望山
百谷聚雪色，莓苔侵屋梁。气盘古壁转，势引幽阶长。
玉塞已遐廓，铁关方阻修。东都日窅窅，西海此悠悠。
兹山在人境，灵贶久传闻。远势一峰出，近形千嶂分。
"山馆人已空，青萝换风雨。自从永明世，月向龙宫吐。
"迹远亲鱼鸟，功成厌鼓鼙。林中阮生集，池上谢公题。
旧国欲兹别，轻舟眇未央。百花亭漫漫，一柱观苍苍。
溪中日已没，归鸟多为双。杉松引直路，出谷临前湖。
晚来常读易，顷者欲还嵩。世事何须道，黄精且养蒙。
日色促归人，连歌倒芳樽。马嘶俱醉起，分手更何言。"
谴谪离心是丈夫，鸿恩共待春江涨。"
望山拼音解释:
bai gu ju xue se .mei tai qin wu liang .qi pan gu bi zhuan .shi yin you jie chang .
yu sai yi xia kuo .tie guan fang zu xiu .dong du ri yao yao .xi hai ci you you .
zi shan zai ren jing .ling kuang jiu chuan wen .yuan shi yi feng chu .jin xing qian zhang fen .
.shan guan ren yi kong .qing luo huan feng yu .zi cong yong ming shi .yue xiang long gong tu .
.ji yuan qin yu niao .gong cheng yan gu pi .lin zhong ruan sheng ji .chi shang xie gong ti .
jiu guo yu zi bie .qing zhou miao wei yang .bai hua ting man man .yi zhu guan cang cang .
xi zhong ri yi mei .gui niao duo wei shuang .shan song yin zhi lu .chu gu lin qian hu .
wan lai chang du yi .qing zhe yu huan song .shi shi he xu dao .huang jing qie yang meng .
ri se cu gui ren .lian ge dao fang zun .ma si ju zui qi .fen shou geng he yan ..
qian zhe li xin shi zhang fu .hong en gong dai chun jiang zhang ..
译文及注释
译文
冬天来到的(de)时候，我会去你那里，一起弄笙戏鹤，风雨相依。
一边喝酒一边高歌，人生短促日月如(ru)梭。好比晨露转瞬(shun)即逝(shi)，失去的时日实在太多！
谁想到山林(lin)隐逸的高人，闻到芬芳因而满怀喜悦。
早听说你将要来此(ci)地与我相见，我到西楼眺望几度看到明月圆。
又除草来又砍树，
昨夜在巫山下过夜，满山猿猴，连梦里都仿佛听到它们的哀啼。
渚上低暗，你孤独地穿越过了云层；
二月天黄莺鸟飞到上林苑，春天早上紫禁城郁郁葱葱。
针药虽痛苦常能忍耐，最难承受是穷愁无数。
很久来为公务所累，幸好被贬谪到南方(fang)少数民族地区。闲静无事，与农人的菜圃为邻，有的时候就像个山林中的隐士。早晨耕田，翻锄带着露水的野草，晚上撑船游玩回来，船触到溪(xi)石发出声响。独来独往，碰不到其他(ta)的人，眼望楚天一片碧绿，放声高歌。韵译
战争局势如此紧张，从军征战何时能够还乡。
注释
⑸藻鉴：亦称藻镜，指背面刻有鱼、藻之类纹饰的铜镜，这里比喻像镜子一样平的水面。藻，生活在水中的一种隐花植物。鉴，镜子。
踯躅：欲进不进貌。
⑿外臣：外邦之臣。臣子对别国君主称外臣。
