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太史公自序

明代 / 陆桂

惠死庄杜口,钟殁师废琴。道理使之然,从古非独今。
"扁舟厌泊烟波上,轻策闲寻浦屿间。虎蹋青泥稠似印,
青山满眼在,白发半头生。又校三年老,何曾一事成。
障成定被人争写,从此南中纸价高。"
"晓来红萼凋零尽,但见空枝四五株。
"月出鸟栖尽,寂然坐空林。是时心境闲,可以弹素琴。
为问龚黄辈,兼能作诗否。
有鸟有鸟群雀儿,中庭啄粟篱上飞。秋鹰欺小嫌不食,
道子虽来画得无。顾我小才同培塿,知君险斗敌都卢。
尔是无心水,东流有恨无。我心无说处,也共尔何殊。
"形骸黾勉班行内,骨肉句留俸禄中。无奈攀缘随手长,
朝游九城陌,肥马轻车欺杀客。暮宿五侯门,


太史公自序拼音解释:

hui si zhuang du kou .zhong mo shi fei qin .dao li shi zhi ran .cong gu fei du jin .
.bian zhou yan bo yan bo shang .qing ce xian xun pu yu jian .hu ta qing ni chou si yin .
qing shan man yan zai .bai fa ban tou sheng .you xiao san nian lao .he zeng yi shi cheng .
zhang cheng ding bei ren zheng xie .cong ci nan zhong zhi jia gao ..
.xiao lai hong e diao ling jin .dan jian kong zhi si wu zhu .
.yue chu niao qi jin .ji ran zuo kong lin .shi shi xin jing xian .ke yi dan su qin .
wei wen gong huang bei .jian neng zuo shi fou .
you niao you niao qun que er .zhong ting zhuo su li shang fei .qiu ying qi xiao xian bu shi .
dao zi sui lai hua de wu .gu wo xiao cai tong pei lou .zhi jun xian dou di du lu .
er shi wu xin shui .dong liu you hen wu .wo xin wu shuo chu .ye gong er he shu .
.xing hai mian mian ban xing nei .gu rou ju liu feng lu zhong .wu nai pan yuan sui shou chang .
chao you jiu cheng mo .fei ma qing che qi sha ke .mu su wu hou men .

