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少年游·润州作

宋代 / 戴休珽

"南北浮萍迹,年华又暗催。残灯和腊尽,晓角带春来。
戎衣一挂清天下,傅野非无济世才。"
细滴高槐底,繁声叠漏间。唯应孤镜里,明月长愁颜。"
想得当时好烟月,管弦吹杀后庭花。"
松阴自转远山晴。见多邻犬遥相认,来惯幽禽近不惊。
禁静声连北,江寒影在东。谒师开秘锁,尘日闭虚空。"
更忆瑶台逢此夜,水晶宫殿挹琼浆。"
"雨涩秋刀剃雪时,庵前曾礼草堂师。
江月渐明汀露湿,静驱吟魄入玄微。"
如今却羡相如富,犹有人间四壁居。(见杨万里《诗话》)"
有恨开兰室,无言对李蹊。花欹浑拂槛,柳重欲垂堤。
水部犹须系挈维。积雪巷深酬唱夜,落花墙隔笑言时。
"儒为君子儒,儒道不妨孤。白发多生矣,青山可住乎。
"寒极放朝天,欣闻半夜宣。时安逢密雪,日晏得高眠。
莫教回首看妆面,始觉曾虚掷万金。
扫静真同道者庐。秋晚卷帘看过雁,月明凭槛数跳鱼。
"忆昔与吾师,山中静论时。总无方是法,难得始为诗。
"迎愁敛黛一声分,吊屈江边日暮闻。
人生长短同一轨,若使威可以制,力可以止,


少年游·润州作拼音解释:

.nan bei fu ping ji .nian hua you an cui .can deng he la jin .xiao jiao dai chun lai .
rong yi yi gua qing tian xia .fu ye fei wu ji shi cai ..
xi di gao huai di .fan sheng die lou jian .wei ying gu jing li .ming yue chang chou yan ..
xiang de dang shi hao yan yue .guan xian chui sha hou ting hua ..
song yin zi zhuan yuan shan qing .jian duo lin quan yao xiang ren .lai guan you qin jin bu jing .
jin jing sheng lian bei .jiang han ying zai dong .ye shi kai mi suo .chen ri bi xu kong ..
geng yi yao tai feng ci ye .shui jing gong dian yi qiong jiang ..
.yu se qiu dao ti xue shi .an qian zeng li cao tang shi .
jiang yue jian ming ting lu shi .jing qu yin po ru xuan wei ..
ru jin que xian xiang ru fu .you you ren jian si bi ju ..jian yang wan li .shi hua ...
you hen kai lan shi .wu yan dui li qi .hua yi hun fu jian .liu zhong yu chui di .
shui bu you xu xi qie wei .ji xue xiang shen chou chang ye .luo hua qiang ge xiao yan shi .
.ru wei jun zi ru .ru dao bu fang gu .bai fa duo sheng yi .qing shan ke zhu hu .
.han ji fang chao tian .xin wen ban ye xuan .shi an feng mi xue .ri yan de gao mian .
mo jiao hui shou kan zhuang mian .shi jue zeng xu zhi wan jin .
sao jing zhen tong dao zhe lu .qiu wan juan lian kan guo yan .yue ming ping jian shu tiao yu .
.yi xi yu wu shi .shan zhong jing lun shi .zong wu fang shi fa .nan de shi wei shi .
.ying chou lian dai yi sheng fen .diao qu jiang bian ri mu wen .
ren sheng chang duan tong yi gui .ruo shi wei ke yi zhi .li ke yi zhi .

