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罢相作

先秦 / 卜宁一

"一轴烟花满口香,诸侯相见肯相忘。未闻珪璧为人弃,
"病容愁思苦相兼,清镜无形未我嫌。贪广异蔬行径窄。
"日上罘罳叠影红,一声清梵万缘空。褵褷满地贝多雪,
一沉冤骨千年后,垄水虽平恨未平。"
吟罢不知诗首数,隔林明月过中天。"
"草木黄落时,比邻见相喜。门当清涧尽,屋在寒云里。
琼帏自回旋,锦旌空粲错。鼎气为龙虎,香烟混丹雘.
钟梵在水魄,楼台入云肆。岩边足鸣wJ,树杪多飞鸓.
包胥不动咸阳哭,争得秦兵出武关。"
月上风微萧洒甚,斗醪何惜置盈尊。"
旌旗影里见游鳞。澄潭彻底齐心镜,杂树含芳让锦茵。
从此受恩知有处,免为伧鬼恨吴天。"
"长其船兮利其斧,输予薪兮勿予侮。田予登兮榖予庾,


罢相作拼音解释:

.yi zhou yan hua man kou xiang .zhu hou xiang jian ken xiang wang .wei wen gui bi wei ren qi .
.bing rong chou si ku xiang jian .qing jing wu xing wei wo xian .tan guang yi shu xing jing zhai .
.ri shang fu si die ying hong .yi sheng qing fan wan yuan kong .li shi man di bei duo xue .
yi chen yuan gu qian nian hou .long shui sui ping hen wei ping ..
yin ba bu zhi shi shou shu .ge lin ming yue guo zhong tian ..
.cao mu huang luo shi .bi lin jian xiang xi .men dang qing jian jin .wu zai han yun li .
qiong wei zi hui xuan .jin jing kong can cuo .ding qi wei long hu .xiang yan hun dan huo .
zhong fan zai shui po .lou tai ru yun si .yan bian zu ming wJ.shu miao duo fei lei .
bao xu bu dong xian yang ku .zheng de qin bing chu wu guan ..
yue shang feng wei xiao sa shen .dou lao he xi zhi ying zun ..
jing qi ying li jian you lin .cheng tan che di qi xin jing .za shu han fang rang jin yin .
cong ci shou en zhi you chu .mian wei cang gui hen wu tian ..
.chang qi chuan xi li qi fu .shu yu xin xi wu yu wu .tian yu deng xi gu yu yu .

译文及注释

译文
谁家住宅建成后还去破坏,哪里的(de)亲朋哭了以后又唱起来?
当年七月七日长生殿中,夜半无人,我们共起山盟海誓。
禅寂中外物众有(you)难似我,松树声春草色都无心机。
汉江滔滔宽又广,想要渡过不可能。
为(wei)踩霜雪耍,鞋带捆数重。
为此她夜夜在枕上(shang)暗自垂泪感伤,为此她经过花丛间也不免有了断肠的思量。
篱(li)笆外面不知是谁家没有系好船只。春潮上涨小船被吹进了钓鱼湾。有一位小孩正玩得高兴,突然发现有船进湾来了,以为是村里来了客人,急急忙忙地跑回去,去把柴门打开。
深宫中吴王沉醉于酒色,以亡国亡身的悲剧留下(xia)让后人耻笑的话柄。只有头脑清醒的范蠡,在太湖上垂钓,功成身退。我想问苍茫的水波,到底是什么力量主宰着历史的兴衰盛亡。苍波也无法回答,默默无声。我的满头白发正是愁苦无奈之结果,而(er)无情的群山,却依旧翠苍青青。江水浩瀚包涵着无垠的长空。我独自凭倚高栏鸟瞰远景,只见纷(fen)乱的几只乌鸦,在夕阳的余晖下落下凄凉的洲汀。我连声呼唤把酒取来,快快登上琴台,去观赏秋光与去霄齐平的美景。
寂静孤单的春天将进入晚春,然而我却悲伤忧愁,万物兴盛,显出万物的自私。
趁着我的佩饰还很盛美,我要周游观访上天下地。
楚求功勋兴兵作战,国势如何能够久长?
青山渐渐消失,平野一望无边。长江滔滔奔涌,流入广袤(mao)荒原。