译文及注释

译文
滞留在远离家乡的地方,依依不舍地向往着春天的景物。
什么时候才能打败敌人,然后就可以高枕无忧呢?骏马像(xiang)狂风般地驰骋,在清脆的马鞭挥动声响中,飞快地奔出了渭桥。
背着斗笠披着斜阳,独回(hui)青山渐行渐远。
昨夜的春风吹开了露井边的桃花,未央宫前的明月高高地挂在天上。
  要是进献上,那就成了贵国君王府(fu)库中的财物,不经过进献的丁式,是不敢进献的。如果把礼物放在露天里,又怕日晒雨淋而腐烂生虫,加重敝国的罪过。我听说文公从前做盟主时,宫室低小,没(mei)有门阙(que)和台榭,”却把接待宾客的馆舍修得十分高大,宾馆像国君的寝宫一样。仓库和马棚也修得很好,司空按时平整道路,泥水工匠按时粉刷馆舍房间;诸侯的宾客来到,甸人点起庭院中的火把,仆人巡视客舍,存放车马有地方,宾客的随从有代劳的人员,管理车辆的官员给车轴加油,打扫房间的,伺养牲口的,各自照看自己份内的事;各部门的属官要检查招待宾客的物品;文公从不让宾客们多等,也没有被延误了的事;与宾客同忧共乐,出了事随即巡查,有不懂的地方就指教,有所要就加以接济。宾客到来就好像回到家里一样,哪里会有灾患啊;不怕有人抢劫偷盗,也不用担心干燥潮湿。现在晋侯的缇别宫方圆数里,却让诸侯宾客住在像奴仆住的房子里,车辆进不了大门,又不能翻(fan)墙而入;盗贼公然横行,天灾难防。接见宾客没有定时,召见命令也不知何时发布。如果还不拆毁围墙,就没有地方存放礼品,我们的罪过就要加重。斗胆请教您,您对我们有什么指示?虽然贵国遇上鲁国丧事,可这也是敝国的忧伤啊。如果能让我们早献上礼物,我们会把围墙修好了再走,这是贵君的恩惠,我们哪敢害怕辛劳?”士文伯回去(qu)报告了。赵文子说:“的确是这样。我们实在不注重培养德行,用像奴仆住的房舍来招待诸侯,这是我们的过错啊;”于是,他派士文伯前去道歉,承认自己不明事理。
  (第二天)清早起来,(妻子)便拐弯抹角地跟踪丈夫。(走遍)整个都城,没有谁停下来与他打招呼交谈。最后(他)走到东门城外的坟墓中间,向那些扫墓的人乞讨残羹剩饭。不够,又四下里看看,到别的扫墓人那里。这就是他天天酒醉饭饱的方法。
心怀忧虑啊又何忍一走了之,凄惨悲伤让我肝肠寸断。韵译
独立耿直不随波逐流啊,愿缅怀前代圣人的遗教。
昨天夜里梦见花落闲潭,可惜的是春天过了一半自己还不能回家。
转眼望去,林间彩蝶对对,帘间飞燕双双,皆在快乐嘻逐,恩爱相偕。不思量、难思量,抬头望天边,还是夕阳西沉、残阳如血。血色勾勒了天边的绿树,涂抹了林中的青苔,也笼罩了他的心,明丽而惨烈。
《渔翁》柳宗元 古诗晚上靠着西山歇宿,早上汲取清澈的湘水,以楚竹为柴做饭。
古时有一个狂夫,他披头散发大清早便冲出门去,要徒步渡河。
(家父)顺天地的规律而行,其辉煌的光芒如同日月一般!

注释
拔擢(zhuó):提拔
35.罅(xià):裂缝。
⑹系:一作“拂”。客舟:运送旅客的船。晋陶潜《庚子岁五月中从都还阻风于规林》诗:“谁言客舟远,近瞻百里余。延目识南岭,空叹将焉如。”
⑦让:责备。
②烟蓑:捕鱼人。烟雨迷茫中身披蓑衣,指渔父。
宜乎:当然(应该)。

