan .
xin xu liu jia shu .ci zhi duan ning chen .yan neng wei rao zhi .fu shi shi shi ren ..
.xiong di qi shu fang .tian ya zhi gu xiang .duan yun wu ding chu .gui yan bu cheng xing .
gu lai nan zi da .qu jian zai xian liang .wei wei zhi yin gu .tu hen ming bu zhang .
.bao gu tong min ling .qing ming ci lu shen .wan cheng jiao zhang re .ye fan li zhi yin .
luo yang jia jia xue hu le ..
.chu xian ru qing feng .chang jiang yi pai tong .ban qiao xun xie ke .gu yi shi tao gong .
shen wu yi zi bi .feng lei hu ci jiong .yu chuan shan zhong bao .hui ce hu yi ming .
译文及注释
译文
空坛澄清疏松(song)影落水底，小洞清幽细草芳香沁人。
简狄深居九层瑶台之上，帝喾怎能(neng)对她中意欣赏？
妖人夫妇牵挽炫耀，为何他(ta)们呼号街市？
对着席案上的美食却难以下咽，拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
凌晨鸡鸣时分，离开了心仪的黄山(shan)，黄昏时刻，来到风光秀美的鰕湖。
天天吟颂，心有所得，感觉众神拱卫在我身边。
泉水在山里是(shi)清澈的，出了山就浑浊了。
在高楼上眺望而伤感，苦苦地思念着远方的心上人，这样的事何时才能结束呢？看来在这世界上再没有什么东西能比爱情更为强烈的了！离愁别恨(hen)正牵连着千丝万缕的柳条纷乱不已，更何况东陌之上，垂柳已是飞絮蒙蒙了呢。我眼前还浮现着你的马儿嘶鸣着，越跑越远，一路不断扬起灰尘的情景，情郎啊，你叫我到哪里寻找你的踪迹呢？
黔中阴雨连绵，仿佛天漏，遍地都是水，终日被困家中，犹如待在一艘破船上。久雨放晴，又逢重阳佳节，在蜀江之畔，畅饮狂欢。
诚然不受天下人埋怨啊，心中哪会有这种惊恐。
尾声：“算了吧！
注释
44更若役：更换你的差事。役：差事。
[18]姑：姑且，且。
⑬果：确实，果然。
（3）春衫：年少时穿的衣服，代指衣服。
5.攘袖：捋起袖子。
(4)经冬：经过冬天。
⑴发：开花。
22.红女白婆：红妆的少女、白发的老婆婆。
4、徒：白白地。
赏析
从章法和句法来看，第二首诗的第三、四句，一起一落，折出笔势，同前一首的第三句一气连贯、第四句陡然转折不同。可见诗人用笔灵活多变，决不重复，总是力求创新与出奇。
此诗首联“艳骨已成兰麝土，宫墙依旧压层崖”二句设定了全诗的场景：吴王夫差曾为西施筑馆娃宫，如今西施已故，宫殿成为遗迹。诗的开头就定下了全诗怀古伤今的基调。
黄昏可谓良辰，《望海楼》米芾 古诗可谓美景，对于喜好观览的诗人，这该是赏心乐事了。然而尾联以“忽忆”二字领起，诗歌的情调急剧变换，诗人却想不到到哪里才是自己心意欢乐之处。和煦的春(de chun)风、皎洁的秋月一向被认为是自然中美的代表，但诗人却对此感到茫然，表露出低沉伤感的情绪。他是一位不肯与世俯仰的画家、诗人，仕途不顺利，被世人称为“米颠”，他蓄积于胸中的垒块总要在作品中一吐为快，此其一。具体到此诗来说，六代虽在此竞逐繁华，但它们还是随着三峡江声而流逝了，无限好的夕阳在画角声中也已西沉，此情此景使诗人心绪变得黯然。此其二。结尾一联虽显得有些伤感，但从中却可窥见正直的诗人画家内心所隐藏的难以言述的苦闷。姜白石论诗曾说“篇终出入意表，或反终篇之意，皆妙”（《白石诗说》），米芾并非故意让尾联“出人意表“，“反终篇之意”，以求其妙，所以这结尾就更富深情、更含深义了。
