村居
"宦途堪笑不胜悲，昨日荣华今日衰。转似秋蓬无定处，
暑风微变候，昼刻渐加数。院静地阴阴，鸟鸣新叶树。
"贾谊哭时事，阮籍哭路岐。唐生今亦哭，异代同其悲。
小舫宜携乐，新荷好盖杯。不知金谷主，早晚贺筵开。"
"满眼文书堆案边，眼昏偷得暂时眠。
湖波翻似箭，霜草杀如刀。且莫开征棹，阴风正怒号。"
院门闭松竹，庭径穿兰芷。爱彼池上桥，独来聊徙倚。
忠州刺史应闲卧，江水猿声睡得无。"
"松雪无尘小院寒，闭门不似住长安。
未收木绵褥，已动蒲葵扇。且喜物与人，年年得相见。"
村居拼音解释:
.huan tu kan xiao bu sheng bei .zuo ri rong hua jin ri shuai .zhuan si qiu peng wu ding chu .
shu feng wei bian hou .zhou ke jian jia shu .yuan jing di yin yin .niao ming xin ye shu .
.jia yi ku shi shi .ruan ji ku lu qi .tang sheng jin yi ku .yi dai tong qi bei .
xiao fang yi xie le .xin he hao gai bei .bu zhi jin gu zhu .zao wan he yan kai ..
.man yan wen shu dui an bian .yan hun tou de zan shi mian .
hu bo fan si jian .shuang cao sha ru dao .qie mo kai zheng zhao .yin feng zheng nu hao ..
yuan men bi song zhu .ting jing chuan lan zhi .ai bi chi shang qiao .du lai liao xi yi .
zhong zhou ci shi ying xian wo .jiang shui yuan sheng shui de wu ..
.song xue wu chen xiao yuan han .bi men bu si zhu chang an .
wei shou mu mian ru .yi dong pu kui shan .qie xi wu yu ren .nian nian de xiang jian ..
译文及注释
译文
我们就如飞蓬一样各自飘远，且来个淋漓痛快饮尽(jin)手中(zhong)杯！
回来吧。
往昔的金陵城多么壮观，几乎把天下英豪都席卷到了这里。
京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。
故乡遍地都是衰败的枯草，好友相别实在是令人伤悲。
霎时间车子驶过，卷起飞尘，扑向树梢。唉，路(lu)上的行人和楼中的女子，都在这红尘中不知不觉地老去了。傍晚时候，西风吹来了冷雨。到了明朝，当更为路上积满潦水而忧(you)伤。
“ 假如大王能和百姓们同乐，那就可以成就王业，统一天下。”
山园里一望无际的松林竹(zhu)树，和天上的白云相连接。隐居在这里，与世无争，也该知足了。遇上了秋社的日子，拄上手杖到主持社日祭神的人家分回了一份祭肉，又恰逢床头的那瓮白酒刚刚酿成，正好痛快淋漓地喝一场。
半梳着云鬓刚刚睡醒，来不及梳妆就走下坛来，还歪带着花冠。
清贫生涯(ya)修道苦，孝友情牵别家难。
啊呀钟鼓节奏美，啊呀离宫乐不归(gui)。敲起鼍鼓声蓬蓬，瞽师奏歌有乐队。
夜半久立独沉思，一眼遍观四周天。
追忆往日，漂泊不定，走遍天涯海角，却毫无建树。归来后重新打扫庭院中的小路，松竹才是我的家。却恨悲凉的秋风不时吹起，南归的大雁缓缓地飞行在云间，哀怨的胡笳声和边马的悲鸣声交织在一起。谁能像东晋谢安那样，谈笑间就扑灭了胡人军马扬起的尘沙。
渡头那边太阳快要落山了，村子里的炊烟一缕缕飘散。
注释
（11）无能为也已：不能干什么了。为，做。已，同“矣”，语气词，了。