注释
⑶淡彩:微光。淡一作“澹”。
⑥玉殿:皇宫宝殿。
19.疑:猜疑。
23.戚戚:忧愁的样子。
4.啮:咬。
⑸大春:戴老所酿酒名。
45. 休于树:在树下休息。
④平楚:登高望远,大树林处树梢齐平,称平楚。也可代指平坦的原野。
⑷黄鸟:一说黄鹂,一说黄雀。于:作语助,无义。于飞,即飞。

赏析

  总的来说,此诗在叙述之外丝毫不加议论,也未曾抒(zeng shu)发感情,但其酸楚已使读者不忍卒读,诗人节选战争中的一个细节,写出了整场战争的残酷,可称是一篇难得的佳作。
  诗中有典故,有想象,有夸张,有拟人,但诗的语言又是十分流畅、生动的,读起来朗朗上口,借助白描手法,天然之中见真谆,发人清新之思。这样的例子不胜枚举。浅切流畅的语言,使诗歌易唱、易记,便于流传。盛唐诗人李正封有两句描写牡丹的诗:"国色朝酣洒,天香夜染色。"含蓄、典雅,对仗工整;刘禹锡《赏牡丹》诗中有"唯有牡丹真国色,花开时节动京城"句,清新流畅,明白如话,都把牡丹推崇到"国花"的地位,但是流传至今,李正封的诗句被后人简化为"国色天香",而刘禹锡的诗句却完整地为人们传咏,这个例证生动地说明浅显、流畅的诗句,更利于流传和让人接受。
  桃李和青松,诗人是以对照的方式来描绘的。以松树的挺直,衬托出了桃李的低矮、卑琐、弯曲;以松树的凌霜傲雪,衬托出了桃李的畏风畏雨;以桃李的卖弄阳艳,来反衬松树的刚正不阿;以“花、叶成泥”,来映衬青松的四季不改其容、千载仍挺立、雪压霜摧不失其青翠本色的坚贞个性。这种对比的写法,通过相互映照、反衬,使形象更加鲜明、突出。从而不仅节省了许多笔墨,也言简意赅地逐层揭示了题旨,给人以非常深刻豹印象。是非曲直异常分明,使人一望而知,马上便会做出正确的判断。
  此反映了作者诗歌创作贵在创新的主张。他认为诗歌随时代不断发展,诗人在创作的时候也应求新求变,并非只有古人的作品才是最好的,每个时代都有属于自己的风格的诗人。写出了后人继承前人。本诗虽语言直白,但寓意深刻。“江山代有才人出,各领风骚数百年。”一句(yi ju)表达了文学创作随着时代变化发展的主题思想与中心。
  王夫之在《姜斋诗话》中说:“情景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。巧者则有情中景,景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔,三、四两句更是描写燕子动作的景语,就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中,包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情,体物缘情,神物妙合。“不可人意”的心情,诗句中虽不著一字,却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味,耐人咀嚼。
  这是一首诗,也是一幅画。诗人以诗作画,采用移步换形的方法,就像绘制动画片那样,描绘出南园一带从早到晚的水色山光,旖旎动人。  首二句写晨景。夜雾逐渐消散,一条蜿蜒于绿树丛中的羊肠小道随着天色转明而豁然开朗。路边的蒙茸细草沾满了露水,湿漉漉的,分外苍翠可爱。诗歌开头从林间小路落笔,然后由此及彼,依次点染。显然,它展示的是诗人清晨出游时观察所得的印象。  三、四句写白昼的景色。诗人由幽静、逼仄的林间小道来到空旷的溪水旁边。这时风和日暖,晨露已晞,柳絮纷纷扬扬,飘落在溪边的浅滩上,白花花的一片,像是铺了一层雪。阳春三月,莺飞草长,诗人沿途所见多是绿的树,绿的草,绿的田园。到了这里,眼前忽地出现一片银白色,不禁大为惊奇。惊定之后,也就尽情欣赏起这似雪非雪的奇异景象来。  诗人在诗中着意刻画了田园生活的安逸,流露出浓厚的归隐情绪,表现了诗人对仕途的失望、无奈之感。
  末联关锁全篇,诗人决定把以上一切思念、爱怜、关怀、担忧、渴望之情,亦即一片痴情,统统和泪写入这首情诗,寄赠子安。“泪落晴光”,造语别致,内涵丰富。“泪落”是感情激动的表示,同李清照一样,李清照在写诗之前也是“欲语泪先流”(李清照《武陵春》)。“晴光”更具情态,眼泪夺眶而出,泪花捧在眼边,晶莹透亮,宛如晴空之夭光,这就把一个黯然伤神、幽柔钟情的女子的形象,如同雕塑一般地刻画出来,风流情韵,令人动容。与丈夫分别后,最值得相赠的东西就是诗人饱含泪水写的这首诗,到此珠圆玉润,圆满完成整首诗的艺术形象的塑造。
