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东屯北崦

金朝 / 恽耐寒

巡次合当谁改令,先须为我打还京。"
碧甃花千片,香泉乳百寻。欲知争汲引,听取辘轳音。"
坐满绣衣皆不识,可怜红脸泪双垂。"
东吴饶风光,翠巘多名寺。疏烟亹亹秋,独酌平生思。
农时贵伏腊,簪瑱事礼赂。乡校富华礼,征行产强弩。
"无限少年非我伴,可怜清夜与谁同。欢娱牢落中心少,
"羊公追胜概,兹地暂逍遥。风景同南岘,丹青见北朝。
自从为客归时少,旅馆僧房却是家。"
淑气空中变,新声雨后催。偏宜资律吕,应是候阳台。"
才登招手石,肘底笑天姥。仰看华盖尖,赤日云上午。
药草经行遍,香灯次第燃。戒珠高腊护,心印祖僧传。
守命贫难掷,忧身梦数惊。今朝赴知己,休咏苦辛行。"


东屯北崦拼音解释:

xun ci he dang shui gai ling .xian xu wei wo da huan jing ..
bi zhou hua qian pian .xiang quan ru bai xun .yu zhi zheng ji yin .ting qu lu lu yin ..
zuo man xiu yi jie bu shi .ke lian hong lian lei shuang chui ..
dong wu rao feng guang .cui yan duo ming si .shu yan wei wei qiu .du zhuo ping sheng si .
nong shi gui fu la .zan tian shi li lu .xiang xiao fu hua li .zheng xing chan qiang nu .
.wu xian shao nian fei wo ban .ke lian qing ye yu shui tong .huan yu lao luo zhong xin shao .
.yang gong zhui sheng gai .zi di zan xiao yao .feng jing tong nan xian .dan qing jian bei chao .
zi cong wei ke gui shi shao .lv guan seng fang que shi jia ..
shu qi kong zhong bian .xin sheng yu hou cui .pian yi zi lv lv .ying shi hou yang tai ..
cai deng zhao shou shi .zhou di xiao tian lao .yang kan hua gai jian .chi ri yun shang wu .
yao cao jing xing bian .xiang deng ci di ran .jie zhu gao la hu .xin yin zu seng chuan .
shou ming pin nan zhi .you shen meng shu jing .jin chao fu zhi ji .xiu yong ku xin xing ..

译文及注释

译文
出征不回啊往前不复返,平原迷漫啊路途很遥远。
可人世间不如意(yi)的事儿本来就多啊,但愿你和我(wo)两地同心,永不相忘!
又听说以前的魏夫人成仙后与群仙翱翔于华山之空。
漫漫长夜难以成眠,独自伏枕翻复辗转。
  时值深秋,短促的细雨飘洒在院落庭中。栏边的秋菊已谢,天井旁的梧桐也已然凋残(can)。被似雾的残烟笼罩。多么凄然的景象,远望江河关山,黯然的晚霞在落日余(yu)晖里浮动。想当年,多愁善感的宋玉看到这晚秋是多么悲凉,曾经临水登山。千万里路途艰险,行路者是那么的凄惨哀楚,特别厌恶听到陇水潺潺的水声。这个时候,正在落叶中哀鸣的秋蝉和枯草中不停鸣叫的蟋蟀,此(ci)起彼伏地相互喧闹着。  在驿馆里形影单只,度日如年。秋风和露水都开始变得寒冷,在深夜时刻,胸中愁苦更甚。浩瀚的苍穹万里无云,清浅的银河中一轮皓月明亮。绵绵相思,长夜里对着如此的景色不堪忍受,掐指细算,回忆往昔。那时功名未就,却在歌楼妓院等游乐之所出入,一年年时光耗费。  美景无限的京城,让我想起了年少时光,每天只想着寻欢作乐。况且那时还有很多狂怪的朋友相伴,遇到对酒当歌的场景就流连忘返。然而别离后,时光如梭,那些曾经的玩乐寻欢情景就好似梦境,前方一片烟雾渺茫。什么时候才能到岸?都是那些功名利禄害的我如此憔悴,将我羁绊。追忆过去,空留下残容愁颜。滴漏的箭头轻移,寒意微微,画角的呜咽之声从远方徐(xu)徐飘来,余音袅袅。静对着窗户,把青灯熄灭等候黎明,形影单只彻夜难眠。
柴门多日紧闭不开,
虽然芳洁污垢混杂一起,只有纯洁品质不会腐朽。
太阳出来照着晨雾余露,苍翠松树宛若沐后涂脂。
众人徒劳地议论纷纷,怎知道她看中的到底是什么样的人?
为何少康驱赶猎犬,趁机就能将他斩首?
仿佛在倾诉人间的悲愁哀怨。
  恭敬地呈上我以前作的文章十八篇,如蒙您过目,也足以了解我的志向所在。
听说通往轮台的路上,连年都可以看到雪飞。
游人还记得以前太平时候的盛事。韦庄是晚唐时人,当时社会动荡。
司马相如家中贫寒,生活(huo)窘迫,于是他们便开酒舍维持生计。我在《琴台》杜甫 古诗之上徘徊,远望碧空白云。心中欣羡万分!
(齐宣王)说:“(这是什么道理)可以让我听听吗?”

