沉醉东风·重九
"为□□□者，各自话离心。及第还全蜀，游方归二林。
岩并金绳道，潭分玉像容。江微匡俗路，日杲晋朝松。
（为绿衣少年歌）
君今远戍在何处，遣妾秋来长望天。"
"谿翁居处静，谿鸟入门飞。早起钓鱼去，夜深乘月归。
高城恋旌旆，极浦宿风波。惆怅支山月，今宵不再过。"
"津亭虽极望，未称本心闲。白有三江水，青无一点山。
"削去僧家事，南池便隐居。为怜松子寿，还卜道家书。
顾沿流而志违。将刻木而作羽兮，与超腾之理非。
"霮zw蔽穹苍，冥濛自一方。当时消酷毒，随处有清凉。
沉醉东风·重九拼音解释:
.wei ...zhe .ge zi hua li xin .ji di huan quan shu .you fang gui er lin .
yan bing jin sheng dao .tan fen yu xiang rong .jiang wei kuang su lu .ri gao jin chao song .
.wei lv yi shao nian ge .
jun jin yuan shu zai he chu .qian qie qiu lai chang wang tian ..
.xi weng ju chu jing .xi niao ru men fei .zao qi diao yu qu .ye shen cheng yue gui .
gao cheng lian jing pei .ji pu su feng bo .chou chang zhi shan yue .jin xiao bu zai guo ..
.jin ting sui ji wang .wei cheng ben xin xian .bai you san jiang shui .qing wu yi dian shan .
.xiao qu seng jia shi .nan chi bian yin ju .wei lian song zi shou .huan bo dao jia shu .
gu yan liu er zhi wei .jiang ke mu er zuo yu xi .yu chao teng zhi li fei .
.dan zwbi qiong cang .ming meng zi yi fang .dang shi xiao ku du .sui chu you qing liang .
译文及注释
译文
无情人哪里懂得多情的(de)人的苦恼，一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝。天涯地角再远也有穷尽终了那一天，只有怀人的愁思却是无限绵长、没有尽期啊。
请问你主帅车骑将军窦宪，何时班师回朝刻石燕然山(shan)。
剧辛和乐毅感激知遇的恩情，竭忠尽智，以自己的才能为君主效力。
天上的银河夜里还在潺潺，飘荡着闪闪群星，银河两岸的流云们，调皮地模仿着水声叮咚。月宫金色桂花树，从来就是花不落绽放飘香，仙女轻盈采桂花，纤手娴熟歌声宛转响佩缨。天宫的弄玉，卷起(qi)宝帘打开玉窗，又一个明媚的拂晓，窗前梧桐树永远枝繁叶茂，带他们夫妻飞天的小青凤，还是没长大依然那么娇小， 神仙夫妻当然永远年轻红颜难老。天上王子乔又吹起玉笙如凤鸣，笙管长长，真美真好，他悠然微笑在云烟里，吆喝着龙耕地，种下万顷仙草。剪一条粉霞做成红绶带装饰着天女们的藕丝仙裙，笑语喧哗她(ta)们飞到南海(hai)青洲采仙草，又来赏早春。快看呀东边，羲和驾着天马，车里载着太阳又奔来了，焰火纷纷，人间，石山下的海水又一次退去变成陆地，飞起灰尘。天上一天就是人间百年，让我，怎能不伤怀摧心。
饯别的酒(jiu)宴规模十分盛大，雄壮的军威轰动整个洛城。