公元752、753年（唐天宝十一、二年）间，李白继幽州之行又有一次漠北之行，他离开幽州南下魏郡又沿太行北上，入河东道，至云中郡，而后北行至单于都护府凭吊昭君墓，写下《王昭君二首》。因为对于昭君出塞，李白满怀惋惜之情，所以诗歌通篇都弥漫着一种伤怀、伤感的气氛。
结尾两句，明白地说出她的心事：我“一心(yi xin)抱区区（衷爱）”，全心全意地忠于你、爱着你；所担心的是，我们已经分别了这么久，你是否还知道我一如既往地忠于你、爱着你呢？有此一结，前面所写的一切都得到解释，从而升华到新的境界；又馀音袅袅，馀意无穷。
“七雄雄雌犹未分，攻城杀将何纷纷。秦兵益围邯郸急，魏王不救平原君。”四句交代故事背景。细分，则前两句写七雄争霸天下的局势，后两句写“窃符救赵”的缘起。粗线钩勒，笔力雄健，“叙得峻洁”（姚鼐）。“何纷纷”三字将攻城杀将、天下大乱的局面形象地表出。传云：“魏安厘王二十年，秦昭王已破赵长平军，又进兵围邯郸（赵都）”，诗只言“围邯郸”，然而“益急”二字传达出一种紧迫气氛，表现出赵国的燃眉之“急”来。于是，与“魏王不救平原君”的轻描淡写，对照之下，又表现出一种无援的绝望感。
高启的《《游灵岩记》高启 古诗》，作于1364年——1366年（元代至正二十四至二十六年）张士诚据苏州自称吴王期间，记叙了作者奉陪张士诚所任命的淮南行省参知政事饶介游苏州灵岩山及赋诗之事。
这是一首明确被指认为的悼亡诗，是李商隐悼念其亡妻王氏的诗。大中五年（851年）春夏间王氏病重至死，李商隐罢官归京时竟未见爱妻最后一面，房中唯有王氏生前弹奏的锦瑟。物在人亡，睹物增悲。哀悼之情中致以身世之慨，沉痛感人。
3、铁血柔情：此诗主旋律是雄壮慷慨的，但并非一味地心如铁石，毫无亲情、爱情可言。本诗从“杨叶楼中不寄书”（杨叶楼，应指征人妻子所居之楼）开始，转入柔情款款、音韵轻柔舒缓的另一个乐章，词语也清丽起来，像“杨叶楼”、“莲花剑”、“海外明月”、“天边落花”等，一下子就将人们的思绪带到那渴望已久的家乡，想起那楼头窗前终日翘首凝望的红颜佳人。
全诗总体看来大致可分两大部分。每部分又可分为若干小节。
全诗总体看来大致可分两大部分。每部分又可分为若干小节。
最后，全诗以“翻嫌易水上，细碎动离魂”作结，赞扬此《剑客》齐己 古诗的豪气更在战国时代为燕太子丹去行刺秦王的荆轲之上。荆轲的勇敢事迹见于《史记·刺客列传 》，书中描写太子丹及其宾客在易岸送别荆轲的场面 ，历来脍炙人口：“至易水之上，既祖，取道，高 渐离击筑”荆轲和而歌，为变徵之声，士皆垂泪涕泣。
这首诗，取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争，但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围，也不在军书送至后援军如何出动，而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写，至于前前后后的情况，则让读者自己用想象去补充。这种写法，节奏短促，一气呵成，篇幅集中而内蕴丰富，在艺术构思上也显得不落俗套。
南园的春天，生机勃勃，富有意趣。春水初生，乳燕始飞，蜂儿采花酿蜜，鱼儿拥钩觅食，这些都是极具春天特征的景物，而远景透过窗户直入书房，使人舒心惬意，欢欣不已。这首诗生动传神，清新流转，读来令人神清气逸。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
《青门饮》，词牌名，始见于他和秦观词。《宋史·时彦列传》载绐圣间曾出使辽国，此词当作于出使之时。别本题作“寄宠人”也与词中情意相符。全词虽也是远役怀人之作，但景物悲凉凄怆，抒情深厚，疾缓相间，形象鲜明生动。艺术性是很强的。
这首诗前两句是比：“伯劳”，亦称博劳，又名鵙，是一种健壮的益鸟。“黄姑”是河鼓的转音，即牵牛星。以东来西去的鵙与燕，以隔河相对的牵牛与织女，比喻彼此常常相见却不得相亲相近的情景。