⑸飘飖：即飘摇。
[40]乳血：饮血。飡肤：食肉。
④萋萋：草盛貌。
7.闽：福建。
赏析
这是一首写羁旅之思的五言律诗。
“一生大笑能几(neng ji)回，斗酒相逢须醉倒。”一个“笑”字，写出岑参和他朋友的本色。宴会中不时地爆发出大笑声，这样的欢会，这样的大笑，一生中也难得有几回，老朋友们端着酒杯相遇在一起，能不为之醉倒。
此诗一题《和张仆射塞下曲》。诗共六首，分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。语多赞美之意。此作为第一首，歌咏边塞景物，描写将军发号时的壮观场面。
这首作品里对朋友的心意写得具体又深厚，选材有特点，而且素材的针对性也强。
第一层写《伐檀》佚名 古诗造车的艰苦劳动。头两句直叙其事，第三(di san)句转到描写抒情，这在《诗经》中是少见的。当伐木者把亲手砍下的檀树运到河边的时候，面对微波荡漾的清澈水流，不由得赞叹不已，大自然的美令人赏心悦目，也给这些伐木者带来了暂时的轻松与欢愉，然而这只是刹那间的感受而已。由于他们身负沉重压迫与剥削的枷锁，又很自然地从河水自由自在地流动，联想到自己成天从事繁重的劳动，没有一点自由，从而激起了他们心中的不平。
正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新，因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工，老则诗境渐熟，但随意付与，不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”（《杜诗详注》卷之十）同时他还转引钱笺可相互发明：“春来花明鸟语，酌景成诗，莫须(mo xu)苦索，愁句不工也。若指花鸟莫须愁，岂知花鸟得佳咏，则光彩生色，正须深喜，何反深愁耶？”（《杜诗详注》卷之十）这里是说点明春光明媚，花香鸟语，快乐异常，因此不存在花鸟深愁的问题，“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字，旧本曾作“兴”，清末郭曾忻解释说：“所谓漫兴，只是逐景随情，不更起炉作灶，正是真诗。”（《读杜札记》）此处强调任笔所之，自然而然。总之，首颔二联总体着眼，大处落墨，虽为短述，语实惊人，虽未直接描写江上海势，但胸中之海早已形成。它浑厚深涵，辽阔无垠，大气磅礴。心中之海，诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说，此“不必于江上有涉，而实从江上悟出也。”（《杜诗解》卷二）所谓海势，其实是江，因此江上之景，亦应摄取，若完全避开江水，则海势亦无所依附，而不成其(cheng qi)为江如海势。为此，诗人紧接首颔二联虚写海势以后，随即转入实写江水。故颈联道 ：“新添水槛供重钓，故著（着）浮槎替入舟。”此处虽写江水，但只是轻轻带过，如此触及江水、悟及海势的写法，令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 ：“水势不易描写 ，故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”（《杜臆》卷之四）又如金圣叹所说 ：“不必于江上无涉，而实非着意江上也。”（《杜诗解》卷二）尾联诗人以一“焉”字，即巧作转折，融注新意。诗人之语，已经惊人。诗人说：若得陶渊明、谢灵运那样的妙手，使其述作，并同游于江海之上，岂不快哉！尾联思路新奇，饶有兴味，且与首联相呼应，显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”（《杜诗解》卷二）对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道：“每叹先生作诗，妙于制题。