如此寒冷的霜天，本是众人相聚推杯换盏的时候，可现在，这双手却闲下来了。你知道吗？宦海中的“乱鸦”叫人痛恨，我思归的念头比霜天思酒还要浓厚。
西伯姬昌八九十岁，仍然执鞭受命作牧。
亭台上的《花影》苏轼 古诗一层又一层，几次叫童儿去打扫，可是《花影》苏轼 古诗怎么扫走呢？傍晚太阳下山时，《花影》苏轼 古诗刚刚隐退，可是月亮又升起来了，《花影》苏轼 古诗又重重叠叠出现了。
青色的烟云，遮住了月影，从碧海般的晴空里飞出一轮金灿灿的明镜。长夜的空阶上卧着挂树的斜影。夜露渐凉之时，多少秋蝉零乱地嗓鸣。思念京都路远，论路近唯有月宫仙境。
春风卷着漫天大雪，飘来飘去，落得到处都是。
正(zheng)承百忧千虑而来，身当乱世，作客他乡，今年此时，已是相思不见，明年又在何处，难以预料。
抬头观看西北方向的浮云，驾驭万里长空需要长剑，人们说这个地方，深夜的时候，常常能看见斗牛星宿之间的光芒。我觉得山高，水潭的水冰冷，月亮明亮星光惨淡，待点燃犀牛角下到水中看看，刚靠近栏杆处却害怕，风雷震怒，鱼龙凶残。
《鹧鸪》郑谷 古诗在温暖的烟色荒地上面嬉戏，只见他们五彩斑斓的羽毛那么整齐；
此时山间飘起了紫气，应是验证了真人回还。
烟雾笼罩着排列耸立的山岫，青苍点点无法指数，归雁背着夕阳，红霞满天，时正欲暮。人生好象随风飘入江天的白云，离别的情绪好比雨后粘满地面的花絮。
注释
尊：通“樽”，酒杯。
（13）特：只是
136.揳（ia2夹）：抚。梓瑟:梓木所制之瑟。
少府：掌握山海池泽的税利，以供宫廷之用的官，九卿之一。
3.或：有人。
⑸安在哉：宾语前置句，“在安哉”的倒装，在哪里之意。
(23)俾(bǐ)：使。为，修筑。亭宇，亭子房屋。
赏析
黄庭坚作诗以学杜甫为宗旨，专意学其“拗句”；又提倡“无一字无来处”而“点铁成金”、“夺胎换骨”，从而形成独具风格的(de)“山谷体”。体现其特征的作品如：
论证上,多用形象比喻说明抽象道理,用比喻说理多是由个别到个别的比较论证法。运用比较论证法中,又包含性质相似的类比论证法,如“拘于虚”之井蛙、“笃于时”之夏虫与“束于教”之曲士之间的比较,便是类比论证;还包含性质相反的对比论证法,如“束于教”之“曲士”与“观于大海”,已知己丑、可与语大理的河伯之间的比较,便是对比论证。
沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出：“四语皆对，读来不嫌其排，骨高故也。”绝句总共只有两联，而两联都用对仗，如果不是气势(shi)充沛，一意贯连，很容易雕琢呆板或支离破碎。这首诗，前一联用的是正名对，所谓“正正相对”，语句极为工整，又厚重有力，就更显示出所写景象的雄大；后一联用的是，虽然两句相对，但是没有对仗的痕迹。所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的。
在贯穿全篇的对话中，可以看到，刘兰芝对仲卿、对焦母、对小姑、对自己的哥哥和母亲讲话时的态度与语气各不相同，正是在这种不同中可以感受到她那勤劳、善良、备受压迫而又富于反抗精神的外柔内刚的个性。同样的，在焦仲卿各种不同场合的话语中，也可以感受到他那忠于爱情、明辨是非但又迫于母亲威逼的诚正而软弱、但又有发展的性格。
这首诗写出了诗人爱护竹子的心情！
诗中文笔精炼，曲尽其妙，尽现一代名家之风。
全诗(quan shi)气势雄浑，意境(jing)壮丽，融情、景、理于一炉，表现出的高扬精神和开阔胸襟，唱出的那曲非同凡响的秋歌，为我们后人留下的，却是一份难能可贵的精神财富。
