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蜀道后期

五代 / 刘清之

手持云篆题新榜,十万人家春日长。"
他日为霖亦如此,诸生无不沐经营。"
活计惟凭日月轮。八卦气中潜至宝,五行光里隐元神。
"三水中,四维下,上帝降子于辰马。先操鸡,后搏鸭。
"暮尘微雨收,蝉急楚乡秋。一片月出海,几家人上楼。
君不见近代韦裴蒋与萧,文房书府师百僚。
骚雅锵金掷,风流醉玉颓。争知江雪寺,老病向寒灰。
海面云生白,天涯堕晚光。徘徊古堤上,曾此赠垂杨。"
坏衲凉天拥,玄文静夜披。善哉温伯子,言望至公知。
岂是怨恨人不知。不食枯桑葚,不衔苦李花。偶然弄枢机,
"暌离已是十秋强,对镜那堪重理妆。闻雁几回修尺素,
闲吟莫学汤从事,抛却袈裟负本师。"


蜀道后期拼音解释:

shou chi yun zhuan ti xin bang .shi wan ren jia chun ri chang ..
ta ri wei lin yi ru ci .zhu sheng wu bu mu jing ying ..
huo ji wei ping ri yue lun .ba gua qi zhong qian zhi bao .wu xing guang li yin yuan shen .
.san shui zhong .si wei xia .shang di jiang zi yu chen ma .xian cao ji .hou bo ya .
.mu chen wei yu shou .chan ji chu xiang qiu .yi pian yue chu hai .ji jia ren shang lou .
jun bu jian jin dai wei pei jiang yu xiao .wen fang shu fu shi bai liao .
sao ya qiang jin zhi .feng liu zui yu tui .zheng zhi jiang xue si .lao bing xiang han hui .
hai mian yun sheng bai .tian ya duo wan guang .pai huai gu di shang .zeng ci zeng chui yang ..
huai na liang tian yong .xuan wen jing ye pi .shan zai wen bo zi .yan wang zhi gong zhi .
qi shi yuan hen ren bu zhi .bu shi ku sang ren .bu xian ku li hua .ou ran nong shu ji .
.kui li yi shi shi qiu qiang .dui jing na kan zhong li zhuang .wen yan ji hui xiu chi su .
xian yin mo xue tang cong shi .pao que jia sha fu ben shi ..

译文及注释

译文
潼关晨曦催促寒气临近京城,京城深秋捣衣声到晚上更多。
我的书信不知何时(shi)你能收到?只恐江湖险恶,秋水多风浪。
青山好像图画,流溪仿佛镜中回旋。
山腰上遇到一位仙人,道貌轩然,瞳孔方方。
只见那悲鸟在古树上哀鸣啼叫;雄雌相随飞翔在原始森林之间。
草堂修在桤林深处,桤林茂密透不进强烈的阳光,仿佛漠漠轻烟笼罩着,连风吹叶子,露水滴树梢都能听到。
十四岁时嫁给你作妻子,害羞得没有露出过笑脸。
当(dang)年在华丽的灯光下纵情地博弈,骑着骏马猎射驰骋,谁还记得我当年豪壮的军旅生活?那些无聊酒徒有许多如今都封了官爵,只有我等愿意隐居江边做渔翁。
剧辛和乐毅感激知遇的恩情,竭忠尽智,以自己的才能来报效君主。
渐渐吹尽了,枝梢上淡香的柳絮(xu),到处人家,柳树浓密的绿荫将门户遮蔽。船儿顺着弯曲回绕的河浦渐渐远去,暮色里云帆凌乱,匆忙往返,究(jiu)竟奔向哪里?看人间离别多矣,谁能比长亭的柳树悄然冷寂?柳树若是有情时,定不会长得如此青翠碧绿。
有时候山峰与天气为敌,不允许有一滴露珠,特别是像酒一样的颜色,浓淡随着山崖之力。
云霾隔断连绵的山峡,群山如同龙(long)虎在静卧;阳光映照着清澈的江水,波光好像鼋鼍在浮游。
梦中走(zou)向了烟水迷蒙的江南路,走遍了江南大地,也未能与离别的心上人相遇。梦境里黯然销魂无处诉说,醒后惆怅不已全因梦中消魂误。

