村夜
"病童随瘦马，难算往来程。野寺僧相送，河桥酒滞行。
霍家有女字成君，年少教人着绣裙。
无钱乞与韩知客，名纸毛生不肯通。"
禁门人已度，宫树鸟犹栖。疏懒劳相问，登山有旧梯。"
"琴仙人，得仙去。万古钓龙空有处，我持曲钩思白鱼。
桃源洞里觅仙兄。"
如日月縆升，若鸾凤葳蕤。人才自朽下，弃去亦其宜。
"十年谪宦鬼方人，三遇鸿恩始到秦。
君子无浮言，此诗应亦直。但虑忧我深，鉴亦随之惑。
天津落星河，一苇安可航。龙泉白玉首，鱼服黄金装。
村夜拼音解释:
.bing tong sui shou ma .nan suan wang lai cheng .ye si seng xiang song .he qiao jiu zhi xing .
huo jia you nv zi cheng jun .nian shao jiao ren zhuo xiu qun .
wu qian qi yu han zhi ke .ming zhi mao sheng bu ken tong ..
jin men ren yi du .gong shu niao you qi .shu lan lao xiang wen .deng shan you jiu ti ..
.qin xian ren .de xian qu .wan gu diao long kong you chu .wo chi qu gou si bai yu .
tao yuan dong li mi xian xiong ..
ru ri yue geng sheng .ruo luan feng wei rui .ren cai zi xiu xia .qi qu yi qi yi .
.shi nian zhe huan gui fang ren .san yu hong en shi dao qin .
jun zi wu fu yan .ci shi ying yi zhi .dan lv you wo shen .jian yi sui zhi huo .
tian jin luo xing he .yi wei an ke hang .long quan bai yu shou .yu fu huang jin zhuang .
译文及注释
译文
秋天夜晚的南湖水面水澄澈无烟，（不由生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念），可怎么能够乘流上天呢？姑且向洞庭湖赊几分月色，痛快地赏月喝酒。
你迢(tiao)迢征途在(zai)那火山东(dong)，山上孤云将随你向东去。
人生是既定的，怎么能成天自怨自哀。
我(wo)柱杖伫立在茅舍的门外，迎风细听着那暮蝉的吟(yin)唱。
沙漠渊深阻断冷陉，雪天里天光暗淡，辽阳城门紧闭。本来说要消弭兵患，却突然惊讶地发现自己已深陷敌阵。
天空明月隐蔽在青青的桂花树丛，愁猿的哀啼笼罩着翠绿的枫林。
反而使我想起困在贼窝的愁苦，我真的心甘情愿受他们杂乱吵嚷。
去年春天，就在这扇门里，姑娘脸庞，相映鲜艳桃花。
如今其箭虽在，可是人却永远回不来了他已战死在边城了啊！
只要内心善良爱好修洁，又(you)何必一定要媒人介绍？
叶子黯淡没有光彩啊，枝条交叉纷乱杂凑。
玳弦琴瑟急促的乐曲，又一曲终了，明月初出乐极生悲，我心中惶(huang)惶。
怀着秋日的感伤无法入眠，向着屏风移动流泪的蜡烛。
不知道是什么事萦绕心怀，难以放下，醒时醉时都一样无聊难耐，就是梦里也没有到过谢桥。
仿佛是通晓诗人我的心思。
富贵人家的公子们穿着锦缎做的比彩霞还要鲜艳的衣服，一大清早就骑着马去野外游春。他们尽兴玩耍，根本不管农民辛辛苦苦种出的庄稼，纵马奔驰，踏烂了无数的麦苗。诗中表达了诗人对富家子弟任意糟蹋庄稼的恶劣行径的气愤。