  第八首和第九首,诗人描绘了秋浦的奇特景观:水车岭和江祖石。在艺术处理上,两首也很相似。第八首除一句”天倾欲堕石“略带夸张外,其余都是如实描绘;第九首也是除”青天扫画屏“一句用比外,纯用白描手法,不以词语惊人而以意境取胜。
  《《卷耳》佚名 古诗》是一篇抒写怀人情感的名作。其佳妙处尤其表现在它匠心独运的篇章结构上。旧说如“后妃怀文王”“文王怀贤”“妻子怀念征夫”“征夫怀念妻子”诸说,都把诗中的怀人情感解释为单向的;另外,日本的青木正儿和中国的《诗经》专家孙作云还提出过《《卷耳》佚名 古诗》是由两首残简的诗合为一诗的看法。这些看法反映出对《《卷耳》佚名 古诗》篇章佳妙布局认识不足的缺陷。
  诗人写到这里,笔锋陡转,开拓出另一个惊心动魄的境界。诗人用“君不闻”三字领起,以谈话的口气提醒读者,把视线从流血成海的边庭转移到广阔的内地。诗中的“汉家”,也是影射唐朝。华山以东的原田沃野千村万落,变得人烟萧条,田园荒废,荆棘横生,满目凋残。诗人驰骋想象,从眼前的闻见,联想到全国的景象,从一点推及到普遍,两相辉映,不仅扩大了诗的表现容量,也加深了诗的表现深度。
  李白在欣赏荆门一带风光的时候,面对那流经故乡的滔滔江水,不禁起了思乡之情:
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户(men hu)之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  这首诗是即景感怀的,金 陵曾是六朝都城,繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰,当权者昏庸荒淫,不免要重蹈六朝覆辙,无限感伤。首句写景,先竭力渲染水边夜色的清淡素雅;二句叙事,点明夜泊地点;三、四句感怀,由 “近酒家”引出商女之歌,酒家多有歌,自然洒脱;由歌曲之靡靡,牵出“不知亡国恨”,抨击豪绅权贵沉溺于声色,含蓄深沉;由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调,借陈后主之诗,鞭笞权贵的荒淫,深刻犀利。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境,又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂,而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。“商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。” 《玉树后庭花》据说是南朝陈后主所作的乐曲,被后人称为“亡国之音”。“隔江”承上一句“亡国恨”故事而来,指当年隋兵陈师江北,一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕,而陈后主依然沉湎在歌声女色之中,终于被俘亡国。这两句诗从字面上看似乎是批评歌女,而实际上是诗人有感于晚唐国事衰微、世风颓靡的现状,批评那些沉溺于歌舞升平而“不知”国之将亡的统治者。“犹唱”二字意味深长,巧妙地将历史、现实和想象中的未来联系起来,表现出诗人对国家命运的关切和忧虑。这首诗写诗人所见所闻所感,语言清新自然,构思精巧缜密。全诗景、事、情、意融于一炉,景为情设,情随景至。借陈后主的荒亡国讽喻晚唐统治者,含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考,对现实的深切忧思。感情深沉,意蕴深邃,被誉为唐人绝句中的精品。这首诗表现了诗人对晚唐统治者的辛辣讽刺以及对国家命运的深切忧虑。这样丰富的内涵、深刻的主题却容纳在短短的28个字之内,这其中的每一个字都凝练至及。诗歌的语言要求精练,只有精练才能含蓄,也只有含蓄才能见得精练。所以含蓄与精练互为表里,相得益彰。这首诗于情景交融的意境中,形象而典型地表现了晚唐的时代气氛,使人从陈后主的荒淫亡国联想到江河日下的晚唐的命运,委婉含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考,对现实的深切忧思,内容深厚,感情深沉,意味无穷,引人深思。
  在贯穿全篇的对话中,可以看到,刘兰芝对仲卿、对焦母、对小姑、对自己的哥哥和母亲讲话时的态度与语气各不相同,正是在这种不同中可以感受到她那勤劳、善良、备受压迫而又富于反抗精神的外柔内刚的个性。同样的,在焦仲卿各种不同场合的话语中,也可以感受到他那忠于爱情、明辨是非但又迫于母亲威逼的诚正而软弱、但又有发展的性格。