注释
⑷沾:同“沾”。
适:正值,恰巧。
8.其:指门下士。
⑥频回故人车:经常让熟人的车调头回去。
71、诡故:违背自己本性。不情:不符合真情。

赏析

  接下去四句:“登临出世界,磴道盘虚空。突兀压神州,峥嵘如鬼工。”写登临所见、所感,到了塔身,拾级而上,如同走进广阔无垠的宇宙,蜿蜒的石阶,盘旋而上,直达天穹。此时再看宝塔,突兀耸立,如神工鬼斧,简直不敢相信人力所及。慈恩寺塔,不仅雄伟,而且精妙。 
  这首《《晨雨》杜甫 古诗》的笔触由听觉到视觉,由近及远,由晨至午,总在“小”和“晨”二字上落想,精心绘出一幅甜美的《晨雨》杜甫 古诗图。它既反映出诗人深厚的艺术功力,又于毫发之处显见他对生活强烈的爱。你能希望一个生活悲观,意志消沉的人吟出如此醇美的诗句吗?只有对生活充满激情的人才具有这样的审美情趣,才能创作出如此迷人的意境,从而拨动读者对大自然纯真之美的爱慕之弦!
  前四句诗中(zhong)作者运用了夸张的设色法。春播的季节,山野之中最惹人注意的就是春草与桃花。春草是怎样的,桃花是怎样的,人们大都有亲身感受。所以,要处理得使人如身临其境,是不大容易的。但王维自有见地,他使用了“堪染”来突出一个“绿”字,用“欲然”来突出一个“红”字,这就是画家的眼光、画家的用色法。把红与绿给予高度的强调——红得似乎要燃烧起来;绿得好似可以用作染料。于是盎然的春意,便通过红绿二色的突出与夸张而跃然纸上了。
  三、四句用的是流水对,上下句文意相续,如流水直泻,一气贯注,进一步写出了欲妆又罢的思想活动。“若为容”是“怎样打扮”的意思,这里实际上是说打扮没有用。宫女说:“既然被皇上看中并不在于容貌的美好,那么,我再打扮又有什么用呢?”言外之意,起决定作用的是别的方面,例如勾心斗角、献媚邀宠等。
  第三章、第四章写辟廱。辟廱,一般也可写作辟雍。毛传解为“水旋丘如璧”,“以节观者”;郑笺解为“筑土雝(壅)水之外,圆如璧,四方来观者均也”。戴震《毛郑诗考证》则说:“此诗《灵台》佚名 古诗、灵沼、灵囿与辟廱连称,抑亦文王之离宫乎?闲燕则游止肄乐于此,不必以为太学,于诗辞前后尤协矣。”按验文本,释“辟廱”(即“辟雍”)为君主游憩赏乐的离宫较释之为学校可信,当从戴说。离宫辟雍那儿又有什么燕游之乐呢?取代观赏鹿鸟鱼儿之野趣的,是聆听钟鼓音乐之兴味。连用四个“於”字表示感叹赞美之意,特别引人注目。而第三章后两句与第四章前两句的完全重复,实是顶针修辞格的特例,将那种游乐的欢快气氛渲染得十分浓烈。
  这两首诗应该看作是李白的“归去来辞”。他向往着东山,又觉得有负于东山。他是要归去了,但他的归去却又不同于陶渊明。陶渊明是决心做隐士,是去而不返的。李白却没有这种“决心”。“东山”是和谢安这样一位政治家的名字结合在一起的。向往东山,既有隐的一面,又有打算待时而起的一面。“东山高卧时起来,欲济苍生未应晚。”(《梁园吟》)他的东山之隐,原来还保留着这样一种情愫。诗中李白隐以谢安这样一个人物自比,又用白云、明月来衬托他自己的形象,那东山的白云和明月显得十分澹泊、明洁;而李白的情怀,便和这一切融合在一起了。
  以时间为序,写扁鹊与蔡桓公的四次见面,又传神地再现两人见面时不同的神态、语言和性格,突出扁鹊慧眼识病,尽职尽责,敢于直言,机智避祸,和桓公的骄横自负、讳疾忌医。结尾,扁鹊不得不逃亡,暗示了专制君主统治下的残暴。文中深刻揭示了及时医过,防微杜渐的道理,颇能引人深思。