己巳年三月写此文。
注释
1、暝（míng）云：阴云。
⑤九疑峰：山名。在湖南宁远县南。其山九谷皆相似，故称“九疑”。
2、原题二首，此其一，郭茂倩《乐府诗集》卷七十九《近代曲词》载有《凉州歌》，并引《乐苑》云：“《凉州》，宫调曲，开元中西凉府都督郭知运进”。凉州，唐陇右道凉州治所在姑臧县（今甘肃省武威市凉州区）。
3.顾 古意：回头看 ；今意：照顾
6、僇：通“戮”，杀戳。
赏析
到此，读者才知道，这首诗原来采用的是层层倒叙的手法。本是为怕惊梦而不教莺啼，为不教莺啼而要把莺打起，而诗人却倒过来写，最后才揭开了谜底，说出了答案。但是，这最后的答案仍然含意未伸。这里，还留下了一连串问号，例如：一位闺中少女为什么做到辽西的梦?她有什么亲人在辽西?此人为什么离乡背井，远去辽西?这首诗的题目(ti mu)是《春怨》，诗中人到底怨的是什么?难道怨的只是黄莺，只怨莺啼惊破了她的晓梦吗?这些，不必一一说破，而又可以不言而喻，不妨留待读者去想象、去思索。这样，这首小诗就不仅在篇内见曲折，而且还在篇外见深度了。
九至十二句专写侯生，与首段呼应。以“献奇谋”，即策划窃符救赵及夺晋鄙军写出其智；以“向风刎颈”写出其义。末两句写得慷慨豪迈，感人颇深。
《读〈孟尝君传〉》为中国最早的（第一篇）驳论文（议论文的一种）。本文的主旨在于“（翻案）说明孟尝君不能得士”。 这是一篇读后感。全文不足一百字，却以强劲峭拔的气势，跌宕变化的层次，雄健有力的笔调，成为我国(wo guo)古代有名的短篇杰作。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
这首诗作者怀着沉痛的心情，以朴质的语言给读者描绘了一幅辛酸的河工拉纤图，透过诗句读者仿佛看见了当时两岸冶游的富商，豪门子弟，瘦骨伶仃的船工；仿佛听到了河工的劳动号子，伤心的歌声，催人泪下的呻吟。透过诗句，读者也仿佛听到了正站在行舟上的年青诗人的发出肺腑的悲叹。此诗的语调是沉郁的，与他平常明快、洒脱的诗句不同。这又代表李诗另一种风格。世称杜工部诗多“沉郁顿挫”之作，此诗即使放入杜集中，也难分出雌雄的。因此，大凡一个集大成的作者，风格总是多样的，不可一概而论之。明胡应麟所撰《诗薮》云：“李杜才气格调，古体歌行，大概相埒。”言之成理。
前两句写蜜《蜂》罗隐 古诗的生存状态，在山花烂漫间不停穿梭、劳作，广阔的领地给了它们相当大的施展本领的空间。“不论”“无限”，蜜《蜂》罗隐 古诗在辛勤劳动中“占尽风光”，简单写来看似平平无奇，纯行直白，几乎是欣赏、夸赞的口吻，实则是匠心独运，先扬后抑，为下文的议论做出了铺垫。
陈师道中年受知于苏轼，由苏轼推荐为徐州教授。两年后，苏轼因党祸被贬杭州；陈师道不避流俗横议，不顾上官阻拦，托病请假，送苏轼直到南京（今河南商丘）。五年之后，苏轼再贬为宁海军节度副使，惠州安置，栖身岭南；陈师道也被定为苏门余党，撤销了颍州教职。就在他们一人身处海疆，世人皆欲杀之，一人被撤职，潦倒穷愁之际，有一位苏轼的崇拜者吴远游，准备到惠州看望苏轼，陈师道作此诗以寄意。
“八骢笼晃脸差移，日丝繁散曛罗洞。”“八骢”，王琦以为当作“八窗”，且举鲍照诗“四户八绮窗”为证（见《李长吉歌诗汇解》卷一），其说近是。这两句大意为：真珠于朦胧之中，恍惚觉得有亮光在眼前晃动，转过脸一看，只见日光透过窗纱，丝丝缕缕射进屋中，原来天已大亮了。
通首诗除了第一句作为(zuo wei)人物出场的交代外，这四层，可以说都是她的心理活动。即令读者不去追寻白马金鞭指谁，风浪又是什么，甚至也不必去追问作者的身世，然而仅此读来，也感觉到这是一个心地多么善良而又忧思重重，很值得同情的姑娘，不能不为她的思虑而动心。荒野的绿(de lv)色，粉红的娇荷，水银般的露珠儿，这些都是没有生命的东西，但是作者把它们和人物的心理活动结合了起来，用它们这些可见的实物来写人物不可见的心理，于是这些就都有了特定的内容。而且正是它们，使一个血肉丰满而又思想活跃的她，忧伤地摇着小船，永远地在读者的眼前摇动。而那船桨的轧轧声，竟是这枯燥剌耳，仿佛在为她而呻吟。