15.隆崇：高耸之状。嵂萃（lǜzú）：山势高峻险要的样子。
38.阴:古代山北水南叫“阴”
要就：要去的地方。
（12）墦间：坟墓间。墦：坟墓
⑶章句，分析古书章节、句读。死章句，老死于章句之学中。
（9）谒也死：谒在位十三年，前548年（鲁襄公二十五年）在伐楚战争中，中冷箭死于巢（今安徽巢县）。
赏析
主要问题是两个，一是标题，前面“逢雪宿芙蓉山”六字似已申足诗题，何以还要加上“主人”两字?于是有人以为此乃衍文，“主人”两字应该删去；二是“柴门闻犬吠，风雪夜归人”一联，诸多赏析者都(zhe du)展开神思，想象为：诗人夜宿于芙蓉山某农户家，夜闻农家主人雪夜归来，犬吠人答，所谓：“这些声音交织成一片，尽管借宿之人不在院内，未曾目睹，但从这一片嘈杂的声音足以构想出一幅风雪人归的画面。”(《唐诗鉴赏辞典》406页) 此诗不但运用了“反客为主”——出奇制胜的艺术构思，而且还采用了相辅相成、相得益彰的艺术技巧。由此可见，刘长卿的这首小诗，上联写贬谪中的投宿，重在客观描写，下联写投宿时的感受(shou)，重在主观抒发，自然婉转，一气呵成。在表现形式上则相辅相成，相得益彰，音律上也如弹丸圆美流转，自有其美，并不存在所谓脉络的跳跃。诗虽全用赋体，然仍意在言外，启人深思。至此，标题中“主人”两字所特含的暗示意味，也就不言而喻，迎刃而解了，这个芙蓉山“主人”，不是别人，正是诗人之自谓也。
杜牧和湖州名妓张好好是在南昌沈传师的府上认识的。当时的的杜牧尚未成家，风流倜傥，而张好好美貌聪慧，琴棋书画皆通。参加宴会时两人经常见面，张好好倾慕杜牧的才情，杜牧爱上张好好的色艺双绝。他们湖中泛舟，执手落日，才子佳人，自是无限美好。本应该留下一段佳话，让人没想到的是，沈传师的弟弟也看上了张好好，很快纳她为妾。张好好作为沈传师家中的一名家妓，根本无力掌控自己的命运，杜牧亦官位低微，只好一认落花流水空余恨，就此互相别过。
此时的成王，已逐步走向成熟，他在《《周颂·敬之》佚名 古诗》中要表达的有两层意思：对群臣的告戒和严格的自律。
“风卷寒云”既是雪后天晴的征兆，又是次句“江烟洗尽柳条轻”的基础。大风卷走寒云，也将江面上的云烟雾气一扫而空，又吹落了柳枝上的积雪，使柳枝轻摆。雪晴在天“暮”之时，为结句“一夜明”作了极好的铺垫。
诗人进而抒写自己滞留帝京的景况和遭遇。“黄金燃桂尽”，表现了旅况的穷困；“壮志逐年衰”，表现了心意的灰懒。对偶不求工稳，流畅自然，意似顺流而下，这正是所谓“上下相须，自然成对”（《文心雕龙·丽辞》）。
五、六两句，包含了两个典故。第五句是指汉高祖在平定天下、大封功臣时的誓词，誓词里说 ：“使 河如带，泰山若砺 。”翻译出来就是：要到《黄河》罗隐 古诗象衣 带那么狭窄，泰山象磨刀石那样平坦，你们的爵位才会失去（那意思就是永不失去 ）。第六句说的是汉代张骞奉命探寻《黄河》罗隐 古诗源头。据说他坐了一只木筏，溯河直上，不知不觉到了一个地方，看见有个女子正在织布，旁边又有个放牛的男子。张骞后来回到西蜀，拿这事请教善于占卜的严君平。君平说，你已经到了天上牛郎织女两座星宿的所在地。
“繖幄垂垂马踏沙”，写的是行进中的军队。“繖幄”是主帅行军时所用的仪仗，“垂垂”是张开的伞有秩序而无声地移动的样子，给人以静悄悄的感觉。“马踏沙”给人的感觉也是这样，那战马踩着沙地所发出的沙沙声，更衬(geng chen)托出行军队伍的整齐与肃静。这一句的特色，就在于用一个视觉画面表现了一个听觉印象；而行军队伍的肃静不哗，正是反映了宗泽部队的纪律严明，有战斗力。
四章由虚而实，转写被送者。原来二妹非同一般，她思虑切实而深长，性情温和而恭顺，为人谨慎又善良，正是自己治国安邦的好帮手。她执手临别，还不忘赠言勉励：莫忘先王的嘱托，成为百姓的好国君。这一章写人，体现了上古先民对女性美德的极高评价。在写法上，先概括描述，再写人物语言；静中有动，形象鲜活。而四章在全篇的结构上也有讲究，前三章虚笔渲染惜别气氛，后一章实笔刻画被送对象，采用了同《召南·采苹》相似的倒装之法。
