春昼回文
"十年蹭蹬为逐臣，鬓毛白尽巴江春。鹿鸣猿啸虽寂寞，
闲卧销长日，亲朋笑我疏。诗篇随分有，人事度年无。
楚樯收月下，江树在潮中。人各还家去，还家庆不同。"
"濠梁庄惠谩相争，未必人情知物情。
情于故人重，迹共少年疏。唯是闲谈兴，相逢尚有馀。"
可惜报恩无处所，却提孤剑过咸阳。
十年宫里无人问，一日承恩天下知。"
"杏园北寺题名日，数到如今四十年。
"去年来送行人处，依旧虫声古岸南。
破险更祠宇，凭高易庙垣。旧基绝仄足，新构忽行鹓.
春昼回文拼音解释:
.shi nian ceng deng wei zhu chen .bin mao bai jin ba jiang chun .lu ming yuan xiao sui ji mo .
xian wo xiao chang ri .qin peng xiao wo shu .shi pian sui fen you .ren shi du nian wu .
chu qiang shou yue xia .jiang shu zai chao zhong .ren ge huan jia qu .huan jia qing bu tong ..
.hao liang zhuang hui man xiang zheng .wei bi ren qing zhi wu qing .
qing yu gu ren zhong .ji gong shao nian shu .wei shi xian tan xing .xiang feng shang you yu ..
ke xi bao en wu chu suo .que ti gu jian guo xian yang .
shi nian gong li wu ren wen .yi ri cheng en tian xia zhi ..
.xing yuan bei si ti ming ri .shu dao ru jin si shi nian .
.qu nian lai song xing ren chu .yi jiu chong sheng gu an nan .
po xian geng ci yu .ping gao yi miao yuan .jiu ji jue ze zu .xin gou hu xing yuan .
译文及注释
译文
我那些旧日的朋友都音信杳然，居官卑微，空度了几多年华。你的节操(cao)直追先贤，你雄浑的诗文的当世最好的。
迷雾阵阵淫雨绵绵，白茫茫像凝结的胶冻一(yi)样。
黄绢白素来相比，我的新人不如你。”
教人悲伤啊秋天的气氛，大地萧瑟啊草木衰黄凋零。
夕阳依恋旧城迟迟下落，空林中回荡着阵阵磬声。
门前有车马经过，这车马来自故乡。
调转我的车走回原路啊，趁着迷途未远赶快罢休。
为何接收伊尹之计图谋伐桀(jie)，便能使桀终于走向灭亡？
太阳光辉怎会有哪里照不到，何需烛龙用其神光照耀？
蒙蒙细雨时作时停，清幽小窗更显妍丽。
生平早(zao)有报国心，却未能报国留下遗憾，留下忠魂作厉鬼仍要为国除害杀敌作补偿。
将军受命出兵，战士们行军到塞外，在龙沙一带暂时安营扎寨。
从前卞和献宝，楚(chu)王砍掉他的脚；李斯尽忠，秦二世处他以极刑。因(yin)此箕子装疯，接舆隐居，是怕遭受这类祸害啊。希望大王看清卞和、李斯的本心，置楚王、秦二世的偏听于脑后(hou)，不要使臣子被箕子、接舆笑话。臣子听得比干被开膛破心，伍子胥死后被裹在马皮囊里扔进钱塘江，臣子原先不相信，今天才清楚了。希望大王深思明察，稍加怜惜。