此题有此诗，则奇而尤奇者也。诗八句中，从不欲一字顾题，乃一口读去，若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止，下又缀以‘聊短述’三字。读诗者，不看他所缀之三字，而谓全篇八句，乃是述江水也，值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎？”（《杜诗解》卷二）从他评析中，可以得知：此诗诗题与诗中八句，构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海，而如海势。此诗以虚带实，出奇制胜，意在言外，令人叹为观止。
协律郎：官名，正八品上，属太常寺，掌管音律。萧悦：兰陵（今山东苍山县西南兰陵镇）人，善画竹。在杭州住过一段时期，与白居易过从甚密。
接着转入该诗的主要部分，写她入宫后的遭遇及幽闭后的愁苦。“忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭。皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。” 这四句写她当年别亲入宫的悲恸场景，意思是说，回想当年离别亲人时，她忍悲吞声被家人扶进车里边，并嘱咐她不要哭。因为她长的很美，身材也很好，大家都说你一入宫里就会受到皇帝恩宠的，可事实并非如此。“未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿。” 这四句写她进宫之后，被妒潜配上阳宫的悲惨结局。她来到宫中，还没容得君王看见她，就已被杨贵妃发现了，远远地对她加以侧目而视。由于嫉妒，杨贵妃就派人下令把她发配到上阳宫，于是她的一生就在空房度过了。至此，这位年仅十六岁的妙龄少女，一生命运就这样决定了。
尾联”暂去还来此，幽期不负言“，表明诗人不负归隐的约定。前三联都是叙事与写景，最后一联点出诗人心中幽情，托出诗的主旨。正是这种幽雅的处所，悠闲自得的情趣，引起作者对隐逸生活的向往。
全诗四句，但情思复杂。它借舜帝口吻抒发了先民对“南风”既赞美又祈盼的双重感情。因为，清凉而适时的南风，对万民百姓的生活是那样重要，那样不可缺少。
用典，是古典诗中常用的一种形象化的手法。一首诗中过多地用典，往往会弄得诗意晦涩难明。《《金桥感事》吴融 古诗》虽连用数典，却不觉难懂。诗人正是在曲折变化中，贴切地表达了难以直言之隐旨，把抽象的感情变得(bian de)形象化、具体化了，题旨亦因之更为突出、鲜明。
这是韩愈一首描写柳絮的诗。微风不兴，柳絮满天，夕阳之下，诗人坐在明澈如镜的池塘岸上，静心地看着柳絮怎样轻轻地飘落在水中，那纤细的绒毛又是怎样被水一点一点地润湿而再也不能飞起。这样的观察和描绘，说明诗人对大好春光是有无限情趣的。
雪窦山观亭。作者移步换景。上到第二座山峰，这里景亭棋布，各揽一胜。因此作者没有把“亭”作为描写对象(dui xiang)，而把镜头转向了它们周围的景物。隐秀亭处是万杉藏秀；漱玉亭下是甘甜清泉；锦镜边海棠围池，花影映水，灿烂如锦秀；寒华亭内题留荟萃，文采精华；大亭上有宋理宗的“应梦名山”御笔……一路观光，美不胜收。
结构分析 诗的结构，从时间上说，是从眼前翻到回忆，又从回忆回到现实。从感情上说，首先写哀，触类伤情，无事不哀；哀极而乐，回忆唐玄宗、杨贵妃极度逸乐的腐朽生活；又乐极生悲，把亡国的哀恸推向高潮。这不仅写出“乐”与“哀”的因果关系，也造成了强烈的对比效果，以乐衬哀，今昔对照，更好地突出诗人难以抑止的哀愁，造成结构上的波折跌宕，纡曲有致。文笔则发敛抑扬，极开阖变化之妙，“其词气如百金战马，注坡蓦涧，如履平地，得诗人之遗法”（见魏庆之《诗人玉屑》卷十四）。