赏析

  上述画面从多角度进行描绘,而位于其(yu qi)中心的,则是壮士的英雄群像。不只征骑、分兵、缘石径、度飞粱、吹箫伐鼓、执旌被的严峻时刻,他们的形象也十分耀眼。尤其是时危世乱之际表现的忠节,更突出地闪现了英烈们为国献身的思(de si)想亮光。
  五、六两句写庙外之景:“云气嘘青壁,江声走白沙。”云雾团团,在长满青苔的古老的山崖峭壁间缓缓卷动;江涛澎湃,白浪淘沙,向三峡滚滚奔流。这里“嘘”、“走”二字特别传神。古谓:“云从龙”。从迷离的云雾,奔腾的江流,恍惚间,我们仿佛看到庙内壁画中的神龙,飞到峭壁间盘旋嬉游,口中嘘出团团云气;又仿佛看到有个巨人,牵着长江的鼻子,让它沿着沙道驯服地向东方迅奔。……在这里,神话和现实,庙内和庙外之景,大自然的磅礴气势和大禹治理山河的伟大气魄,迭合到一起了。这壮观的画面,令人感到无限的力与美。
  李白诗歌向以浪漫主义著称于世,这首诗在运用传说、夸张及想象方面,虽也体现出来了这些特点,但基本上是以写实为主的。叙的是实事,写的是实景,抒的是实情,并运用对比、问答手法,将描写、议论、抒情等巧妙地融合起来,达到了精湛的程度,这一点可以说是他的诗歌现实主义精神的体现。
  诗人紧扣题目中的“雨后晓行”先概写愚池周围环境。首句“宿云散洲渚”把时间推到昨夜,点明夜里一场雨后,天空中的最后几片残云,从水中的沙洲上飘散而去。这时,早晨的太阳渐渐升起,灿烂的阳光照耀着远近村落,使之呈现出一片光明。
  王安石的绝句,最喜欢将自然界景物拟人化,让万物都赋有生机活力,带有感情色彩,这首作于晚年写钟山的诗前两句也是如此。诗中(shi zhong)的《北山》王安石 古诗本是无情之物,但春天到来,万物萌生,山上一片浓绿,映现在满陂春水中也是一片绿色,似乎是山主动地把自己的绿色输送给水塘,又随着春水上涨,仿佛要把绿色满溢出来;水,也很多情,或直,或迂回弯曲,以种种秀姿,带着粼粼波光,迎接着山的绿色。这联诗,把绿色写活,特别引人注目。王安石擅长写绿,除“春风又绿江南岸”、“两山排闼送青来”这类脍炙人口的句子外,又如“坐看青苔色,欲上人衣来”,也状出颜色的流动,与此诗创意仿佛。
  这是一首反对唐玄宗穷兵黩武的政治讽刺诗,可能作于天宝十载(751)。天宝以后,唐王朝对我国边疆少数民族的征战越来越频繁,战争的性质,已由天宝以前的制止侵扰,安定边疆,转化为残酷征伐。连年征战,给边疆民族和中原人民都带来深重的灾难。
  这篇游记和一般平铺直叙的游记不同,作者处处留意对重点景观进行介绍、描写。如开头就直接写“石磴”,而舍去了关于登山历程的冗长叙述。又如写小涧(jian),仅从客观方面写到了“苍藤古木”、“水皆清澈”以及涧水飞溅而下的淙淙声,和“盛夏亭午无暑气”这一游人的主观感受,笔墨无多,就点染出了此地环境的清幽宜人。 [3] 作者在介绍自然景观时,还擅于运用先抑后扬的笔法。即先叙述该处(gai chu)属平常景观,然后从中找出可供游人欣赏或可能使游人感兴趣的某一侧面、景点来进行介绍。如写山中六景之一的山门,仅有一“不能容十许人”的小屋,殊无可观,而作者用一转折语气,以“然”字领起,指出此地亦别有情趣。因为它“前瞰涧水,后临石池,风来两峡间,终日不绝”,倘若炎夏登临,峡风拂面,定当十分畅快,就使读者不禁心向往之了。又如写到山庵时,以为它“才老屋数间”,且狭小低湿,自然无可欣赏,而作者用一“独”字领起,指出庵之西阁却为一胜景,特别结合自己的身世遭遇,叙述了夜卧其上,下听泉声潺潺,所引起的悲凉之感。 [3] 百丈山中最吸引游人的,是石台和石台周围的景色。从“下临峭岸”的石台上,既可于“林薄间”望见前岩岩穴中喷涌而出,“投空数十尺”的瀑布;又可远眺“数百里峰峦高下”的壮观景色。还有变化万千的云海、冉冉西沉的夕阳。真是美不胜收,令人留连忘返。为了突现石台及其周围景色之美,作者多次运用了恰切而生动的比喻,如说瀑布飞沫“如散珠喷雾”,白云满川“如海波起伏”、云海中诸山“若飞浮往来”等,都给人们留下了深刻的印象。还有那描写瀑布飞沫为日光所照时的景象的一段文字,虽为直叙,但由于能为山水传神,其技巧也不能不令人叹服。
  其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充做韵脚,如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等,均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体现在此诗之韵脚上,便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中,“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的,更不用说以之作为早朝诗的韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气,需要有高超的写作技巧。稍一不慎,便成败笔,在前人看(ren kan)来这简直是在走独木桥,故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来,“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧憬,那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配,这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景,但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”,效果便截然相反。春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽瘦而绿益肥,加之以流莺百咐,越发显得生机勃勃。其他如,’干”、“难”等韵脚,均各有妙用。在美学领域中,也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇(you qi),颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
