圬者王承福传
北向称臣陆贾功。箫鼓尚陈今世庙，旌旗犹镇昔时宫。
轻身灭影何可望，粉蛾帖死屏风上。"
上位先名实，中兴事宪章。起戎轻甲胄，馀地复河湟。
"南荣轩槛接城闉，适罢祈农此访春。九九已从南至尽，
雾唾香难尽，珠啼冷易销。歌从雍门学，酒是蜀城烧。
幽石归阶陛，乔柯入栋梁。火云如沃雪，汤殿似含霜。
"昔去灵山非拂席，今来沧海欲求珠。
鸳鸯瓦碎青琉璃。今我前程能几许，徒有馀息筋力羸。
摘莲红袖湿，窥渌翠蛾频。飞鹊徒来往，平阳公主亲。"
"语堪铭座默含春，西汉公卿绝比伦。
圬者王承福传拼音解释:
bei xiang cheng chen lu jia gong .xiao gu shang chen jin shi miao .jing qi you zhen xi shi gong .
qing shen mie ying he ke wang .fen e tie si ping feng shang ..
shang wei xian ming shi .zhong xing shi xian zhang .qi rong qing jia zhou .yu di fu he huang .
.nan rong xuan jian jie cheng yin .shi ba qi nong ci fang chun .jiu jiu yi cong nan zhi jin .
wu tuo xiang nan jin .zhu ti leng yi xiao .ge cong yong men xue .jiu shi shu cheng shao .
you shi gui jie bi .qiao ke ru dong liang .huo yun ru wo xue .tang dian si han shuang .
.xi qu ling shan fei fu xi .jin lai cang hai yu qiu zhu .
yuan yang wa sui qing liu li .jin wo qian cheng neng ji xu .tu you yu xi jin li lei .
zhai lian hong xiu shi .kui lu cui e pin .fei que tu lai wang .ping yang gong zhu qin ..
.yu kan ming zuo mo han chun .xi han gong qing jue bi lun .
译文及注释
译文
揉（róu）
不会因为游玩而耽误公事，能无拘无束潇洒在山石草木之间游玩的，恐怕只这个职位了。而此地正好离(li)我近，我将从现在开始出游，怎能没有记述？（这是）明万历二十七年二月啊。
对月亮有什么好处，而有玉兔在其腹中？
明月夜常(chang)常饮酒醉得非凡高雅，
他不知道怎么掩藏(cang)踪迹，水面的浮萍上留下了一条船儿划过的痕迹。
绿色的野竹划破了青色的云气，
拂晓(xiao)弯月暂时飞(fei)隐到高树里，秋夜的银河远隔在数峰以西。
谁能料到妇女反而更有力气，顶着长竿犹自嫌轻，还要在上面顶个木山，叫人在山上翻滚歌舞。
秀美的庐山挺拔在南斗旁(pang)，
岁去年来，更相替代，千所万岁，往复不已；即便是圣人贤人，也无法超越，长生不老。
人在天涯，不知回乡的路(lu)在哪里，江湖游荡，白了头发。
船中载着千斛美酒和美艳的歌妓，任凭它在江中随波逐流。
水流在空中任意飞溅，冲刷着两侧青色的石壁。
