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铜官山醉后绝句

金朝 / 李荃

岁月迁移人事改,再来闲处又兴功。"
全觉此身离俗境,玄机亦可照迷方。"
"常说人间法自空,何言出世法还同。微踪旧是香林下,
"善卷台边寺,松筠绕祖堂。秋声度风雨,晓色遍沧浪。
正好开怀对烟月,双眉不觉自如钩。"
朔漠幽囚兮天长地久,潇湘隔别兮水阔烟深。
"瓦砾文章岂有媒,两三年只在金台。本师头白须归去,
不知门下趋筵士,何似当时石解空。"
古来有道仍再中。扶桑老叶蔽不得,辉华直欲凌苍空。
如今四十馀年也,还共当时恰一般。
此水连泾水,双珠血满川。青牛将赤虎,还号太平年。
田地更无尘一点,是何人合住其中。"
"释印及秋夜,身闲境亦清。风襟自潇洒,月意何高明。
"净境无人可共携,闲眠未起日光低。浮生莫把还丹续,
"风卷平沙日欲曛,狼烟遥认犬羊群。
别馆琴徒语,前洲鹤自群。明朝天畔远,何处逐闲云。"


铜官山醉后绝句拼音解释:

sui yue qian yi ren shi gai .zai lai xian chu you xing gong ..
quan jue ci shen li su jing .xuan ji yi ke zhao mi fang ..
.chang shuo ren jian fa zi kong .he yan chu shi fa huan tong .wei zong jiu shi xiang lin xia .
.shan juan tai bian si .song jun rao zu tang .qiu sheng du feng yu .xiao se bian cang lang .
zheng hao kai huai dui yan yue .shuang mei bu jue zi ru gou ..
shuo mo you qiu xi tian chang di jiu .xiao xiang ge bie xi shui kuo yan shen .
.wa li wen zhang qi you mei .liang san nian zhi zai jin tai .ben shi tou bai xu gui qu .
bu zhi men xia qu yan shi .he si dang shi shi jie kong ..
gu lai you dao reng zai zhong .fu sang lao ye bi bu de .hui hua zhi yu ling cang kong .
ru jin si shi yu nian ye .huan gong dang shi qia yi ban .
ci shui lian jing shui .shuang zhu xue man chuan .qing niu jiang chi hu .huan hao tai ping nian .
tian di geng wu chen yi dian .shi he ren he zhu qi zhong ..
.shi yin ji qiu ye .shen xian jing yi qing .feng jin zi xiao sa .yue yi he gao ming .
.jing jing wu ren ke gong xie .xian mian wei qi ri guang di .fu sheng mo ba huan dan xu .
.feng juan ping sha ri yu xun .lang yan yao ren quan yang qun .
bie guan qin tu yu .qian zhou he zi qun .ming chao tian pan yuan .he chu zhu xian yun ..

