淡黄柳·空城晓角
南州桃李北州梅，且喜年年作花主。花前置酒谁相劝，
人事行时少，官曹入日稀。春寒游正好，稳马薄绵衣。"
喣沫求涓滴，沧波怯斗升。荒居邻鬼魅，羸马步殑fF.
轩窗帘幕皆依旧，只是堂前欠一人。"
兰麝熏行被，金铜钉坐车。杭州苏小小，人道最夭斜。"
忙人到此亦须闲。况当霁景凉风后，如在千岩万壑间。
"晚起春寒慵裹头，客来池上偶同游。
坐对珠笼闲理曲，琵琶鹦鹉语相和。"
强扶床前杖，起向庭中行。偶逢故人至，便当一逢迎。
犹胜不悟者，老死红尘间。
"雨露由来一点恩，争能遍布及千门。
淡黄柳·空城晓角拼音解释:
nan zhou tao li bei zhou mei .qie xi nian nian zuo hua zhu .hua qian zhi jiu shui xiang quan .
ren shi xing shi shao .guan cao ru ri xi .chun han you zheng hao .wen ma bao mian yi ..
xu mo qiu juan di .cang bo qie dou sheng .huang ju lin gui mei .lei ma bu qing fF.
xuan chuang lian mu jie yi jiu .zhi shi tang qian qian yi ren ..
lan she xun xing bei .jin tong ding zuo che .hang zhou su xiao xiao .ren dao zui yao xie ..
mang ren dao ci yi xu xian .kuang dang ji jing liang feng hou .ru zai qian yan wan he jian .
.wan qi chun han yong guo tou .ke lai chi shang ou tong you .
zuo dui zhu long xian li qu .pi pa ying wu yu xiang he ..
qiang fu chuang qian zhang .qi xiang ting zhong xing .ou feng gu ren zhi .bian dang yi feng ying .
you sheng bu wu zhe .lao si hong chen jian .
.yu lu you lai yi dian en .zheng neng bian bu ji qian men .
译文及注释
译文
千万别学陶渊明笔下那个武陵人，
笋儿使着劲儿猛长，身子简直要迸开了，迸出满身嫩绿。花儿，羞羞答答的，依偎在雪坞上，洒出满世界浓香。透过那金丝般的柳枝，看得见一轮落日，仿佛柳枝就挂在斜阳上。
往日意气风发(fa)豪华风流的一代人物都不见了，只有荒草露水沾湿着游人的衣服。
火烤乌鸦清蒸(zheng)野鸭，烫熟的鹌鹑案头陈。
这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。
你会感到宁静安详。
有时空闲，步过信陵郡，来点酒饮，脱剑横在膝前。
我很想登临此山，借以保有我的闲逸之致。观览奇异遍及各个名山，所见却都不能与这座山匹敌。
请问：远古开始时，谁将此态流传导引给后代？
帝尧派遣夷羿降临，变革夏政祸害夏民。