莫说你不回来，即使回来，春天也过去了。
月亮本来就不懂饮酒，影子徒然在身前身后。
昂首独足，丛林奔窜。
注释
155.喾：古代传说中的五帝之一，号高辛氏。宜：通“仪”，匹配。
功：事。宫功：指建筑宫室，或指室内的事。
（12）参，参与。造化：自然的创造化育。天人：天道和人道。南朝梁钟嵘《诗品序》：“文丽日月，学究天人。”
①秋蕊香：词牌名，双调48字， 仄韵，又有同名慢词，双调97字，平韵。
牛衣：乱麻编制的给牛保暖的披盖物。据《汉书·王章传》载，王章贫困的时侯，曾与妻子卧于牛衣上对泣。
所被者几乡（覆盖） 当廪于官者几人（赈济、供给粮食；名词作动词）
14、许之：允许。
赏析
诗题“《浩歌》李贺 古诗”语本《楚辞·九歌·少司命》，即长歌、大声唱歌、纵情(qing)放歌之类。一般说来，写作这样的诗宜从叙事写景入手。但诗人不屑于蹈袭故常，偏从虚处落笔，一开始就把想象的世界展现在读者面前：“南风吹山作平地，帝遣天吴移海水。”幻象纷呈，雄奇诡谲，却又把沧海桑田的“意”婉曲而又鲜明地表达出来了。宋人刘辰翁评这首诗说：“从‘南风’一句便不可及，佚荡宛转，真侠少年之度。”（引自姚佺《昌谷集注解定本》）诗人用豪放的笔触，雄奇的景象，抒发自己凄伤的情怀，真是既“佚荡”，又“宛转”，字里行间充溢着一种惊世骇俗的英气，所谓“侠少年之度”，指的就是这种非凡的气度。
这首诗写了襄阳太守杜预沉碑的故事。杜预，西晋时著名的政治家、学者，灭吴统一战争的统帅之一。杜预本人极有才略，但是好名。他曾为镇南大将军，都督荆州诸军事，长期驻襄阳。
诗的后四句写景，另起了一个头，颈联和颔联似乎毫无相干。其实，这景物描写，全是从上文的“别筵”生发出来的。尾联结句“触忤愁人到酒边”的“酒”，正是“别筵”饯别之酒：“酒边”的“剑南春色”，也就是诗人“别筵”的眼前风光。“桃红似锦”，“絮白于棉”，这风光是明艳的，而诗偏说是“不分”，“生憎”，恼怒春色“无赖”，是因为它“触忤”了“愁人”；而它之所以“触忤愁人”，则是由于后会无期，离怀难遣，对景伤情的缘故。颈联中的“不分”和“生憎”，恰恰成为绾合上半篇和下半篇的纽带，把情景融为不可分割的完美的诗的整体。全诗句句提得起，处处打得通，一气运转，跌宕起伏；而诗句的措辞，脉络的贯通，则又丝丝入扣，在宏大中体现了精细的特点。
如此看来，以《《采蘩》佚名 古诗》为诸侯夫人自咏，固属附会；而认其为“家人”赞美夫人之作，亦属穿凿。穿行于诗中的，其实是夙夜劳瘁的女宫人而已：短促的同答，透露着她们为贵族祭祀《采蘩》佚名 古诗的苦辛；发饰的变化，记录着她们“夙夜在公”的悲凉。古代的祭祀排场，原本就为鬼神“降福”贵族而设，卑贱的下人除了付出劳辛，没有幸福可言。
诗的末两句作了一个急转，从谦恭的语气中写出了诗人自己的意向：我虽想勉力追随你，无奈年老多病，还是让我辞官归隐吧！这是全诗的主旨，集中地反映了诗人的出世思想。唐人的很多酬赠诗中，往往在陈述了对酬者的仰慕之后，立即表达希冀引荐提拔的用意。然而王维此诗，却一反陈套，使人感到别开生面。
接下来，宫殿群倒影的出现(chu xian)使得凝视水池的诗人产生了一时的错觉：由于宫殿群的倒影添加在天空的倒影上，他错认为它们是天上的宫殿，但又“纠正”了自己的比喻(bi yu)，指出它们是“汉家城阙”。诗人的视界逐渐充实和扩大，从空澄的水池到皇帝一群的来临，再到宫殿群，这一切都是从水中倒影看出来的。接着诗人又从他的“镜子”中看到了京城地区的全景。读者在陈子昂的《感遇三十八首》中已看到，旧的虚构需要加以合理化，在这里是宫廷和天的同一；解决办法是一种在唐诗中流行的比喻形式——“迷惑的比喻”，诗人含蓄地或明确地承认比喻的虚构性，他不说“甲是乙”，却说“在我看来”、“我误认甲是乙”。