第二节的四句全是景语。这中间也有跳跃。开头明写秋晨，下文却来写“秋晚”，而用“日落山照曜”一句来代表。这种浓缩的手法是我国古典诗歌的特点之一，而谢灵运的诗在这方面显得尤为突出。“潺湲”，旧训水流貌。但是缓是急，仍须研究。叶笑雪注谓“江水缓流的状态”，疑未确。汉武帝《瓠子歌》（见《史记·河渠书》引）：“河汤汤兮激潺谖。”可见当训水流急貌。何况“石浅”则水势自急，必非缓流可知。“照耀”叠韵，是形容词而非动词，指山色明亮。“荒”训大，训野，与荒凉萧瑟无关；“纷”，繁多；“沃若”，见《诗·氓》，形容树叶柔润茂盛。此四句“石浅”句写水，写动态，“日落”句写山，写静态；水为近景，色泽清而浅；山为远景，色泽明而丽。“荒林”句写目之所见，“哀禽”句写耳之所闻。全诗景语，仅此四句，起到承上启下的作用，照理讲它们并非主要内容。只是若把这四句删掉，此诗即无诗味可言。可见情由景生，原是写诗要诀。
艺术特色方面，诗中“一枝春”描写到眼前仿佛出现了春光明媚，春到江南，梅绽枝头的美好图景。梅花是江南报春之花，折梅寄友，礼轻情义重，它带给远方朋友的是江南春天的浓浓气息，是迎春吐艳的美好祝愿，也是诗人与远方挚友同享春意的最好表达。
再说，按行程顺序叙写，也就是按时间顺序叙写，时间不同，天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点，就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤；这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”，而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调，呈现于读者眼前。写月而冠以“清”字，表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景，新奇而多变。因为他不是写一般的朝景，而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句，总括了山中雨霁，地面潮湿，黎明之时，浓雾弥漫的特点，然后用“出入高下穷烟霏”一句，画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”，阳光普照，就看见涧水经雨而更深更碧，山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧，红碧相辉映，色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴，秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调，因而感到光用“红”、“碧”还很不够，又用“纷烂漫”加以渲染，才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
第二章诗情发生了意外的转折。“遵彼《汝坟》佚名 古诗，伐其条肄”二句，不宜视为简单的重复：“肄”指树木砍伐后新长的枝条，它点示了女主人公的劳瘁和等待，秋往春来又捱过了一年。忧愁悲苦在岁月漫漫中延续，期待也许早已化作绝望，此刻却意外发现了“君子”归来的身影。于是“既见君子，不我遐弃”二句，便带着女主人公突发的欢呼涌出诗行。不过它们所包含的情感，似乎又远比“欢呼”要丰富和复杂：久役的丈夫终于归来，他毕竟思我、爱我而未将我远弃，这正是悲伤中汹涌升腾的欣慰和喜悦；但归来的丈夫还会不会外出，他是否还会将我抛在家中远去？这疑虑和猜思，难免又会在喜悦之余萌生；然而此次是再不能让丈夫外出的了，他不能将可怜的妻子再次远弃。这又是喜悦、疑虑中发出的深情叮咛了。如此种种，实难以一语写尽，却又全为“不我遐弃”四字所涵容——《国风》对复杂情感的抒写，正是如此淳朴而又婉曲。