在寒灯照射下睡醒时，更漏声已经滴断了，月光斜斜透过窗纸。我自许可在万里之外的战场封侯，但有谁能知道呢？我鬓发虽残败灰白，可我（在战场杀敌立功报效(xiao)祖国的）心却并未死去！
人各有命，天命难违，必(bi)须豁达，不必忧愁，且登高楼边赏风景边饮美酒，再让歌女唱我的小曲。
酣饮香醇美酒尽情欢笑，也让先祖故旧心旷神怡。
酒杯用的是琉璃钟，酒是琥珀色的，还有珠红的。经过烹(peng)、炮的马肉（龙）和雄雉（凤）拿到口中吃的时候，还能听到油脂被烧烤时的油爆声，像是在哭泣(qi)。用绫罗锦绣做的帷幕中充满了香气。罗帏之中，除了食品与酒的香气外，还有白齿的歌伎的吟唱和细腰的舞女和着龙笛的吹奏、鼍鼓的敲击在舞蹈。宴饮的时间是一个春天的黄昏，他们已欢乐终日了，他们饮掉了青春，玩去了如花的大好时光。桃花被鼓声震散了，被舞袖拂乱了，落如红雨，他们把如花的青春白白地浪费了。我奉劝你们要像他们那样，终日喝个酩酊大醉吧，由于酒已被你们喝光，酒鬼刘伶坟上已经无酒可洒了！
持着拂尘在南边的小路上走动，很开心地欣赏东面的门窗。
从何处得到不死之药，却又不能长久保藏？
注释
⑸“何如”二句：化用唐李商隐《马嵬》诗中“如何四纪为天子，不及卢家有莫愁”之句意。薄幸：薄情。锦衣郎：指唐明皇。
⑼〔无他〕没有别的（奥妙）。
⑻夷齐：伯夷、叔齐二人。《史记·伯夷列传》：“武王已平殷乱，天下宗周，而伯夷、叔齐耻之，义不食周粟。隐于首阳山，采薇而食之。……遂饿死于首阳山。”
尽日：整日。
（66）一代红妆：指陈圆圆。
66.虺（huǐ）：毒蛇。
⑥没――陷入，这里是钻进的意思。
赏析
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》（其一）是我国诗史上(shi shang)文人创作的第一首自传体的五言长篇叙事诗。全诗一百零八句，计五百四十字，它真实而生动地描绘了诗人在汉末大动乱中的悲惨遭遇，也写出了被掠人民的血和泪，是汉末社会动乱和人民苦难生活的实录，具有史诗的规模和悲剧的色彩。诗人的悲愤，具有一定的典型意义，它是受难者对悲剧制造者的血泪控诉。字字是血，句句是泪。
“传语”犹言“寄语”，对象就是“风光”。这里的“风光”，就是明媚的春光。“穿光”一联体物之妙，不仅在于写小景如画，而且在于以小景见大景。读这一联，就能唤起春光明媚的美感。蛱蝶、蜻蜓，正是在明媚的春光里自由自在地穿花、点水；深深见（现）、款款飞的。失掉明媚的春光，这样恬静、这样自由、这样美好的境界也就不复存在了。诗人以情观物，物皆有情，因而“传语风光”说：“可爱的风光呀，你就同穿花的蛱蝶、点水的蜻蜓一起流转，让我欣赏吧，那怕是暂时的；可别连这点心愿也违背了啊！”
此诗开篇即大肆渲染背景：吹的是凉飕飕的《北风》佚名 古诗，飘的是纷纷扬扬的雪。这既是实时描述，也是国家危乱之象。众人为了逃难，呼朋引伴，携手同行。诗中展现了一幅急惶惶四处奔逃的惨景。
其一
《郑风·《褰裳》佚名 古诗》中的主人公，就正是这样一位奇女子。她与其他女子一样，此刻大抵也正处于热恋之中。因为所恋的心上人，在溱洧之水的对岸，所以也免不了等待相会的焦躁和疑虑。不过她的吐语却爽快：“子惠思我，《褰裳》佚名 古诗涉溱。”——你倘要思念我，就提起衣襟渡溱来！真是快人快语，毫不拖泥带水。较之于《郑风·将仲子》那“无逾我里，无折我树杞”的瞻前顾后，显得非常泼辣和爽朗。