  “野渡舟横,杨柳绿阴浓。”“野渡”句用韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”,“野渡舟横”显出了环境的凄幽荒凉。而一见到(jian dao)“杨柳绿阴浓”,又不免给词人增添了一丝丝离愁。杨柳往往与离愁别恨联在一起,杨柳成为了离别的象征物。“楼前绿暗分携路,一丝柳,一寸柔情。”(吴文英《风入松·听风听雨过清明》)“绿阴浓”,也含有绿暗之(an zhi)意。清幽荒寂的野渡,象征离愁别恨的杨柳,与上文所形成的淡淡的惆怅色彩是和谐一致的。这一切又为下文“望断江南山色远,人不见,草连空”的怀人怅别作了铺垫,渲染了环境氛围。经过上文渲染、铺垫之后,“人不见”的“人”就不是凭空出现的了。“望断江南山色远,人不见,草连空。”谢逸是江西临川人,也是江南人了。他一生虽工诗能文,却科场不利,屡试不第,以布衣终老。这样一位落拓文人,身在异乡,心情凄苦,自不待言,远望江南,青山隐隐,连绵无际,相思离别之情,油然而生。意中人远在江南,可望而不可见,可见的惟有无穷无尽的春草,与天相接,延伸到无限遥远的远方。而春草又是容易引起离别相思的物象。《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”。“离恨恰如春草,更行更远还生。”(李煜《清平乐·别来春半》)词人用了一个远镜头,远望春草连天,伊人缺不知在何处,心驰神往,离恨倍增。
  春天万象复苏,生机盎然,可是诗人看到的却是碧澄的河水“悠悠”地流去了。诗人从首句起就试着撩拨读者联想的心弦,一个“绿”字点明“春水”特色,也暗(ye an)示了诗人一片惜别深情。次句“畎入漳河一道流”诗人扩大视野,寓情于景,以景抒情,仍以春景唤起人们联想。那夹着田亩的涓涓渠水宛如一条细长的飘带,缓缓汇入漳河,一起向远方流去,一望无际的碧野显得非(de fei)常柔和协调。然而眼前美景却激起诗人的无限忧思,春水犹能跟漳河“一道流”,而诗人却不能与友人同往,感到十分遗憾,想到好景不长,盛筵难再,一缕缕愁思油然而起。由于移情的作用,读者不由自主地和诗人的心绪贴近了。
  诗歌以低沉的慨叹开头:“二庭归望断,万里客心愁”,说明此次战争进展的不顺利,未能旗开得胜,不能凯旋;归期遥遥,不能不令人哀愁。这里的“愁”不仅仅是个人的思亲念友恋乡,更主要是战争的发展形势无法令人乐观。敏感而富有侠气的诗人,不能不为国家和民族而担忧哀愁。
  这四句诗在句法上也很有特色。前两句诗是两个 名词性词组,中心词是“月”和“心 ”,而读者却可 以从与“心”字相对的“月”中去体味、领悟丰富的 含义,使得诗句极为简练、含蓄。后两句又变换句法, 改为主谓结构 ,重点突出了“铁衣”和“战马”,实 际上突出了对边将形象的塑造 。这种句式上的变化, 既强调了重点,突出了形象,又带来了节奏上的轻重 变化,读来更富节奏感,表现了作者娴熟精湛的技巧。 最后两句,“自有卢龙塞,烟尘飞至今”,是诗人 从边将的形象中自然引发出来的深深的感叹,表达了 对从古至今延绵不断的战争的厌恶。“卢龙塞”,古地 名,三国魏称卢龙郡,在今河北迁安县西。此地形势 险要,为兵家必争之地。唐置卢龙节度使,以抵御突厥、契丹、回纥的入侵,战火始终未断。作者从月夜 戍楼中的老将,联想到了久远的历史,想到残酷的战 争至今不息,给人们带来了无穷无尽的苦难。本诗针 对当时唐帝国对边防的无能,久久不能平息边患,因 而使得将老兵疲,给将士带来了痛苦,具有讽喻作用。 如果说,第一联只是展示老将出场的背景,为人物形 象的出现作铺垫,那么尾联就是在人物形象跃然纸上 之后 ,作者对其内心所作的更深层次的解剖和引申, 使思想在形象的基础上得到了自然的升华,从而揭示 出更为深远的意义。首尾两联互相照应 ,互相补充, 互相生发,又使得中间两联所描写的老将的形象更为 生动,增强了艺术感染力。