创作背景

  这是周人祭祀岐山的乐歌。对于周人来说,岐山是一圣地:“周之兴也,鸑鷟(yuè zhuó即凤凰)鸣于岐山。”(《国语·周语》)周人一系传至古公亶父,居于豳地,“薰育戎狄攻之,欲得财物,予之;已复攻,欲得地与民。民皆怒,欲战。古公曰:‘有民立君,将以利之。今戎狄所为攻战,以吾地与民。民之在我与其在彼何异?民欲以我故战,杀人父子而君之,予不忍为。’乃与私属去豳,度漆、沮。豳人举国扶老携弱,尽复归古公于岐下。及他旁国闻古公仁,亦多归之。”(《史记·周本纪》)古公之前,后稷、公刘二位也是功勋卓著,《国语》之所以取岐山为周人兴起的圣地,似是极度推崇古公亶父之仁,从上引文可见,古公亶父不仅仁爱本族,而且推仁爱于一再侵犯于己的异族,自然更是难能可贵,因而也更具备后世儒家所定的圣人品格。

  

卜宁一( 先秦 )

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简 介

卜宁一 卜宁一(生卒年不详),日照人,字中三。初居县城,后迁皋陆。1739年(干隆四年)考中进士,授礼部主事,不久升为御史。后出任四川盐道。他改革盐法,实行坍井免征、新井加税,受到朝廷褒奖。升任四川按察使时,集资建了贡院和栈阁,并筑成绵川等城。后奉调回京,任教于金台书院,培养了大批知名学生。他为官清廉,年及七十,告老还乡,除衣服被褥外,只有几箱图书。

感遇十二首·其二 / 褚春柔

"风荷似醉和花舞,沙鸟无情伴客闲。
樽前若取谋臣计,岂作阴陵失路人。"
供承童子闲无事,教剉琼花喂白驴。
湖目芳来百度游。无限世机吟处息,几多身计钓前休。
闻道彩鸾三十六,一双双对碧池莲。"
即是韩康卖药回。溪籁自吟朱鹭曲,沙云还作白鸥媒。
"无成归故里,不似在他乡。岁月逐流水,山川空夕阳。
许与亲题玉篆名。月苦撼残临水珮,风微飘断系云缨。


原隰荑绿柳 / 司徒戊午

玉关初别远嘶风。花明锦襜垂杨下,露湿朱缨细草中。
明时公道还堪信,莫遣锥锋久在囊。"
伊余何不幸,斯人不复睹。如何大开口,与世争枯腐。
狱吏相对语,簿书堆满床。敲枷打锁声,终日在目旁。
穷幽不知倦,复息芝园舍。锵佩引凉姿,焚香礼遥夜。
"带露含烟处处垂,绽黄摇绿嫩参差。长堤未见风飘絮,
凉随莲叶雨,暑避柳条风。岂分长岑寂,明时有至公。"
所以吾唐风,直将三代甄。被此文物盛,由乎声诗宣。


望阙台 / 宗政予曦

韦郎年少知何在,端坐思量太白经。"
引余再拜归仙班,清声妙色视听安。餐和饮顺中肠宽,
废来踪迹草应知。莺怜胜事啼空巷,蝶恋馀香舞好枝。
清晨一器是云华。盆池有鹭窥苹沫,石版无人扫桂花。
屹然六幅古屏上,欻见胡人牵入天厩之神龙。
江南江北多离别,忍报年年两地愁。"
花开蝶满枝,花谢蝶还稀。惟有旧巢燕,主人贫亦归。
将心速投人,路远人如何。"


辽西作 / 关西行 / 公冶清梅

鲤鱼日暖跳黄金。三月穷途无胜事,十年流水见归心。
"相约晚樵去,跳踉上山路。将花饵鹿麛,以果投猿父。
才唱第三条烛尽,南宫风月画难成。"
古人于黄雀,岂望白环报。奉答恩地恩,何惭以诚告。"
苔作轻衣色,波为促杼声。岸云连鬓湿,沙月对眉生。
星斗渐稀宾客散,碧云犹恋艳歌声。
冷叠群山阔,清涵万象殊。严陵亦高见,归卧是良图。"
实头自是眠平石,脑侧空林看虎群。"