译文及注释

译文
越过梅岭谁与我同路,回到家乡却身为俘囚。
默默无言,孤孤单单,独(du)自一人缓缓登上空空的西楼。抬头望(wang)天(tian),只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去,只见梧桐树寂寞地孤立院中,幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。
杭州城外望海楼披着明丽的朝霞,走在护江堤上踏着松软的白沙。
但愿这大雨一连三天不停住,
自我远征《东山》佚名 古诗东,回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回,满天小雨雾蒙蒙。白鹳丘上轻叫唤,我妻屋里把气叹。洒扫房舍塞鼠洞,盼我早早回家转。团团葫芦剖两半,撂上柴堆没人管。旧物置闲我不见,算来到今已三年。
  桂殿哀愁的生活,长久得已记不得多少年。屋内四壁,已积起秋的尘埃。夜里青蓝的天上高挂着镜子一样的明月,只照射着长门宫里那孤寂的情怀。
便一日数次出入华堂绣户,衔泥作窠。
豺狼在城称帝,龙(long)种却流落荒野,
先后读熟万卷书籍,写起文章,下笔敏捷好像有神。
什么时候能满足我的愿望——挽着鹿车,回到颍东,耕田植桑。
诸侯(hou)踊跃兴起军队,武王如何动员他(ta)们?
坐下来静观苍苔,那可爱的绿色简直要染到人的衣服上来。
每一寸时间就像一寸黄金珍贵。
那是一位漂亮美丽的舞者,还在酣舞不止,脚步都有些不稳了,那发髻的金钗儿都倾斜着,还在来回摆动。怪不得她有点脚步不稳,一定昨夜喝了太多的酒,这会儿酒劲儿还没过呢。她时不时拈起花儿来嗅嗅,是为了想让花的香味使自己清醒一下,她那卧鱼嗅花的身段,真美。跟贵妃娘娘醉酒时是一样的,你看,她还在静听其他宫殿里隐隐约约传来的箫鼓奏乐的声音。
到他回来的时候,我要依偎在他怀里,傍着碧绿的纱窗共诉衷肠。我一定要告诉他:“那别离的凄苦真是难耐,哪有团聚在一起好度时光。”
给我驾车啊用飞龙为马,车上装饰着美玉和象牙。

注释
⑵巫山:在今重庆巫山县南,山势高峻,景色秀美,有著名的巫山十二峰。
90.出若云:言人民众多,出则如云。
4.浮萍:水生植物,椭圆形叶子浮在水面,叶下面有须根,夏季开白花。
隅:角落。
(3)莫:没有谁。
文章太守:作者当年知扬州府时,以文章名冠天下,故自称“文章太守”。
此诗题下原注:“时高适、薛据先有此作。”同:即和。诸公:指高适、薛据、岑参、储光羲。慈恩寺塔:即大雁塔。为新进士题名之处。唐高宗永徽三年(652年)玄奘法师所建,在今陕西西安市和平门外八里处,现有七层,高六十四米。

