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梁鸿尚节

五代 / 王昶

主恩信难报,近地徒久留。终当乞闲官,退与夫子游。"
剪叶藩封早,承华册命尊。笙歌辞洛苑,风雪蔽梁园。
"病来城里诸亲故,厚薄亲疏心总知。
"旦暮已凄凉,离人远思忙。夏衣临晓薄,秋影入檐长。
迟回但恐文侯卧。工师尽取聋昧人,岂是先王作之过。
暂借泉中买身祸。奢者狼藉俭者安,一凶一吉在眼前。
世上强欺弱,人间醉胜醒。自君抛我去,此语更谁听。"
"汉庭重少身宜退,洛下闲居迹可逃。趁伴入朝应老丑,
"漠漠病眼花,星星愁鬓雪。筋骸已衰惫,形影仍分诀。
"今朝三月尽,寂寞春事毕。黄鸟渐无声,朱樱新结实。
"秋鸿过尽无书信,病戴纱巾强出门。
"贫无好物堪为信,双榼虽轻意不轻。


梁鸿尚节拼音解释:

zhu en xin nan bao .jin di tu jiu liu .zhong dang qi xian guan .tui yu fu zi you ..
jian ye fan feng zao .cheng hua ce ming zun .sheng ge ci luo yuan .feng xue bi liang yuan .
.bing lai cheng li zhu qin gu .hou bao qin shu xin zong zhi .
.dan mu yi qi liang .li ren yuan si mang .xia yi lin xiao bao .qiu ying ru yan chang .
chi hui dan kong wen hou wo .gong shi jin qu long mei ren .qi shi xian wang zuo zhi guo .
zan jie quan zhong mai shen huo .she zhe lang jie jian zhe an .yi xiong yi ji zai yan qian .
shi shang qiang qi ruo .ren jian zui sheng xing .zi jun pao wo qu .ci yu geng shui ting ..
.han ting zhong shao shen yi tui .luo xia xian ju ji ke tao .chen ban ru chao ying lao chou .
.mo mo bing yan hua .xing xing chou bin xue .jin hai yi shuai bei .xing ying reng fen jue .
.jin chao san yue jin .ji mo chun shi bi .huang niao jian wu sheng .zhu ying xin jie shi .
.qiu hong guo jin wu shu xin .bing dai sha jin qiang chu men .
.pin wu hao wu kan wei xin .shuang ke sui qing yi bu qing .

译文及注释

译文
往日意气风(feng)发豪华风流的一代人物都不见了,只有荒草露水沾湿着游人的衣服。
  长叹息你们这些君子,莫贪图安逸碌碌无为。应恭谨从事忠于职守,与正直之士亲近伴随。神灵就会听到这一切,从而赐你们洪福祥瑞。
回(hui)顾过去啊把将来瞻望,看到了做人的根本道理。
树叶纷纷飘落到水边平地上,重阳节近了,又到了捣寒衣的秋天。怎奈我愁绪萦绕心中.白发生于两鬓,即便随意地将菊花插在头上,花也应该感到被羞辱了吧。天色已晚,(我极目远望)直望到白苹烟尽之处,水边开花的红蓼深处。芳草脉脉含情,夕阳寂寂无语,大雁横(heng)在南浦上,人则斜倚西楼。
它怎能受到攀折赏玩,幸而没有遇到伤害摧毁。
凤凰鸟一离开林中飞往昆仑山的西边,什么时候才能再飞翔回来啊。
勤政楼前百技竞赛,各自展现自己的高(gao)(gao)超与魅力,而王大娘的长竿更是鹤立鸡群,惊险美妙无比。
碧绿簇聚的巫山群峰高插云天。长江翻波浪,神女长裙拖带着云烟。
湖面风平浪静,像白色的素绢平铺。
又象有一百只黄莺(ying)在相向唱歌,陈后主的玉树后庭花上,有雨水般的伤心泪水。
剑阁那地方崇峻巍峨高入云端,只要一人把守千军万马难攻占。
月光照在波光粼粼的河(he)面上,天空中有几丝淡淡的云彩。白色的马儿此时尚气宇昂扬,我却不胜酒力,在河边下马,等不及解下马鞍,就想倒在这芳草中睡一觉。
浇策划整顿军旅,如何制造甲胄使其坚固?
寒浇自恃有强大的力气,放纵情欲不肯节制自己。
渔阳叛乱的战鼓震耳欲聋,宫中停奏霓裳羽衣曲。