“寄雁传书”，作典故用，不过表示传递书信罢了。但相传大雁南飞，至衡阳而止。王勃《秋日登洪府滕王阁饯别序》云：“雁阵惊寒，声断衡阳之浦。”秦观《阮郎归》云：“衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无。”黄庭坚的诗句，亦同此意；但把雁儿拟人化，写得更有情趣。
诗为诗人客中之作，描摹的也是客地之美景，而透过这些“紫”、“红”的耀眼色彩，透过那些音韵和谐的声响，不难发现，诗人抒写的，原来是浓浓的思乡情怀，诗人笔下的景色，也都不知觉地印上了深深的乡愁的印记。于是，“菊”也好，“蕉”也好，乃至那“山”，那“海”，都成为诗人一种情感的载体，成为诗人以景抒情的绝佳选择。这就是所谓“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”之意了。
《《平陵东》佚名 古诗》属《相和歌辞·相和曲》。
“兴”以下的正文中，主人公完全沉浸在了狂欢后的甜蜜回忆里。除每章改换所欢爱者外，三章竟然完全相同，反覆咏唱在“《桑中》佚名 古诗”、“上宫”里的销魂时刻以及相送淇水的缠绵，写来又直露无碍，如数家珍。似乎以与多位情人幽会为荣乐，表现了一位多情浪子渔色后的放荡、得意心态，其句式由四言而五言而七言，正是这种心态的表露，尤其每章句末的四个“矣”字，俨然是品咂、回忆狂欢之情时的感叹口吻。近人或认为孟姜、孟弋、孟庸当是一人，若如此，似不合(he)《诗经》中运用复沓的家法。《诗经》中用复沓虽只更换个别词汇，但无论更换的是动词、名词，诗意上多有所递进或拓展，比较典型的如《周南·芣苢》中的“采之”“有之”“掇之”“捋之”“袺之”“襭之”，一字之差，却记叙了一个完整的劳动过程；若此诗中三姓实指一人，一者整首诗三章全为重复，不免过于臃肿拖沓，毫无意味；二者也与“群婚性的男女欢会”的诗意不合。
然而，诗的妙处和独创性，不在于开首的正面直写己之思亲之情，而在于接下来的从对面设想亲人之念己之心。抒情主人公进入了这样的一个幻境：在他登高思亲之时，家乡的亲人此时此刻也正登高念己，并在他耳旁响起了亲人们一声声体贴艰辛、提醒慎重、祝愿平安的嘱咐和叮咛。当然，这并非诗人主观的刻意造作，而是情至深处(shen chu)的自然表现。在这一声声亲人念己的设想语中，包含了多少嗟叹，多少叮咛，多少希冀，多少盼望，多少爱怜，多少慰藉。真所谓笔以曲而愈达，情以婉而愈深。千载下读之，仍足以令羁旅之人望白云而起思亲之念。
写阴陵迷道，目的在揭示这位末路英雄丧失人心；写东城溃围、斩将、刈旗，则着意于进一步展开他拔山盖世的意气和个人英雄主义的性格。此刻，他丝毫不存幸胜突围之心，只图打一个痛快仗给追随他的残部看看，确证他的失败是“天之亡我”。在这位英雄心目中，死，从来就是不可怕的；英名受侮，承认自己失败，那才可怕。要死也死个痛快，死在胜利之中。这种心态，可笑而又可悲。在这场“快战”中，司马迁再一次运用细节描绘，写项羽的拔山之力，不世之威：“于是项王大呼驰下，汉军皆披靡”；“赤泉侯……追项王，项王嗔目叱之，赤泉侯人马俱惊，辟易数里”。这里，仍用虚笔，集中写他的声音。一呼则汉军披靡，一叱则不仅人惊，连马也吓得后退数里，这是何等的声威力量！他像一尊凛然不可犯的天神，一只被猎犬激怒了的猛虎，须眉毕张，咆哮跳踉，谁也不敢靠近他一步。特别是他“复聚其骑”后，“乃谓其骑曰：‘何如！’骑皆伏曰：‘如大王言！’”“何如”二字，写得意，写自负，声口毕见，活活画出项羽豪迈的性格。在这一瞬间，他感受到的只是一种不屈服的自我肯定的甜蜜，哪里还曾意识到自己是千枪万箭追杀的目标！
全诗才八个字，却写出了从制作工具到进行狩猎的全过程。