由于写景是全诗的重心，对仗工稳、生活气息浓郁的中间二联景句就成了诗的中心。尤其“野水”一联，妙手(miao shou)偶得，浑然天成，更博得了赞赏。宋僧文莹《湘山野录》以为它“深入唐人风格”。王渔洋把它转引入《带经堂诗话》的“佳句类”内，连北宋翰林图画院也将此联作为考题来品评考生高低，这都说明这首诗以写景驰名，以致本来写得并不差的抒情句却为它所掩了。
这首诗看似平凡，实际有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙(qiao miao)地运用了赋体中“铺采摛文”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”，就不是一般地叙事状物，而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物，绘景抒情，使之物相尽形，达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺，还是其后的歇寺、离寺，先后按时间推移，把在这一段时间中的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事（像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等）；客观之景（像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等）就像一篇记事的日记一般，没什么奇特之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中，洋溢着真挚之情，状写出美妙之景，从而生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”，虽是一个很普通的现象，也无雕饰的词语，但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛，使人如见古寺之荒凉，环境之沉寂。如身(ru shen)临其境地感受到一种美妙的诗意。再如“当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激，风扯衣衫，一位赤足的人在溪流中上下小心踏石过流，其神其态，其情其趣，使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画，产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升华出的功力。
此诗首联“艳骨已成兰麝土，宫墙依旧压层崖”二句设定了全诗的场景：吴王夫差曾为西施筑馆娃宫，如今西施已故，宫殿成为遗迹。诗的开头就定下了全诗怀古伤今的基调。
黄昏可谓良辰，《望海楼》米芾 古诗可谓美景，对于喜好观览的诗人，这该是赏心乐事了。然而尾联以“忽忆”二字领起，诗歌的情调急剧变换，诗人却想不到到哪里才是自己心意欢乐之处。和煦的春(de chun)风、皎洁的秋月一向被认为是自然中美的代表，但诗人却对此感到茫然，表露出低沉伤感的情绪。他是一位不肯与世俯仰的画家、诗人，仕途不顺利，被世人称为“米颠”，他蓄积于胸中的垒块总要在作品中一吐为快，此其一。具体到此诗来说，六代虽在此竞逐繁华，但它们还是随着三峡江声而流逝了，无限好的夕阳在画角声中也已西沉，此情此景使诗人心绪变得黯然。此其二。结尾一联虽显得有些伤感，但从中却可窥见正直的诗人画家内心所隐藏的难以言述的苦闷。姜白石论诗曾说“篇终出入意表，或反终篇之意，皆妙”（《白石诗说》），米芾并非故意让尾联“出人意表“，“反终篇之意”，以求其妙，所以这结尾就更富深情、更含深义了。
公元752、753年（唐天宝十一、二年）间，李白继幽州之行又有一次漠北之行，他离开幽州南下魏郡又沿太行北上，入河东道，至云中郡，而后北行至单于都护府凭吊昭君墓，写下《王昭君二首》。因为对于昭君出塞，李白满怀惋惜之情，所以诗歌通篇都弥漫着一种伤怀、伤感的气氛。