译文及注释

译文
听说从这里去蜀国的道路,崎岖艰险自来就不易通行。
先皇帝在延和殿召见,你慷慨激(ji)昂,纵横议论,得到了皇上的激赏。
寒泉结冰,冷月入闺,一灯如豆。发出清冷的寒光,缭着女子的满面泪痕。
打出泥弹,追捕猎物。
  范雎来到秦(qin)国,秦昭王在宫庭里迎接,秦王对范睢说:“我很久以来,就该亲自来领受您的教导,正碰上要急于处理义渠国的事务,而我每天又(you)要亲自给太后问安;现在义渠的事已经(jing)处理完毕,我这才能够亲自领受您的教导了。我深深感到自己愚蠢糊涂。”于是秦王以正式的宾主礼仪接待了范睢,范睢也表示谦让。
暮色苍茫,更觉前行山路遥远。天寒地冻,倍觉投宿人家清贫。
二水会合空旷处,水清流缓波涛平。
江山如画、历经千(qian)年仍如故,但是找不到东吴英雄孙权在此的定都处。昔(xi)日的舞榭歌台、显赫人物,都被风吹雨打化为土。斜阳照着草和树,普通的街巷和小路,人们说,武帝刘裕曾在这个地方住。想当年,他骑战马披铁甲,刀枪空中舞,气吞万里如猛虎。
一旦进入深幽如海的侯门,从此萧郎便成为了陌路之人。
小韦哥从长安来,现在要回归长安去。
一年俸禄(lu)有(you)三百石,到了年底还有余粮。
庄周其实知道自己只是向往那自由自在的蝴蝶。(本句是对“华年”的阐释。)
现在寒风凛冽,我没有住所,哪里去获得孙权赠送给周瑜的南宅呢?

注释
谓:说。
10、醽醁(líng lù):酒名。湖南衡阳县东二十里有酃湖,其水湛然绿色,取以酿酒,甘美,名酃渌,又名醽醁。
⑸碧纱如烟:指窗上的碧纱像烟一样朦胧。
11.端:顶端
⑾春纤:女子细长的手指。
27. 隐士:封建时代称隐居民间不肯做官的人。
(29)屡颔天子颐:使皇帝多次点头称赞。颐,指面颊。
⑿佯狂,《史记·殷本纪》:“箕子惧,乃佯狂为奴。”佯狂即装疯。