古人云：“凡花之香者，或清雅或浓郁，二者不可得兼。”而唯独桂花之香既清芬飘逸又浓郁致远。宋代诗人洪适的《次韵蔡瞻明木犀八绝句》一诗对桂花的香气做了形象传神的描述：“风流直欲占秋光，叶底深藏粟蕊黄。共道幽香闻十里，绝知芳誉亘千乡。”桂花因此也被人们称为“十里香”；而宋代邓肃赞誉桂花的香味是，“雨过西风作晚凉，连云老翠入新黄。清风一日来天阙，世上龙涎不敢香”(《木犀》)。龙涎取自抹香鲸，是极为名贵的香料，可是与桂花一比，也相形见绌了。
最后一联：“圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。”诗针对李、王二少府远贬的愁怨和惜别的忧伤，进行了语重心长的劝慰，对前景作了乐观的展望。圣代雨露，是古代文人诗中的惯用之语，这里用来和贬谪相连，也还深藏着婉曲的微讽之意。重点是在后一句“暂时分手莫踌躇”，意思是说：这次外贬，分别只是暂时的，你们不要犹豫不前，将来定有重归之日。全诗在这里结束，不仅与首联照应，而且给读者留下无尽的遐思。
这是一篇痛心的宽慰语，恳切的开导话，寄托着诗人忧国忧民的无限感慨。手法以赋为主而兼用比兴，语言朴实而饱含感情。尤其是第二联：“楚国苍山古，幽州白日寒”，不唯形象鲜明，语言精炼，概括性强，而且承上启下，扩大境界，加深诗意，是全篇的关键和警策，是全篇的主线。它具有不语而悲的效果。也许正由于此，它才成为千古流传的名句。
“燕支落汉家，妇女无华色”借用汉使骠骑将军的典故，写汉军征途所向无前，恃勇锐冲锋出战，大败匈奴军，让匈奴人叫苦连天，暗寓出诗人歌颂唐太宗委任李靖等名将平定突厥离叛的煌煌武功，与此同时，以借古鉴今为警戒，提醒唐玄宗要重视边防。
从“乳鹅新鸭”可以看出诗人对江南水乡的欣赏与赞美。作为足迹踏遍大江南北又博览群书的查慎行来说，对于国家的现况他是知道的，人民生活刚刚稳定他也是了解的。一个“乳”字和“新”字就足已表达了他对战乱后的社会重建充满了信心和希望，也才有了诗人面对这江南美好风光，借物寓情，赋诗吟唱的这份闲情逸致。
以夫妻或男女爱情关系比拟君臣以及朋友、师生等其他社会关系，乃是中国古典诗歌中从《楚辞》就开始出现并在其后得到发展的一种传统表现手法。此诗也是用这种手法写的。
第一首先写草堂，举其四景：堂西的竹笋，堑北的行椒，园中的梅子(mei zi)，久七前的松树。诗人处在这远离闹市的幽静环境之中，因看到园中将熟的梅子，便想到待梅熟时邀朱老一同尝新；因看到堂前的松树，便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。从中可以看出诗人对草堂的爱赏，以及他对生活的朴素的要求。他久经奔波，只要有一个安身之地就已经满足了。显然，这首诗虽属赋体却兼比兴，于平淡的写景叙事中寓含着诗人的淡泊心情，以作为组诗之纲。当时杜甫因好友严武再镇而重返草堂，足证严武在诗人心目中的重要地位，但这里他所想到的草堂的座上宾都不是严武，而是普普通通的朱老和阮生。这就可见诗人当时的心境和志趣了。
这首诗内容充实，语言流畅，释理通俗明了，说服力强。
这首诗写了襄阳太守杜预沉碑的故事。杜预，西晋时著名的政治家、学者，灭吴统一战争的统帅之一。杜预本人极有才略，但是好名。他曾为镇南大将军，都督荆州诸军事，长期驻襄阳。
