大瓠之种
"我为江司马，君为荆判司。俱当愁悴日，始识虚舟师。
张骞却上知何日，随会归期在此年。"
谢脁篇章韩信钺，一生双得不如君。"
"三乡过日君年几，今日君年五十馀。
明朝趋入明光殿，唯奏庆云寿星见。天文时变两如斯，
"弱柳缘堤种，虚亭压水开。条疑逐风去，波欲上阶来。
"有花有酒有笙歌，其奈难逢亲故何。
沙堤亘蟆池，市路绕龙断。白日忽照耀，红尘纷散乱。
俯怜雏化卵，仰愧鹏无窠。巢栋与巢幕，秋风俱奈何。
老大光阴能几日，等闲臼口坐经旬。"
"野人自爱幽栖所，近对长松远是山。尽日望云心不系，
大瓠之种拼音解释:
.wo wei jiang si ma .jun wei jing pan si .ju dang chou cui ri .shi shi xu zhou shi .
zhang qian que shang zhi he ri .sui hui gui qi zai ci nian ..
xie tiao pian zhang han xin yue .yi sheng shuang de bu ru jun ..
.san xiang guo ri jun nian ji .jin ri jun nian wu shi yu .
ming chao qu ru ming guang dian .wei zou qing yun shou xing jian .tian wen shi bian liang ru si .
.ruo liu yuan di zhong .xu ting ya shui kai .tiao yi zhu feng qu .bo yu shang jie lai .
.you hua you jiu you sheng ge .qi nai nan feng qin gu he .
sha di gen ma chi .shi lu rao long duan .bai ri hu zhao yao .hong chen fen san luan .
fu lian chu hua luan .yang kui peng wu ke .chao dong yu chao mu .qiu feng ju nai he .
lao da guang yin neng ji ri .deng xian jiu kou zuo jing xun ..
.ye ren zi ai you qi suo .jin dui chang song yuan shi shan .jin ri wang yun xin bu xi .
译文及注释
译文
晋国献文子的新居落成，晋国的大夫们都去送礼致贺。张老说：“多美呀，如此高大宽敞!多美呀，如此金碧辉煌!既可以在这里祭祀唱诗，也可以在这里居丧哭泣，还可以在这里宴请国宾、聚会宗族!”文子说：“我(wo)赵武能够在这里祭祀唱诗，在这里居丧哭泣，在这里宴请国宾、聚会宗族，这说明我可以免于(yu)刑戮而善终，能跟先祖、先父一起长眠在九原!”说完，朝北拜了两拜，叩头致谢。君子都称赞他们一个善于赞颂，一个善于祈祷。
河水不要泛滥，回到它的沟壑。
感伤国事，不禁涕泪四溅，鸟鸣惊心，徒增离愁别恨。
在一个凄清的深秋，枫叶漂浮于江水之上。这时一阵西风吹来，漫山的树木发出萧萧之声，闻(wen)见此景，小女子我伤感了。极目远眺，见江桥掩映于枫林之中。日已垂暮，咋还不见情郎乘船归来。不见情郎归，小女子我焦灼了。我对情郎的思念如西江之水延绵不绝，流水有多长，我的思念就有多久。
高卧林下正愁着(zhuo)春光将尽，掀开帘幕观赏(shang)景物的光华。忽然遇见传递信件的使者，原是赤松子邀我访问他家。
江岸(an)高馆耸云霄，更有危楼倚山隈。
敲门竟连一声犬吠都没有，要去向西家邻居打听情况。邻人报说他是到山里去了，回来时总要西山映着斜阳。
一清早我就对镜梳妆，妆成后却又忍不住犹豫徘徊。
为何贤子竟伤母命，使她肢解满(man)地尸骨？
玲珑剔透楼台阁，五彩祥云承托起。天仙神女数之不尽，个个风姿绰约。
明朝更有一种离愁别恨，难得今夜聚会传杯痛饮。
我试着登上高山是为了遥望，心情早就随着鸿雁远去高飞。
我对书籍的感情就像是多年的朋友，无论清晨还是傍晚忧愁还是快乐总有它的陪伴。
太平时闲游有趣却是无能，闲爱天上孤云安静爱山僧。
舜对成家十分忧愁，父亲为何让他独身？
注释
⑴甲第：古代皇帝赐给臣子的住宅有甲乙等级之分，甲第是赐给封侯者住的。
65、员径八尺：员径：圆的直径。员，通“圆”。
亲：父母。
年老（烈士暮年，壮心不已）
⑤擅场：压倒全场，指技艺高超出众。
取：同“娶”。棠公死，崔杼去吊丧，见棠姜美，就娶了她。
[27]愀（qiǎo 巧）然：容色改变的样子。
时不遇：没遇到好时机。
赏析