注释
⑶帝子:屈原《九歌》:“帝子降兮北渚。”注者多认为帝子是尧女,即舜妻。
或以为“拣尽寒枝“有语病,亦见注⑷所引同书同条。《稗海》本《野客丛书》:”观隋李元操《鸿雁行》曰:“夕宿寒枝上,朝飞空井旁。“坡语岂无自邪?“此言固是。寒枝意广泛,又说”不肯栖“,本属无碍。此句亦有良禽择木而栖的意思。《左传》哀公十一年:”鸟则择木,木岂能择鸟。“杜甫《遣愁》:”择木知幽鸟。“
(人们)只能远远地观赏(它们)却不能亲近而不庄重地玩弄它。(焉:句末语气词,相当于现代汉语中的“啊”“呀”等语义虚词。)
⑻悲莫悲生离别三句:屈原《楚辞·九歌·少司命》:“悲莫悲兮生离别,乐莫乐兮新相识。”这里是对陈端仁说的。表示对陈端仁有深厚的感情。
⑥奸邪:指当时南宋当权的一批投降派首领黄潜善、汪伯彦、秦桧等人。
2、临:靠近。也有“面对”之意。

赏析

  从诗中可以看到,李白是比较会交际的,关键时刻还是有朋友的援手,同时,也看到当时的人情还真有大唐的气度,不是处在那种墙倒众人推的社会氛围之中。有了这么多朋友的帮助,才有可能在流放三千里的水路走了一年多,沿途都是地方官员招待,这创造了一个世界纪录。
  颔联三四句,写寒风吹落树叶,月亮西沉,一夜过去。语句对偶。“不眠长夜怕寒衾”,“长夜”照应前句的“灯下”,不眠才觉夜长,衾寒是由于形只影单是说漫漫长夜没法入睡,夜越深越觉得衣服薄,越觉得冷,再次突出诗人的孤单。“满庭木叶愁风起”,诗的(shi de)题目便说明是冬夜,所以树叶全部怕风来,风一吹树叶掉啦,便更显得萧条,触景伤怀。
  第三首写天子赏乐。“君王多乐事”为全诗之纲。首二句似写风景,细品却是说龙恩抚远,万方朝贡。三四句言风光宜人,音乐醉人。五六句言音乐之美妙,笛声如龙鸣水中,箫声如凤鸣,遂使凤凰纷纷从空中飞下。箫声之妙,如同箫史。末二句似称颂君王与民同乐,实际暗含讽喻,且与首二句呼应。
  风光变幻,险象丛生。在十分惊险的气氛中,最后写到蜀中要塞剑阁,在大剑山和小剑山之间有一条三十里长的栈道,群峰如剑,连山耸立,削壁中断如门,形成天然要塞。因其地势险要,易守难攻,历史上在此割据称王者不乏其人。诗人从剑阁的险要引出对政(dui zheng)治形势的描写。他化用西晋张载《剑阁铭》中“形胜之地,匪亲勿居”的语句,劝人引为鉴戒,警惕战乱的发生,并联系当时的社会背景,揭露了蜀中豺狼的“磨牙吮血,杀人如麻”,从而表达了对国事的忧虑与关切。唐天宝初年,太平景象的背后正潜伏着危机,后来发生的安史之乱,证明诗人的忧虑是有现实意义的。
  古人曾说过:“诗人之言,不足为实也。”那意思大概就是说诗具有凝炼、概括、夸张、含蓄等特色,诗中语言的含意,往往不能就字面讲“实”、讲死,所以说写诗的人也应该“不以辞害意”。这首诗的三四两句,如果只理解为诗人在表白“此行”的目的,不是为了吴地的美味佳肴,而是要去欣赏剡中的名山,那就未免太表面了,太“实”了。李白“入剡中”,是若干年以后的事。读者要知道它的含意到底是什么,还得回到诗的第三句。从张翰所说的话来看,张翰是把“名爵”与“鲈鱼鲙”对立起来,放弃前一个,而选后一个;而李白对后者的态度很明朗——“此行不为鲈鱼鲙”。至于对前者,诗人没有明说。可是,“《秋下荆门》李白 古诗”以后的所言,所行,就把这个问题说得很清楚了。第一,“此行”并没有“入剡中”,而是周游在江汉一带,寻找机会,以求仕进;第二,他还明白地声称:“大丈夫必有四方之志,乃仗剑去国,辞亲远游。”(《上安州裴长史书》)他还希求“奋其智能,愿为辅弼,使寰区大定,海县清一”(《代寿山答孟少府移文书》)。