注释
(63)负剑:负剑于背。
【皇天后土,实所共鉴】
④胸次:胸中,心里。尘:杂念。这句说作者专心读书,胸无杂念,
(71)西和诸戎:向西和中国西部各族的和好。
辄蹶(jué决):总是失败。
“所在”二句:指到处都割据称王,难以计算。胜,尽。

赏析

  作者王禹偁(954—1001),北宋政治家、诗人、散文家。因为官正直,敢于直言讽谏,因此屡受贬谪。这首诗为作者被贬商州(今属陕西商洛)任团练副使时所作。
  《《卜居》屈原 古诗》记述了屈原对人生道路的坚定选择,显示了一位伟大志士身处黑暗世道的铮铮风骨。也许因为构成全文主体的,乃是诗人自己言论的缘故吧,后世往往又直指其作者为屈原。 即使是伟大的志士,也并非总是心境开朗的。不妨可以这样说:正是由于他们的个人遭际,关联着国家民族的命运,所以心中反而更多不宁和骚动。其痛苦、愤懑的抒泻,也带有更深切的内涵和远为强烈的激情。 屈原正是如此。当他在《《卜居》屈原 古诗》中出现的时候,已是强谏遭斥、远放汉北的“三年”以后。“忠而被谤”,能无哀愤?“既放”在外而找不到报效家国之门,能不痛苦得“心烦虑乱,不知所从”?本文开篇描述他往见郑詹尹时的神思萧散之状,正告诉读者:一种怎样深切的痛苦和骚动,在折磨着这位哲人的心灵。
  此诗开头两句对宿紫山北村的缘由作了说明,原来他是因“晨游紫阁峰”而“暮宿山下村”的。诗人之所以要“晨游”,是为了欣赏山峰上的美景。早晨欣赏了紫阁的美景,悠闲自得往回走,直到日暮才到山下村投宿,碰上的又是“村老见余喜,为余开一尊”的美好场面,作者的心情是很愉快的。但是,“举杯未及饮”,不愉快的事发生了。开头四句,点明了抢劫事件发生的时间、地点和抢劫对象,表现了诗人与村老的亲密关系及其喜悦心情,为下面关于暴卒的描写起了有力的反衬作用,是颇具匠心的。中间的十二句,先用“暴卒”“草草”“紫衣挟刀斧”等贬义词句刻画了抢劫者的形象;接着展现了两个场面:一是抢酒食;二是砍树。
  苏轼的这首《《和董传留别》苏轼 古诗》可能不为普通读者所熟知,而其中的“腹有诗书气自华”一句却广为传诵,原因就在于它经典地阐述了读书与人的修养的关系。中国的读书人向来把读书视为积累知识、增长学问的有效途径。读书的作用不仅在于占有知识,还在于提升人的精神境界。尤其是常读书,日积月累就会使人脱离低级趣味,养成高雅、脱俗的气质。清代学者梁章钜说:“人无书气,即为粗俗气,市井气,而不可列于士大夫之林。”事实证明,读书与不读书,读书多与读书少的人,所表现出的内在气质与素质是绝不相同的。“腹有诗书”指饱读诗书,满腹经纶,“气”可以理解为“气质”或“精神风貌”。全句的重心在“自”上面,它强调了华美的气质是饱读诗书的必然结果。
  “清歌遏流云,艳舞有馀闲。遨游盛宛洛,冠盖随风还。”描绘一幅美女清歌响遏流云、舞姿优游从容的美丽风景图,侧面点染出南阳乃国杰豪英,人杰地灵的地方。
  这时小吏(xiao li)头须求见。这个头须,原是跟随重耳逃亡的人,管理一应的财物。在重耳离开齐国的时候,他动摇了。现实明摆着,就凭着这一班人?复国必将是遥遥无期,住在齐国还能安逸温饱,偏偏要跑出来,真是上宾不当去做流浪汉。于是头须卷走了财产悄悄回到晋国。使得重耳两手空空,在曹、宋、郑国备受折难。头须在赦令颁发后——他倒是谨慎,不像勃鞮那样冒险,有赦令在,最少是确保了自己项上的人头——看出了赦令的成效不佳,就仿效勃鞮来见晋文公,说:“你若继续信任、使用我,人们就会认定:‘对战时谋杀他的勃鞮、危难中抛弃他的头须,国君都能任用,我们还担心什么呢?’局面就会稳定下来。”晋文公大喜,就仍然让头须为他驾车,也即亲兵,出入都和重耳同行止。这在晋国产生了轰动效应。都知道晋文公不计前嫌,胸怀宽阔(kuo)。使恶意的流言自灭。