唐代选入宫中宜春院的歌舞妓称“内人”。她们一入深宫内院，就与外界隔绝，被剥夺了自由和人生幸福。这首诗题为“《赠内人》张祜 古诗”，其实并不可能真向她们投赠诗篇，不过借此题目来驰骋诗人的遐想和遥念而已。这是一首宫怨诗，但诗人匠心独运，不落窠臼，既不正面描写她们的凄凉寂寞的生活，也不直接道出她们的愁肠万转的怨情，只从她们中间一个人在月下、灯畔的两个颇为微妙的动作，折射出她的遭遇、处境和心情。
“公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾”，上句用侧面烘托的手法，即通过对“公子王孙”争相追求的描写突出女子的美貌；下句以“垂泪滴罗巾”的细节表现出女子深沉的痛苦。公子王孙的行为正是造成女子不幸的根源，然而这一点诗人却没有明白说出，只是通过“绿珠”一典的运用曲折表达的。绿珠原是西晋富豪石崇的宠妾，传说她“美而艳，善吹笛”。赵王伦专权时，他手下的孙秀倚仗权势指名向石崇索取，遭到石崇拒绝。石崇因此被收下狱，绿珠也坠楼身死。用此典故一方面形容女子具有绿珠那样美丽的容貌，另一方面以绿珠的悲惨遭遇暗示出女子被劫夺的不(de bu)幸命运。于看似平淡客观的叙述中巧妙地透露出诗人对公子王孙的不满，对弱女子的爱怜同情，写得含蓄委婉，不露痕迹。
《十五从军征》，是一首暴露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌，反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦。这首诗描绘了一位少年从军65年返回故里时家破人亡的情景，揭露了封建兵役制度给劳动人民带来的苦难。也同时说明了作者讨厌战争，渴望和平，关心劳动人民。
“传语”犹言“寄语”，对象就是“风光”。这里的“风光”，就是明媚的春光。“穿光”一联体物之妙，不仅在于写小景如画，而且在于以小景见大景。读这一联，就能唤起春光明媚的美感。蛱蝶、蜻蜓，正是在明媚的春光里自由自在地穿花、点水；深深见（现）、款款飞的。失掉明媚的春光，这样恬静、这样自由、这样美好的境界也就不复存在了。诗人以情观物，物皆有情，因而“传语风光”说：“可爱的风光呀，你就同穿花的蛱蝶、点水的蜻蜓一起流转，让我欣赏吧，那怕是暂时的；可别连这点心愿也违背了啊！”
此诗开篇即大肆渲染背景：吹的是凉飕飕的《北风》佚名 古诗，飘的是纷纷扬扬的雪。这既是实时描述，也是国家危乱之象。众人为了逃难，呼朋引伴，携手同行。诗中展现了一幅急惶惶四处奔逃的惨景。
其一
《郑风·《褰裳》佚名 古诗》中的主人公，就正是这样一位奇女子。她与其他女子一样，此刻大抵也正处于热恋之中。因为所恋的心上人，在溱洧之水的对岸，所以也免不了等待相会的焦躁和疑虑。不过她的吐语却爽快：“子惠思我，《褰裳》佚名 古诗涉溱。”——你倘要思念我，就提起衣襟渡溱来！真是快人快语，毫不拖泥带水。较之于《郑风·将仲子》那“无逾我里，无折我树杞”的瞻前顾后，显得非常泼辣和爽朗。
“寄雁传书”，作典故用，不过表示传递书信罢了。但相传大雁南飞，至衡阳而止。王勃《秋日登洪府滕王阁饯别序》云：“雁阵惊寒，声断衡阳之浦。”秦观《阮郎归》云：“衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无。”黄庭坚的诗句，亦同此意；但把雁儿拟人化，写得更有情趣。