  这首诗很美,美在春天;美在爱情。尤其美的是两枝花的俏丽出现:“蕑(兰)”与“勺药”。凭借着这两种芬芳的香草,作品完成了从风俗到爱情的转换,从自然界的春天到人生的青春的转换,也完成了从略写到详写的转换,从“全镜头”到“特写镜头”的转换。要之,兰草与芍药,是支撑起全诗结构的两个支点。
  再从诗的艺术手法看,它既不符合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法,也无通常写景虚实相生较简炼笔法。它的写法可用八个字概尽:穷形尽相,快心露骨。
  黄州濒临大江,赤鼻矶的石壁直插入江,地势险要,人们传说这儿就是三国时周瑜打败曹操大军的赤壁古战场(真正的赤壁位于湖北蒲圻),苏轼于此处曾有“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”的千古绝唱。潘大临曾伴随苏轼在此浏览,说不定还亲耳聆听过东坡的豪放歌声。
  诗的开头,描绘出早春的美丽景象。“紫梅发初遍,黄鸟歌犹涩。”紫梅刚刚开遍大地,黄莺的歌声才开始歌唱,休憩了一冬的嗓子,尚未划破那缕梗在喉间的生涩。诗中的女主人公是一位少妇,在万物复苏的早春中,出游弄春。“谁家折杨女,弄春如不及。”那刚抽出嫩芽的拂柳,被她轻轻地扬起在那纤纤细手之中。春光与少女的青春丽容交相映衬,组成一个和谐的整体。“爱水看妆坐,羞人映花立。”她怕是爱那清澈荡漾的春水吧,静静地绕水而坐,望着水中那秀丽颀长的脸颊,婀娜的身姿,嘴角不禁暗自抿出一抹微笑,遂对镜而妆。却又羞于见人,于是,那曼妙的身姿,掩映在绚烂的花丛之中,一时间,尚分不清楚人面桃花,哪个更艳。这两句很细腻地表现出她顾影自怜的心理。“香畏风吹散,衣愁露沾湿。”置身于此番美妙的春色里,只怕那徐徐的春风吹散了她幽幽的清香呵,那花丛里晶莹透亮的露滴,弄湿了她新着的春装。这两句为以下的情绪由喜转悲作了铺垫。“玉闺”二句写主人公回房。一晃,日落了,这春意盎然的日子,时光总是那般易逝,乘着那装饰华美的车子,恋恋不舍地归至皇城东面的青门之中,那是她独身栖居的小天地。“游衍”四句,写出了女主人公的复杂心情:本以为那盎然的春景,那外出游玩的乐趣,能驱走心底的那份惦念,谁知这“销愁更愁”的消遣,却更加勾起对丈夫的无限思念,春景甚美,然身边少了那个共赏美景的人,纵是(zong shi)再美的景致,在她的心里,都比不上他那一抹含情脉脉的眼神。这次第,怎生勾起了无限伤感之意,却只有暗自垂泪,手里的彩绢,都被那思念的泪珠湿润了。时常在睡梦中梦见那远方的身影,望见他那高大的身姿,闻见他那熟悉的气息,归来时天色已暗,恍惚间,恍若见到了那梦牵萦绕的身影。结句归为女子羡慕同栖双燕之乐。她望着那屋檐前双宿双飞的燕子,猛然慨叹,自己竟不如那檐前双栖的燕子,表现了妇女对丈夫的思念和期盼丈夫归来的情怀。
  这首诗的题目为“次韵雪后书事”。这首诗是一首和诗。和诗是朋友之间用诗相互酬答的一种方式。这种朋友之间的相互酬答,既可以是面对面的,也可以是身在异处通过书信的形式来进行的。根据诗中的“折寄遥怜”、“相思”、“独自回”等词可知,这首诗显然属于后者。这首诗是一首记事诗。诗歌所记何事?且看诗歌本身。
  “自知明艳更沉吟”,表面上是说采菱女自己也知道自己长得漂亮,但因过分爱美,却又自我思量起来,实则是说朱庆馀虽然自己也知道自己的文章不错,但还没有足够的信心,不知道自己是否能得到考官的赏识。诗的后两句,紧扣“更沉吟”三个字,针对朱庆馀的疑虑,作了肯定的回答,同时也流露出作者对朱庆馀的赞赏之情。
  “只应守寂寞,还掩故园扉”,表明了归隐的坚决。“只应”二字,是耐人寻味的,它表明了在作者看来归隐是唯一应该走的道路。也就是说,赴都应举是人生道路上的一场误会,所以决然地“还掩故园扉”了。