第二首用盛衰对照手法，抒写兴亡之感，借以示警当世。首联以倒装句式，描绘金陵城依山环水的地理形势。颔联写六朝兴盛时期，金陵城人户百万，朱楼夹道，一片富丽繁华景象。颈联一转，感叹亡国后满城春草萋萋，王宫埋没于古丘，触目荒凉、衰败。这两联一盛一衰，前后映照，包含着极深的历史教训。尾联描绘惟有那亘古不变的后湖月，仍旧照着湖波上那个荒凉冷落的瀛洲岛。这一幅清冷，朦胧的景色，融合着诗人对于故国萧条、人事变幻的深沉感伤(shang)。余音袅袅，发人深思，引人遐想。
三首诗是一组，每首也都是十六句。古人讲究章法，写组诗既要注意各首间的有机联系，又要注意几首的写法不可雷同，要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵，都写岁暮乡俗，但虚实开合，变化各异。第一首全用赋体，对比见意。语句凝炼，多用偶句，实写多，虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情，一变《馈岁》中的对偶，而多化用成句，散行见意。从题前写到题后，由旧岁引到新岁，正面占的比例少，是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题，和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景，虚实相间。末四句大起大落，收束全诗。
颈联，具体描写“闲饮”的细节和过程，将题中旨意写足。这里的“闲”是身闲而心未尝闲，借知识的游戏来怡情养性是假，排遣寂寞无聊才是真。虽有高雅芳洁的情怀、匡时救世的志向和满腹经纶的才学，却只能引经据史，行行酒令，虚掷时光，这正是仁人志士的不幸。这里的“醉”，似醉而非真醉；与其说是醉于“十千沽一斗”的美酒，不如说是醉于“胜管弦”的“清吟”，虽然美酒可以醉人，却不能醉心，一般的丝竹可以悦耳动听，却无法像知己的“清吟”那样奏出心灵的乐章，引起感情上的共鸣。这二句，把“闲饮”和内心的烦闷都表现得淋漓尽致。
本诗以“醉”言出之，肆口道来，设想奇僻，幽默风趣；开篇即表示对李、杜的向往，既表达了与友人惜别之情，又可看出诗人在诗歌艺术上的追求与自信。
在表现方法上，古乐府多叙事，《《田家行》王建 古诗》则选取农家生活的两个断面，一是麦、茧丰收，一是粮、绢大部输官，把这两个断面加以对比。这对揭示农家苦这一主题，发挥了重要作用。
“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁。”这句诗可以和“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”媲美，和“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”并论，是林黛玉的许多佳句之一。
一二句描绘出一幅昔日汉代末世群雄纷纷而起、互相争战夺取天下的景致，交代事件发生的起因和背景，“昔云”、“季”、“群雄”、“战争”，喧染出战争气氛，仿佛让人置身其中。
在这清幽的环境中诗人又在干什么呢?“梦觉流莺时一声”，原来他已为小院清景所抚慰，虽然烈日当午，却已酣然入睡，待到“梦觉”，只听得园林深处不时传来一两声流莺鸣啼的清韵。写莺声而不写黄莺本身，既见得树荫之茂密深邃，又以阒静之中时歇时现的呖呖之声，反衬出这小院的幽深宁谧。南朝王籍诗云：“鸟鸣山更幽”(《入若耶溪》)，王维《辛夷坞》：“月出惊山鸟，时鸣春涧中”。末句意境正与二诗相类。
颔联“吴楚东南坼，乾坤(qian kun)日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字，虽没出现水字(shui zi)，却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上，向东南方向极目眺望，只见洞庭湖水茫茫一片，一眼望不到头，而吴(er wu)地则被挤向了远远的东边，楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象，就好像洞庭湖水向东南伸展，把本来连在一起的吴地和楚地，一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好，有动态感。仿佛湖水在延伸，大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地，包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上，四面眺望，到处都是无边无际的洞庭水，仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来，仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球，而万物的运动，都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水，境界宏阔。