文章劈头的一段议论，提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹(cheng zhu)“的成语，就是从这里来的。但议论又不能发挥过多，否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出：“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家，他和文同建立了深厚情谊，不只因为是朋友、亲戚，也不只因为彼此的政治倾向一致，还因为他们有着共同的艺术爱好，他们写文章赠答，用诗歌唱和，而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张，实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程，同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急，迅速把眼前景色描绘下来，略有迟缓，景色一消失，就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂，以追其所见，如兔起鹘落“一样，必须善于捕捉形象，并且及时加以表现。其实绘画作诗，原理本来相同，都讲求形象的气韵生动，而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过，苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似，这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求，那么，这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法，“节节而为之，叶叶而累之“，就是力求形似，而水墨画法的主张“胸有成竹“，然后—挥而就，则是力求神似，通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
陆游七律最工。这首七律结构严谨，主线突出，全诗八句无一“游”字，而处处切“游”字，游兴十足，游意不尽。又层次分明。尤其中间两联，对仗工整，善写难状之景，如珠落玉盘，圆润流转，达到了很高的艺术水平。
其二
总的来看，李白的《《金陵三首》李白 古诗》以十分简括、浓缩的笔墨，选择了很少的带象喻性的金陵景物意象，巧妙地将它们衔接、映衬与对照，使之容纳了大跨度的时间与空间，从而抒发出吊古伤今、借古鉴今的丰富情思。三首诗的情调慷慨悲凉，意境壮阔深远，深深地体现了诗人忧国忧民的满腔热忱。李白作诗任情而写，挥洒自如，不喜受声律约束，尤擅于七言古风。他写律诗，也常运古诗之气格入律，使律中有古，对中有散。《《金陵三首》李白 古诗》中，有颔联不对仗的，如“当时百万户，夹道起朱楼”；有颈联不工对的，如“金陵空壮观，天堑净波澜”；也有首联对仗的，如“地拥金陵势，城迥江水流。”可见他对仗不拘常格，纯任自然。这三首五律写得自然流走，有飘逸之致，节奏明快而不平直，语意斩截而不浅露，词采清丽而又雄健。它没有杜甫五律组诗那样描写工致，格律谨严，章法缜密，沉郁顿挫。它是疏宕的，粗线条的，大写意和大概括的。它虽非李白的代表作，却是唐代诗人中较(zhong jiao)早地以金陵怀古为题材的佳篇，对于后来刘禹锡、杜牧等人的金陵怀古咏史诗给予了很大的影响。
诗篇一展开，呈现在读者面前的就是一幅边塞军旅生活的安宁图景。首句“调角断清秋”，“调角”即吹角，角是古代军中乐器，相当于军号；“断”是尽或占尽的意思。这一句极写在清秋季节，万里长空，角声回荡，悦耳动听。而一个“断”字，则将角声音韵之美和音域之广传神地表现出来；“调角”与“清秋”，其韵味和色调恰到好处地融而为一，构成一个声色并茂的清幽意境。这一句似先从高阔的空间落笔，勾勒出一个深广的背景，渲染出一种宜人的气氛。次句展现“征人”与“戍楼”所组成的画面：那征人倚楼的安闲姿态，像是在倾听那悦耳的角(de jiao)声和欣赏那迷人的秋色。不用“守”字，而用“倚”字，微妙地传达出边关安宁、征人无事的主旨。