  此赋文字简短,仅有二百八十余字。但却洋溢着浓厚的情趣,又渗透着深永的哲理。读之若身临其境,看到了老鼠的一次精彩表演,又好象上了一堂生动有趣的哲学课,真可谓“趣幽旨深”,蓄理在中,耐人寻味。就其思想内容来讲,已远远超出赋鼠本身。它借一只黠鼠利用人的疏忽,狡猾地逃脱的日常小事,引出了一番议论。从而 说明一个道理:最有智慧的人类,倘能精神集中,发挥智力,便能搏猛虎,役万物;如果精力分故,懈怠疏忽,就难免不”见使一鼠“,变色于蜂虿。在艺术表现上,最为突出的特点是:趣幽旨深。读此赋,我们首先感觉到的是很有情趣。既有如读寓言的一览欲尽的吸引力,又能启发一个人的推理动机。文章的布局结构也很有特色,首先是叙事与说理的密切结合,叙事为说理张本;其次是人、鼠活动穿插其间,使文情错落,不直不板。
  这是一首即景诗,描写春天郊游的心情以及春天的景象,也是一首写理趣的诗,作者用朴素的手法把柔和明丽的春光同作者自得其乐的心情融为一体。
  次联的“潮平两岸阔”,“阔”,是表现“潮平”的结果。春潮涌涨,江水浩渺,放眼望去,江面似乎与岸平了,船上人的视野也因之开阔。这一句,写得恢弘阔大,下一句“风正一帆悬”,便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺(feng shun)”而用“风正”,是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺,却很猛,那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风,又是和风,帆才能够“悬”。那个“正”字,兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此,如王夫之所指出,这句诗的妙处,还在于它“以小景传大景之神”《姜斋诗话》卷上。可以设想,如果在曲曲折折的小河里行船,老要转弯子,这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船,即使风顺而风和,却依然波翻浪涌,这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景,把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。
  这是诗人思念妻室之作。
  李白这篇乐府诗综合前人同题之作的长处,而自成一格,以气为主,以自然为宗,清新俊逸,奇伟特出,是大家手笔。诗以比兴诗句开其端,触景生情,但它并非泛咏桃李荣谢,人生无常,及时行乐之作,而是表现出用常得奇,抒写出超出常人的胸怀壮思,生命的价值。绝非庸庸碌碌的小人私欲,它是盛唐时代精神的高扬。它描写出一代人的精英的爱国衷肠,对美好的自然春景的赞颂,对爱美与追求美好理想的倾诉,对自己事业无成的愤懑及自我解脱不成的痛苦,敞开心扉,让人们尽情了解他的内心衷曲。一颗跳荡的心,激荡的变化,万端的感情,牵动着优美的自然画面,透视出社会的不公正。美好理想总是难以兑现,为此而忧患着,抗争着,终不免遭受秋霜的厄运。美好的人性遭受摧残,不是一个时代的现象,而是阶级社会中共有的现象。盛唐社会尤其如此,令人深思。
  第一首诗首联和颔联写光阴似箭,不知不觉自己年事已高,与孔子和周瑜相比,感慨自己虚度年华,无所成就。颈联写自己虽已届耄耋之年,却仍为为国家大事在君王面前献计献策。尾联言志,写自己虽不敢以吕尚和卫武公自比,但也要向白居易学习。
  后两句是离别之情。系;拴着。画船;油漆彩绘之船。在年年送客的《横塘》范成大 古诗,今又有一条将要离去的画船,在蒙蒙细雨中拴在杨柳上,垂柳轻舟、雨中送客、依依惜别之情更使人伤怀。
  此诗以议论为主,在形象思维、情韵等方面较李商隐《隋宫》一类作品不免略逊一筹;但在立意的新奇、议论的精辟和“翻案法”的妙用方面,自有其独到处,仍不失为晚唐咏史怀古诗中的佳品。