一是极写水面的宽阔，二是极写水的力量。能够割裂大地，能够浮动乾坤，这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大，则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法，这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的，人的视觉是有限的，面对茫茫的湖水可能看不到岸边，即使看到了，远远望去也只是一条线，这就造成了湖水无限大，而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉，就把湖水描写成了四际无垠，仿佛大地四处都是水乡泽国，这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象，把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际，也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开，整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物，这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广(jie guang)阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景，但不能看成是纯写景，写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
三四句转而抒情。“去”者，说自己；“住”者，指宋常侍。当此分手之际，不作丈夫的壮词，也不为儿女的呢语，而是着眼于彼此共同的流寓者的身分，以“飘蓬”作比。蓬草秋后枯萎，随风而走。诗人将自己与对方比成蓬草，见出对对方的理解，同病相怜之意与羁旅飘泊之情，已尽含在这浅近而又动人的比喻之中。
这首诗边记事边抒情，层次清楚，感情激愤，爱国热情跃然纸上。此外，如语言的形象，对仗的工整，也是此篇的艺术特点。
三首诗是一组，每首也都是十六句。古人讲究章法，写组诗既要注意各首间的有机联系，又要注意几首的写法不可雷同，要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵，都写岁暮乡俗，但虚实开合，变化各异。第一首全用赋体，对比见意。语句凝炼，多用偶句，实写多，虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情，一变《馈岁》中的对偶，而多化用成句，散行见意。从题前写到题后，由旧岁引到新岁，正面占的比例少，是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题，和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景，虚实相间。末四句大起大落，收束全诗。
颈联，具体描写“闲饮”的细节和过程，将题中旨意写足。这里的“闲”是身闲而心未尝闲，借知识的游戏来怡情养性是假，排遣寂寞无聊才是真。虽有高雅芳洁的情怀、匡时救世的志向和满腹经纶的才学，却只能引经据史，行行酒令，虚掷时光，这正是仁人志士的不幸。这里的“醉”，似醉而非真醉；与其说是醉于“十千沽一斗”的美酒，不如说是醉于“胜管弦”的“清吟”，虽然美酒可以醉人，却不能醉心，一般的丝竹可以悦耳动听，却无法像知己的“清吟”那样奏出心灵的乐章，引起感情上的共鸣。这二句，把“闲饮”和内心的烦闷都表现得淋漓尽致。
本诗以“醉”言出之，肆口道来，设想奇僻，幽默风趣；开篇即表示对李、杜的向往，既表达了与友人惜别之情，又可看出诗人在诗歌艺术上的追求与自信。
在表现方法上，古乐府多叙事，《《田家行》王建 古诗》则选取农家生活的两个断面，一是麦、茧丰收，一是粮、绢大部输官，把这两个断面加以对比。这对揭示农家苦这一主题，发挥了重要作用。
“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁。”这句诗可以和“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”媲美，和“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”并论，是林黛玉的许多佳句之一。
一二句描绘出一幅昔日汉代末世群雄纷纷而起、互相争战夺取天下的景致，交代事件发生的起因和背景，“昔云”、“季”、“群雄”、“战争”，喧染出战争气氛，仿佛让人置身其中。