  “寒雨连江夜入吴”,迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天(今南京一带,此地是三国孙吴故地。),织成了一张无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意,也渲染出了离别的黯淡气氛。那寒意不仅弥漫在满江烟雨之中,更沁透在两个离别友人的心头上。”连”字和”入”字写出雨势的平稳连绵,江雨悄然而来的动态能为人分明地感知,则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。 但是,这一幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图,正好展现了一种极其高远壮阔的境界。中晚唐诗和婉约派宋词往往将雨声写在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷等等琐物上,而王昌龄却并不实写如何感知秋雨来临的细节,他只是将听觉、视觉和想象概括成连江入吴的雨势,以大片淡墨染出满纸烟雨,这就用浩大的气魄烘托了”平明送客楚山孤”的开阔意境。清晨,天色已明,辛渐即将登舟北归。诗人遥望江北的远山,想到友人不久便将隐没在楚山之外,孤寂之感油然而生。在辽阔的江面上,进入诗人视野的当然不止是孤峙的楚山,浩荡的江水本来是最易引起别情似水的联想的,唐人由此而得到的名句也多得不可胜数。 然而王昌龄没有将别愁寄予随友人远去的江水,却将离情凝注在矗立于苍莽平野的楚山之上。因为友人回到洛阳,即可与亲友相聚,而留在吴地的诗人,却只能像这孤零零的楚山一样,伫立在江畔空望着流水逝去。一个”孤”字如同感情的引线,自然而然牵出了后两句临别叮咛之辞:”洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。”诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人,这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
  武则天不以杀功臣著称,但她杀功臣的数量之多,在历史上亦可名列前茅。这里所谓功臣,是指为其取得权力出过死力之人,其中有一大半为她所杀,过河拆桥的意味极重。值得一提的是,她如此作派,竟毫不担心会无人替她的政权(zheng quan)效力。据传,确实有人为此提醒过她,可她的回答很耐人寻味,她以飞蛾扑火为譬,指出,尽管有飞蛾因扑火而死,并不能阻挡其它蛾子继续向火扑来,因为只要是蛾类,就非如此不可。原来如此,社会培养的士人都必须通过入仕才能体现其社会价值,难怪他们义无反顾地以能入朝为官为毕生追求。所以,尽管中国古话里就产生了“伴君如伴虎”之感叹,迫不及待以求伴君者,仍然多如过江之鲫。这或许与供需关系有涉,因为由皇权决定社会地位分配的数量,总是远远低于社会显在与潜在的求职人数。而在封建时代,知识分子欲为社会服务,除了入仕一道,竟再无其它出路。所谓“练成文武艺,卖与帝王家”,除了皇上的“恩典”,人们并没有其它途径。就是武则天本人,也是靠了笼络住唐高宗才一步一攫取权力、扩大权力的。深谙权力三味又修成正果的武则天之流,从骨子里轻贱知识分子和其它人才,先是使用他们,然后毫不留情地干掉他们,而绝无人才断档之虞。于是,在很多人还愿意为这个政权效力时,它是很难垮台的。这就是武氏政权岿然不动的秘密所在。同时,这种现实又印证了这样一条严酷的社会法则——不论社会精英受到何等程度的摧残,都不会使一个政权迅即崩溃。它所必须承受的代价,只是社会发展的停滞与社会生活的黑暗,而这一切灾难恰好是由社会底层,包括被摧残阶层最为深切地感受着。既然施虐者在施虐时没有任何直接损失,又怎能奢望这些暴虐会停止下来呢?
  二、寄慨深远。黄冈竹楼,是作者洁身自好的人格和高远情志的载体,是作者人格力量、人格理想的象征,是作者苦闷心灵聊以栖居的寓所。作者把竹楼写得情趣盎然,实际上抒发了自己的飘泊无定之苦、仕途失意之叹;同时也传达出作者身处逆境而矢志不渝的信念以及庄重自持的思想情操。宦海沉浮的不幸遭遇,不但没有消弥作者积极入世的热情,反而使他有竹楼“听雨如瀑”“闻雪若玉”的从容,有“岂惧竹楼之易朽乎”的自信。
  五、六两句,则分别写梅之花、叶情状。“叶开随足影”形容梅放叶的时间。梅先花后叶,当花儿凋谢之时,叶子才逐渐长出,这是仍是暮春之时,“随足影”用词极为巧妙,“花多助重条”一句,形容梅开花之多。梅瘦枝疏斜,然而却繁花满缀。这一句写得极为逼真。
  “钟期久已没,世上无知音”此句借用“钟子期”、“俞伯牙”典故喻己,紧扣上文,首尾呼应,使结构更为严谨,表达出诗人知音难觅的孤寂落寞之情感。