这种建功立业的宏愿,积极用世的精神,和张翰的态度恰恰相反。所以诗人此时对“名爵”和“鲈鱼鲙”都是一反张翰的意思,只不过在诗中说一半留一半罢了。当然,这也是“适志”,是辞亲远游、建功立业的“志”。诗的第四句说,饱览绍兴的名山佳水,也是诗人所向往的。这种兴趣,早在他出蜀之前就已经表露出来了,不过联系上一句来看,就不能仅仅局限于此了。自视不凡的李白,是不想通过当时一般文人所走的科举道路去获取功名的,而是要选择另一条富有浪漫色彩的途径,那便是游历,任侠,隐居名山,求仙学道,结交名流,树立声誉,以期达到目标。所以这里的“自爱名山入剡中”,无非是在标榜诗人自己那种高人雅士的格调,无非是那种不同凡俗的生活情趣的一种艺术概括。这种乐观浪漫、豪爽开朗、昂扬奋发的精神,生动地表现了诗人的个性,以及盛唐时代的精神风貌。
  因此,三、四两章作者发出了久压心底的怨怼:我们不是野牛、老虎,更不是那越林穿莽的狐狸,为何却与这些野兽一样长年在旷野、幽草中度日?难道我们生来就与野兽同命?别忘了,我们也是人!
语言美  本文是用骈体写成的一篇山水小品。骈文常用四字六字组织,故亦称“四六文”。本文只140多个字。作者用清新的笔调和形象的描绘,把他从富春江富阳到桐庐一段看到的山光水色告诉了他的朋友,让朋友分享富春山川之美。  骈(pián)文是一种讲究形式的文体,作者吴均是南朝知名骈文家,其代表作《《与朱元思书》吴均 古诗》自然保持了骈文的特点。文章基本上遵循骈(xun pian)文的要求,主要采用四字句和六字句,并于文章后半部分大量运用对偶句, 如“泉水激石,泠泠作响;好鸟相鸣,嘤嘤成韵”、 “蝉则千转不穷,猿则百叫无绝”。这就取得了句式整齐、音韵和谐、对比立意、相映成趣的表达效果,读来朗朗上口,节奏感极强。  但文章又有异于当时一般的骈文,它在一定程度上打破了骈文形式上的束缚,体现了可贵的突破与创新。其一,在四字句、六字句中运用了“鸢飞戾天者,望峰息心;经纶世务者,窥谷忘反”这样的五字与四字交替运用的句式,这就避免了骈文刻板划一的弊病,使语言显得活泼洒脱;其二,文章前半部分几乎没有对偶,无异于一般散文( 尤其是第一节),后半部分则基本上都是工整的对偶句,这样骈散结合、疏密相间的安排, 使语言灵活多变,更具韵律美;其三,文章没有像一般骈文那样堆砌典故,甚至故意用冷字僻字,写景状物,力求准确传神,这使文章语言显得清新自然,生动流畅,在当时以绮丽浮靡为主流的骈文中显得卓尔不群,超凡脱俗。
  初秋时节,诗人独自凭倚着高高城楼的堞墙,眺望塞外风光,不由自主萌发了一股独客异乡的感情。
  这首闺怨诗描写贵族女子白天郊外游春、夜间独守空房的复杂心理。
  后八句写自己听琴的感受和反应,从侧面烘托琴声的优美动听。“嗟余”二句是自谦之辞,申明自己不懂音乐,未能深谙其中的奥妙。尽管如此,还是被颖师的琴声所深深感动,先是起坐不安,继而泪雨滂沱,浸湿了衣襟,犹自扑扑簌簌滴个不止。这种感情上的强烈刺激,实在叫人无法承受,于是推手制止,不忍卒听。末二句进一步渲染颖师琴技的高超。冰炭原不可同炉,但颖师的琴声一会儿把人引进欢乐的天堂,一会儿又把人掷入悲苦的地狱,就好比同时把冰炭投入听者的胸中,使人经受不了这种感情上的剧烈波动。
  回乡意切,归心似箭。本应趁着这皎皎的月光,日夜兼程地赶路。然而,“主人留客未能还”。盛情难却,只好暂留一宵,领受主人的盛宴,也领受主人的盛情。