结尾两句，明白地说出她的心事：我“一心(yi xin)抱区区（衷爱）”，全心全意地忠于你、爱着你；所担心的是，我们已经分别了这么久，你是否还知道我一如既往地忠于你、爱着你呢？有此一结，前面所写的一切都得到解释，从而升华到新的境界；又馀音袅袅，馀意无穷。
“七雄雄雌犹未分，攻城杀将何纷纷。秦兵益围邯郸急，魏王不救平原君。”四句交代故事背景。细分，则前两句写七雄争霸天下的局势，后两句写“窃符救赵”的缘起。粗线钩勒，笔力雄健，“叙得峻洁”（姚鼐）。“何纷纷”三字将攻城杀将、天下大乱的局面形象地表出。传云：“魏安厘王二十年，秦昭王已破赵长平军，又进兵围邯郸（赵都）”，诗只言“围邯郸”，然而“益急”二字传达出一种紧迫气氛，表现出赵国的燃眉之“急”来。于是，与“魏王不救平原君”的轻描淡写，对照之下，又表现出一种无援的绝望感。
高启的《《游灵岩记》高启 古诗》，作于1364年——1366年（元代至正二十四至二十六年）张士诚据苏州自称吴王期间，记叙了作者奉陪张士诚所任命的淮南行省参知政事饶介游苏州灵岩山及赋诗之事。
这是一首明确被指认为的悼亡诗，是李商隐悼念其亡妻王氏的诗。大中五年（851年）春夏间王氏病重至死，李商隐罢官归京时竟未见爱妻最后一面，房中唯有王氏生前弹奏的锦瑟。物在人亡，睹物增悲。哀悼之情中致以身世之慨，沉痛感人。
3、铁血柔情：此诗主旋律是雄壮慷慨的，但并非一味地心如铁石，毫无亲情、爱情可言。本诗从“杨叶楼中不寄书”（杨叶楼，应指征人妻子所居之楼）开始，转入柔情款款、音韵轻柔舒缓的另一个乐章，词语也清丽起来，像“杨叶楼”、“莲花剑”、“海外明月”、“天边落花”等，一下子就将人们的思绪带到那渴望已久的家乡，想起那楼头窗前终日翘首凝望的红颜佳人。
全诗总体看来大致可分两大部分。每部分又可分为若干小节。
全诗总体看来大致可分两大部分。每部分又可分为若干小节。
最后，全诗以“翻嫌易水上，细碎动离魂”作结，赞扬此《剑客》齐己 古诗的豪气更在战国时代为燕太子丹去行刺秦王的荆轲之上。荆轲的勇敢事迹见于《史记·刺客列传 》，书中描写太子丹及其宾客在易岸送别荆轲的场面 ，历来脍炙人口：“至易水之上，既祖，取道，高 渐离击筑”荆轲和而歌，为变徵之声，士皆垂泪涕泣。
这首诗，取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争，但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围，也不在军书送至后援军如何出动，而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写，至于前前后后的情况，则让读者自己用想象去补充。这种写法，节奏短促，一气呵成，篇幅集中而内蕴丰富，在艺术构思上也显得不落俗套。
南园的春天，生机勃勃，富有意趣。春水初生，乳燕始飞，蜂儿采花酿蜜，鱼儿拥钩觅食，这些都是极具春天特征的景物，而远景透过窗户直入书房，使人舒心惬意，欢欣不已。这首诗生动传神，清新流转，读来令人神清气逸。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
《青门饮》，词牌名，始见于他和秦观词。《宋史·时彦列传》载绐圣间曾出使辽国，此词当作于出使之时。别本题作“寄宠人”也与词中情意相符。全词虽也是远役怀人之作，但景物悲凉凄怆，抒情深厚，疾缓相间，形象鲜明生动。艺术性是很强的。
这首诗前两句是比：“伯劳”，亦称博劳，又名鵙，是一种健壮的益鸟。“黄姑”是河鼓的转音，即牵牛星。以东来西去的鵙与燕，以隔河相对的牵牛与织女，比喻彼此常常相见却不得相亲相近的情景。
由于写景是全诗的重心，对仗工稳、生活气息浓郁的中间二联景句就成了诗的中心。尤其“野水”一联，妙手(miao shou)偶得，浑然天成，更博得了赞赏。宋僧文莹《湘山野录》以为它“深入唐人风格”。王渔洋把它转引入《带经堂诗话》的“佳句类”内，连北宋翰林图画院也将此联作为考题来品评考生高低，这都说明这首诗以写景驰名，以致本来写得并不差的抒情句却为它所掩了。