诗的后四句写景，另起了一个头，颈联和颔联似乎毫无相干。其实，这景物描写，全是从上文的“别筵”生发出来的。尾联结句“触忤愁人到酒边”的“酒”，正是“别筵”饯别之酒：“酒边”的“剑南春色”，也就是诗人“别筵”的眼前风光。“桃红似锦”，“絮白于棉”，这风光是明艳的，而诗偏说是“不分”，“生憎”，恼怒春色“无赖”，是因为它“触忤”了“愁人”；而它之所以“触忤愁人”，则是由于后会无期，离怀难遣，对景伤情的缘故。颈联中的“不分”和“生憎”，恰恰成为绾合上半篇和下半篇的纽带，把情景融为不可分割的完美的诗的整体。全诗句句提得起，处处打得通，一气运转，跌宕起伏；而诗句的措辞，脉络的贯通，则又丝丝入扣，在宏大中体现了精细的特点。
如此看来，以《《采蘩》佚名 古诗》为诸侯夫人自咏，固属附会；而认其为“家人”赞美夫人之作，亦属穿凿。穿行于诗中的，其实是夙夜劳瘁的女宫人而已：短促的同答，透露着她们为贵族祭祀《采蘩》佚名 古诗的苦辛；发饰的变化，记录着她们“夙夜在公”的悲凉。古代的祭祀排场，原本就为鬼神“降福”贵族而设，卑贱的下人除了付出劳辛，没有幸福可言。
诗的末两句作了一个急转，从谦恭的语气中写出了诗人自己的意向：我虽想勉力追随你，无奈年老多病，还是让我辞官归隐吧！这是全诗的主旨，集中地反映了诗人的出世思想。唐人的很多酬赠诗中，往往在陈述了对酬者的仰慕之后，立即表达希冀引荐提拔的用意。然而王维此诗，却一反陈套，使人感到别开生面。
接下来，宫殿群倒影的出现(chu xian)使得凝视水池的诗人产生了一时的错觉：由于宫殿群的倒影添加在天空的倒影上，他错认为它们是天上的宫殿，但又“纠正”了自己的比喻(bi yu)，指出它们是“汉家城阙”。诗人的视界逐渐充实和扩大，从空澄的水池到皇帝一群的来临，再到宫殿群，这一切都是从水中倒影看出来的。接着诗人又从他的“镜子”中看到了京城地区的全景。读者在陈子昂的《感遇三十八首》中已看到，旧的虚构需要加以合理化，在这里是宫廷和天的同一；解决办法是一种在唐诗中流行的比喻形式——“迷惑的比喻”，诗人含蓄地或明确地承认比喻的虚构性，他不说“甲是乙”，却说“在我看来”、“我误认甲是乙”。
古人云：“凡花之香者，或清雅或浓郁，二者不可得兼。”而唯独桂花之香既清芬飘逸又浓郁致远。宋代诗人洪适的《次韵蔡瞻明木犀八绝句》一诗对桂花的香气做了形象传神的描述：“风流直欲占秋光，叶底深藏粟蕊黄。共道幽香闻十里，绝知芳誉亘千乡。”桂花因此也被人们称为“十里香”；而宋代邓肃赞誉桂花的香味是，“雨过西风作晚凉，连云老翠入新黄。清风一日来天阙，世上龙涎不敢香”(《木犀》)。龙涎取自抹香鲸，是极为名贵的香料，可是与桂花一比，也相形见绌了。
最后一联：“圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。”诗针对李、王二少府远贬的愁怨和惜别的忧伤，进行了语重心长的劝慰，对前景作了乐观的展望。圣代雨露，是古代文人诗中的惯用之语，这里用来和贬谪相连，也还深藏着婉曲的微讽之意。重点是在后一句“暂时分手莫踌躇”，意思是说：这次外贬，分别只是暂时的，你们不要犹豫不前，将来定有重归之日。全诗在这里结束，不仅与首联照应，而且给读者留下无尽的遐思。
这是一篇痛心的宽慰语，恳切的开导话，寄托着诗人忧国忧民的无限感慨。手法以赋为主而兼用比兴，语言朴实而饱含感情。尤其是第二联：“楚国苍山古，幽州白日寒”，不唯形象鲜明，语言精炼，概括性强，而且承上启下，扩大境界，加深诗意，是全篇的关键和警策，是全篇的主线。它具有不语而悲的效果。也许正由于此，它才成为千古流传的名句。