  次联的“潮平两岸阔”,“阔”,是表现“潮平”的结果。春潮涌涨,江水浩渺,放眼望去,江面似乎与岸平了,船上人的视野也因之开阔。这一句,写得恢弘阔大,下一句“风正一帆悬”,便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”,是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺,却很猛,那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风,又是和风,帆才能够“悬”。那个“正”字,兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此,如王夫之所指出,这句诗的妙处,还在于它“以小景传大景之神”《姜斋诗话》卷上。可以设想,如果在曲曲折折的小河里行船,老要转弯子,这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船,即使风顺而风和,却依然波翻浪涌,这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景,把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。
  这首诗是杜甫青年时代的作品,充满了诗人青年时代的浪漫与激情。全诗没有一个“望”字,却紧紧围绕诗题“望岳”的“望”字着笔,由远望到近望,再到凝望,最后是俯望。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象,抒发了自己勇于攀登,傲视一切的雄心壮志,洋溢着蓬勃向上的朝气。
  这首《《晚泊浔阳望庐山》孟浩然 古诗》,一开篇便是“挂席几千里,名山都未逢”,淡笔轻轻挥洒,勾勒出一片宽广的大自然,不精雕细刻个别景物,却给读者留下了丰富的想象余地。我们仿佛看到诗人的轻舟,掠过千里烟波江上的无数青山。诗的起势高远。而且“名山都未逢”,又将诗人对于名山的热烈向往之情充分地抒写出来了。接着,“泊舟浔阳郭,始见香炉峰”,只以“始见”二字轻轻点染,就描摹出诗人举头见到庐山在眼前突兀而起的惊喜神态。这四句如行云流水,一气直下,以空灵之笔叙事;感情却从“都未逢”、“始见”等平淡字眼含蓄地透露。
  转句在宛曲回环中见奇警,结句余音袅袅,哀艳动人。“莺啼”本来是非常宛转悦耳的,可是由于此时此境,诗人却觉得像在啼哭。这是因为诗人蜡炬成灰,泪已流干,只有托啼莺寄恨了。诗中“啼”写听觉,看花写视觉,“湿”是触觉,为我而湿最高之花乃是意觉,这就把诗人敏锐的联想和深切的感受写出来了。诗人移情及物,使黄莺感叹悲啼而垂泪;而泪水所湿之花,自然也泪痕斑斑,凄楚欲绝。莺花之娇艳,最足以代表阳春的盛景,然而春归花落,总不免于(mian yu)凋零寂灭。是莺花为诗人而悲者,正所以自悲也。
  这首诗主要该从以下几个方面来看:首先,它的创作背景应该从“大历三年(768)冬”推出,安史之乱发生于756年,这场战乱给社会带来了极大的转变,也给知识分子的心理造成了极大的阴影。这点也反映到杜甫的诗歌当中,从“留滞才难尽,艰危气益增。”一句可以看出杜甫此时的心情是很失落的。也是很迷茫的。因为他说 “图南未可料,变化有鲲鹏。” 安史之乱后的现实并未改变杜甫的忠君恋阙的心,但也流露出了一种迷茫的情绪。前途未卜,不知何去何从。其次,我们知道杜甫的诗歌十分重视炼字,他很讲究对 仗,“江国逾千里,山城近百层。岸风翻夕浪,舟雪洒寒灯。”的对仗十分工整,其中“翻”和“洒”字用的也十分贴切。最后,杜甫在此诗中还用了典故,就是 “鲲鹏”,他引用了《庄子·逍遥游》中的典故,以鲲鹏的变化无常来暗示前途的不可预料。非常贴切。
  首联“楚江微雨里,建业暮钟时”,起句点“雨”,次句点“暮”,直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”,即傍晚时分,当时佛寺中早晚都以钟鼓报时,所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”,表明诗人正伫立江边,这就暗切了题(liao ti)中的“送”字。“微雨里”的“里”字,既显示了雨丝缠身之状,又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样,后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联,淡淡几笔,便把诗人临江送别的形象勾勒了出来,同时,为二、三联画面的出现,涂上一层灰暗的底色。