南方地区有很多生长茂盛的树木，这些树木中有下垂的树枝，葛藟爬上这根树枝，并在这根树枝上快乐的生长蔓延。一位快乐的君子，他能够用善心或善行去安抚人或使人安定。南方地区有很多生长茂盛的树木，这些树木中有下垂的树枝，葛藟爬上这根树枝，在这根树枝上快乐的生长蔓延，并且这根《樛木》佚名 古诗都被葛藟覆盖了。一位快乐的君子，能够用善心或善行去扶助他人南方地区有很多生长茂盛的树木，这些树木中有下垂的树枝，好几根葛藟爬上这根树枝，缠绕在这根树枝上快乐的生长蔓延。一位快乐的君子，能够用善心或善行去成就他人。
注释
⑷断桥：指湖水漫过桥面。
56、隐隐：和下面的“甸甸”都是象声词，指车声。
[35]云髻：发髻如云。峨峨：高耸貌。
[3]授：交给，交付。
(17)畏：畏惧。指害怕他的人。
场：是打谷的场地。圃：是菜园。春夏做菜园的地方秋冬就做成场地，所以场圃连成一词。
赏析
首句“待到秋来九月八”，意思是重阳佳节未到，而诗人即赋诗遥庆之。“待到”二字迸发突兀，“骤响如爆竹”，具有凌厉、激越的韵致和可望在即的肯定意味。“九月八”在重阳节的前一天，从诗情奔腾的湍流来考察，诗人不写“九月九”而写“九月八”，并不仅仅是为了押韵，而且还透露出一种迫不及待，呼唤革命暴风雨早(yu zao)日来到的情绪。
该文是以记游为辅，以议论为主的特点，所以作者在记游中写什么，不写什么，以及怎样写，也是经过周密考虑，严加取舍的。文中所写华山、慧空禅院、仆碑和华山前洞，由于都不是所写重点，所以都一笔带过。而它们的出现，又都是为写华山后洞，特别是写游华山后洞作铺垫过渡的。详其所详，略其所略，对所写重点游华山后洞，则刻意作了较为细致地记叙。作者先写华山后洞幽深昏暗，寒气袭人，虽好游者不能穷；次写入之愈深，进之愈难，见之愈奇；次写怠而欲出者声张出洞，同游者遂与之俱出；次写入之愈深，记游者愈少；次写既出之后，有人责备怠而欲出者；次写作者悔恨随怠者而出，不能极尽游览之余(zhi yu)，层层深入地写出了游览华山后洞的全过程。这之中有环境气氛的渲染，有游人的活动，有意志不坚强者的退缩，有责怨之辞，有悔恨之语。记游详尽曲折，思想斗争波澜起伏，这就为下文抒写心得体会，发表议论，作了自然而然地铺垫过渡，使记游与议论紧密地融合起来。
“莫遣只轮归海窟”，“只轮”，一只车轮。《春秋公羊传》：“僖公三十三年，夏四月，晋人及姜戎败秦于肴..晋人与羌戎要之肴而击之，匹马只轮无反（返）者。”“海窟”，本指海中动物聚居的洞穴，这里借指当时敌人所居住的瀚海（沙漠）地方。这句意思是说，不能让一个敌人逃跑。
“彤庭”四句，沉痛极了。一丝一缕都出于女工之手，朝廷却用横暴鞭挞的方式攫夺来。然后皇帝再分赏群臣，叫他们好好地为朝廷效力。群臣如果忽视了这个道理，辜负国恩，就等于白扔了。然而王公大臣却都是如此，诗人心中根本不能平静。“臣如忽至理，君岂弃此物”，句中“如”、“岂”两个虚词，一进一退，逼问有力。百姓已痛苦不堪，而朝廷之上却挤满了这班贪婪庸鄙、毫无心肝的家伙，国事的危险如同千钧一发，仁人的心应该是会战栗的。
诗的后两句，写酒醒所见景象：“短”字，绘出红蜡残尽的凄清况味；“一枝”，点明红蜡处境孤独；“寒泪”的形象则使人仿佛看到那消融的残烛，似乎正在流着伤心的泪水。诗人运用拟人手法，不仅把“红蜡”写得形神毕肖，而且熔铸了自己半生凄凉的身世之感，物我一体，情景交融。这时作者已进入中年，壮志未酬，人生道路正像这一枝短残了的红蜡。