作为纪行赋的成熟之作，《《北征赋》班彪 古诗》确实表现出了与其在赋史地位上一致的优点。交待起行原因之简洁，借景抒情之恰切，叙史抒情结合之紧密，抒发感情之真挚，语言之平易晓畅，都是《涉江》、《遂初》所不能比拟的。萧统《文选》选赋，纪行一门首选《《北征赋》班彪 古诗》；清人陈元龙《历代赋汇》亦列其为纪行赋第一篇。可见二人同选《《北征赋》班彪 古诗》列为首篇，并非偶然。
如何描写人物心理，往往是小说家们醉心探讨的问题。其实，这对诗人也至关重要。我国古代抒情诗中，就有很细致很精采的心理描写，这一篇《古诗十九首·《明月何皎皎》佚名 古诗》，就突出地表现出这种艺术特点。
第二章叙说疏远王室父兄的危害。“尔之远矣，民胥然矣；尔之教矣，民胥效矣”，四句皆以语气词煞尾，父兄口气，语重心长。作为君王而与自家兄弟疏远，结果必然是上行下效，民风丕变，教化不存。
陈子昂登临岘山，不觉发思古之幽情，写下这首怀古诗。
“一生大笑能几(neng ji)回，斗酒相逢须醉倒。”一个“笑”字，写出岑参和他朋友的本色。宴会中不时地爆发出大笑声，这样的欢会，这样的大笑，一生中也难得有几回，老朋友们端着酒杯相遇在一起，能不为之醉倒。
此诗一题《和张仆射塞下曲》。诗共六首，分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。语多赞美之意。此作为第一首，歌咏边塞景物，描写将军发号时的壮观场面。
这首作品里对朋友的心意写得具体又深厚，选材有特点，而且素材的针对性也强。
第一层写《伐檀》佚名 古诗造车的艰苦劳动。头两句直叙其事，第三(di san)句转到描写抒情，这在《诗经》中是少见的。当伐木者把亲手砍下的檀树运到河边的时候，面对微波荡漾的清澈水流，不由得赞叹不已，大自然的美令人赏心悦目，也给这些伐木者带来了暂时的轻松与欢愉，然而这只是刹那间的感受而已。由于他们身负沉重压迫与剥削的枷锁，又很自然地从河水自由自在地流动，联想到自己成天从事繁重的劳动，没有一点自由，从而激起了他们心中的不平。
正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新，因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工，老则诗境渐熟，但随意付与，不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”（《杜诗详注》卷之十）同时他还转引钱笺可相互发明：“春来花明鸟语，酌景成诗，莫须(mo xu)苦索，愁句不工也。若指花鸟莫须愁，岂知花鸟得佳咏，则光彩生色，正须深喜，何反深愁耶？”（《杜诗详注》卷之十）这里是说点明春光明媚，花香鸟语，快乐异常，因此不存在花鸟深愁的问题，“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字，旧本曾作“兴”，清末郭曾忻解释说：“所谓漫兴，只是逐景随情，不更起炉作灶，正是真诗。”（《读杜札记》）此处强调任笔所之，自然而然。总之，首颔二联总体着眼，大处落墨，虽为短述，语实惊人，虽未直接描写江上海势，但胸中之海早已形成。它浑厚深涵，辽阔无垠，大气磅礴。心中之海，诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说，此“不必于江上有涉，而实从江上悟出也。”（《杜诗解》卷二）所谓海势，其实是江，因此江上之景，亦应摄取，若完全避开江水，则海势亦无所依附，而不成其(cheng qi)为江如海势。为此，诗人紧接首颔二联虚写海势以后，随即转入实写江水。故颈联道 ：“新添水槛供重钓，故著（着）浮槎替入舟。”