诗为诗人客中之作，描摹的也是客地之美景，而透过这些“紫”、“红”的耀眼色彩，透过那些音韵和谐的声响，不难发现，诗人抒写的，原来是浓浓的思乡情怀，诗人笔下的景色，也都不知觉地印上了深深的乡愁的印记。于是，“菊”也好，“蕉”也好，乃至那“山”，那“海”，都成为诗人一种情感的载体，成为诗人以景抒情的绝佳选择。这就是所谓“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”之意了。
《《平陵东》佚名 古诗》属《相和歌辞·相和曲》。
“兴”以下的正文中，主人公完全沉浸在了狂欢后的甜蜜回忆里。除每章改换所欢爱者外，三章竟然完全相同，反覆咏唱在“《桑中》佚名 古诗”、“上宫”里的销魂时刻以及相送淇水的缠绵，写来又直露无碍，如数家珍。似乎以与多位情人幽会为荣乐，表现了一位多情浪子渔色后的放荡、得意心态，其句式由四言而五言而七言，正是这种心态的表露，尤其每章句末的四个“矣”字，俨然是品咂、回忆狂欢之情时的感叹口吻。近人或认为孟姜、孟弋、孟庸当是一人，若如此，似不合(he)《诗经》中运用复沓的家法。《诗经》中用复沓虽只更换个别词汇，但无论更换的是动词、名词，诗意上多有所递进或拓展，比较典型的如《周南·芣苢》中的“采之”“有之”“掇之”“捋之”“袺之”“襭之”，一字之差，却记叙了一个完整的劳动过程；若此诗中三姓实指一人，一者整首诗三章全为重复，不免过于臃肿拖沓，毫无意味；二者也与“群婚性的男女欢会”的诗意不合。
然而，诗的妙处和独创性，不在于开首的正面直写己之思亲之情，而在于接下来的从对面设想亲人之念己之心。抒情主人公进入了这样的一个幻境：在他登高思亲之时，家乡的亲人此时此刻也正登高念己，并在他耳旁响起了亲人们一声声体贴艰辛、提醒慎重、祝愿平安的嘱咐和叮咛。当然，这并非诗人主观的刻意造作，而是情至深处(shen chu)的自然表现。在这一声声亲人念己的设想语中，包含了多少嗟叹，多少叮咛，多少希冀，多少盼望，多少爱怜，多少慰藉。真所谓笔以曲而愈达，情以婉而愈深。千载下读之，仍足以令羁旅之人望白云而起思亲之念。
写阴陵迷道，目的在揭示这位末路英雄丧失人心；写东城溃围、斩将、刈旗，则着意于进一步展开他拔山盖世的意气和个人英雄主义的性格。此刻，他丝毫不存幸胜突围之心，只图打一个痛快仗给追随他的残部看看，确证他的失败是“天之亡我”。在这位英雄心目中，死，从来就是不可怕的；英名受侮，承认自己失败，那才可怕。要死也死个痛快，死在胜利之中。这种心态，可笑而又可悲。在这场“快战”中，司马迁再一次运用细节描绘，写项羽的拔山之力，不世之威：“于是项王大呼驰下，汉军皆披靡”；“赤泉侯……追项王，项王嗔目叱之，赤泉侯人马俱惊，辟易数里”。这里，仍用虚笔，集中写他的声音。一呼则汉军披靡，一叱则不仅人惊，连马也吓得后退数里，这是何等的声威力量！他像一尊凛然不可犯的天神，一只被猎犬激怒了的猛虎，须眉毕张，咆哮跳踉，谁也不敢靠近他一步。特别是他“复聚其骑”后，“乃谓其骑曰：‘何如！’骑皆伏曰：‘如大王言！’”“何如”二字，写得意，写自负，声口毕见，活活画出项羽豪迈的性格。在这一瞬间，他感受到的只是一种不屈服的自我肯定的甜蜜，哪里还曾意识到自己是千枪万箭追杀的目标！
全诗才八个字，却写出了从制作工具到进行狩猎的全过程。
唐代选入宫中宜春院的歌舞妓称“内人”。她们一入深宫内院，就与外界隔绝，被剥夺了自由和人生幸福。这首诗题为“《赠内人》张祜 古诗”，其实并不可能真向她们投赠诗篇，不过借此题目来驰骋诗人的遐想和遥念而已。这是一首宫怨诗，但诗人匠心独运，不落窠臼，既不正面描写她们的凄凉寂寞的生活，也不直接道出她们的愁肠万转的怨情，只从她们中间一个人在月下、灯畔的两个颇为微妙的动作，折射出她的遭遇、处境和心情。