“燕支落汉家，妇女无华色”借用汉使骠骑将军的典故，写汉军征途所向无前，恃勇锐冲锋出战，大败匈奴军，让匈奴人叫苦连天，暗寓出诗人歌颂唐太宗委任李靖等名将平定突厥离叛的煌煌武功，与此同时，以借古鉴今为警戒，提醒唐玄宗要重视边防。
从“乳鹅新鸭”可以看出诗人对江南水乡的欣赏与赞美。作为足迹踏遍大江南北又博览群书的查慎行来说，对于国家的现况他是知道的，人民生活刚刚稳定他也是了解的。一个“乳”字和“新”字就足已表达了他对战乱后的社会重建充满了信心和希望，也才有了诗人面对这江南美好风光，借物寓情，赋诗吟唱的这份闲情逸致。
以夫妻或男女爱情关系比拟君臣以及朋友、师生等其他社会关系，乃是中国古典诗歌中从《楚辞》就开始出现并在其后得到发展的一种传统表现手法。此诗也是用这种手法写的。
第一首先写草堂，举其四景：堂西的竹笋，堑北的行椒，园中的梅子(mei zi)，久七前的松树。诗人处在这远离闹市的幽静环境之中，因看到园中将熟的梅子，便想到待梅熟时邀朱老一同尝新；因看到堂前的松树，便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。从中可以看出诗人对草堂的爱赏，以及他对生活的朴素的要求。他久经奔波，只要有一个安身之地就已经满足了。显然，这首诗虽属赋体却兼比兴，于平淡的写景叙事中寓含着诗人的淡泊心情，以作为组诗之纲。当时杜甫因好友严武再镇而重返草堂，足证严武在诗人心目中的重要地位，但这里他所想到的草堂的座上宾都不是严武，而是普普通通的朱老和阮生。这就可见诗人当时的心境和志趣了。
这首诗内容充实，语言流畅，释理通俗明了，说服力强。
创作背景
运不济、身世悲惨的香菱，原为乡宦小姐，后沦为奴隶，做了薛蟠之侍妾。她在大观园中的地位低于小姐而高于丫头。她渴望过贵族阶级的精神生活，因此“慕雅女雅集”，偶遇进园的机会，就一心一意跟黛玉学起诗来。对黛玉给她出的咏月之题，她如痴如呆地琢磨，“苦吟”以求佳句。好不容易作出一首，却措词不雅，一看便知出自初学者之手。这是由于香菱初学写诗，看的诗又少，打不开思路，只注意追求词句的华丽，而忘了黛玉说的“词句究竟还是末事，第一是立意要紧，若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的”。香菱是初学写诗者，还不懂得咏物诗的特点是“情附物上，意在言外”。咏物诗若不能寄情寓兴，就没有什么意思了。香菱的咏月诗，说来说去只表达了“月亮很亮”这个意思，当然不是首好诗了。
江南春
始若畏人问，及门还具陈。右辅田畴薄，斯民常苦贫。
"伊水溅溅相背流，朱栏画阁几人游。漆灯夜照真无数，
未夕鸟先宿，望晴人有期。何当廓阴闭，新暑竹风吹。"
弟兄无力海田荒。天高霜月砧声苦，风满寒林木叶黄。
"闻说先皇醉碧桃，日华浮动郁金袍。风随玉辇笙歌迥，
霄汉眼看当去程。处处白云迷驻马，家家红树近流莺。
几人同保山河誓，犹自栖栖九陌尘。"
如何地近东西路，马足车轮不暂留。"
浣溪沙·从石楼石壁往来邓尉山中
鱼龙方簸荡，云雨正喧阗。想赭君山日，秦皇怒赫然。
别起青楼作几层，斜阳幔卷鹿卢绳。
"如有瑶台客，相难复索归。芭蕉开绿扇，菡萏荐红衣。
"谿长山几重，十里万株松。秋日下丹槛，暮云归碧峰。
"寥落关河暮，霜风树叶低。远天垂地外，寒日下峰西。
马蹄踏流水，渐渐成尘埃。鸳鸯不敢下，飞绕岸东西。
湘茎久鲜涩，宿雨增离披。而我江海意，楚游动梦思。
击触钟磬鸣环珂。三月石堤冻销释，东风开花满阳坡。
题长安壁主人