全诗取象自然而脱俗，林风、纤月、湛露、净琴、暗水、花径、春星、草堂，使诗篇透着隐隐的生气和散着丝丝的野趣；而叙事如检书、看剑、引杯、咏诗，又不辜负风月，极切于情景，可谓良辰美景、赏心乐事，四美毕具；不单如此，再经由杜甫笔夺造(duo zao)化的炼字工夫，用“落、张、流、带”等字将上述意象巧妙地点缀联接，不觉句句清新逼人，妙不可言；而末一联杜甫又用含蓄不尽的笔法点出自我感受，既应景又情真意切，自然容易引起读者共鸣，不禁陶醉在全诗的和谐之美中。《唐诗近体》赞此诗曰：“写景浓至，结意亦远。杜律如此种，气骨有余，不乏风韵。虽雅近王、孟，实为盛唐独步。”全诗结构如《杜诗详注》所说，“时地景物重叠铺叙，却浑然不见痕迹，而逐联递接，八句总如一句，俱从‘夜宴’二字蓦写尽情”，知是丝丝扣题而又浑如天成，最是上乘。此诗确实如杜甫所推崇“诗清立意新”（《奉和严中丞西城晚眺》）的标准，《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》称得上杜甫清丽诗篇的典范之作。
“春风余几日，两鬓各成丝。”此联上承第二句。前句词意双关，既说春光将尽，余日无多；又暗示钱已风烛残年，这样，后面的嗟老感慨就一点不使人感到意外。第四句的“各成丝”，和杜甫《赠卫八处士》“少壮能几时，鬓发各已苍”的“各已苍”词意相似，是说钱和自己的鬓发都已斑白，一个“各”字，不动声色地把两者联系起来。自此而下，诗意既是写人之志，又是述己之怀，浑然而不可分了。第三、四句抒发了由暮春和暮年触发的无限感慨。
这，正是水性与人性的实质，也是杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗的真正价值。寓含的哲理：告诫人们要居安思危，处盈虑亏，枕戈待旦。
全诗以新奇的艺术构思、巧妙的寓意把瑰丽的生命力量与崇高的理想相互结合起来，极写生命陨落的辉煌、生命力迸发的尽致。生命虽极辉煌而毕竟陨落，虽陨落而曾经辉煌，这就揭示了生命的瑰丽璀璨与生命的凋谢陨灭、青春的美丽与青春的易逝之间的不可调和的矛盾规律，深深地寄托了诗人失意之中的悲哀与无奈。
在这样剑拔弩张的情况下，触龙的谏说显然要困难许多。他深知要能说服赵太后，就必须让她明白“父母之爱子，则为之计深远”的道理。然而，若从正面去讲道理，则将不但无济于事，反而会自取其辱。因此，必须顺着太后溺爱长安君的心理因势利导，巧说妙谏。
全诗写情不加点缀铺排。“《上邪》佚名 古诗”三句，笔势突兀，气势不凡，指天发誓，直吐真言，既见情之炽烈，又透出压抑已久的郁愤。“长命无绝衰”五字，铿锵有力，于坚定之中充满忠贞之意。一个“欲” 字，把不堪礼教束缚，追求幸福生活的反抗女性性格表现的淋漓尽致。此三句虽未进行形象刻画，但一个情真志坚，忠贞刚烈的女子形象已清晰地站在读者面前。
唐代后期由于人烟稀少，蔡家机场一带的湘江东岸尚未开垦耕种，为一片平野。“晓莺啼远林”，进一步说明此片平野面积广阔，一片葱绿的草地。地势低平的湿地土壤中含氧低，不适林木生长，林木多分布平野边缘丘陵上，故曰“远林”。
诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。
该文是以记游为辅，以议论为主的特点，所以作者在记游中写什么，不写什么，以及怎样写，也是经过周密考虑，严加取舍的。文中所写华山、慧空禅院、仆碑和华山前洞，由于都不是所写重点，所以都一笔带过。而它们的出现，又都是为写华山后洞，特别是写游华山后洞作铺垫过渡的。详其所详，略其所略，对所写重点游华山后洞，则刻意作了较为细致地记叙。作者先写华山后洞幽深昏暗，寒气袭人，虽好游者不能穷；次写入之愈深，进之愈难，见之愈奇；次写怠而欲出者声张出洞，同游者遂与之俱出；次写入之愈深，记游者愈少；次写既出之后，有人责备怠而欲出者；次写作者悔恨随怠者而出，不能极尽游览之余(zhi yu)，层层深入地写出了游览华山后洞的全过程。这之中有环境气氛的渲染，有游人的活动，有意志不坚强者的退缩，有责怨之辞，有悔恨之语。记游详尽曲折，思想斗争波澜起伏，这就为下文抒写心得体会，发表议论，作了自然而然地铺垫过渡，使记游与议论紧密地融合起来。