这首诗看似平凡，实际有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙(qiao miao)地运用了赋体中“铺采摛文”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”，就不是一般地叙事状物，而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物，绘景抒情，使之物相尽形，达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺，还是其后的歇寺、离寺，先后按时间推移，把在这一段时间中的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事（像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等）；客观之景（像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等）就像一篇记事的日记一般，没什么奇特之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中，洋溢着真挚之情，状写出美妙之景，从而生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”，虽是一个很普通的现象，也无雕饰的词语，但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛，使人如见古寺之荒凉，环境之沉寂。如身(ru shen)临其境地感受到一种美妙的诗意。再如“当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激，风扯衣衫，一位赤足的人在溪流中上下小心踏石过流，其神其态，其情其趣，使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画，产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升华出的功力。
创作背景
元代的统治者对读书人实行民族歧视政策，直到元仁宗延祐二年（1315年）才正式实行科举取士制度，况且这种制度也是不公平的，这就造成下层读书人在很大程度上对元统治者失去信心，对社会缺少责任感，所以同时期其他作家怀古作品都深刻地打上时代地烙印：他们或感伤古王朝之覆，发一通思古之幽情；或感叹古今之巨变，流露对世事人生把握不定之惶恐；或有感于岁月流逝，抒发个人沉沦不遇之忧情。惟有《潼关怀古》洋溢着沉重的沧桑感和时代感。
汪勃( 隋代 )
收录诗词 (8632) 首
简 介
汪勃 （1088—1171）徽州黟县人，字彦及。高宗绍兴二年进士。授建德主簿。累迁监察御史、谏议大夫兼侍讲、御史中丞，以端明殿学士签书枢密院。与秦桧不合，领外祠凡六年。桧死，起知湖州，为政安静，不尚鞭扑。后退居，专以教训子孙为务。
七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照
君子有褊性，矧乃寻常徒。行行任天地，无为强亲疏。"
初戴莓苔帻，来过丞相宅。满堂归道师，众口宗诗伯。
错来干诸侯，石田废春耕。虎戟卫重门，何因达中诚。
"漫漫复凄凄，黄沙暮渐迷。人当故乡立，马过旧营嘶。
便抛印绶从归隐，吴渚香莼漫吐春。"
忍死相传保扃鐍."
"忽忝诸卿位，仍陪长者车。礼容皆若旧，名籍自凭虚。
放鹤登云壁，浇花绕石坛。兴还江海上，迹在是非端。
螃蟹咏
别来衣马从胜旧，争向边尘满白头。"
犹恋机中锦样新。一旦甘为漳岸老，全家却作杜陵人。
"此僧迷有着，因病得寻师。话尽山中事，归当月上时。
"登登石路何时尽，决决溪泉到处闻。
"草枯马蹄轻，角弓劲如石。骄虏初欲来，风尘暗南国。
"山县秋云暗，茅亭暮雨寒。自伤庭叶下，谁问客衣单。
时逢汉帝出，谏猎至长杨。讵驰游侠窟，非结少年场。
"共爱碧谿临水住，相思来往践莓苔。
中秋对月
"诗礼挹馀波，相欢在琢磨。琴尊方会集，珠玉忽骈罗。