赏析

  此诗颔联“春寒著弊袍,间柳发红桃”写出了诗人眼中春雨微寒,桃红柳绿的春景。这里注意了冷色与暖色的对比映衬,并注意到亮度转换的巧妙处理,每句的意象虽单用一种色调,两句之间又有鲜明的反差,但是这样不同颜色的两组意象的并置投射在人的视觉“荧屏”上所呈现的是“一种互相作用的复合效果”,使意象色彩空间的构型更具张力。颈联“开畦分白水,林端举桔槔”写出诗人眼里的农人忙碌着在田间劳作(汲水往田里灌溉)的景象。这是人们的劳动生活场面,是真正的田园生活图景。后人对颈联两句评价甚高。这两联描绘了一幅梦幻般的田园风光图,生动形象地体现了王维诗歌“诗中有画”的艺术特色。
  全诗感情奔放,痛快淋漓地抒发了作者无比喜悦的心情。后代诗论家都极为推崇此诗,浦起龙赞其为杜甫“生平第一首快诗也”(《读杜心解》)。
  8、此句为武氏品行定论,却并非臆断。武氏之毒也是大大有名的:为了搬倒王皇后,她不惜闷毙亲生女儿;如愿称后,她又将王皇后及萧妃斩去手足扔进酒缸溺毙;至于毒死亲生的儿子太子李弘,饿死(e si)儿媳等事,更是令人发指。
  “更催飞将追骄虏,莫遣沙场匹马还”。“更催”二字暗示战事已按主将部署胜利展开。两句一气而下,笔意酣畅,字字千钧,既显示出战场上势如破(ru po)竹的气势,也表现了主将刚毅果断的气魄和胜利在握的神情,而整个战斗的结果也自然寓于其中了。这就是古人所说的“墨气所射,四表无穷,无字处皆其意也”(王夫之《董斋诗话》)。
  《《诸将五首》杜甫 古诗》是政论诗,在议论中深含诗人自己强烈的爱国感情,不仅使读者明其理,而且激动着读者的心灵。
  思想感情的瞬息万变,波澜迭起,和艺术结构的腾挪跌宕,跳跃发展,在这首诗里被完美地统一起来了。诗一开头就平地突起波澜,揭示出郁积已久的强烈精神苦闷;紧接着却完全撇开“烦忧”,放眼万里秋空,从“酣高楼”的豪兴到“揽明月”的壮举,扶摇直上九霄,然后却又迅即从九霄跌入苦闷的深渊。直起直落,大开大合,没有任何承转过渡的痕迹。这种起落无端、断续无迹的结构,最适宜于表现诗人因理想与现实的尖锐矛盾而产生的急遽变化的感情。
  明代大奸臣、大宦官魏忠贤无恶不作,杀害了许多正直之士。东林党人与之进行了坚决的斗争。这是一场正义与邪恶的较量。苏州市民旗帜鲜明地站在东林党人一边,用鲜血和生命捍卫正义。五人是苏州市民的优秀代表。作者用饱蘸感情的笔墨,叙述了五人的动人事迹,歌颂了平民英雄的高尚品质。
  这首《送别》王之涣 古诗小诗,清淡如水,短小精悍,款款流露出依依惜别的深情。纵观全诗,字字未提《送别》王之涣 古诗却字字点题,其中的描写言简意赅,给人留下深刻印象。
  第二段,格调振起,情辞激昂。先总说“巴陵胜状,在洞庭一湖”,设定下文写景范围。以下“衔远山,吞长江”寥寥数语,写尽洞庭湖之大观胜概。一“衔”一“吞”,有气势。“浩浩汤汤,横无际涯”,极言水波壮阔;“朝晖夕阴,气象万千”,概说阴晴变化,简练而又生动。前四句从空间角度,后两句从时间角度,写尽了洞庭湖的壮观景象。“前人之述备矣”一句承前启后,并回应前文“唐贤今人诗赋”一语。这句话既是谦虚,也暗含转机,经“然则”一转,引出新的意境,由单纯写景,到以情景交融的笔法来写“迁客骚人”的“览物之情”,从而构出全文的主体。
  此反映了作者诗歌创作贵在创新的主张。他认为诗歌随时代不断发展,诗人在创作的时候也应求新求变,并非只有古人的作品才是最好的,每个时代都有属于自己的风格的诗人。写出了后人继承前人。本诗虽语言直白,但寓意深刻。“江山代有才人出,各领风骚数百年。”一句表达了文学创作随着时代变化发展的主题思想与中心。
  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意”之旨,设为男女叙情之辞,而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知,诗人说“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其长也。然而,诗中主人公不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐,究竟“沉吟”什么,诗里没有说,也不必说,读下去,自然会明白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字句,节奏显得更迫促了。时间更往前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未变,但诗中主人公的情绪却(xu que)变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句式未变。如果说,上面两个三字句,语似平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的痛(de tong)苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西,它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情,情的力量。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧紧相连,而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反(cong fan)面来一个假设,言如果歌里有一句不中(入,中、去声)意的话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊起来,也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值。
  应该说这个概括在这首短小精悍的曲里能够得到很好的体现,至于熔铸名句这点,恐怕元曲三百首里没有多少非香艳的题材的作品能跳出唐宋的成就。
  诗以前代戍边名将作比,抒发了将士们的豪情壮志。头二句夸赞东汉两个名将马援和班超。“伏波惟愿裹尸还”,这句说的是马援的故事。东汉马援屡立战功,被封为伏波将军。他曾经说:男儿当战死在边疆,以马革裹尸还葬。“定远何须生入关”,这句说的是班超的故事。东汉班超投笔从戎,平定西域一些少数民族贵族统治者的叛乱,封定远侯,居西域三十一年。后因年老,上书皇帝,请求调回,有“但愿生入玉门关”句。
  海日东升,春意萌动,诗人放舟于绿水之上,继续向青山之外的客路驶去。这时候,一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊!诗人想起了“雁足传书”的故事,还是托雁捎个信吧:雁儿啊,烦劳你们飞过洛阳的时候,替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来,遥应首联,全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。这首五律虽然以第三联驰誉当时,传诵后世,但并不是只有两个佳句而已;从整体看,也是相当和谐优美的。
  前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”,残阳照射在江面上,不说“照”,却说“铺”,这是因为“残阳”已经接近地平线,几乎是贴着地面照射过来,确像“铺”在江上,很形象;这个“铺”字也显得委婉、平缓,写出了秋天夕阳独特的柔和,给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”,天气晴朗无风,江水缓缓流动,江面皱起细小的波纹。受光多的部分,呈现一片“红”色;受光少的地方,呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色,却表现出残阳照射下,暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了,把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
  从细节运用与结构分析方面来看,此文也可圈可点。
  这诗是王维《辋川集》中的一首,描写《白石滩》王维 古诗月夜景色,清新可喜,颇堪玩味。
  开头四句咏马起兴,以马色之不同作反衬,言人心之无猜。马色一“黄”一“白”,对照鲜明;马色与人心相比,一异一同,相得益彰。接下二句承上而来,写“我”与友人骑马外出游乐,双双行进在洛阳路上。洛阳是东汉的京城、唐代的东都。那里市井繁华,名胜林立,是游冶之佳处。“双行洛阳陌”一句不仅点明此行之豪壮,而且表现了行影不离之友谊。这好似李白与杜甫的交游:天宝三载(744)三月,李白得罪了高力士被放出翰林院之后,曾到过洛阳一次。当时杜甫也在洛阳。于是两位大诗人相会了。从此他们结下了“兄弟”般的友谊。翌年,杜甫在齐州所作的《与李十二白同寻范十隐居》诗中说:“醉眠秋共(qiu gong)被,携手日同行”,那虽是他俩同游历下的情景,但从中也可想象到他们当初在洛阳相识时,也是一见如故、情同手足的。
  这首诗的题目就叫《《夜宴谣》温庭筠 古诗》,可想而知,是写唐时那种“醉酒歌舞”的夜生活的。王国安先生在《温飞卿诗集》前言里介绍说:
  《琵琶行》全诗共分四段,从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句,为第一段,写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间,这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚;交代了地点,是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市;浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景,是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快,酒宴前再没有个歌女侍应,当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪,其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边,一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月”。这里的景色和气氛描写都很好,它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉,和主人与客人的失意、伤别融合一体,构成一种强烈的压抑感,为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场:“忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发”。声音从水面上飘过来,是来自船上,这声音一下子就吸引了主人和客人的注意,他们走的不想走、回的不想回了,他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间,又由于他们听到的只是一种声音,他们不知道这声音究竟来自何处,也不知演奏者究竟是什么人,所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问;“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”相一致,都表明这位演奏者的心灰意懒,和惭愧自己身世的沉沦,她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。