题平阳郡汾桥边柳树 / 马佳红芹

晚渡明村火,晴山响郡鼙。思乡值摇落,赖不有猿啼。"
"荆棘苍苍汉水湄,将坛烟草覆馀基。
"吴门此去逾千里,湘浦离来想数旬。只见风师长占路,
云鹤萧条绝旧邻。草树总非前度色,烟霞不似昔年春。
"指画便分元化力,周回秀绝自清机。孤云恋石寻常住,
车骑将军忆本朝。醉里旧游还历历,病中衰鬓奈萧萧。
"乔枝聚暝禽,叠阁锁遥岑。待月当秋直,看书废夜吟。
怪来昨日休持钵,一尺雕胡似掌齐。


庆清朝·禁幄低张 / 节涒滩

坐久云应出,诗成墨未干。不知新博物,何处拟重刊。"
"古原南北旧萧疏,高木风多小雪馀。半夜病吟人寝后,
"丞相南征定有无,幕中谁是骋良图。
蝇蚊犹得志,簟席若为安。浮世知谁是,劳歌共一欢。"
食散酸咸宜;书散浑真草,酒散甘醇醨;屋散势斜直,
匆匆鬼方路,不许辞双阙。过门似他乡,举趾如遗辙。
不见杜陵草,至今空自繁。"
一笑还随洛水流。深锁笙歌巢燕听,遥瞻金碧路人愁。


闯王 / 谷梁爱琴

寂历秋怀动,萧条夏思残。久贫空酒库,多病束鱼竿。
犹喜他年待荐书。松桂也应情未改,萍蓬争奈迹还疏。
暗榻尘飘满,阴檐月到稀。何年灯焰尽,风动影堂扉。"
多年疲瘵全苏息,须到讴谣日满秦。
迎旆凫鹥尽着行。手里兵符神与术,腰间金印彩为囊。
掩谤知迎吠,欺心见强颜。有名人易困,无契债难还。"
沐猴本不冠,未是谋生错。言行既异调,栖迟亦同托。
火景应难到洞宫,萧闲堂冷任天风。谈玄麈尾抛云底,


减字木兰花·画堂雅宴 / 百里雅素

白云有根虬有须。云虬涧鹿真逸调,刀名锥利非良图。
"发枯穷律韵,字字合埙篪。日月所到处,姓名无不知。
五贼忽迸逸,万物争崩奔。虚施神仙要,莫救华池源。
烈烧飞荒野,栖凫宿广陂。东来与西去,皆是不闲时。"
过楚水千里,到秦山几重。语来天又晓,月落满城钟。"
晓景半和山气白,薇香清净杂纤云。
高鸦隔谷见,路转寺西门。塔影荫泉脉,山苗侵烧痕。
忽起襜褕咏,因悲络纬鸣。逢山即堪隐,何路可图荣。


上元侍宴 / 青甲辰

曾过赪石下,又住清溪口。且共荐皋卢,何劳倾斗酒。"
红草青林日半斜,闲乘小凤出彤霞。
"云水入荆湘,古来鱼鸟乡。故关重隔远,春日独行长。
下有水君府,贝阙光比栉。左右列介臣,纵横守鳞卒。
"青丝作筰桂为船,白兔捣药虾蟆丸。
遥盘云髻慢,乱簇香篝小。何处好幽期,满岩春露晓。"
"秋风团扇未惊心,笑看妆台落叶侵。
不平便激风波险,莫向安时稔祸胎。


念奴娇·西湖和人韵 / 逮丙申

遥想勒成新塔下,尽望空碧礼文星。"
玉簪恩重独生愁。女萝力弱难逢地,桐树心孤易感秋。
宣室夜阑如有问,可能全忘未然灰。"
奇香袭春桂,嫩色凌秋菊。炀者若吾徒,年年看不足。"
"一阵西风起浪花,绕栏杆下散瑶华。高窗曲槛仙侯府,
水鸟歌妇女,衣襟便佞舌。(以下并见《海录碎事》)
瘴云晴未散,戍客老将依。为应金门策,多应说战机。"
"寻疑天意丧斯文,故选茅峰寄白云。酒后只留沧海客,