此处虽写江水，但只是轻轻带过，如此触及江水、悟及海势的写法，令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 ：“水势不易描写 ，故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”（《杜臆》卷之四）又如金圣叹所说 ：“不必于江上无涉，而实非着意江上也。”（《杜诗解》卷二）尾联诗人以一“焉”字，即巧作转折，融注新意。诗人之语，已经惊人。诗人说：若得陶渊明、谢灵运那样的妙手，使其述作，并同游于江海之上，岂不快哉！尾联思路新奇，饶有兴味，且与首联相呼应，显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”（《杜诗解》卷二）对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道：“每叹先生作诗，妙于制题。此题有此诗，则奇而尤奇者也。诗八句中，从不欲一字顾题，乃一口读去，若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止，下又缀以‘聊短述’三字。读诗者，不看他所缀之三字，而谓全篇八句，乃是述江水也，值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎？”（《杜诗解》卷二）从他评析中，可以得知：此诗诗题与诗中八句，构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海，而如海势。此诗以虚带实，出奇制胜，意在言外，令人叹为观止。
协律郎：官名，正八品上，属太常寺，掌管音律。萧悦：兰陵（今山东苍山县西南兰陵镇）人，善画竹。在杭州住过一段时期，与白居易过从甚密。
接着转入该诗的主要部分，写她入宫后的遭遇及幽闭后的愁苦。“忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭。皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。” 这四句写她当年别亲入宫的悲恸场景，意思是说，回想当年离别亲人时，她忍悲吞声被家人扶进车里边，并嘱咐她不要哭。因为她长的很美，身材也很好，大家都说你一入宫里就会受到皇帝恩宠的，可事实并非如此。“未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿。” 这四句写她进宫之后，被妒潜配上阳宫的悲惨结局。她来到宫中，还没容得君王看见她，就已被杨贵妃发现了，远远地对她加以侧目而视。由于嫉妒，杨贵妃就派人下令把她发配到上阳宫，于是她的一生就在空房度过了。至此，这位年仅十六岁的妙龄少女，一生命运就这样决定了。
尾联”暂去还来此，幽期不负言“，表明诗人不负归隐的约定。前三联都是叙事与写景，最后一联点出诗人心中幽情，托出诗的主旨。正是这种幽雅的处所，悠闲自得的情趣，引起作者对隐逸生活的向往。
全诗四句，但情思复杂。它借舜帝口吻抒发了先民对“南风”既赞美又祈盼的双重感情。因为，清凉而适时的南风，对万民百姓的生活是那样重要，那样不可缺少。
用典，是古典诗中常用的一种形象化的手法。一首诗中过多地用典，往往会弄得诗意晦涩难明。《《金桥感事》吴融 古诗》虽连用数典，却不觉难懂。诗人正是在曲折变化中，贴切地表达了难以直言之隐旨，把抽象的感情变得(bian de)形象化、具体化了，题旨亦因之更为突出、鲜明。
这是韩愈一首描写柳絮的诗。微风不兴，柳絮满天，夕阳之下，诗人坐在明澈如镜的池塘岸上，静心地看着柳絮怎样轻轻地飘落在水中，那纤细的绒毛又是怎样被水一点一点地润湿而再也不能飞起。这样的观察和描绘，说明诗人对大好春光是有无限情趣的。