这是一首山水诗，但不是即地即景之作，而是诗人对往年游历的怀念。宛陵三面为陵阳山环抱，前临句溪、宛溪二水，绿水青山，风景佳丽。南齐诗人谢朓曾任宣城太守，建有高楼一座，世称谢公楼，唐代又名叠嶂楼。盛唐诗人李白也曾客游宣城，屡登谢公楼畅饮赋诗。大概是太白遗风所致，谢公楼遂成酒楼。陆龟蒙所怀念的便是有着这些名胜古迹的江南小城。
论证上,多用形象比喻说明抽象道理,用比喻说理多是由个别到个别的比较论证法。运用比较论证法中,又包含性质相似的类比论证法,如“拘于虚”之井蛙、“笃于时”之夏虫与“束于教”之曲士之间的比较,便是类比论证;还包含性质相反的对比论证法,如“束于教”之“曲士”与“观于大海”,已知己丑、可与语大理的河伯之间的比较,便是对比论证。
沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出：“四语皆对，读来不嫌其排，骨高故也。”绝句总共只有两联，而两联都用对仗，如果不是气势(shi)充沛，一意贯连，很容易雕琢呆板或支离破碎。这首诗，前一联用的是正名对，所谓“正正相对”，语句极为工整，又厚重有力，就更显示出所写景象的雄大；后一联用的是，虽然两句相对，但是没有对仗的痕迹。所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的。
在贯穿全篇的对话中，可以看到，刘兰芝对仲卿、对焦母、对小姑、对自己的哥哥和母亲讲话时的态度与语气各不相同，正是在这种不同中可以感受到她那勤劳、善良、备受压迫而又富于反抗精神的外柔内刚的个性。同样的，在焦仲卿各种不同场合的话语中，也可以感受到他那忠于爱情、明辨是非但又迫于母亲威逼的诚正而软弱、但又有发展的性格。
这首诗写出了诗人爱护竹子的心情！
诗中文笔精炼，曲尽其妙，尽现一代名家之风。
全诗(quan shi)气势雄浑，意境(jing)壮丽，融情、景、理于一炉，表现出的高扬精神和开阔胸襟，唱出的那曲非同凡响的秋歌，为我们后人留下的，却是一份难能可贵的精神财富。
文章劈头的一段议论，提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹(cheng zhu)“的成语，就是从这里来的。但议论又不能发挥过多，否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出：“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家，他和文同建立了深厚情谊，不只因为是朋友、亲戚，也不只因为彼此的政治倾向一致，还因为他们有着共同的艺术爱好，他们写文章赠答，用诗歌唱和，而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张，实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程，同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急，迅速把眼前景色描绘下来，略有迟缓，景色一消失，就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂，以追其所见，如兔起鹘落“一样，必须善于捕捉形象，并且及时加以表现。其实绘画作诗，原理本来相同，都讲求形象的气韵生动，而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过，苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似，这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求，那么，这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法，“节节而为之，叶叶而累之“，就是力求形似，而水墨画法的主张“胸有成竹“，然后—挥而就，则是力求神似，通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