杜牧和湖州名妓张好好是在南昌沈传师的府上认识的。当时的的杜牧尚未成家，风流倜傥，而张好好美貌聪慧，琴棋书画皆通。参加宴会时两人经常见面，张好好倾慕杜牧的才情，杜牧爱上张好好的色艺双绝。他们湖中泛舟，执手落日，才子佳人，自是无限美好。本应该留下一段佳话，让人没想到的是，沈传师的弟弟也看上了张好好，很快纳她为妾。张好好作为沈传师家中的一名家妓，根本无力掌控自己的命运，杜牧亦官位低微，只好一认落花流水空余恨，就此互相别过。
此时的成王，已逐步走向成熟，他在《《周颂·敬之》佚名 古诗》中要表达的有两层意思：对群臣的告戒和严格的自律。
“风卷寒云”既是雪后天晴的征兆，又是次句“江烟洗尽柳条轻”的基础。大风卷走寒云，也将江面上的云烟雾气一扫而空，又吹落了柳枝上的积雪，使柳枝轻摆。雪晴在天“暮”之时，为结句“一夜明”作了极好的铺垫。
诗人进而抒写自己滞留帝京的景况和遭遇。“黄金燃桂尽”，表现了旅况的穷困；“壮志逐年衰”，表现了心意的灰懒。对偶不求工稳，流畅自然，意似顺流而下，这正是所谓“上下相须，自然成对”（《文心雕龙·丽辞》）。
五、六两句，包含了两个典故。第五句是指汉高祖在平定天下、大封功臣时的誓词，誓词里说 ：“使 河如带，泰山若砺 。”翻译出来就是：要到《黄河》罗隐 古诗象衣 带那么狭窄，泰山象磨刀石那样平坦，你们的爵位才会失去（那意思就是永不失去 ）。第六句说的是汉代张骞奉命探寻《黄河》罗隐 古诗源头。据说他坐了一只木筏，溯河直上，不知不觉到了一个地方，看见有个女子正在织布，旁边又有个放牛的男子。张骞后来回到西蜀，拿这事请教善于占卜的严君平。君平说，你已经到了天上牛郎织女两座星宿的所在地。
“繖幄垂垂马踏沙”，写的是行进中的军队。“繖幄”是主帅行军时所用的仪仗，“垂垂”是张开的伞有秩序而无声地移动的样子，给人以静悄悄的感觉。“马踏沙”给人的感觉也是这样，那战马踩着沙地所发出的沙沙声，更衬(geng chen)托出行军队伍的整齐与肃静。这一句的特色，就在于用一个视觉画面表现了一个听觉印象；而行军队伍的肃静不哗，正是反映了宗泽部队的纪律严明，有战斗力。
四章由虚而实，转写被送者。原来二妹非同一般，她思虑切实而深长，性情温和而恭顺，为人谨慎又善良，正是自己治国安邦的好帮手。她执手临别，还不忘赠言勉励：莫忘先王的嘱托，成为百姓的好国君。这一章写人，体现了上古先民对女性美德的极高评价。在写法上，先概括描述，再写人物语言；静中有动，形象鲜活。而四章在全篇的结构上也有讲究，前三章虚笔渲染惜别气氛，后一章实笔刻画被送对象，采用了同《召南·采苹》相似的倒装之法。
第二节的四句全是景语。这中间也有跳跃。开头明写秋晨，下文却来写“秋晚”，而用“日落山照曜”一句来代表。这种浓缩的手法是我国古典诗歌的特点之一，而谢灵运的诗在这方面显得尤为突出。“潺湲”，旧训水流貌。但是缓是急，仍须研究。叶笑雪注谓“江水缓流的状态”，疑未确。汉武帝《瓠子歌》（见《史记·河渠书》引）：“河汤汤兮激潺谖。”可见当训水流急貌。何况“石浅”则水势自急，必非缓流可知。“照耀”叠韵，是形容词而非动词，指山色明亮。“荒”训大，训野，与荒凉萧瑟无关；“纷”，繁多；“沃若”，见《诗·氓》，形容树叶柔润茂盛。此四句“石浅”句写水，写动态，“日落”句写山，写静态；水为近景，色泽清而浅；山为远景，色泽明而丽。“荒林”句写目之所见，“哀禽”句写耳之所闻。全诗景语，仅此四句，起到承上启下的作用，照理讲它们并非主要内容。只是若把这四句删掉，此诗即无诗味可言。可见情由景生，原是写诗要诀。
艺术特色方面，诗中“一枝春”描写到眼前仿佛出现了春光明媚，春到江南，梅绽枝头的美好图景。梅花是江南报春之花，折梅寄友，礼轻情义重，它带给远方朋友的是江南春天的浓浓气息，是迎春吐艳的美好祝愿，也是诗人与远方挚友同享春意的最好表达。