  下片言别。“堪笑”三句嘲笑自己和邓剡身不由己,随秋风流落在秦淮河畔,既点明时间、地点,又写出自己身陷囹圄的悲哀。公元1276年(宋德祐二年),文天祥出使元营,因痛斥敌帅伯颜,被拘押至镇江,伺机脱逃,在淮水之间和敌骑数次相遇,历尽艰难才得南归。这次,又抵金陵一带,故称“重来淮水”。“镜里”二句以自己矢志不渝、坚贞不屈的决心回答邓剡赠词中坚持操守的勉励。“去去”三句,写他设想此去北国,在沙漠中依依回首中原的情景。收尾两句,更表达了词人的一腔忠愤:即使为国捐躯,也要化作杜鹃归来,生为民族奋斗,死后魂依故国,他把自己的赤子之心和满腔血泪都凝聚在这结句之中。
  “江岭”指大庚岭,过此即是岭南地区,唐代罪人往往流放于此。用“江岭”与“洛阳”相对,用“才子”与“流人”相对,揭露了当时政治的黑暗、君主的昏庸。“才子”是难得的,本来应该重用,然而却作了“流人”,由“洛阳”而远放“江岭”,这是极不合理的社会现实,何况这个“流人”又是他的挚友。这两句对比强烈,突现出作者心中的不平。
  此诗的前三章,是《诗经》中典型的重章叠句结构,各章仅第二句末字“稂”“萧”“蓍”不同,第四句末二字“周京”“京周”“京师”不同,而这又恰好在换韵的位置,易字目的只是通过韵脚的变化使反覆的咏唱不致过于单调,而三章的意思则是完全重复的,不存在递进、对比之类句法关系。第四章在最后忽然一转,这种转折不仅在语句意义上,而且在语句结构上都显得很突兀。因此古往今来,不乏对此特加注意的评论分析。有人大加赞赏,如清人陈继揆牛运震;也有人极表疑惑,如宋人王柏和今人向熹。持怀疑论者有一定道理,但除非今后在出土文物中发现错简之前的原有文句,否则这种怀疑本身仍将受人怀疑。何况检《国风》一百六十篇,就会发现虽然三章复沓叠咏的有不少,如《周南·樛木》《召南·鹊巢》《卫风·木瓜》《郑风·缁衣》等等,但三章复沓叠咏之后再加上句式不同的一章那样的结构并非一无所见(如《邶风·燕燕》即是)。语句部分重复在《国风》、《雅颂》中也可以找出一些(如“女子有行,远父母兄弟”就见于《鄘风·蝃蝀》《邶风·泉水》《卫风·竹竿》三篇中),更不能据此径自说某句是某诗的错简。并且,此诗第四章的前两句与前三章的前两句相比较,“昔时苗黍,今则苞稂;昔时阴雨,今则冽泉”(清陈继揆《读诗臆补》),可谓“字字对照,直以神行”(清陈震《读诗识小录》),在内容上也是互有关联的。正是因为以寒泉浸野草喻周室内乱势衰的比兴加上慨叹缅怀周京直陈其事的赋法本身已具有很强烈的悲剧感,而三章复沓叠咏使这种悲剧感加强到了极点,所以末章雨过天晴般的突然转折,就令人产生非常兴奋的欣慰之情,这样的艺术效果当然是独具魅力的。从这一点上说,完全有理由将《《下泉》佚名 古诗》一诗置于《国风》的优秀篇章之列。
  首两句写《野望》杜甫 古诗时所见西山和锦江。西山主峰终年积雪,因此以“白雪”形容。三城,在当时驻军严防吐蕃入侵,是蜀地要镇。
  一、场景:
  首先,诗人的移情手法,赋予自然界具有人的情感活动和思维能力。“造物无言却有情”,作为造物者的天,即自然界,本来并不具有人类的情感和思维。诗人笔下,自然界不但能思维,而且在不言不语之中,饱含着对人类的感情。这表现在害怕寒冷的人类,在最难熬的时刻,自然界会冬去春来,带来温暖。不仅如此,还刻意安排了万紫千红的百花,来愉悦人类、安慰人类。这一切,只等一声春雷炸响之后,就出现了。自然四时运行,本来是自然界的规律,无情绪可言。诗人有意识地把人类的情绪活动外射到自然界中,使自然界具有与诗人共鸣的思想感情活动。因此,诗人笔下的自然,实际上是诗人思绪改造过了的自然。在这个自然画面上,寄托了诗人对于一种新的社会环境,新的生活气氛的追求和仰慕,也启示了读者对更新更高尚美好生活的渴望。