陆游七律最工。这首七律结构严谨，主线突出，全诗八句无一“游”字，而处处切“游”字，游兴十足，游意不尽。又层次分明。尤其中间两联，对仗工整，善写难状之景，如珠落玉盘，圆润流转，达到了很高的艺术水平。
其二
总的来看，李白的《《金陵三首》李白 古诗》以十分简括、浓缩的笔墨，选择了很少的带象喻性的金陵景物意象，巧妙地将它们衔接、映衬与对照，使之容纳了大跨度的时间与空间，从而抒发出吊古伤今、借古鉴今的丰富情思。三首诗的情调慷慨悲凉，意境壮阔深远，深深地体现了诗人忧国忧民的满腔热忱。李白作诗任情而写，挥洒自如，不喜受声律约束，尤擅于七言古风。他写律诗，也常运古诗之气格入律，使律中有古，对中有散。《《金陵三首》李白 古诗》中，有颔联不对仗的，如“当时百万户，夹道起朱楼”；有颈联不工对的，如“金陵空壮观，天堑净波澜”；也有首联对仗的，如“地拥金陵势，城迥江水流。”可见他对仗不拘常格，纯任自然。这三首五律写得自然流走，有飘逸之致，节奏明快而不平直，语意斩截而不浅露，词采清丽而又雄健。它没有杜甫五律组诗那样描写工致，格律谨严，章法缜密，沉郁顿挫。它是疏宕的，粗线条的，大写意和大概括的。它虽非李白的代表作，却是唐代诗人中较(zhong jiao)早地以金陵怀古为题材的佳篇，对于后来刘禹锡、杜牧等人的金陵怀古咏史诗给予了很大的影响。
诗篇一展开，呈现在读者面前的就是一幅边塞军旅生活的安宁图景。首句“调角断清秋”，“调角”即吹角，角是古代军中乐器，相当于军号；“断”是尽或占尽的意思。这一句极写在清秋季节，万里长空，角声回荡，悦耳动听。而一个“断”字，则将角声音韵之美和音域之广传神地表现出来；“调角”与“清秋”，其韵味和色调恰到好处地融而为一，构成一个声色并茂的清幽意境。这一句似先从高阔的空间落笔，勾勒出一个深广的背景，渲染出一种宜人的气氛。次句展现“征人”与“戍楼”所组成的画面：那征人倚楼的安闲姿态，像是在倾听那悦耳的角(de jiao)声和欣赏那迷人的秋色。不用“守”字，而用“倚”字，微妙地传达出边关安宁、征人无事的主旨。
这是一首山水诗，但不是即地即景之作，而是诗人对往年游历的怀念。宛陵三面为陵阳山环抱，前临句溪、宛溪二水，绿水青山，风景佳丽。南齐诗人谢朓曾任宣城太守，建有高楼一座，世称谢公楼，唐代又名叠嶂楼。盛唐诗人李白也曾客游宣城，屡登谢公楼畅饮赋诗。大概是太白遗风所致，谢公楼遂成酒楼。陆龟蒙所怀念的便是有着这些名胜古迹的江南小城。
创作背景
此时渊明居上京，六月中旬，一场火灾将其居室焚烧殆尽，便只好住在门前的船中。至新秋之时，写下这首诗。房屋焚毁，似乎并没有使诗人感到更多的痛苦，他安居舟中，依旧悠然地生活。
满江红·仙姥来时
已为难敌手，谁更入深论。后信多相寄，吾生重此言。"
虎共松岩宿，猿和石熘闻。何峰一回首，忆我在人群。"
此镜今又出，天地还得一。"
千年秋色古池馆，谁见齐王西邸春。"
还有修行那得何。开士安能穷好恶，故人堪忆旧经过。
不疾成千古，令焚动四山。感恩终有泪，遥寄水潺潺。
眉根霜入细，梵夹蠹难侵。必似陀波利，他年不可寻。"
吏散翠禽下，庭闲斑竹长。人安宜远泛，沙上蕙兰香。"
考槃
下调无人睬，高心又被瞋.不知时俗意，教我若为人。
魄微入魂牝牡结，阳呴阴滋神鬼灭。
手点时难弃，身闲架亦高。何妨成五色，永愿助风骚。"
虎溪桥上龙潭寺，曾此相寻踏雪回。"