创作背景

  《《泊船瓜洲》王安石 古诗》的写作时间长期以来也有争议,虽然都认为写于王安石晚期,但具体的说法主要有三种意见:①宋神宗熙宁元年(1068),王安石应召自江宁府赴京任翰林学士,途经瓜洲后所作;②神宗熙宁七年(1074),王安石第一次罢相自京还金陵;途经瓜洲时所作;③神宗熙宁八年(1075),王安石第二次拜相;自江宁赴京途经瓜洲时所作。

  

王昶( 五代 )

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简 介

王昶 王昶,番禺人。明世宗嘉靖间贡生。事见明郭棐、清陈兰芝《岭海名胜记》卷五。

张中丞传后叙 / 韦同则

此外即闲放,时寻山水幽。春游慧远寺,秋上庾公楼。
"晨鸡才发声,夕雀俄敛冀。昼夜往复来,疾如出入息。
那似此堂帘幕底,连明连夜碧潺湲。"
机尽笑相顾,不惊鸥鹭飞。"
矧予东山人,自惟朴且疏。弹琴复有酒,且慕嵇阮徒。
"白头垂泪话梨园,五十年前雨露恩。
归来经一宿,世虑稍复生。赖闻瑶华唱,再得尘襟清。"
莓苔上几阁,尘土生琴筑。舞榭缀蟏蛸,歌梁聚蝙蝠。


玉楼春·戏林推 / 邵亨贞

欲散白头千万恨,只消红袖两三声。"
长年渐省睡,夜半起端坐。不学坐忘心,寂莫安可过。
迎春先有好风光。郡中起晚听衙鼓,城上行慵倚女墙。
叶如裙色碧绡浅,花似芙蓉红粉轻。
何况鸡鸣即须别,门前风雨冷修修。"
"半醉闲行湖岸东,马鞭敲镫辔珑璁。万株松树青山上,
劳寄新诗远安慰,不闻枯树再生枝。"
"三年典郡归,所得非金帛。天竺石两片,华亭鹤一支。


西夏重阳 / 周文质

号为羡馀物,随月献至尊。夺我身上暖,买尔眼前恩。
张雷应辨气冲天。那知沦落天涯日,正是陶钧海内年。
子晋少姨闻定怪,人间亦便有霓裳。"
再三怜汝非他意,天宝遗民见渐稀。"
湖号钱唐泻绿油。大屋檐多装雁齿,小航船亦画龙头。
忽见新城当要路。金鸟飞传赞普闻,建牙传箭集群臣。
水墨看虽久,琼瑶喜尚全。才从鱼里得,便向市头悬。
下如蛇屈盘,上若绳萦纡。可怜中间树,束缚成枯株。


沁园春·再到期思卜筑 / 李勖

昔有白头人,亦钓此渭阳。钓人不钓鱼,七十得文王。
同行复一人,不识谁氏子。逡巡急吏来,唿唤愿且止。
紫罗衫动柘枝来。带垂钿胯花腰重,帽转金铃雪面回。
读君学仙诗,可讽放佚君。读君董公诗,可诲贪暴臣。
"湖山处处好淹留,最爱东湾北坞头。掩映橘林千点火,
至丽物难掩,遽选入君门。独美众所嫉,终弃出塞垣。
"好在王员外,平生记得不。共赊黄叟酒,同上莫愁楼。
司马九江城,无人一言理。为师陈苦言,挥涕满十指。