“莫遣只轮归海窟”，“只轮”，一只车轮。《春秋公羊传》：“僖公三十三年，夏四月，晋人及姜戎败秦于肴..晋人与羌戎要之肴而击之，匹马只轮无反（返）者。”“海窟”，本指海中动物聚居的洞穴，这里借指当时敌人所居住的瀚海（沙漠）地方。这句意思是说，不能让一个敌人逃跑。
“彤庭”四句，沉痛极了。一丝一缕都出于女工之手，朝廷却用横暴鞭挞的方式攫夺来。然后皇帝再分赏群臣，叫他们好好地为朝廷效力。群臣如果忽视了这个道理，辜负国恩，就等于白扔了。然而王公大臣却都是如此，诗人心中根本不能平静。“臣如忽至理，君岂弃此物”，句中“如”、“岂”两个虚词，一进一退，逼问有力。百姓已痛苦不堪，而朝廷之上却挤满了这班贪婪庸鄙、毫无心肝的家伙，国事的危险如同千钧一发，仁人的心应该是会战栗的。
诗的后两句，写酒醒所见景象：“短”字，绘出红蜡残尽的凄清况味；“一枝”，点明红蜡处境孤独；“寒泪”的形象则使人仿佛看到那消融的残烛，似乎正在流着伤心的泪水。诗人运用拟人手法，不仅把“红蜡”写得形神毕肖，而且熔铸了自己半生凄凉的身世之感，物我一体，情景交融。这时作者已进入中年，壮志未酬，人生道路正像这一枝短残了的红蜡。
全诗取象自然而脱俗，林风、纤月、湛露、净琴、暗水、花径、春星、草堂，使诗篇透着隐隐的生气和散着丝丝的野趣；而叙事如检书、看剑、引杯、咏诗，又不辜负风月，极切于情景，可谓良辰美景、赏心乐事，四美毕具；不单如此，再经由杜甫笔夺造(duo zao)化的炼字工夫，用“落、张、流、带”等字将上述意象巧妙地点缀联接，不觉句句清新逼人，妙不可言；而末一联杜甫又用含蓄不尽的笔法点出自我感受，既应景又情真意切，自然容易引起读者共鸣，不禁陶醉在全诗的和谐之美中。《唐诗近体》赞此诗曰：“写景浓至，结意亦远。杜律如此种，气骨有余，不乏风韵。虽雅近王、孟，实为盛唐独步。”全诗结构如《杜诗详注》所说，“时地景物重叠铺叙，却浑然不见痕迹，而逐联递接，八句总如一句，俱从‘夜宴’二字蓦写尽情”，知是丝丝扣题而又浑如天成，最是上乘。此诗确实如杜甫所推崇“诗清立意新”（《奉和严中丞西城晚眺》）的标准，《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》称得上杜甫清丽诗篇的典范之作。
“春风余几日，两鬓各成丝。”此联上承第二句。前句词意双关，既说春光将尽，余日无多；又暗示钱已风烛残年，这样，后面的嗟老感慨就一点不使人感到意外。第四句的“各成丝”，和杜甫《赠卫八处士》“少壮能几时，鬓发各已苍”的“各已苍”词意相似，是说钱和自己的鬓发都已斑白，一个“各”字，不动声色地把两者联系起来。自此而下，诗意既是写人之志，又是述己之怀，浑然而不可分了。第三、四句抒发了由暮春和暮年触发的无限感慨。
这，正是水性与人性的实质，也是杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗的真正价值。寓含的哲理：告诫人们要居安思危，处盈虑亏，枕戈待旦。
全诗以新奇的艺术构思、巧妙的寓意把瑰丽的生命力量与崇高的理想相互结合起来，极写生命陨落的辉煌、生命力迸发的尽致。生命虽极辉煌而毕竟陨落，虽陨落而曾经辉煌，这就揭示了生命的瑰丽璀璨与生命的凋谢陨灭、青春的美丽与青春的易逝之间的不可调和的矛盾规律，深深地寄托了诗人失意之中的悲哀与无奈。
在这样剑拔弩张的情况下，触龙的谏说显然要困难许多。他深知要能说服赵太后，就必须让她明白“父母之爱子，则为之计深远”的道理。然而，若从正面去讲道理，则将不但无济于事，反而会自取其辱。因此，必须顺着太后溺爱长安君的心理因势利导，巧说妙谏。