雪窦山观亭。作者移步换景。上到第二座山峰，这里景亭棋布，各揽一胜。因此作者没有把“亭”作为描写对象(dui xiang)，而把镜头转向了它们周围的景物。隐秀亭处是万杉藏秀；漱玉亭下是甘甜清泉；锦镜边海棠围池，花影映水，灿烂如锦秀；寒华亭内题留荟萃，文采精华；大亭上有宋理宗的“应梦名山”御笔……一路观光，美不胜收。
结构分析 诗的结构，从时间上说，是从眼前翻到回忆，又从回忆回到现实。从感情上说，首先写哀，触类伤情，无事不哀；哀极而乐，回忆唐玄宗、杨贵妃极度逸乐的腐朽生活；又乐极生悲，把亡国的哀恸推向高潮。这不仅写出“乐”与“哀”的因果关系，也造成了强烈的对比效果，以乐衬哀，今昔对照，更好地突出诗人难以抑止的哀愁，造成结构上的波折跌宕，纡曲有致。文笔则发敛抑扬，极开阖变化之妙，“其词气如百金战马，注坡蓦涧，如履平地，得诗人之遗法”（见魏庆之《诗人玉屑》卷十四）。
作为纪行赋的成熟之作，《《北征赋》班彪 古诗》确实表现出了与其在赋史地位上一致的优点。交待起行原因之简洁，借景抒情之恰切，叙史抒情结合之紧密，抒发感情之真挚，语言之平易晓畅，都是《涉江》、《遂初》所不能比拟的。萧统《文选》选赋，纪行一门首选《《北征赋》班彪 古诗》；清人陈元龙《历代赋汇》亦列其为纪行赋第一篇。可见二人同选《《北征赋》班彪 古诗》列为首篇，并非偶然。
如何描写人物心理，往往是小说家们醉心探讨的问题。其实，这对诗人也至关重要。我国古代抒情诗中，就有很细致很精采的心理描写，这一篇《古诗十九首·《明月何皎皎》佚名 古诗》，就突出地表现出这种艺术特点。
第二章叙说疏远王室父兄的危害。“尔之远矣，民胥然矣；尔之教矣，民胥效矣”，四句皆以语气词煞尾，父兄口气，语重心长。作为君王而与自家兄弟疏远，结果必然是上行下效，民风丕变，教化不存。
陈子昂登临岘山，不觉发思古之幽情，写下这首怀古诗。
创作背景
唐玄宗天宝五载（746年），京都长安发生了一起震动全国的大案。此案是由皇位的继承问题而引起的：宰相李林甫千方百计地企图阻止太子李亨继承帝位，有预谋地组织了一场对东宫近臣和亲友的大屠杀。以太子妃的兄长韦坚为首的一批朝臣遭到了杀身之祸，坐贬者达数十人。最后李林甫又恣意罗致，广泛株连。虽然太子想尽办法，勉强保住了储君的地位，但朝中大权旁落，政治更加黑暗，已经暗伏安史之乱爆发的前兆。这次大狱，受株连的有几人是李白的挚友，即李邕、裴敦复、崔成甫。前两人惨遭杀害，崔成甫则被放逐到湘阴，最后死于沅湘。这激起了刚被排挤出长安的李白的无比愤怒，他对朝中权臣的专横跋扈深恶痛绝，忧国忧民之心油然而生，于是写下此诗。
张庄( 隋代 )
收录诗词 (6812) 首
简 介
张庄 应天府人。神宗元丰间进士。历荆湖北路提举常平兼提点刑狱、广南西路转运副使。以集贤殿修撰知桂州，为黔南路经略安抚使、知靖州，贬舒州团练副使、永州安置，移连州、和州。后复进徽猷阁直学士，历知渭、亳、襄、镇江、东平等州府。徽宗宣和六年，坐缮治东平城不加功辄复摧圮，降两官，提举嵩山崇福宫。
卜算子·见也如何暮
驾言忽徂征，云路邈且深。朝游尚同啄，夕息当异林。
末曲感我情，解幽释结和乐生。壮士有仇未得报，
"崇梵僧，崇梵僧，秋归覆釜春不还。落花啼鸟纷纷乱，
灵溪自兹去，纡直互纷纠。听声静复喧，望色无更有。
县郭舟人饮，津亭渔者歌。茅山有仙洞，羡尔再经过。"
穷阴愁杀人，况与苏武别。发声天地哀，执手肺肠绝。
"河洲多青草，朝暮增客愁。客愁惜朝暮，枉渚暂停舟。
"翡翠香烟合，琉璃宝地平。龙宫连栋宇，虎穴傍檐楹。
临江仙·四海十年兵不解
名带含香发，文随绮幕开。披云自有镜，从此照仙台。"
百年盛衰谁能保。忆昨尚如春日花，悲今已作秋时草。
暾日衔东郊，朝光生邑里。扫除诸烟氛，照出众楼雉。
草树云山如锦绣，秦川得及此间无。
失侣度山觅，投林舍北啼。今将独夜意，偏知对影栖。
一食驻玄发，再食留红颜。吾欲从此去，去之无时还。"
鱼龙潜啸雨，凫雁动成雷。南国秋风晚，客思几悠哉。"