这首诗文字较为艰涩，寓意也较深曲，其主旨何在，颇费索解。当然，此诗有可能是一首纪实之作，诗人据所见或所闻，直书其事，以表达对真珠不幸遭遇之同情。如果联系李贺坎坷蹇塞的身世及其创作继承了《楚辞·离骚》“美人香草”的比兴传统等因素来考虑，则更有可能是一首寄托了个人身世之感的作品。诗人通过娼妓妖媚惑人、名姝反遭冷落这一鲜明的对比，揭露了兰蕙摧折、萧艾方滋的社会现实，抒发了自己怀才不遇、有志难酬的牢骚愤懑之情。姚文燮注《昌谷集》，以史证诗，虽多穿凿附会，但他指出此诗“托言以明所遇之不偶”，可谓先得我心，故其言对理解此诗的主旨颇有启示。
淡妆之美是诗美的一种。平易中见深远，朴素中见高华，它虽然不一定是诗美中的极致，但却是并不容易达到的美的境界，所以北宋诗人梅圣俞说：“作诗无古今，唯造平淡难。”（《读邵(du shao)不疑学士诗卷》）扫除腻粉呈风骨，褪却红衣学淡妆，清雅中有风骨，素淡中出情韵，张谓这首诗，就是这方面的成功之作。
文人伤春，似乎是永恒的主题，春风春雨，落花垂柳，引起过多少诗人感叹。三月晦日，是春天的最后一天，更难免激起诗人无计留春住的愁思。唐诗人贾岛有首著名的《三月晦日赠刘评事》诗云：“三月正当三十日，风光别我苦吟身。共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。”表现的就是浓重的惜春情绪。秦观这首绝句，与贾岛诗一样，也是通过议论，表达春将逝去时的感想。但秦诗一反旧例，没有悲伤的情调，却是顺其自然，豁达通变。
上面两句，已写出一派荒凉景象，第三句“楚天长短黄昏雨”，又用重笔再加渲染。这句取象构词，意含双关，构思非常巧妙。它既是实写眼前之景，“黄昏雨”三字，又暗用宋玉《高唐赋并序》中巫山神女自称“旦为行云，暮为行雨”的语意和《神女赋并序》所载楚襄王梦神女事。“长短”二字既可作偏义复词，取“长”之义，形容楚天，因为巫峡一带，江两岸削壁千仞，对峙入云，只见长天，幽远莫测，“巫山巫峡气萧森”（杜甫《秋兴八首》）；又可形容暮雨，言其长长短短，似断似续，给楚宫蒙上一层如梦似幻的气氛，与襄王梦会神女之事相合。而上句之江特取“暮”江，此句之雨特写“黄昏”之雨，则是意在渲染环境的凄楚。
颈联“山雨初含霁，江云欲变霞”，上句写山雨欲停未停，天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景，避免正面表达感情，迂回取道，曲径通幽，在结构上是转折，在情绪上是顿挫，宕开一笔，别开生面。诗人描写景色的渐变，衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼，赋予云雨以灵性。写云，不直接表现天空的云，而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕，将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道：“晨跻大庾险，驿鞍驰复息。雾露昼未开，浩途不可测。兄弟远沦居，妻子成异域。羽翮伤已毁，童幼怜未识。踌躇恋北顾，亭午晞霁色。春暖阴梅花，瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”，大约是在中午或午后；“江云欲变霞”，可能是在下午或傍晚。
《《击壤歌》佚名 古诗》也许是中国歌曲之祖。清人沈德潜《古诗源》注释说：“帝尧以前，近于荒渺。虽有《皇娥》、《白帝》二歌，系王嘉伪撰，其事近诬。故以《《击壤歌》佚名 古诗》为始。”