全诗写情不加点缀铺排。“《上邪》佚名 古诗”三句，笔势突兀，气势不凡，指天发誓，直吐真言，既见情之炽烈，又透出压抑已久的郁愤。“长命无绝衰”五字，铿锵有力，于坚定之中充满忠贞之意。一个“欲” 字，把不堪礼教束缚，追求幸福生活的反抗女性性格表现的淋漓尽致。此三句虽未进行形象刻画，但一个情真志坚，忠贞刚烈的女子形象已清晰地站在读者面前。
唐代后期由于人烟稀少，蔡家机场一带的湘江东岸尚未开垦耕种，为一片平野。“晓莺啼远林”，进一步说明此片平野面积广阔，一片葱绿的草地。地势低平的湿地土壤中含氧低，不适林木生长，林木多分布平野边缘丘陵上，故曰“远林”。
诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。
创作背景
柳宗元自从被贬到永州之后，精神上受到很大刺激和压抑，他就借描写山水景物，借歌咏隐居在山水之间的渔翁，来寄托自己清高而孤傲的情感，抒发自己在政治上失意的郁闷苦恼。于是，他怀着幽愤的心情，写下了这首令人传颂的名诗。
贺双卿( 元代 )
收录诗词 (9967) 首
简 介
贺双卿 贺双卿（1715~1735年）， 清代康熙、雍正或干隆年间人，江苏金坛薛埠丹阳里人氏，初名卿卿，一名庄青，字秋碧，为家中第二个女儿，故名双卿。双卿自幼天资聪颖，灵慧超人，七岁时就开始独自一人跑到离家不远的书馆听先生讲课，十余岁就做得一手精巧的女红。长到二八岁时，容貌秀美绝伦，令人“惊为神女”。双卿是我国历史上最有天赋、最具才华的女词人，后人尊其为“清代第一女词人”。
泊樵舍
愿得青芽散，长年驻此身。"
共忆襄阳同醉处，尚书坐上纳银觥。"
果熟猿偷乱，花繁鸟语重。今来为客去，惜取最高峰。"
丈夫非马蹄，安得知路岐。穷贱餐茹薄，兴与养性宜。
易作神仙侣，难忘父子情。道人应识我，未肯说长生。"
乱帆争疾竞浮沉。一身累困怀千载，百口无虞贵万金。
巫山未深晚花折。涧底红光夺目燃，摇风有毒愁行客。
"湖近草侵庭，秋来道兴生。寒潮添井味，远漏带松声。
与毛令方尉游西菩提寺二首·其二
"千重构横险，高步出尘埃。日月光先见，江山势尽来。
知道醉乡无户税，任他荒却下丹田。
看山多失饭，过寺故题名。秋日田家作，唯添集卷成。"
待得知音尾已焦。若使琢磨徽白玉，便来风律轸青瑶。
春光如不至，幽兰含香死。响象离鹤情，念来一相似。
一部清商一壶酒，与君明日暖新堂。"
天与出家肠，一食斋不饥。麻履踏雪路，与马不肯骑。
"九衢名与利，无计扰闲人。道远期轻世，才高贵重身。
浣溪沙·露白蟾明又到秋
"曾住衡阳岳寺边，门开江水与云连。数州城郭藏寒树，
青云非失路，白发未相干。以此多携解，将心但自宽。
但教帝里笙歌在，池上年年醉五侯。"
车轮马迹无不周。洞庭张乐降玄鹤，涿鹿大战摧蚩尤。
"汉家公主昔和蕃，石上今馀手迹存。
箧中亦有旧书札，纸穿字蠹成灰尘。平生定交取人窄，
彼造物者，云何不为？此与化者，云何不随？或喣或吹，
"无辞一杯酒，昔日与君深。秋色换归鬓，曙光生别心。
鹊桥仙·纤云弄巧
"雪浪排空接海门，孤舟三日阻龙津。曹瞒曾堕周郎计，
"斋宫前日满三旬，酒榼今朝一拂尘。乘兴还同访戴客，
宣城零落旧笙歌。园荒唯有薪堪采，门冷兼无雀可罗。
去何有顾恋，住亦无忧恼。生死尚复然，其馀安足道。
三年城中游，与君最相识。应知我中肠，不苟念衣食。
"三千里外布干戈，果得鲸鲵入网罗。
"新创仙亭覆石坛，雕梁峻宇入云端。
华表柱头留语后，更无消息到如今。"
百忧集行
桥山突兀在其左，荒榛交锁寒风愁。神仙天下亦如此，
"左岗青虬盘，右坂白虎踞。谁识此中陵，祖龙藏身处。
"旧山宁要去，此有濯缨泉。晓景松枝覆，秋光月色连。
"吹台山上彩烟凝，日落云收叠翠屏。
举棹鸟先觉，垂纶鱼未知。前头何所有，一卷晋公诗。"
却向从来受恩地，再求青律变寒枝。"
累榭空留月，虚舟若待人。何时倚兰棹，相与掇汀苹."