创作背景

  世风的变化不仅导致赋的创作在题材选择和宗旨的设定方面出现新的取向,在赋的艺术风格和表现形式方面也与以前有了较大的差异。昔日以铺张扬厉、汪洋恣肆为主调的风格和豪放昂扬的气势,已被深邃冷峻、平正典雅的风格所扬弃;散句单行的语言,演变为骈俪对偶的句式。赋的风貌经历了较大的变化。

  

刘清之( 五代 )

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简 介

刘清之 刘清之,[公元?年至一一九o年左右]字子澄,江西临江人。生年不详,约卒于宋光宗绍熙元年。受业于兄靖之。甘贫力学,博极书传。绍兴二十七年,(公元一一五七年)举进士第。历知宜黄县。周必大荐于孝宗,得召对,改太常主簿。除通判鄂州,改衡州。光宗即位,起知袁州。适清之疾作,犹贻书执政论国事。初,清之欲应博学宏词科,及见朱熹,尽取所习焚之,慨然有志于义理之学。清之着有曾子内外杂篇、训蒙新书、外书、戒子诵录、庄总录、祭仪、诗令书、续说苑、文集、农书等,并传于世。

父善游 / 周滨

此夕溪山对明月,不成长啸但成嗥。"
欲问空明奇胜处,地藏方石恰如金。"
碍雪一片下不得。声绕枯桑,根在沙塞。黄河彻底,
"见说吴王送女时,行宫直到荆溪口。溪上千年送女潮,
春雪来时问太虚。六洞真人归紫府,千年鸾鹤老苍梧。
"本师不得已,强为我着书。知尽百虑遣,名存万象拘。
"之子逍遥尘世薄,格淡于云语如鹤。相见唯谈海上山,
谁家少年儿,心中暗自欺。不道终不可,可即恐郎知。


自梁园至敬亭山见会公谈陵阳山水兼期同游因有此赠 / 钱玉吾

湖云黏雁重,庙树刮风干。坐看孤灯焰,微微向晓残。"
"古,今。感事,伤心。惊得丧,叹浮沈。风驱寒暑,
"汉家招秀士,岘上送君行。万里见秋色,两河伤远情。
乡里半随逝水流。川上莫逢诸钓叟,浦边难得旧沙鸥。
"位立三才属五行,阴阳合处便相生。
"衔杯微动樱桃颗,咳唾轻飘茉莉香。
形生虚无忽可亲。降魔大戟缩在手,倚天长剑横诸绅。
裴侯资亮直,中诚岂徒说。古人比明义,清士愿交结。


柳腰轻·英英妙舞腰肢软 / 李通儒

"照水冰如鉴,扫雪玉为尘。何须问今古,便是上皇人。
青阴倒卓寒潭中。八月天威行肃杀,万木凋零向霜雪。
纵与乘轩终误主,不如还放却辽天。"
竹篱疏见浦,茅屋漏通星。(题松山)
鸥鹤休怀钓渚孤。白日不妨扶汉祚,清才何让赋吴都。
炉中炼出延年药,溟渤从教变复枯。
"举世人生何所依,不求自己更求谁。
雨堕花临砌,风吹竹近楼。不吟头也白,任白此生头。"


大雅·灵台 / 俞彦

倚杖残阳落水天。兰蕊蔫菸骚客庙,烟波晴阔钓师船。
岳鬼月中哭,松龛雪次隳。直须文五色,始可立高碑。
爨薪贮泉相煎熬,充他口腹我为劳。 ——破铛"
"吴都使者泛惊涛,灵一传书慰毳袍。别兴偶随云水远,
结跏横膝。诵白莲经,从旦至夕。左之右之,虎迹狼迹。
"三面僧邻一面墙,更无风路可吹凉。
"长吉才狂太白颠,二公文阵势横前。
"禅客无心忆薜萝,自然行径向山多。