创作背景

  据史籍记载,古代帝王有春天祭日、秋天祭月的礼制节期为阴历八月十五,时日恰逢三秋之半,故名“中秋节”。

  

陆桂( 明代 )

收录诗词 (1438)
简 介

陆桂 字根岳,号小山,平湖人。监生。善画人物,如镜取影,无不逼肖。山水得王翚笔意,为世所珍。晚年尤精医理,治疑难症,名噪一时。卒年六十八。

南柯子·山冥云阴重 / 封戌

傍松人迹少,隔竹鸟声深。闲倚小桥立,倾头时一吟。"
"春初携手春深散,无日花间不醉狂。
又如鹊报喜,转作猿啼苦。十指无定音,颠倒宫徵羽。
"朝送南去客,暮迎北来宾。孰云当大路,少遇心所亲。
为惜影相伴,通宵不灭灯。"
访我入穷巷,引君登小台。台前多竹树,池上无尘埃。
"轩车歌吹喧都邑,中有一人向隅立。夜深明月卷帘愁,
而我常晏起,虚住长安城。春深官又满,日有归山情。"


晨诣超师院读禅经 / 其安夏

无忧乐性场,寡欲清心源。始知不才者,可以探道根。"
犹少于韦长史。命虽薄,犹胜于郑长水。眼虽病,
愿学禅门非想定,千愁万念一时空。"
只去长安六日期,多应及得杏花时。
隔墙榆荚撒青钱。前时谪去三千里,此地辞来十四年。
纶闱惭并入,翰苑忝先攀。笑我青袍故,饶君茜绶殷。
"风头向夜利如刀,赖此温炉软锦袍。桑落气薰珠翠暖,
扬鞭簇车马,挥手辞亲故。我生本无乡,心安是归处。"


西江月·五柳坊中烟绿 / 拓跋继旺

黾勉还移步,持疑又省躬。慵将疲悴质,漫走倦羸僮。
句漏沙须买,贪泉货莫亲。能传稚川术,何患隐之贫。"
霞刹分危榜,烟波透远光。情知楼上好,不是仲宣乡。"
若于此郡为卑吏,刺史厅前又折腰。"
千年万岁父子不敢相灭亡。殁后千馀载,
"日暮天地冷,雨霁山河清。长风从西来,草木凝秋声。
虎尾忧危切,鸿毛性命轻。烛蛾谁救活,蚕茧自缠萦。
文律操将柄,兵机钓得钤。碧幢油叶叶,红旆火襜襜.


王孙圉论楚宝 / 孔木

帘断萤火入,窗明蝙蝠飞。良辰日夜去,渐与壮心违。
老去虑渐息,年来病初愈。忽喜身与心,泰然两无苦。
舟行明月下,夜泊清淮北。岂止吾一身,举家同燕息。
"自哂沉冥客,曾为献纳臣。壮心徒许国,薄命不如人。
"闻有涧底花,贳得村中酒。与君来校迟,已逢摇落后。
"惨澹岁云暮,穷阴动经旬。霜风裂人面,冰雪摧车轮。
背灯隔帐不得语,安用暂来还见违。伤心不独汉武帝,
慕为人,劝事君。"