在这清幽的环境中诗人又在干什么呢?“梦觉流莺时一声”，原来他已为小院清景所抚慰，虽然烈日当午，却已酣然入睡，待到“梦觉”，只听得园林深处不时传来一两声流莺鸣啼的清韵。写莺声而不写黄莺本身，既见得树荫之茂密深邃，又以阒静之中时歇时现的呖呖之声，反衬出这小院的幽深宁谧。南朝王籍诗云：“鸟鸣山更幽”(《入若耶溪》)，王维《辛夷坞》：“月出惊山鸟，时鸣春涧中”。末句意境正与二诗相类。
颔联“吴楚东南坼，乾坤(qian kun)日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字，虽没出现水字(shui zi)，却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上，向东南方向极目眺望，只见洞庭湖水茫茫一片，一眼望不到头，而吴(er wu)地则被挤向了远远的东边，楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象，就好像洞庭湖水向东南伸展，把本来连在一起的吴地和楚地，一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好，有动态感。仿佛湖水在延伸，大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地，包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上，四面眺望，到处都是无边无际的洞庭水，仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来，仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球，而万物的运动，都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水，境界宏阔。一是极写水面的宽阔，二是极写水的力量。能够割裂大地，能够浮动乾坤，这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大，则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法，这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的，人的视觉是有限的，面对茫茫的湖水可能看不到岸边，即使看到了，远远望去也只是一条线，这就造成了湖水无限大，而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉，就把湖水描写成了四际无垠，仿佛大地四处都是水乡泽国，这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象，把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际，也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开，整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物，这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广(jie guang)阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景，但不能看成是纯写景，写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
三四句转而抒情。“去”者，说自己；“住”者，指宋常侍。当此分手之际，不作丈夫的壮词，也不为儿女的呢语，而是着眼于彼此共同的流寓者的身分，以“飘蓬”作比。蓬草秋后枯萎，随风而走。诗人将自己与对方比成蓬草，见出对对方的理解，同病相怜之意与羁旅飘泊之情，已尽含在这浅近而又动人的比喻之中。
这首诗边记事边抒情，层次清楚，感情激愤，爱国热情跃然纸上。此外，如语言的形象，对仗的工整，也是此篇的艺术特点。
创作背景
《大武》六成对应六诗，据《毛诗序》“《武》，奏《大武》也”、“《酌》，告成《大武》也”的说明及《左传·宣公十二年》所记楚王之言“武王克商，……又作《武》，其卒章曰：‘耆定尔功。’其三曰：‘铺时绎思，我徂维求定。’其六曰：‘绥万邦，屡丰年。”可知《《周颂·赉》佚名 古诗》是乐舞《大武》三成的歌诗。
李祁( 先秦 )
收录诗词 (3331) 首
简 介
李祁 李祁（约公元1114年前后在世）字萧远（一作肃远），生卒年不祥，约宋徽宗 政和中前后在世。雍丘（今河南杞县）人，少有诗名。宣和间，责监汉阳酒税。与王俊义首建正论。官至尚书郎。《乐府雅词》卷下载其词十四首。李祁的词作语言清俊婉朴，意境超逸。《南歌子》写一片寂寥秋色里词人在岳阳楼上听哀筝，眼前只见江月凄凉，败叶萧萧，更有秋风袅袅，雾雨迷蒙，真是一派悲气弥漫，袭人心扉。