干元发生春为宗，盛德在木斗建东。东方岁星大明宫，南山喜气摇晴空。望云五等舞万玉，献寿一声出千峰。文昌随彩礼乐正，太平下直旌旗红。师旷应律调黄钟，王良运策调时龙。玄冥无事归朔土，青帝放身入朱宫。九韶九变五声里，四方四友一身中。天何言哉乐无穷，广成彭祖为三公。野臣潜随击壤老，日下鼓腹歌可封。
愿将一心人，当年欢乐平。长筵映玉俎，素手弹秦筝。
醉中还有梦，身外已无心。明镜唯知老，青山何处深。
"古塔荒台出禁墙，磬声初尽漏声长。云生紫殿幡花湿，
"月明中庭捣衣石，掩帷下堂来捣帛。妇姑相对神力生，
"宝剑饰文犀，当风似切泥。逢君感意气，贳酒杜陵西。
"闻说中方高树林，曙华先照啭春禽。风云才子冶游思，
赠钱征君少阳
上人一向心入定，春鸟年年空自啼。
"较猎燕山经几春，雕弓白羽不离身。
鸣鸠鼓翼竹园深。桔槔转水兼通药，方丈留僧共听琴。
德以永贞。鸣琴有衎，于颍之畔。彼之才髦，其年未冠。
荒径饶松子，深萝绝鸟声。阳崖全带日，宽嶂偶通耕。
鸡声连绛市，马色傍黄河。太守新临郡，还逢五袴歌。"
海上一烽火，沙中百战场。军书发上郡，春色度河阳。
拟作读经人，空房置净巾。锁茶藤箧密，曝药竹床新。
天仙子·柳色披衫金缕凤
或在醉中逢夜雪，怀贤应向剡川游。"
"行旅悲摇落，风波厌别离。客程秋草远，心事故人知。
"漂泊楚水来，舍舟坐高馆。途穷在中路，孤征慕前伴。
"达人旷迹通出处，每忆安居旧山去。乞身已见抗疏频，
回首碧云深，佳人不可望。"
旧垒销烽火，新营辨井泉。伐谋师以律，贾勇士争先。
放鹤登云壁，浇花绕石坛。兴还江海上，迹在是非端。
白沙连晓月。"
秋夜
"残雨倦欹枕，病中时序分。秋虫与秋叶，一夜隔窗闻。
垄东垄西多屈曲，野麋饮水长簇簇。胡兵夜回水旁住，
大孤山远小孤出，月照洞庭归客船。"
嘈囋一声钟鼓歇，万人楼下拾金钱。
拘牵尚多故，梦想何由并。终结方外期，不待华发生。"
四方各有志，岂得常顾群。山连巴湘远，水与荆吴分。
路半嘉陵头已白，蜀门西上更青天。"
家风不重满籝金。护衣直夜南宫静，焚草清时左掖深。
虞美人·宜州见梅作
解泽皇风遍，虞泉白日沈。仍闻起居注，焚奏感人心。
有时当暑如清秋，满堂风雨寒飕飕。乍疑崩崖瀑水落，
巴童傍驿卖山鸡。寺多红药烧人眼，地足青苔染马蹄。
数行书札忽临门。卧多共息嵇康病，才劣虚同郭隗尊。
"东门雪覆尘，出送陕城人。粉郭朝喧市，朱桥夜掩津。
"封植因高兴，孤贞契素期。由来得地早，何事结花迟。
"先皇歌舞地，今日未游巡。幽咽龙池水，凄凉御榻尘。
"故人能爱客，秉烛会吾曹。家为朋徒罄，心缘翰墨劳。
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
歌此因思捧金液，露盘长庆汉皇宫。"
"直用天才众却瞋，应欺李杜久为尘。
渐入空濛迷鸟道，宁知掩映有人家。庞眉秀骨争迎客，
"暑雨飘已过，凉飙触幽衿。虚馆无喧尘，绿槐多昼阴。
碧潭深处有潜龙。灵仙已去空岩室，到客唯闻古寺钟。
人意伤难醉，莺啼咽不流。芳菲只合乐，离思返如秋。"
老夫已七十，不作多时别。"
石髓调金鼎，云浆实玉缸。cB々吠声晓，洞府有仙厖。"
一丛花·初春病起
灞涘袁安履，汾南宓贱琴。何由听白雪，只益泪沾襟。"
旧秩芸香在，空奁药气馀。褐衣宽易揽，白发少难梳。
"长年好名山，本性今得从。回看尘迹遥，稍见麋鹿踪。
"别后知君在楚城，扬州寺里觅君名。
荒郊春草遍，故垒野花开。欲为将军哭，东流水不回。"
"庭空雨鸣骄，天寒雁啼苦。青灯淡吐光，白发悄无语。
童稚留荒宅，图书托故人。青门好风景，为尔一沾巾。"
日暮骊歌后，永怀空沧洲。"
撼庭秋·别来音信千里
鸟咔花间曲，人弹竹里琴。自嫌身未老，已有住山心。"
讲易居山寺，论诗到郡斋。蒋家人暂别，三路草连阶。"
"草绿古燕州，莺声引独游。雁归天北畔，春尽海西头。
非夫长作客，多病浅谋身。台阁旧亲友，谁曾见苦辛。"
"妾本舟中女，闻君江上琴。君初感妾意，妾亦感君心。
楚亭方作乱，汉律正酬功。倏忽桑田变，谗言亦已空。"
月色吴江上，风声楚木林。交亲几重别，归梦并愁侵。"
偏荣本郡辟，倍感元臣遇。记室有门人，因君达书素。"