创作背景

  此一襄公,而万千襄公皆雍塞良材于水火沉沦中。

  

戴休珽( 宋代 )

收录诗词 (7122)
简 介

戴休珽 戴休珽,唐朝着名诗人,作品有《古意》等。

欧阳晔破案 / 元季川

帆落樽前浦,钟鸣枕上山。回舟却惆怅,数宿钓鱼湾。"
"夏辞旌旆已秋深,永夕思量泪满襟。风月易斑搜句鬓,
"重禄存家不敢言,小臣忧祸亦如然。
积感深于海,衔恩重极嵩。行行柳门路,回首下离东。"
铜柱高标碧海乡。陆贾几时来越岛,三闾何日濯沧浪。
吴亡必定由端木,鲁亦宜其运不长。"
岁岁人人来不得,曲江烟水杏园花。"
山中心更甚关中。川原晚结阴沈气,草树秋生索漠风。


孤雁 / 后飞雁 / 吴为楫

世患有三惑,尔律莫能抑。边苦有长征,尔律莫能息。
翡翠鲛鮹何所直,千裨万接上书囊。"
"池阳今日似渔阳,大变凶年作小康。江路静来通客货,
"野云低迷烟苍苍,平波挥目如凝霜。月明船上帘幕卷,
半身映竹轻闻语,一手揭帘微转头。
储贰不遭谗构死,隋亡宁便在江都。"
"晓起磬房前,真经诵百篇。漱流星入齿,照镜石差肩。
"春风吹愁端,散漫不可收。不如古溪水,只望乡江流。


周颂·访落 / 黎暹

涣汗沾明主,沧浪别钓翁。去曾忧塞马,归欲逐边鸿。
"游子虽惜别,一去何时见。飞鸟犹恋巢,万里亦何远。
"君行君文天合知,见君如此我兴悲。只残三口兵戈后,
"身向闲中老,生涯本豁然。草堂山水下,渔艇鸟花边。
羡君公退归欹枕,免向他门厚客颜。"
"一宿三秋寺,闲忙与晓分。细泉山半落,孤客夜深闻。
凤舞香飘绣幕风,暖穿驰道百花中。
文侯不是贪禽者,示信将为教化先。"