九至十二句专写侯生，与首段呼应。以“献奇谋”，即策划窃符救赵及夺晋鄙军写出其智；以“向风刎颈”写出其义。末两句写得慷慨豪迈，感人颇深。
《读〈孟尝君传〉》为中国最早的（第一篇）驳论文（议论文的一种）。本文的主旨在于“（翻案）说明孟尝君不能得士”。 这是一篇读后感。全文不足一百字，却以强劲峭拔的气势，跌宕变化的层次，雄健有力的笔调，成为我国(wo guo)古代有名的短篇杰作。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
这首诗作者怀着沉痛的心情，以朴质的语言给读者描绘了一幅辛酸的河工拉纤图，透过诗句读者仿佛看见了当时两岸冶游的富商，豪门子弟，瘦骨伶仃的船工；仿佛听到了河工的劳动号子，伤心的歌声，催人泪下的呻吟。透过诗句，读者也仿佛听到了正站在行舟上的年青诗人的发出肺腑的悲叹。此诗的语调是沉郁的，与他平常明快、洒脱的诗句不同。这又代表李诗另一种风格。世称杜工部诗多“沉郁顿挫”之作，此诗即使放入杜集中，也难分出雌雄的。因此，大凡一个集大成的作者，风格总是多样的，不可一概而论之。明胡应麟所撰《诗薮》云：“李杜才气格调，古体歌行，大概相埒。”言之成理。
前两句写蜜《蜂》罗隐 古诗的生存状态，在山花烂漫间不停穿梭、劳作，广阔的领地给了它们相当大的施展本领的空间。“不论”“无限”，蜜《蜂》罗隐 古诗在辛勤劳动中“占尽风光”，简单写来看似平平无奇，纯行直白，几乎是欣赏、夸赞的口吻，实则是匠心独运，先扬后抑，为下文的议论做出了铺垫。
陈师道中年受知于苏轼，由苏轼推荐为徐州教授。两年后，苏轼因党祸被贬杭州；陈师道不避流俗横议，不顾上官阻拦，托病请假，送苏轼直到南京（今河南商丘）。五年之后，苏轼再贬为宁海军节度副使，惠州安置，栖身岭南；陈师道也被定为苏门余党，撤销了颍州教职。就在他们一人身处海疆，世人皆欲杀之，一人被撤职，潦倒穷愁之际，有一位苏轼的崇拜者吴远游，准备到惠州看望苏轼，陈师道作此诗以寄意。
“八骢笼晃脸差移，日丝繁散曛罗洞。”“八骢”，王琦以为当作“八窗”，且举鲍照诗“四户八绮窗”为证（见《李长吉歌诗汇解》卷一），其说近是。这两句大意为：真珠于朦胧之中，恍惚觉得有亮光在眼前晃动，转过脸一看，只见日光透过窗纱，丝丝缕缕射进屋中，原来天已大亮了。
通首诗除了第一句作为(zuo wei)人物出场的交代外，这四层，可以说都是她的心理活动。即令读者不去追寻白马金鞭指谁，风浪又是什么，甚至也不必去追问作者的身世，然而仅此读来，也感觉到这是一个心地多么善良而又忧思重重，很值得同情的姑娘，不能不为她的思虑而动心。荒野的绿(de lv)色，粉红的娇荷，水银般的露珠儿，这些都是没有生命的东西，但是作者把它们和人物的心理活动结合了起来，用它们这些可见的实物来写人物不可见的心理，于是这些就都有了特定的内容。而且正是它们，使一个血肉丰满而又思想活跃的她，忧伤地摇着小船，永远地在读者的眼前摇动。而那船桨的轧轧声，竟是这枯燥剌耳，仿佛在为她而呻吟。
这首诗文字较为艰涩，寓意也较深曲，其主旨何在，颇费索解。当然，此诗有可能是一首纪实之作，诗人据所见或所闻，直书其事，以表达对真珠不幸遭遇之同情。如果联系李贺坎坷蹇塞的身世及其创作继承了《楚辞·离骚》“美人香草”的比兴传统等因素来考虑，则更有可能是一首寄托了个人身世之感的作品。诗人通过娼妓妖媚惑人、名姝反遭冷落这一鲜明的对比，揭露了兰蕙摧折、萧艾方滋的社会现实，抒发了自己怀才不遇、有志难酬的牢骚愤懑之情。姚文燮注《昌谷集》，以史证诗，虽多穿凿附会，但他指出此诗“托言以明所遇之不偶”，可谓先得我心，故其言对理解此诗的主旨颇有启示。