山鬼谣·问何年 / 谢惇

从何得道怀惆怅,莫是人间屡见春。"
借问东园柳,枯来得几年。自无枝叶分,莫恐太阳偏。
多求待心足,未足旋倾覆。明知贪者心,求荣不求辱。
"老忆游方日,天涯锡独摇。凌晨从北固,冲雪向南朝。
君不见四皓避秦峨峨恋商岭,君不见二疏辞汉飘飘归故林。
谁道思山心不切,等闲尽出两三峰。"
自从无力休行道,且作头陀不系身。"
"多病多慵汉水边,流年不觉已皤然。旧栽花地添黄竹,


潮州韩文公庙碑 / 陈应辰

响驻晴天将起云。坐来吟尽空江碧,却寻向者听无迹。
为灭世情兼负义,剑光腥染点痕斑。
"清晨有高会,宾从出东方。楚俗风烟古,汀洲草木凉。
莫问真消息,中心只自知。清风含笑咏,明月混希夷。
野鸟啼幽树,名僧笑此情。残阳竹阴里,老圃打门声。"
"看饮逢歌日屡曛,我身何似系浮云。
松声高似瀑,药熟色如花。谁道全无病,时犹不在家。
唤起边风驻明月。大声嘈嘈奔淈淈,浪蹙波翻倒溟渤。


题胡逸老致虚庵 / 周士俊

"挪吴丝,雕楚竹,高托天风拂为曲。一一宫商在素空,
去矣丹霄路,向晓云冥冥。"
古来有道仍再中。扶桑老叶蔽不得,辉华直欲凌苍空。
"寺楼高出碧崖棱,城里谁知在上层。初雪洒来乔木暝,
"青门聊极望,何事久离群。芳草失归路,故乡空暮云。
"渐觉春光媚,尘销作土膏。微寒放杨柳,纤草入风骚。
"不肯吟诗不听经,禅宗异岳懒游行。
莽莽蒹葭赤,微微蜃蛤腥。因思范蠡辈,未免亦飘零。


寻鲁城北范居士失道落苍耳中见范置酒摘苍耳作 / 李齐贤

金柱根应动,风雷舶欲来。明时好□进,莫滞长卿才。"
"春暖群花半开,逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀,
也笑长安名利处,红尘半是马蹄翻。"
商云盘翠险,秦甸下烟平。应见周南化,如今在雍京。"
磨公小拇指,涂得太社北。 ——赵神德"
白云朝顶上,甘露洒须弥。自饮长生酒,逍遥谁得知。
踏沙夜马细,吹雨晓笳清。正报胡尘灭,桃花汾水生。"
忆过阳朔见,曾记大湖求。从此频吟绕,归山意亦休。"


五月水边柳 / 吴栻

"我之佛法是无为,何故今朝得有为。
海容云正尽,山色雨初晴。事事将心证,知君道可成。"
连天烽火阵云秋。砍毛淬剑虽无数,歃血为盟不到头。
"荣枯得失理昭然,谁斅离骚更问天。生下便知真梦幻,
政从襄沔绝,诗过洞庭空。尘路谁回眼,松声两处风。"
与君相见时,杳杳非今土。"
清歌且莫唱,妙舞亦休夸。尔非凤炙麒麟肉,
调和六一也同天。玉京山上羊儿闹,金水河中石虎眠。


醉中真·不信芳春厌老人 / 杨名鳣

借问荀家兄弟内,八龙头角让谁先。"
我有白云琴,朴斫天地精。俚耳不使闻,虑同众乐听。
"喜友称高儒,旷怀美无度。近为东田诱,遂耽西山趣。
分明为报精灵辈,好送旌旗到凤池。
令我家不分,令我马成群,令我稻满囷,陆使君。"
有草皆为户,无人不荷戈。相逢空怅望,更有好时么。"
在夜吟更长,停空韵难绝。幽僧悟深定,归客忘远别。
左手握骊珠,右手执慧剑。先破无明贼,神珠自吐焰。