再说，按行程顺序叙写，也就是按时间顺序叙写，时间不同，天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点，就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤；这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”，而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调，呈现于读者眼前。写月而冠以“清”字，表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景，新奇而多变。因为他不是写一般的朝景，而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句，总括了山中雨霁，地面潮湿，黎明之时，浓雾弥漫的特点，然后用“出入高下穷烟霏”一句，画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”，阳光普照，就看见涧水经雨而更深更碧，山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧，红碧相辉映，色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴，秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调，因而感到光用“红”、“碧”还很不够，又用“纷烂漫”加以渲染，才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
第二章诗情发生了意外的转折。“遵彼《汝坟》佚名 古诗，伐其条肄”二句，不宜视为简单的重复：“肄”指树木砍伐后新长的枝条，它点示了女主人公的劳瘁和等待，秋往春来又捱过了一年。忧愁悲苦在岁月漫漫中延续，期待也许早已化作绝望，此刻却意外发现了“君子”归来的身影。于是“既见君子，不我遐弃”二句，便带着女主人公突发的欢呼涌出诗行。不过它们所包含的情感，似乎又远比“欢呼”要丰富和复杂：久役的丈夫终于归来，他毕竟思我、爱我而未将我远弃，这正是悲伤中汹涌升腾的欣慰和喜悦；但归来的丈夫还会不会外出，他是否还会将我抛在家中远去？这疑虑和猜思，难免又会在喜悦之余萌生；然而此次是再不能让丈夫外出的了，他不能将可怜的妻子再次远弃。这又是喜悦、疑虑中发出的深情叮咛了。如此种种，实难以一语写尽，却又全为“不我遐弃”四字所涵容——《国风》对复杂情感的抒写，正是如此淳朴而又婉曲。
创作背景
刘辰翁一生致力于文学创作和文学批评活动，其文学成就主要表现在词作方面。刘辰翁的词属豪放风格，受苏东坡、辛弃疾的影响很深。辰翁的词对苏辛词派既是发扬又有创新，兼熔苏辛，扬其之长，使词风有苏辛之色，又不流于轻浮，形成自己独有的清空疏越之气，对元明词的创作产生了很大的影响。
张祥龄( 五代 )
收录诗词 (2325) 首
简 介
张祥龄 张祥龄（1853—1903），字子苾，四川汉州（今德阳广汉市）人。以拔贡身份选送成都尊经书院，即有诗名。后侨居江苏，与吴中名士结词社，又以词名。曾任陕西怀远知县。今从川大图书馆得《子苾词抄》，知其词多半为和作（包括和古人），又喜与人联句，习气如此。诗则取前后蜀诸咏，盖尊经书院月课也。
长亭怨慢·雁
作客诚已难，为臣尤不易。况余方且介，举动多忤累。
何处庭前新别离。失宠故姬归院夜，没蕃老将上楼时。
别后料添新梦寐，虎惊蛇伏是通州。
施张合欢榻，展卷双鸳翼。已矣长空虚，依然旧颜色。
化吾足为马，吾因以行陆。化吾手为弹，吾因以求肉。
朝从携手出，暮思联骑还。何当挈一榼，同宿龙门山。"
"惊风吹起塞鸿群，半拂平沙半入云。
"不忆西省松，不忆南宫菊。惟忆新昌堂，萧萧北窗竹。
满江红·送李御带珙
"鳏茕心所念，简牍手自操。何言符竹贵，未免州县劳。
哀哉三牲养，少得及庭闱。惜哉万钟粟，多用饱妻儿。
香烟引到焚香处。既来何苦不须臾，缥缈悠扬还灭去。
"君写我诗盈寺壁，我题君句满屏风。
精卫衔芦塞溟渤。"
院榷和泥碱，官酤小麹醨.讹音烦缴绕，轻俗丑威仪。
我惭貌丑老，绕鬓斑斑雪。不如赠少年，回照青丝发。
善恶徒自分，波流尽东注。胡然不饮酒，坐落桐花树。
寿阳曲·云笼月
遇物伤凋换，登楼思漫瀰。金攒嫩橙子，瑿泛远鸬鹚。