淡妆之美是诗美的一种。平易中见深远，朴素中见高华，它虽然不一定是诗美中的极致，但却是并不容易达到的美的境界，所以北宋诗人梅圣俞说：“作诗无古今，唯造平淡难。”（《读邵(du shao)不疑学士诗卷》）扫除腻粉呈风骨，褪却红衣学淡妆，清雅中有风骨，素淡中出情韵，张谓这首诗，就是这方面的成功之作。
文人伤春，似乎是永恒的主题，春风春雨，落花垂柳，引起过多少诗人感叹。三月晦日，是春天的最后一天，更难免激起诗人无计留春住的愁思。唐诗人贾岛有首著名的《三月晦日赠刘评事》诗云：“三月正当三十日，风光别我苦吟身。共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。”表现的就是浓重的惜春情绪。秦观这首绝句，与贾岛诗一样，也是通过议论，表达春将逝去时的感想。但秦诗一反旧例，没有悲伤的情调，却是顺其自然，豁达通变。
上面两句，已写出一派荒凉景象，第三句“楚天长短黄昏雨”，又用重笔再加渲染。这句取象构词，意含双关，构思非常巧妙。它既是实写眼前之景，“黄昏雨”三字，又暗用宋玉《高唐赋并序》中巫山神女自称“旦为行云，暮为行雨”的语意和《神女赋并序》所载楚襄王梦神女事。“长短”二字既可作偏义复词，取“长”之义，形容楚天，因为巫峡一带，江两岸削壁千仞，对峙入云，只见长天，幽远莫测，“巫山巫峡气萧森”（杜甫《秋兴八首》）；又可形容暮雨，言其长长短短，似断似续，给楚宫蒙上一层如梦似幻的气氛，与襄王梦会神女之事相合。而上句之江特取“暮”江，此句之雨特写“黄昏”之雨，则是意在渲染环境的凄楚。
颈联“山雨初含霁，江云欲变霞”，上句写山雨欲停未停，天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景，避免正面表达感情，迂回取道，曲径通幽，在结构上是转折，在情绪上是顿挫，宕开一笔，别开生面。诗人描写景色的渐变，衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼，赋予云雨以灵性。写云，不直接表现天空的云，而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕，将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道：“晨跻大庾险，驿鞍驰复息。雾露昼未开，浩途不可测。兄弟远沦居，妻子成异域。羽翮伤已毁，童幼怜未识。踌躇恋北顾，亭午晞霁色。春暖阴梅花，瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”，大约是在中午或午后；“江云欲变霞”，可能是在下午或傍晚。
《《击壤歌》佚名 古诗》也许是中国歌曲之祖。清人沈德潜《古诗源》注释说：“帝尧以前，近于荒渺。虽有《皇娥》、《白帝》二歌，系王嘉伪撰，其事近诬。故以《《击壤歌》佚名 古诗》为始。”
创作背景
将此诗本事与齐襄公兄妹乱伦故事扯在一起，缺乏依据。就诗论诗，不过是一首赞美一位少年射手的诗作。
晁端禀( 魏晋 )
收录诗词 (1743) 首
简 介
晁端禀 （1045—1090）宋澶州清丰人，字大受，号寂默居士。晁宗悫孙。第进士。历知尧山县，不乐仕进。晚年尤自放于酒。为文敏捷。有杂文数千言。
归国遥·金翡翠
"吴王上国长洲奢，翠黛寒江一道斜。
"一望蒲城路，关河气象雄。楼台山色里，杨柳水声中。
便唤耍娘歌一曲，六宫生老是蛾眉。"
旌旗不动湿江云。风骚处处文章主，井邑家家父母君。
小者截鱼竿，大者编茅屋。勿作篲与箕，而令粪土辱。"
"杜甫在时贪入蜀，孟郊生处却归秦。
"句芒宫树已先开，珠蕊琼花斗剪裁。
"雪作须眉云作衣，辽东华表鹤双归。
蝶恋花·京口得乡书
"门在荻塘西，塘高何联联。往昔分地利，远近无闲田。
虽然水是无情物，也到宫前咽不流。"
岸帻头仍痛，褰裳汗亦流。若为当此日，迁客向炎州。"
拟归太华何时去，他日相寻乞药银。"