朦胧波上瑟，清夜降北渚。万古一双魂，飘飘在烟雨。"
"近得水云看，门长侵早开。到时微有雪，行处又无苔。
一下南台到人世，晓泉清籁更难闻。"
未免被他褒女笑，只教天子暂蒙尘。"
今日垆锤任真宰，暂回风水不应难。"
"鹊归燕去两悠悠，青琐西南月似钩。天上岁时星右转，
"又从连帅请，还作岭南行。穷海何时到，孤帆累月程。
百花春隔景阳钟。紫微芒动词初出，红烛香残诰未封。
咏怀八十二首
月落珠帘卷，春寒锦幕深。谁家楼上笛，何处月明砧。
开卷喜先悟，漱瓶知早寒。衡阳寺前雁，今日到长安。"
心明外不察，月向怀中圆。
"赵国林亭二百年，绿苔如毯葛如烟。闲期竹色摇霜看，
须知火尽烟无益，一夜栏边说向僧。"
废砌翳薜荔，枯湖无菰蒲。老媪饱藁草，愚儒输逋租。
"灵岳多异状，巉巉出虚空。闲云恋岩壑，起灭苍翠中。
若识跃峤怯，宁劳耀金羁。青刍与白水，空笑驽骀肥。
诫外甥书
"谢守携猿东路长，袅藤穿竹似潇湘。碧山初暝啸秋月，
楚驿枕秋水，湘帆凌暮云。猿声断肠夜，应向雨中闻。"
柿叶翻时独悼亡。乌鹊失栖长不定，鸳鸯何事自相将。
贫居不问应知处，溪上闲船系绿萝。"
"籍籍征西万户侯，新缘贵婿起朱楼。一名我漫居先甲，
故人相忆僧来说，杨柳无风蝉满枝。"
"将军邀入幕，束带便离家。身暖蕉衣窄，天寒碛日斜。
酒无通夜力，事满五更心。寂寞谁相似，残灯与素琴。"
饮酒·其二
明月下楼人未散，共愁三径是天河。"
潮落九疑迥，雨连三峡昏。同来不同去，迢递更伤魂。"
当时若爱韩公子，埋骨成灰恨未休。"
明年春光别，回首不复疑。"
"扬雄词赋举天闻，万里油幢照塞云。
"清切曹司近玉除，比来秋兴复何如。
河兼落下望，句入大荒思。无复愁烦暑，回山翠阁危。"
由来举止非闲雅，不是龙山落帽人。"
春不雨
今来谁识东归意，把酒闲吟思洛阳。"
"宋玉平生恨有馀，远循三楚吊三闾。
潇湘终共去，巫峡羡先寻。几夕江楼月，玄晖伴静吟。"
日暮独寻荒径归。山影暗随云水动，钟声潜入远烟微。
"远归从此别，亲爱失天涯。去国频回首，方秋不在家。
相逢且问昭州事，曾鼓庄盆对逝川。"
逝川前后水，浮世短长生。独立秋风暮，凝颦隔郢城。"
木深犹积雪，山浅未闻猿。欲别尘中苦，愿师贻一言。"
八声甘州·寿阳楼八公山作
不须倚向青山住，咏雪题诗用意劳。"
独向柏台为老吏，可怜林木响馀声。"
帐开红旆照高秋。香连日彩浮绡幕，溪逐歌声绕画楼。
"名珪字玉净无瑕，美誉芳声有数车。
故巢迷碧水，旧侣越丹霄。不是无归处，心高多寂寥。"
枝条分御叶，家世食唐恩。武可纵横讲，功从战伐论。
迥野煤飞乱，遥空爆响闻。地形穿凿势，恐到祝融坟。"
"斜雨飞丝织晓空，疏帘半卷野亭风。
柳枝词
今朝领得春风意，不复饶君雪里开。"
功高恩自洽，道直谤徒侵。应笑灵均恨，江畔独行吟。"
松风半夜雨，帘月满堂霜。匹马好归去，江头橘正香。"
半夜子规何处声。芦叶长侵洲渚暗，苹花开尽水烟平。
"塞晚冲沙损眼明，归来养病住秦京。上高楼阁看星坐，
尽日徘徊浓影下，只应重作钓鱼期。"
望水知柔性，看山欲倦魂。纵情犹未已，回马欲黄昏。"
无人解把无尘袖，盛取残香尽日怜。（《莲花》）
富人之子
负赏惭休饮，牵吟分失饥。明年应不见，留此赠巴儿。"
如何忽告归，蕣华还笑人。玉笙无遗音，怅望缑岭云。"
忽然置酒开华堂。歌儿舞女亦随后，暂醉始知天地长。
不知别后谁攀折，犹自风流胜舞腰。"
翠户垂旗网，朱窗列剑锋。寒风金磬远，晴雪玉楼重。
王昌且在墙东住，未必金堂得免嫌。"
有个仙人拍我肩。少顷远闻吹细管，闻声不见隔飞烟。
"金波西倾银汉落，绿树含烟倚朱阁。