送赵判官赴黔府中丞叔幕 / 许棐

搦管趋入黄金阙,抽毫立在白玉除。臣有奸邪正衙奏,
天地黯以晦,当午如昏时。虽有东南风,力微不能吹。
泪垂捍拨朱弦湿,冰泉呜咽流莺涩。因兹弹作雨霖铃,
欲将此意凭回棹,报与西湖风月知。"
私家无钱炉,平地无铜山。胡为秋夏税,岁岁输铜钱。
我是玉皇香案吏,谪居犹得住蓬莱。"
"归来未及问生涯,先问江南物在耶。引手摩挲青石笋,
何处春深好,春深迁客家。一杯寒食酒,万里故园花。


荆轲刺秦王 / 刘友贤

"去国辞家谪异方,中心自怪少忧伤。
有鸟有鸟群翠碧,毛羽短长心并窄。皆曾偷食渌池鱼,
灯火穿村市,笙歌上驿楼。何言五十里,已不属苏州。"
如饧气味绿粘台。试将诗句相招去,倘有风情或可来。
"一曲悲歌酒一尊,同年零落几人存。世如阅水应堪叹,
太常三卿尔何人。"
"厨无烟火室无妻,篱落萧条屋舍低。
法曲法曲歌堂堂,堂堂之庆垂无疆。中宗肃宗复鸿业,


上元竹枝词 / 徐汉苍

火销灯尽天明后,便是平头六十人。"
"汉庭重少身宜退,洛下闲居迹可逃。趁伴入朝应老丑,
波闲戏鱼鳖,风静下鸥鹭。寂无城市喧,渺有江湖趣。
"紫袍新秘监,白首旧书生。鬓雪人间寿,腰金世上荣。
"老去亲朋零落尽,秋来弦管感伤多。尚书宅畔悲邻笛,
我有一言君记取,世间自取苦人多。"
不得人间寿,还留身后名。涉江文一首,便可敌公卿。"
其中一虏语诸虏,尔苦非多我苦多。同伴行人因借问,


诸人共游周家墓柏下 / 刘泾

若并如今是全活,纡朱拖紫且开眉。"
"自别钱塘山水后,不多饮酒懒吟诗。
见弄凉州低面泣。泣罢敛手白将军,主忧臣辱昔所闻。
脱俗殊常调,潜工大有为。还醇凭酎酒,运智托围棋。
勿嫌村酒薄,聊酌论心素。请君少踟蹰,系马门前树。
水生低岸没,梅蹙小珠连。千万红颜辈,须惊又一年。
望国参云树,归家满地芜。破窗尘ej々,幽院鸟呜呜。
得意减别恨,半酣轻远程。翩翩马蹄疾,春日归乡情。"


叹水别白二十二 / 庸仁杰

醉卧船中欲醒时,忽疑身是江南客。
主人閟灵宝,畏作升天行。淬砺当阳铁,刻为干镆名。
索绠飘蚊蚋,蓬麻甃舳舻。短檐苫稻草,微俸封渔租。
鱼中获瑰宝,持玩何磊砢.一百六十言,字字灵珠颗。
言长本对短,未离生死辙。假使得长生,才能胜夭折。
兽炭休亲近,狐裘可弃捐。砚温融冻墨,瓶暖变春泉。
十只画船何处宿,洞庭山脚太湖心。"
君不见南山悠悠多白云,又不见西京浩浩唯红尘。


好事近·七月十三日夜登万花川谷望月作 / 陈锦汉

"种树当前轩,树高柯叶繁。惜哉远山色,隐此蒙笼间。
"不爱君池东十丛菊,不爱君池南万竿竹。爱君帘下唱歌人,
方安阴惨夕,遽变阳和节。无奈时候迁,岂是恩情绝。
一奉寝宫年月多。年月多,时光换,春愁秋思知何限。
世虑休相扰,身谋且自强。犹须务衣食,未免事农桑。
公干经时卧,钟仪几岁拘。光阴流似水,蒸瘴热于炉。
密视枢机草,偷瞻咫尺颜。恩垂天语近,对久漏声闲。
愤懑胸须豁,交加臂莫攘。珠沉犹是宝,金跃未为祥。