创作背景

  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》是清朝近300年当中一个著名的篇章。这诗写发生在嘉兴的史实,很真挚,很悲切,不光哀悼诗歌里面讲到的那个主人,而且作者把自己的身世、自己的感情、自己的懊悔、自己的人生态度和当时的思想感情都写进去了。嘉兴南湖,这个地方在明朝是很多嘉兴文人隐居的地方,那时还有很多别墅、尼庵等建筑,后来在清朝太平天国的时候毁掉。

  

恽耐寒( 金朝 )

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简 介

恽耐寒 女,字月树,又字桂娥,阳湖恽柏森观察长女,胡馥元室。

南乡子·春情 / 虞景星

"江昏山半晴,南阻绝人行。葭菼连云色,松杉共雨声。
"清昼房廊山半开,一瓶新汲洒莓苔。
明珠为日红亭亭,水银为河玉为星。泉宫一闭秦国丧,
"十二门中寺,诗僧寺独幽。多年松色别,后夜磬声秋。
野客教长醉,高僧劝早归。不知何计是,免与本心违。
禅后心弥寂,斋来体更轻。不唯忘肉味,兼拟灭风情。
兹晨戒流火,商飙早已惊。云天收夏色,木叶动秋声。
"负郭依山一径深,万竿如朿翠沉沉。


九章 / 钟孝国

峡猿啼夜雨,蜀鸟噪晨烟。莫便不回首,风光促几年。"
赏玩冰光冷,提携月魄轻。伫当亲捧握,瑚琏幸齐名。"
"能□得从军,清嬴□□□。绮罗徒满目,山水不离心。
未改当时居,心事如野云。朝朝恣行坐,百事都不闻。
今生多病恼,自晓至黄昏。唯寐方无事,那堪梦亦喧。"
"吴王爱歌舞,夜夜醉婵娟。见日吹红烛,和尘扫翠钿。
"手捻金仆姑,腰悬玉辘轳。爬头峰北正好去,
"吴兴城阙水云中,画舫青帘处处通。


更漏子·本意 / 贾谊

"卷帘晓望云平槛,下榻宵吟月半窗。
"月色莫来孤寝处,春风又向别人家。
旅梦心多感,孤吟气不平。谁为李白后,为访锦官城。"
剑阁和铭峭,巴江带字流。从来皆惜别,此别复何愁。"
养活枯残废退身。"
含泪向人羞不语,琵琶弦断倚屏风。
念此园林宝,还须别识精。诗仙有刘白,为汝数逢迎。"
白首丈夫气,赤心知己情。留诗本相慰,却忆苦吟声。"


鸱鸮 / 姚倩

旧往师招隐,初临我咏怀。何当缘兴玩,更为表新牌。"
楚客莫言山势险,世人心更险于山。"
"先生老去饮无兴,居士病来闲有馀。犹觉醉吟多放逸,
"林中莺又啭,为客恨因循。故里遥千里,青春过数春。
西望残阳临水泣。自言生长开元中,武皇恩化亲沾及。
"陇首斜飞避弋鸿,颓云萧索见层空。汉宫夜结双茎露,
宿润侵苔甃,斜阳照竹扉。相逢尽乡老,无复话时机。"
兰气入幽帘,禽言傍孤枕。晨兴步岩径,更酌寒泉饮。"