"别路在春色，故人云梦中。鸟啼三月雨，蝶舞百花风。
"伶俜乖拙两何如，昼泥琴声夜泥书。
轩鹤留何用，泉鱼放不还。谁人知此味，临老十年闲。"
"旧时艳质如明玉，今日空心是冷灰。
太常引·姑苏台赏雪
同游山水穷，狂饮飞大觥。起坐不相离，有若亲弟兄。
居然一片荆山玉，可怕无人是卞和。"
山鸟宿檐树，水萤流洞门。无人见清景，林下自开尊。"
"窗下闻鸡后，苍茫映远林。才分天地色，便禁虎狼心。
月中潮色到禅床。他生念我身何在，此世唯师性亦忘。
更想五年后，千千条麹尘。路傍深映月，楼上暗藏春。
幸得休耕乐尧化，楚山深处最相宜。"
"别中还梦别，悲后更生悲。觉梦俱千里，追随难再期。
九罭
又惜天边一卧龙。人事升沉才十载，宦游漂泊过千峰。
"千骑红旗不可攀，水头独立暮方还。
"使君五马且踟蹰，马上能听绝句无。
"千骑红旗不可攀，水头独立暮方还。
"常叹春泉去不回，我今此去更难来。
流落正怜芳意在，砧声徒促授寒衣。"
永望情无极，频来困不辞。云峰晴转翠，烟树晓逾滋。
桃李冬华匪时变。天际长垂饮涧虹，檐前不去衔泥燕。
更漏子·烛消红
银河一夜卧阑干。三山飞鸟江天暮，六代离宫草树残。
未若忘机尽日闲。心似蒙庄游物外，官惭许掾在人间。
"荆台呈妙舞，云雨半罗衣。袅袅腰疑折，褰褰袖欲飞。
烟霞装媚景，霄汉指前程。尽日徘徊处，归鸿过玉京。"
幽鸟偏栖竹，凡人笑种莎。近来难得酒，无计奈愁何。"
暗减一身力，潜添满鬓丝。莫愁花笑老，花自几多时。"
巧着金刀力，寒侵玉指风。娉婷何处戴，山鬓绿成丛。"
腰佩吴钩佐飞将。偶与嵩山道士期，西寻汴水来相访。
吟剑
任意少年长笑我，老人自觅老人来。"
"欧冶将成器，风胡幸见逢。发硎思剸玉，投水化为龙。
桑榆烟景两淮秋。近山红叶堆林屋，隔浦青帘拂画楼。
风艳霏霏去，羁人处处游。明年纵相见，不在此枝头。
"千树繁红绕碧泉，正宜尊酒对芳年。
"碧竿微露月玲珑，谢豹伤心独叫风。
银床梧叶下，便觉漏声长。露砌蛩吟切，那怜白苎凉。"
佳时莫起兴亡恨，游乐今逢四海清。"
天仙子·走马探花花发未
蹑云丹井畔，望月石桥边。洞壑江声远，楼台海气连。
"自说轩皇息战威，万方无复事戎衣。
"已落关东叶，空悬浙右心。寒灯随故病，伏雨接秋霖。
分明举公法，为我缓穷骚。小臣诚小心，奉命如煎熬。
踊跃徒标异，沈潜自可钦。何当得成器，待叩向知音。"
阵头走马生擒得。幽并少年不敢轻，虎狼窟里空手行。"
"春来眠不得，谁复念生涯。夜听四邻乐，朝寻九陌花。
酒满心聊放。丱发此淹留，垂丝匪闲旷。青山不可上，
七律·忆重庆谈判
"十日广陵城里住，听君花下抚金徽。
冰雪背秦岭，风烟经武关。树皆人尚爱，辕即吏曾攀。
醉卧襟长散，闲书字不真。衡阳路犹远，独与雁为宾。"
远害全身诚得计，一生幽暗又如何。"
"乡无竹圃为三径，贫寄邻家已二年。
武夷无上路，毛径不通风。欲共麻姑住，仙城半在空。
愿察为裘意，彷徉和角篇。恳情今吐尽，万一冀哀怜。"
前辈不须轻后辈，靖安今日在衡州。"
汾阴行
"萧疏尽地林无影，浩荡连天月有波。
若到旧乡里，宛如曾讨论。风移岩花气，珠贯金经言。
"玉历颁新律，凝阴发一阳。轮辉犹惜短，圭影此偏长。
千金使买一株红。院多花少栽未得，零落绿娥纤指中。
"映水有深意，见人无惧心。（《题鹭鸶障子》。
"茂苑有灵峰，嗟余未游观。藏山半平陆，坏谷为高岸。
夜凉书读遍，月正户全开。住远稀相见，留连宿始回。"
羸马出郭门，饯饮晓连夕。愿君似醉肠，莫谩生忧戚。"
五言诗·井
终日忘情能自乐，清尊应得遣闲愁。"
校文复忝丞相属，博物更与张侯居。新冠峨峨不变铁，
"闻有三株树，惟应秘阆风。珊瑚不生叶，朱草又无丛。
"从谏停东幸，垂衣宝历昌。汉昭登位少，周代卜年长。
"玉润在中洲，光临碕岸幽。氤氲冥瑞影，演漾度方流。
细芦僧管夜沈沈，越鸟巴猿寄恨吟。
紫河车里丹成也，皂荚枝头早晚飞。
"草色斑斑春雨晴，利仁坊北面西行。