"一山尽天苑，一峰开道宫。道花飞羽卫，天鸟游云空。
宣城送刘副使入秦
辕门拜首儒衣弊，貌似牢之岂不怜。"
"少年多武力，勇气冠幽州。何以纵心赏，马啼春草头。
"石壁精舍高，排云聊直上。佳游惬始愿，忘险得前赏。
"图书应明主，策府宴嘉宾。台曜临东壁，干光自北辰。
共惜不成金谷妓，虚令看杀玉车人。"
汉宫南北对，飞观齐白日。游泳属芳时，平生自云毕。
尉佗曾驭国，翁仲久游泉。邑屋遗甿在，鱼盐旧产传。
五落洞庭叶，三江游未还。相思不可见，叹息损朱颜。"
尾犯·甲辰中秋
安能戢羽翼，顾此林栖时。"
"孤帆度绿氛，寒浦落红曛。江树朝来出，吴歌夜渐闻。
此日相逢思旧日，一杯成喜亦成悲。"
"邯郸陌上三月春，暮行逢见一妇人。自言乡里本燕赵，
梦得春草句，将非惠连谁。深心紫河车，与我特相宜。
"龙沙豫章北，九日挂帆过。风俗因时见，湖山发兴多。
铁衣今正涩，宝刃犹可试。倘遇拂拭恩，应知剸犀利。"
为我草真箓，天人惭妙工。七元洞豁落，八角辉星虹。
获麟解
罢战逢时泰，轻徭伫俗和。东西此分手，惆怅恨烟波。"
城外平人驱欲尽，帐中犹打衮花球。（《讽刺诗》）"
云昏巴子峡，月远吴王楼。怀昔明不寐，悲令岁属周。
林栖居士竹，池养右军鹅。炎月北窗下，清风期再过。"
未省音容间，那堪生死迁。花时金谷饮，月夜竹林眠。
目尽不复见，怀哉无终极。唯当衡峰上，遥辨湖水色。"
"人外遗世虑，空端结遐心。曾是巢许浅，始知尧舜深。
今日回看上林树，梅花柳絮一时新。"
红窗月·燕归花谢
九月九日时，菊花空满手。中心窃自思，傥有人送否。
回首不问家，归心遥向阙。烟波限吴楚，日夕事淮越。
悟澹将遣虑，学空庶遗境。积俗易为侵，愁来复难整。"
云从石上起，客到花间迷。淹留未尽兴，日落群峰西。"
樽酒遗形迹，道言屡开奖。幸蒙终夕欢，聊用税归鞅。"
苑花落池水，天语闻松音。君子又知我，焚香期化心。"
伤此无衣客，如何蒙雪霜。"
"洛阳征战后，君去问凋残。云月临南至，风霜向北寒。
春日五门西望
但苦隔远道，无由共衔觞。江北荷花开，江南杨梅熟。
"融融白玉辉，映我青蛾眉。宝镜似空水，落花如风吹。
春草青青新覆地，深山无路若为归。"
中岁尚微道，始知将谷神。抗策还南山，水木自相亲。
片帆落桂渚，独夜依枫林。枫林月出猿声苦，
遇君蓬池隐，就我石上饭。空言不成欢，强笑惜日晚。
方同沃洲去，不作武陵迷。仿佛知心处，高峰是会稽。"
潇洒陪高咏，从容羡华省。一逐风波迁，南登桂阳岭。
高山流水·次夫子清风阁落成韵
独醒空取笑，直道不容身。得罪风霜苦，全生天地仁。
初谓炼丹仙灶里，还疑铸剑神谿中。划为飞电来照物，
女伴争攀摘，摘窥碍叶深。并生怜共蒂，相示感同心。
投迹庶可齐，沧浪有孤棹。"
"清露夏天晓，荒园野气通。水禽遥泛雪，池莲迥披红。
西塞当中路，南风欲进船。云峰出远海，帆影挂清川。
壮哉丽百常，美矣崇两观。俯视趋朝客，簪珮何璀璨。
"希世无高节，绝迹有卑栖。君徒视人文，吾固和天倪。
裴迪南门秋夜对月 / 裴迪书斋望月
岐陌涵馀雨，离川照晚虹。恭闻咏方叔，千载舞皇风。"
骨刺红罗被，香黏翠羽簪。擎来玉盘里，全胜在幽林。"
云是辽东丁令威。作诗调我惊逸兴，白云绕笔窗前飞。
盘石横阳崖，前流殊未穷。回潭清云影，瀰漫长天空。
"明代资多士，儒林得异才。书从金殿出，人向玉墀来。
榛荒屡罥挂，逼侧殆覆颠。方臻释氏庐，时物屡华妍。
馀生犹待发青春。风霜何事偏伤物，天地无情亦爱人。
"霭然空水合，目极平江暮。南望天无涯，孤帆落何处。
上元夫人
"新林二月孤舟还，水满清江花满山。
无钱可沽酒，何以解劬劳。夜深星汉明，庭宇虚寥寥。
羽化既有言，无然悲不成。
清风竟不至，赤日方煎铄。石枯山木燋，鳞穷水泉涸。
髦士久台阁，中路一漂沦。归当列盛朝，岂念卧淮滨。"
"东林一泉出，复与远公期。石浅寒流处，山空夜落时。
"征君昔嘉遁，抗迹遗俗尘。了心悟有物，乘化游无垠。
"一尉何曾及布衣，时平却忆卧柴扉。