织妇辞 / 吕殊

"披霞戴鹿胎,岁月不能催。饭把琪花煮,衣将藕叶裁。
"火轮迸焰烧长空,浮埃扑面愁朦朦。羸童走马喘不进,
笑说留连数日间,已是人间一千日。
角怨星芒动,尘愁日色微。从为汉都护,未得脱征衣。
"庭罗衙吏眼看山,真恐风流是谪仙。垂柳五株春娅姹,
流莺百啭和残漏,犹把芳樽藉露莎。"
的皪宜骢马,斓斒映绮裘。应须待报国,一刎月支头。"
簟委班姬扇,蝉悲蔡琰琴。方愁丹桂远,已怯二毛侵。


剑阁铭 / 陈尧典

万树春声细雨中。覆石云闲丹灶冷,采芝人去洞门空。
"天际何人濯锦归,偏宜残照与晨晖。流为洞府千年酒,
"乡人来话乱离情,泪滴残阳问楚荆。白社已应无故老,
世间花气皆愁绝,恰是莲香更恼人。"
禅门无住亦无归。松根穴蚁通山远,塔顶巢禽见海微。
有意通情处,无言拢鬓时。格高归敛笑,歌怨在颦眉。
不待登临已合悲。里巷半空兵过后,水云初冷雁来时。
满城桃李君看取,一一还从旧处开。"


招隐二首 / 沈玄

"旧山归隐浪摇青,绿鬓山童一帙经。诗帖布帆猿鸟看,
不是多岐渐平稳,谁能唿酒祝昭回。"
山色不离眼,鹤声长在琴。往来谁与熟,乳鹿住前林。"
见说山傍偏出将,犬戎降尽复何愁。"
绿柰攀宫艳,青梅弄岭珍。管纤银字咽,梭密锦书匀。
"一樯千里外,隐者兴宜孤。落日长边海,秋风满故都。
若教阴朗长相似,争表梁王造化功。"
草中求活非吾事,岂啻横身向庙门。


霜月 / 葛昕

锦帐佳人梦里知。雪圃乍开红菜甲,彩幡新翦绿杨丝。
把君诗句高声读,想得天高也合闻。"
吹起贤良霸邦国。"
"朝别使君门,暮投江上村。从来无旧分,临去望何恩。
风雷吟不觉,猿鹤老为期。近辈推栖白,其如趣向卑。"
覆图闻夜雨,下子对秋灯。何日无羁束,期君向杜陵。"
"云际众僧里,独攒眉似愁。护茶高夏腊,爱火老春秋。
咫尺言终直,怆惶道已消。泪心传位日,挥涕授遗朝。


行路难·其三 / 朱朴

障写经冬蕊,瓶缄落暑梅。长安有归宅,归见锁青苔。"
雨坟生野蕨,乡奠钓江鱼。独夜吟还泣,前年伴直庐。"
井邑焚香待,君侯减俸资。山衣随叠破,莱骨逐年羸。
芳姿不合并常人,云在遥天玉在尘。
石像雷霆启,江沙鼎鼐期。岳僧来坐夏,秦客会题诗。
更约西风摇落后,醉来终日卧禅房。"
卷荷忽被微风触,泻下清香露一杯。"
东园宫草绿,上下飞相逐。君恩不禁春,昨夜花中宿。


乞巧 / 陈棨仁

草间腥半在,沙上血残红。伤魄何为者,五湖垂钓翁。"
昨日施僧裙带上,断肠犹系琵琶弦。"
"蜀国初开棹,庐峰拟拾萤。兽皮裁褥暖,莲叶制衣馨。
不是不能判酩酊,却忧前路酒醒时。"
乌兔中时近,龙蛇蛰处膻。嘉名光列土,秀气产群贤。
蜀叟休夸鸟觜香。合座半瓯轻泛绿,开缄数片浅含黄。
"一般毛羽结群飞,雨岸烟汀好景时。
因事爱思荀奉倩,一生闲坐枉伤神。


少年游·离多最是 / 黄文德

"毛褐斜肩背负经,晓思吟入窦山青。
"秦筑长城在,连云碛气侵。风吹边草急,角绝塞鸿沈。
醉乡路与干坤隔,岂信人间有利名。"
若教粗及红儿貌,争取楼前斩爱姬。
试望家田还自适,满畦秋水稻苗平。"
玉枕晓憎帘外声。才子爱奇吟不足,美人怜尔绣初成。
洞口人无迹,花阴鹿自眠。焚香赋诗罢,星月冷遥天。"
有时问着经中事,却道山僧总不知。"