"妓房匣镜满红埃，酒库封瓶生绿苔。居士尔时缘护戒，
行路难三首
尽日独卧秋风清。因游洞庭不出户，疑君如有长生路。
"开元皇帝掌中怜，流落人间二十年。
"阙下高眠过十旬，南宫印绶乞离身。诗中得意应千首，
光凝珠有蒂，焰起火无烟。粉腻黄丝蕊，心重碧玉钱。
"炎天木叶焦，晓夕绝凉飙。念子独归县，何人不在朝。
谁念因声感，放歌写人事。"
几度临风一回首，笑看华发及时新。"
"忆师眠复起，永夜思迢迢。月下门方掩，林中寺更遥。
湘春夜月·近清明
夜望北辰心独在。汉家茅土横九州，高门长戟封王侯。
五声写出心中见，拊石喧金柏梁殿。此衣春日赐何人，
"旌旗不整奈君何，南去人稀北去多。
郡守轻诗客，乡人薄钓翁。解怜徐处士，唯有李郎中。
思君犹似掌中珠。四弦品柱声初绝，三尺孤坟草已枯。
行行驱马万里远，渐入烟岚危栈赊。林中有鸟飞出谷，
"祸福从来路不遥，偶然平地上烟霄。
劳问圃人终岁事，桔槔声里雨春畦。"
六州歌头·题岳鄂王庙
"小斋经暮雨，四面绝纤埃。眠客闻风觉，飞虫入烛来。
"圣择狂夫言，俗信老人语。我有老狂词，听之吾语汝。
"风光烟火清明日，歌哭悲欢城市间。何事不随东洛水，
严风触刃垂旌节。丁年奉使白头归，泣尽李陵衣上血。"
蛙跳蛾舞仰头笑，焉用鹍鹏鳞羽多。
尔幸无羸角，何用触吾藩。若是升堂者，还应自得门。
瑞景开阴翳，薰风散郁陶。天颜欢益醉，臣节劲尤高。
"滕王阁上唱伊州，二十年前向此游。
端午遍游诸寺得禅字
时人尽说韦山甫，昨日馀干吊子孙。"
秋河溢长空，天洒万丈布。深雷隐云壑，孤电挂岩树。沧溟晓喷寒，碧落晴荡素。非趋下流急，热使不得住。
身心未寂终为累，非想天中独退还。"
古石苍错落，新泉碧萦纡。焉用车马客，即此是吾徒。
阿阁鹓鸾田舍乌，妍蚩贵贱两悬殊。
如今不用空求佛，但把令狐宰相诗。"
"萍飒风池香满船，杨花漠漠暮春天。
忽然更向君前言，三十六宫愁几许。"
剑阁赋
欲托清香传远信，一枝无计奈愁何。"
"年少共怜含露色，老人偏惜委尘红。
于昭鲁邑，栖迟孔门。吁嗟麟兮，孰知其仁。
"壶中冰始结，盘上露初圆。何意瑶池雪，欲夺鹤毛鲜。
维侯之康兮居游自遂。（右一阕为酬神）。"
调逸南平兆，风清建安迹。祖德今发扬，还同书史册。"
"皎皎秋空八月圆，常娥端正桂枝鲜。
户牖仙山近，轩楹凤翼舒。还如王母过，遥度五云车。"