康泰终来在，编联莫破除。他年遇知己，无耻报襜褕。"
"楚山千里一僧行，念尔初缘道未成。
片帆背风渚，万里还湘洲。别望荆云积，归心汉水流。
白犬相随邀我过。南山石上有棋局，曾使樵夫烂斧柯。"
严先生祠堂记
导我升绛府，长驱出天杪。阳灵赫重晖，四达何皎皎。
尚文须献赋，重道莫论兵。东观今多事，应高白马生。"
一包闲气如长在，惹踢招拳卒未休。"
"素萼金英喷露开，倚风凝立独徘徊。
闲忆遗民此心地，一般无染喻真空。"
"霜须芸阁吏，久掩白云扉。来谒元戎后，还骑病马归。
要主君臣义，须存子母心。九重神室内，虎啸与龙吟。
的当南游归甚处，莫交鹤去上天寻。
浣溪沙·十八年来堕世间
（《题李尊师堂》）
昨日胜今日，今年老去年。黄河清有日，白发黑无缘。
何人知得心中恨，空有湘江竹万竿。
盘径缘高雪，闲房在半山。自知麋鹿性，亦欲离人间。"
山藏罗刹宅，水杂巨鳌涎。好去吴乡子，归来莫隔年。"
代乏识微者，幽音谁与论。"
"宫花野药半相和，藤蔓参差惜不科。纤草连门留径细，
有个山僧倚松睡，恐人来取白猿儿。
渡湘江
从兹林下终无事，唯只焚香祝上台。"
结作同心答千里。君寄边书书莫绝，妾答同心心自结。
夜宿依云色，晨斋就水声。何年持贝叶，却到汉家城。"
"唠唠长夜坐，唠唠早起。杉森森，不见长，
长裾曳地干王侯。一朝金尽长裾裂，吾道不行计亦拙。
吾皇则之，小心翼翼。秉阳亭毒，不遑暇食。土阶苔绿，
"洒落南宗子，游方迹似云。青山寻处处，赤叶路纷纷。
"结束衣囊了，炎州定去游。草堂方惜别，山雨为相留。
蜂
"谈空与破邪，献寿复荣家。白日得何偈，青天落几花。
闲思宋杜题诗板，一日凭栏到夜休。"
只此世间无价宝，不凭火里试烧看。
伫灵镇梵岳，凝思遍生河。金花逸掌仪前奉，
连山翠霭笼沙溆，白鸟翩翩下夕阳。
喧喧共在是非间，终日谁知我自闲。
岳精踏雪立屋下。伊余解攀缘，已是非常者。更有叟，
"卓立不求名出家，长怀片志在青霞。
同王征君湘中有怀
北风吹蕙带，萧寥闻蜻蛚.宿昔庐峰期，流芳已再歇。
杨柳枝，芳菲节，可恨年年赠离别。一叶随风忽报秋，纵使君来岂堪折。
骚雅锵金掷，风流醉玉颓。争知江雪寺，老病向寒灰。
坐卧临天井，晴明见海涯。禅馀石桥去，屐齿印松花。"
运宝泥丸在，搬精入上宫。有人明此法，万载貌如童。
江斋卷箔含毫久，应想梁王礼不经。"
"吴越相谋计策多，浣纱神女已相和。一双笑靥才回面，
"长弓短度箭，蜀马临阶骗。去贼七百里，隈墙独自战。
鲁东门观刈蒲
"青泉碧树夏风凉，紫蕨红粳午爨香。
"此身虽不系，忧道亦劳生。万里江湖梦，千山雨雪行。
芳盖陵虚殿后过。旋绕经行砌，目想如神契。
落魄红尘四十春，无为无事信天真。生涯只在干坤鼎，
"登望思虑积，长亭树连连。悠扬下楼日，杳映傍帆烟。
曾见白家樊素口，瓠犀颗颗缀榴芳。"
"日日见入寺，未曾含酒容。闲听老僧语，坐到夕阳钟。
"初宵飞霰急，竹树洒干轻。不是知音者，难教爱此声。
正月十五夜
海门收片雨，建业泊残阳。欲问淮王信，仙都即帝乡。"
符吏匆匆叩夜扃，便随金简出幽冥。 蒙师荐拔恩非浅，领得生神九过经。
壑风吹磬断，杉露滴花开。如结林中社，伊余亦愿陪。"
鸟听黄袍小，城临白帝寒。应知窗下梦，日日到江干。"
海面云生白，天涯堕晚光。徘徊古堤上，曾此赠垂杨。"
具体而微太少年，凤毛五色带非烟。倚天长剑看无敌，
"外事休关念，灰心独闭门。无人来问我，白日又黄昏。
"韩寿香从何处传，枕边芳馥恋婵娟。
惜分飞·寒夜
"巾舄初随入蜀船，风帆吼过洞庭烟。七千里路到何处，
早知蜀地区娵与，悔不长安大比丘。"
"暖傍渔船睡不惊，可怜孤洁似华亭。晚来湾浦冲平碧，
"莫疑空手去，无援取高科。直是文章好，争如德行多。
不如将耳入山去，万是千非愁杀人。"
歇隈红树久，笑看白云崩。已有天台约，深秋必共登。"
"驰光无时憩，加我五十年。知非慕伯玉，读易宗文宣。
从来苦清苦，近更加澹薄。讼庭何所有，一只两只鹤。