“公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾”，上句用侧面烘托的手法，即通过对“公子王孙”争相追求的描写突出女子的美貌；下句以“垂泪滴罗巾”的细节表现出女子深沉的痛苦。公子王孙的行为正是造成女子不幸的根源，然而这一点诗人却没有明白说出，只是通过“绿珠”一典的运用曲折表达的。绿珠原是西晋富豪石崇的宠妾，传说她“美而艳，善吹笛”。赵王伦专权时，他手下的孙秀倚仗权势指名向石崇索取，遭到石崇拒绝。石崇因此被收下狱，绿珠也坠楼身死。用此典故一方面形容女子具有绿珠那样美丽的容貌，另一方面以绿珠的悲惨遭遇暗示出女子被劫夺的不(de bu)幸命运。于看似平淡客观的叙述中巧妙地透露出诗人对公子王孙的不满，对弱女子的爱怜同情，写得含蓄委婉，不露痕迹。
《十五从军征》，是一首暴露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌，反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦。这首诗描绘了一位少年从军65年返回故里时家破人亡的情景，揭露了封建兵役制度给劳动人民带来的苦难。也同时说明了作者讨厌战争，渴望和平，关心劳动人民。
创作背景
诗人苏轼先在船中，后在楼头，迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物：云翻、雨泻、风卷、天晴，写得有远有近，有动有静，有声有色，有景有情。读起来，你会油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨，又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。
姚学塽( 未知 )
收录诗词 (4738) 首
简 介
姚学塽 （1766—1826）浙江归安人，字晋堂，一字镜塘。嘉庆元年进士。授内阁中书。以耻向和珅执弟子礼而归。和珅伏诛后始入都任职。母故，以不得躬养侍疾为恨，在京师几十年，寓僧寺，不以妻妾相随。其学以修己为要，日求寡过。道光中官至兵部郎中。有《竹素斋遗稿》。
野老歌 / 山农词
雨柳枝枝弱，风光片片斜。蜻蜓怜晓露，蛱蝶恋秋花。
促膝才飞白，酡颜已渥丹。碧筹攒米碗，红袖拂骰盘。
再喜登乌府，多惭侍赤墀。官班分内外，游处遂参差。
家人不惯见，悯默为我悲。我云何足怪，此意尔不知。
莺声撩乱曙灯残，暗觅金钗动晓寒。
念此瓶欲沉，荒忙为求请。遍入原上村，村空犬仍勐。
一树梅花数升酒，醉寻江岸哭东风。"
之子未得意，贫病客帝城。贫坚志士节，病长高人情。
沁园春·张路分秋阅
郢曲琴空奏，羌音笛自哀。今朝两成咏，翻挟昔人才。"
看山倚高石，引水穿深竹。虽有潺湲声，至今听未足。"
遑遑干世者，多苦时命塞。亦有爱闲人，又为穷饿逼。
直躬易媒孽，浮俗我瑕疵。转徙今安在，越峤吴江湄。
移他到此须为主，不别花人莫使看。"
且喜赋敛毕，幸闻闾井安。岂伊循良化，赖此丰登年。
鼎腻愁烹鳖，盘腥厌脍鲈。钟仪徒恋楚，张翰浪思吴。
南陌伤心别，东风满把春。莫欺杨柳弱，劝酒胜于人。
宾之初筵
好是老身销日处，谁能骑马傍人家。"
还似初生三日魄，嫦娥满月即成珠。
野麋林鹤是交游。云生涧户衣裳润，岚隐山厨火烛幽。