忆昨元和初，忝备谏官位。是时兵革后，生民正憔悴。
尝闻此游者，隐客与损之。各抱贵仙骨，俱非泥垢姿。
公门苦鞅掌，尽日无闲隙。犹冀乘暝来，静言同一夕。"
制榻容筐篚，施关拒斗筲。栏干防汲井，密室待持胶。
但知莫作江西意，风景何曾异帝乡。"
秋来古巷无人扫，树满空墙闭戟门。"
"抚稚君休感，无儿我不伤。片云离岫远，双燕念巢忙。
国风·周南·芣苢
不惟怀稻粱，兼亦竞腥膻。不惟恋主人，兼亦狎乌鸢。
收得夔龙强健身。抛掷功名还史册，分张欢乐与交亲。
上无皋陶伯益廊庙材，的不能匡君辅国活生民。
万虑消停百神泰，唯应寂寞杀三尸。"
可怜假日好天色，公门吏静风景凉。榜舟鞭马取宾客，
我正退藏君变化，一杯可易得相逢。"
清晓趋丹禁，红樱降紫宸。驱禽养得熟，和叶摘来新。 圆转盘倾玉，鲜明笼透银。内园题两字，西掖赐三臣。 荧惑晶华赤，醍醐气味真。如珠未穿孔，似火不烧人。 杏俗难为对，桃顽讵可伦。肉嫌卢橘厚，皮笑荔枝皴。 琼液酸甜足，金丸大小匀。偷须防曼倩，惜莫掷安仁。 手擘才离核，匙抄半是津。甘为舌上露，暖作腹中春。 已惧长尸禄，仍惊数食珍。最惭恩未报，饱喂不才身。
睡酣不语笑，真寝无梦寐。殆欲忘形骸，讵知属天地。
国风·鄘风·桑中
驱驾雷霆走，铺陈锦绣鲜。清机登穾奥，流韵溢山川。
遂性逍遥虽一致，鸾凰终校胜蛇虫。"
"悄悄复悄悄，城隅隐林杪。山郭灯火稀，峡天星汉少。
久贮沧浪意，初辞桎梏身。昏昏常带酒，默默不应人。
楼上明年新太守，不妨还是爱花人。"
唯有元夫子，闲来同一酌。把手或酣歌，展眉时笑谑。
争得遣君诗不苦，黄河岸上白头人。"
唱第听鸡集，趋朝忘马疲。内人舆御案，朝景丽神旗。
上林赋
未老衰羸为何事。火烧寒涧松为烬，霜降春林花委地。
今来此地赏，野意潜自适。金马门内花，玉山峰下客。
此都莫作多时计，再为苍生入紫微。"
震动风千变，晴和鹤一冲。丁宁搴芳侣，须识未开丛。"
"独酌无多兴，闲吟有所思。一杯新岁酒，两句故人诗。
长生殿暗锁春云。红叶纷纷盖欹瓦，绿苔重重封坏垣。
正逢下朝归，轩骑五门西。是时天久阴，三日雨凄凄。
孟尝平居时，娱耳琴泠泠。雍门一言感，未奏泪沾缨。
好事近·梦中作
二千石禄敢言贫。重裘每念单衣士，兼味尝思旅食人。
君诗亦多苦，苦在兄远离。我苦不在远，缠绵肝与脾。
"陶君三十七，挂绶出都门。我亦今年去，商山淅岸村。
岩树罗阶下，江云贮栋间。似移天目石，疑入武丘山。
至丽物难掩，遽选入君门。独美众所嫉，终弃出塞垣。
"卫瓘诸孙卫玠珍，可怜雏凤好青春。解拈玉叶排新句，
天子闻此章，教化如法施。直谏从如流，佞臣恶如疵。
"鹰爪攫鸡鸡肋折，鹘拳蹴雁雁头垂。
三姝媚·过都城旧居有感
独持一杯酒，南亭送残春。半酣忽长歌，歌中何所云。
素书三卷留为赠，从向人间说向人。
何事古今诗句里，不多说着洛阳秋。"
情知此恨人皆有，应与暮年心不同。"
"日下西墙西，风来北窗北。中有逐凉人，单床独栖息。
有木名水柽，远望青童童。根株非劲挺，柯叶多蒙笼。
法曲法曲舞霓裳。政和世理音洋洋，开元之人乐且康。
"荔枝新熟鸡冠色，烧酒初开琥珀香。
送迁客
方安阴惨夕，遽变阳和节。无奈时候迁，岂是恩情绝。
"翠幕红筵高在云，歌钟一曲万家闻。
岂唯身所得，兼示心无事。谁言苦热天，元有清凉地。
徙倚檐宇下，思量去住情。暗萤穿竹见，斜雨隔窗声。
烦君玉指分明语，知是琴心佯不闻。"
杨柳初黄日，髭须半白时。蹉跎春气味，彼此老心知。"
旌旆知非远，烟云望不通。忙多对酒榼，兴少阅诗筒。
磬襄入海去不归，长安市儿为乐师。华原磬与泗滨石，
论诗三十首·其一
延之苦拘检，摩诘好因缘。七字排居敬，千词敌乐天。
漏尽鸡人报，朝回幼女迎。可怜白司马，老大在湓城。"
翡翠通帘影，琉璃莹殿扉。西园筵玳瑁，东壁射蛜蝛.
"重吟前日他生句，岂料逾旬便隔生。会拟一来身塔下，
为徽持此谢敬中，以死报郎为□□。"
露销妆脸泪新干。蔷薇带刺攀应懒，菡萏生泥玩亦难。
平生共贫苦，未必日成欢。及此暂为别，怀抱已忧烦。
五岁优游同过日，一朝消散似浮云。琴诗酒伴皆抛我，雪月花时最忆君。几度听鸡歌白日，亦曾骑马咏红裙。吴娘暮雨萧萧曲，自别江南更不闻。