自相矛盾 / 矛与盾 / 飞涵易

早岁从旅游,颇谙时俗意。中年忝班列,备见朝廷事。
欲去复裴回,夕鸦已飞鸣。何当重游此,待君湖水平。"
"苍然两片石,厥状怪且丑。俗用无所堪,时人嫌不取。
山川已久隔,云雨两无期。何事来相感,又成新别离。"
"小庭亦有月,小院亦有花。可怜好风景,不解嫌贫家。
饮冰卧霰苦蜷跼,角骨冻伤鳞甲蹜。驯犀死,蛮儿啼,
感彼忽自悟,今我何营营。
凭仗鲤鱼将远信,雁回时节到扬州。"


登嘉州凌云寺作 / 南门灵珊

虚润冰销地,晴和日出天。苔行滑如簟,莎坐软于绵。
万虑消停百神泰,唯应寂寞杀三尸。"
文王长在苑中猎,何日非熊休卖屠。
绵绵红蓼水,飏飏白鹭鹚。诗句偶未得,酒杯聊久持。
"再游巫峡知何日,总是秦人说向谁。
"君多务实我多情,大抵偏嗔步月明。
奴温新挟纩,马肥初食粟。未敢议欢游,尚为名检束。
药溉分窠数,篱栽备幼冲。种莎怜见叶,护笋冀成筒。


青玉案·征鸿过尽秋容谢 / 惠彭彭

今朝何事偏相觅,撩乱芳情最是君。"
浴德留汤谷,蒐畋过渭滨。沸天雷殷殷,匝地毂辚辚。
"甘露太甜非正味,醴泉虽洁不芳馨。
碧落留云住,青冥放鹤还。银台向南路,从此到人间。
平生心迹最相亲,欲隐墙东不为身。明月好同三径夜,绿杨宜作两家春。每因暂出犹思伴,岂得安居不择邻。可独终身数相见,子孙长作隔墙人。
荏苒移灰琯,喧阗倦塞兵。糟浆闻渐足,书剑讶无成。
老翁留居足多刖。乌鸢满野尸狼藉,楼榭成灰墙突兀。
"成名共记甲科上,署吏同登芸阁间。


归园田居·其四 / 西门鹏志

岂无旧交结,久别或迁易。亦有新往还,相见多形迹。
"存亡感月一潸然,月色今宵似往年。
"烟翠三秋色,波涛万古痕。削成青玉片,截断碧云根。
"肺病不饮酒,眼昏不读书。端然无所作,身意闲有馀。
"写了吟看满卷愁,浅红笺纸小银钩。
门闭仍逢雪,厨寒未起烟。贫家重寥落,半为日高眠。"
尽日听僧讲,通宵咏月明。正耽幽趣乐,旋被宦途萦。
嗟我天地间,有术人莫知。得可逃死籍,不唯走三尸。


使院中新栽柏树子呈李十五栖筠 / 伊阉茂

今宵还似当时醉,半夜觉来闻哭声。"
安得遗耳目,冥然反天真。"
犹赖洛中饶醉客,时时bZ我唤笙歌。"
首章叹时节,末句思笑言。懒慢不相访,隔街如隔山。
"紫垣驺骑入华居,公子文衣护锦舆。
"叩齿晨兴秋院静,焚香冥坐晚窗深。七篇真诰论仙事,
"仙都难画亦难书,暂合登临不合居。绕郭烟岚新雨后,
争敢三年作归计,心知不及贾生才。"


雉子班 / 符壬寅

"九月西风兴,月冷露华凝。思君秋夜长,一夜魂九升。
春浪棹声急,夕阳帆影残。清流宜映月,今夜重吟看。"
眼明见青山,耳醒闻碧流。脱袜闲濯足,解巾快搔头。
喣沫求涓滴,沧波怯斗升。荒居邻鬼魅,羸马步殑fF.
剑匣尘埃满,笼禽日月长。身从渔父笑,门任雀罗张。
默然有所感,可以从兹诫。本不种松筠,早凋何足怪。
自此聊以适,外缘不能干。唯应静者信,难为动者言。
但恐长生须有籍,仙台试为检名看。"