蔡邕念文姬，于公叹缇萦。敢求得汝力，但未忘父情。"
"大隐住朝市，小隐入丘樊。丘樊太冷落，朝市太嚣喧。
"帐小青毡暖，杯香绿蚁新。醉怜今夜月，欢忆去年人。
"谢傅知怜景气新，许寻高寺望江春。龙文远水吞平岸，
"诏授户曹掾，捧诏感君恩。感恩非为己，禄养及吾亲。
左忠毅公逸事
好句无人堪共咏，冲泥蹋水就君来。"
狒狒穿筒格，猩猩置屐驯。贡兼蛟女绢，俗重语儿巾。
着尽工夫人不知。李家兄弟皆爱酒，我是酒徒为密友。
既叹还自哂，哂叹两未终。后心诮前意，所见何迷蒙。
两度见山心有愧，皆因王事到山中。"
"汲泉洒小台，台上无纤埃。解带面西坐，轻襟随风开。
白发生迟校九年。曩者定交非势利，老来同病是诗篇。
山魈啼稚子，林狖挂山都。产业论蚕蚁，孳生计鸭雏。
李贺小传
手攀花枝立，足蹋花影行。生怜不得所，死欲扬其声。
慎勿空将录制词。"
月影半床黑，虫声幽草移。心魂生次第，觉梦久自疑。
莫叹巴三峡，休惊鬓二毛。流年等头过，人世各劳劳。"
白雪歌诗落笔头。笑看儿童骑竹马，醉携宾客上仙舟。
热散由心静，凉生为室空。此时身自得，难更与人同。"
"湖山处处好淹留，最爱东湾北坞头。掩映橘林千点火，
百草短长出，众禽高下鸣。春阳各有分，予亦澹无情。
如意娘
闲爱无风水边坐，杨花不动树阴阴。"
"非老亦非少，年过三纪馀。非贱亦非贵，朝登一命初。
"富阳山底樟亭畔，立马停舟飞酒盂。曾共中丞情缱绻，
亭上独吟罢，眼前无事时。数峰太白雪，一卷陶潜诗。
愁君独向沙头宿，水绕芦花月满船。"
岂合姑苏守，归休更待年。"
宪臣闻此章，不敢怀依违。谏官闻此章，不忍纵诡随。
今来此地赏，野意潜自适。金马门内花，玉山峰下客。
读山海经十三首·其十一
清浅可狎弄，昏烦聊漱涤。最爱晓暝时，一片秋天碧。"
"三郡何因此结缘，贞元科第忝同年。故情欢喜开书后，
无忧乐性场，寡欲清心源。始知不才者，可以探道根。"
"平旦起视事，亭午卧掩关。除亲簿领外，多在琴书前。
今来各何在，老去随所托。我守巴南城，君佐征西幕。
"榆荚抛钱柳展眉，两人并马语行迟。
典午犹为幸，分忧固是荣。簈星州乘送，艛艓驿船迎。
"款款春风澹澹云，柳枝低作翠栊裙。梅含鸡舌兼红气，
共工怒触不周山
朝哭心所爱，暮哭心所亲。亲爱零落尽，安用身独存。
"恻恻复恻恻，逐臣返乡国。前事难重论，少年不再得。
唯应一事宜为伴，我发君毛俱似霜。"
剑匣尘埃满，笼禽日月长。身从渔父笑，门任雀罗张。
或疾或暴夭，悉不过中年。唯予不服食，老命反迟延。
应是世间缘未尽，欲抛官去尚迟疑。"
"戚戚复戚戚，送君远行役。行役非中原，海外黄沙碛。
此情不语何人会，时复长吁一两声。"
书情题蔡舍人雄
"林下春将尽，池边日半斜。樱桃落砌颗，夜合隔帘花。
鸿虽脱罗弋，鹤尚居禄位。唯此未忘怀，有时犹内愧。"
欲感人心致太平。感人在近不在远，太平由实非由声。
"牛咤咤，田确确。旱块敲牛蹄趵趵，种得官仓珠颗谷。
自从引作池中水，深浅方圆一任君。"
逆风惊浪起，拔zB暗船来。欲识愁多少，高于滟滪堆。"
为君更奏湘神曲，夜就侬来能不能。"
续教啼鸟说来由。展张草色长河畔，点缀花房小树头。
界围岩水帘
树暖枝条弱，山晴彩翠奇。峰攒石绿点，柳宛麹尘丝。
酒军诗敌如相遇，临老犹能一据鞍。"
"满眼伤心冬景和，一山红树寺边多。
日月光遥射，烟霄志渐弘。荣班联锦绣，谏纸赐笺藤。
无媒不得选，年忽过三六。岁暮望汉宫，谁在黄金屋。
月明多上小桥头。暂尝新酒还成醉，亦出中门便当游。
还有些些惆怅事，春来山路见蘼芜。"
密坐随欢促，华尊逐胜移。香飘歌袂动，翠落舞钗遗。