瑞鹤仙·郊原初过雨
莫兴三日叹，犹胜七年迟。我未能忘喜，君应不合悲。
离心荡飏风前旗。东南门馆别经岁，春眼怅望秋心悲。
"高岭峻棱棱，细泉流亹亹。势分合不得，东西随所委。
太守卧其下，闲慵两有馀。起尝一瓯茗，行读一卷书。
月俸犹堪活妻子。男儿口读古人书，束带敛手来从事。
"故人对酒叹，叹我在天涯。见我昔荣遇，念我今蹉跎。
"三声猿后垂乡泪，一叶舟中载病身。
心亦无所迫，身亦无所拘。何为肠中气，郁郁不得舒。
春山夜月
杨柳初黄日，髭须半白时。蹉跎春气味，彼此老心知。"
"金钱买得牡丹栽，何处辞丛别主来。
"昨日南邻哭，哭声一何苦。云是妻哭夫，夫年二十五。
自念咸秦客，尝为邹鲁儒。蕴藏经国术，轻弃度关繻.
浅水低桥去尽通。黄柳影笼随棹月，白苹香起打头风。
"朝上东坡步，夕上东坡步。东坡何所爱，爱此新成树。
火发城头鱼水里，救火竭池鱼失水。乖龙藏在牛领中，
抵滞浑成醉，徘徊转慕膻。老叹才渐少，闲苦病相煎。
池上絮
隔林莺舌两三声。有时水畔看云立，每日楼前信马行。
红簇交枝杏，青含卷叶荷。藉莎怜软暖，憩树爱婆娑。
感时良为已，独倚池南树。今日送春心，心如别亲故。"
鬓毛从幻化，心地付头陀。任意浑成雪，其如似梦何。"
再把江南新岁酒。杯前笑歌徒勉强，镜里形容渐衰朽。
立春后五日，春态纷婀娜。白日斜渐长，碧云低欲堕。 残冰坼玉片，新萼排红颗。遇物尽欢欣，爱春非独我。 迎芳后园立，就暖前檐坐。还有惆怅心，欲别红炉火。
草讶霜凝重，松疑鹤散迟。清光莫独占，亦对白云司。"
殷勤奉药来相劝，云是前年欲病时。"
咏省壁画鹤
"少年宾旅非吾辈，晚岁簪缨束我身。酒散更无同宿客，
"戚里夸为贤驸马，儒家认作好诗人。
"朱阁青山高庳齐，与君才子作诗题。傍闻大内笙歌近，
一岁春又尽，百年期不赊。同醉君莫辞，独醒古所嗟。
江人授衣晚，十月始闻砧。一夕高楼月，万里故园心。
"杨氏弟兄俱醉卧，披衣独起下高斋。
"我嗟身老岁方徂，君更官高兴转孤。军门郡阁曾闲否，
"犹欠一宵轮未满，紫霞红衬碧云端。
春晴
日日营巢窟，稍稍近房栊。虽生八九子，谁辨其雌雄。
"怪石千年应自结，灵泉一带是谁开。蹙为宛转青蛇项，
菡萏泥连萼，玫瑰刺绕枝。等量无胜者，唯眼与心知。"
半醒思往来，往来吁可怪。宠辱忧喜间，惶惶二十载。
亦有能言鹦，翅碧觜距红。暂曾说乌罪，囚闭在深笼。
"葛衣疏且单，纱帽轻复宽。一衣与一帽，可以过炎天。
独有使君年太老，风光不称白髭须。"
隔墙榆荚撒青钱。前时谪去三千里，此地辞来十四年。
小雅·吉日
节物苦相似，时景亦无馀。唯有人分散，经年不得书。"
"杭城隔岁转苏台，还拥前时五马回。厌见簿书先眼合，
久贮沧浪意，初辞桎梏身。昏昏常带酒，默默不应人。
胡为谬相爱，岁晚逾勤勤。落然颓檐下，一话夜达晨。
蛰虫昭苏萌草出。"
珠莹光文履，花明隐绣栊。宝钗行彩凤，罗帔掩丹虹。
托根附树身，开花寄树梢。自谓得其势，无因有动摇。
骑火高低影，街鼓参差声。可怜早朝者，相看意气生。
精卫词
尝闻此游者，隐客与损之。各抱贵仙骨，俱非泥垢姿。
"我病方吟越，君行已过湖。去应缘直道，哭不为穷途。
"海水无风时，波涛安悠悠。鳞介无小大，遂性各沉浮。
"瓮头竹叶经春熟，阶底蔷薇入夏开。似火浅深红压架，
"劝君一醆君莫辞，劝君两醆君莫疑，劝君三醆君始知。
南祖心应学，西方社可投。先宜知止足，次要悟浮休。
行到曲江头，反照草树明。南山好颜色，病客有心情。
上荒下困势不久，宗社之危如缀旒。炀天子，
卖痴呆词
压捺潮头敌子胥。神鬼曾鞭犹不动，波涛虽打欲何如。
壮者不耐饥，饥火烧其肠。肥者不禁热，喘急汗如浆。
最似孀闺少年妇，白妆素袖碧纱裙。"
咄哉个丈夫，心性何堕顽。但遇诗与酒，便忘寝与餐。
调弦不成曲，学书徒弄笔。夜色侵洞房，春烟透帘出。"
乘轩鹤亦长精神。且惭身忝官阶贵，未敢家嫌活计贫。
乳气初离壳，啼声渐变雏。何时能反哺，供养白头乌。"
愿将花赠天台女，留取刘郎到夜归。"
石竹咏
酒酣火暖与君言，何事入关又出关。答云前年偶下山，
"落月沉馀影，阴渠流暗光。蚊声霭窗户，萤火绕屋梁。
"仲夏斋戒月，三旬断腥膻。自觉心骨爽，行起身翩翩。
绛焰灯千炷，红裙妓一行。此时逢国色，何处觅天香。
岂无乘秋隼，羁绊委高墉。但食乌残肉，无施搏击功。
举世同此累，吾安能去之。"
虚明见深底，净绿无纤垢。仙棹浪悠扬，尘缨风斗薮。
种植当岁初，滋荣及春暮。信意取次栽，无行亦无数。
渡江云三犯·西湖清明
"嬴女偷乘凤去时，洞中潜歇弄琼枝。
槐花新雨后，柳影欲秋天。听罢无他计，相思又一篇。"
"小水低亭自可亲，大池高馆不关身。
明朝说与诗人道，水部如今不姓何。"
隔是身如梦，频来不为名。怜君近南住，时得到山行。
"怜君不久在通川，知已新提造化权。夔契定求才济世，
雕题虽少有，鸡卜尚多巫。乡味尤珍蛤，家神爱事乌。
村人都不知时事，犹自唿为处士庄。"