苏秦以连横说秦 / 赵纲

岂料文章远,那知瑞草秋。曾闻有书剑,应是别人收。
对称吟诗句,看宜把酒杯。终随金砺用,不学玉山颓。
笑看斥鷃飞翔去,乐处蓬莱便有春。"
遗书自有亲□处,何必驱驰扰世尘。"
"霭霭复濛濛,非雾满晴空。密添宫柳翠,暗泄路桃红。
杓直归丘二十春。城中虽有故第宅,庭芜园废生荆榛。
时来会云翔,道蹇即津游。明发促归轸,沧波非宿谋。"
还闻汉帝亲词赋,好为从容奏子虚。"


浣溪沙·庚申除夜 / 曾表勋

"南浦花临水,东楼月映风。(镇剑南,经忠州,寻乐天
反复千万意,一百六十言。格高思清冷,山低济浑浑。
好去宁鸡口,加餐及蟹螯。知君思无倦,为我续离骚。"
洛水高低两颗珠。清景难逢宜爱惜,白头相劝强欢娱。
"御宇恢皇化,传家叶至公。华夷臣妾内,尧舜弟兄中。
"云冷江空岁暮时,竹阴梅影月参差。鸡催梦枕司晨早,
张何旧寮寀,相勉在悬舆。常恐似伯玉,瞻前惭魏舒。"
"当门三四峰,高兴几人同。寻鹤新泉外,留僧古木中。


甘草子·秋暮 / 双庆

"殁世议方存,升平道几论。诗情光日月,笔力动干坤。
"日夜朝宗来万里,共怜江水引蕃心。
旧眷怜移疾,新吟念索居。离声双白鹂,行色一篮舆。
"牙簪不可忘,来处隔炎荒。截得半环月,磨成四寸霜。
"壶中冰始结,盘上露初圆。何意瑶池雪,欲夺鹤毛鲜。
晴雪喷山雷鼓声。云日半阴川渐满,客帆皆过浪难平。
"雨中鹊语喧江树,风处蛛丝飏水浔。
"清净此道宫,层台复倚空。偶时三伏外,列席九霄中。


醉落魄·咏鹰 / 超普

睡适三尸性,慵安五藏神。无忧亦无喜,六十六年春。"
隅坐唯禅子,随行只药童。砌莎留宿露,庭竹出清风。
"故交他郡见,下马失愁容。执手向残日,分襟在晚钟。
君王重年少,深纳开边利。宝马雕玉鞍,一朝从万骑。
"萧关新复旧山川,古戍秦原景象鲜。戎虏乞降归惠化,
玷灭随心正,瑕消夺眼明。琢磨虹气在,拂拭水容生。
"欲求尘外物,此树是瑶林。后素合馀绚,如丹见本心。
哀喧叫笑牧童戏,阴天月落狐狸游。却思皇坟立人极,


蚊对 / 唐勋

独见青松心,凌霜庇柔萝。壮日贱若此,留恩意如何。
"江流如箭月如弓,行尽三湘数夜中。
"十日公府静,巾栉起清晨。寒蝉近衰柳,古木似高人。
旨即宾可留,多即罍不耻。吾更有一言,尔宜听入耳。
买地不惜钱,为多芳桂丛。所期在清凉,坐起闻香风。
掷火万里精神高。霭霭祥云随步武,累累秋冢叹蓬蒿。
静闻新蝉鸣,远见飞鸟还。但有巾挂壁,而无客叩关。
江充来见犬台宫。纷纭白昼惊千古,鈇锧朱殷几一空。


南乡子·有感 / 陈诗

生死茫茫不可知,视不一姓君莫悲。始皇有训二世哲,
水从岩下落,溪向寺前分。释子游何处,空堂日渐曛。"
战贼即战贼,为吏即为吏。尽我所有无,惟公之指使。
银河一夜卧阑干。三山飞鸟江天暮,六代离宫草树残。
"昔见历阳山,鸡笼已孤秀。今看海峤树,翠盖何幽茂。
遗迹作。见《纪事》)"
远羡五云路,逶迤千骑回。遗簪唯一去,贵赏不重来。
古树苔文匝,遥峰雪色微。宁知逢彩笔,寂寞有光辉。"