赏析

  柳永是北宋著名词人,其词作以描写旅况乡愁和离情别恨为主要内容。《雪梅(xue mei)香》(景萧索)一词写游子的相思之情,在柳词中虽属雅词,但是感情洋溢,明白如话,风格与其俚词是一致的。词中描写一位客居他乡的游子,正当深秋薄暮时分,登上了江边的水榭楼台,凭栏远眺,触景伤情,追忆过去的幸福时光,无限思念远别的情人。词的上片写词人登楼之所见:高远的晴空,映衬着萧条冷落的秋景,深深触动了词人的悲秋之情。不禁想道:当初宋玉作《九辩》时,心绪大概也是如此吧!“渔市(yu shi)孤烟袅寒碧,水村残叶舞愁红”,对仗十分工巧。渔市、水村勾画出一幅江边的萧索秋景:碧色的烟柱孤独地飘忽在寒意渐浓的秋气里,如血的夕阳染红了斑斓的落叶,红色的叶片随着萧瑟的秋风上下飞舞。这里,词人用秾艳的色彩把悲秋的哀愁充分地体现出来。“愁红”在古代诗词中多用来描写被风雨摧残的鲜花。但这首词中的“愁红”,当是指落叶而不是花。首先,既然已见残叶飞舞,当是暮秋时节;而残叶都已飘落,恐怕残花早已化作香尘了吧!再者,这两句词是工整的对句,前一句的“寒碧”是描摹孤烟的色彩,那么,这一句的“愁红”也当是形容残叶的颜色,而不应脱离“残叶”去牵扯落花。然而,这里似乎还有更深一层的含义,即“寒碧”和“愁红”这两个表现色彩的词还能引起人们进一步的联想。“寒碧”,暗示情人紧蹙的双眉;“愁红”,借指情人憔悴的愁容。古代女子以碧色画眉,因此,古诗词中也就常有这样的描写,如唐人张泌《思越人》词:“东风淡荡慵无力,黛眉愁聚春碧”;古人更常用“愁红”比喻女子的愁容,如顾敻《河传》词:“愁红,泪痕衣上重。”碧色是令人伤心的颜色,又是女子画眉的颜色,所以,词人由袅袅上升的一缕碧色炊烟联想到情人的黛眉,由被夕阳染红的落叶想到被风雨摧残的落花,进而联想到分别时情人带泪的愁容,也便是很自然的事情。因此,下片首句就写道:“临风,想佳丽,别后愁颜,镇敛眉峰。”“别后愁颜”照应“愁红”,“镇敛眉峰”照应“寒碧”。一个是明白描写,直抒深情;一个是暗中达意,景中关情,词人对其情人的真诚眷恋于此可见一斑。词人把视线从岸边移到江上:辽阔的江天,一抹斜阳浸入万顷波涛之中,江水缓缓地流向远方。这几句描绘“秋水共长天一色”的江景,怀人之情尽在不言之中,读者从中不难体会出“所谓伊人,在水一方”的意趣。词人在下片直抒胸臆,回忆昔日与情人欢会的幸福,无限怅惘,相思愈深。词人迎着江风而立,脑海中浮现出情人的音容笑貌,雅态妍姿。或许当日正在相聚小饮,清歌婉转,妙舞翩翩;或许正在花前月下,两情缱绻,欢度春宵,然而,突然到来的别离,使热恋的情人“顿乖雨迹云踪”。过去的幸福已成为美好的回忆,在这肃杀的秋天里,暮色苍茫,客居他乡的词人只能独倚危楼,悲思绵绵,怅憾难言,相思难遣。这复杂的情感在胸中汹涌,犹如面前奔腾的大江。无可奈何的词人只能托付远飞的(fei de)大雁把这相思之情,悲秋之感,游子之心带过江去,传达给自己的心上人。结语包容了词人的欢乐、忧伤、回忆、希望、幻想,总括全词意蕴,韵味深长。
  章段复沓,是《诗经》中最重要的结构特点。《郑风·《叔于田》佚名 古诗》三章句式结构全同,与其他采用复沓结构的《诗经》篇章一样,有一种回环往复的音响效果,同时也因为复沓而起到了一种加深印象的效果。而这种复沓是有变化的复沓,各章各句替换几个字,既保持韵律感,又深化了主题。实际上,拿现代音乐术语来解说,此诗正是一首分节歌,而“不如叔也”一句则是唯一的一句副歌歌词。
  这首诗以平浅的语言写成婚的过程,没有如《周南·桃夭》里以桃花来衬托新娘的艳丽,更没有直接去描写新娘的容貌。如果说“之子于归”一句还点出新娘这一主角,让人在迎亲的车队之中找出新娘来,那么,另一位主角新郎则完全隐在诗中场景的幕后,他是否来迎亲,就留给读者去想像了。细味诗中所写,往返的迎亲车队给画面以较强的时空感,短短三章,却回味悠长。
  最后,作者谈了日后的打算,表示要“离事自全,以保余年”。这一段锋芒稍敛。因为他是一时风云际会的领袖人物,是司马氏猜忌的对象,故不得不作韬晦的姿态。但态度仍坚定不移:“一旦迫之,必发其狂疾,自非重怨(zhong yuan),不至于此也。”可说是宁死不合作了。而对山涛鄙夷之情,犹有未尽,故终篇处又刺他一笔:野人有以晒背为快乐,以芹子为美昧的,想献给君王,虽然一片诚意,但也太不懂事理了,“愿足下勿似之”。又是不动声色,而揶揄之意尽出。
  “首两句”是倒装语。“花明柳暗”的风景是在“上尽重城更上楼”后所见。但第二句对于第三句的“欲问孤鸿向何处”,又是顺叙。可见诗人构思炼句之巧妙。像《登乐游原》一样,诗人的身心异常疲累,灵与肉遭受着痛苦的煎熬,心灵的宇宙愁云密布,内心深处感到异乎寻常的压抑与孤独。所以诗人“上尽重城更上楼”时,不愿,不甘,乏力,又无可奈何,“上尽”,还要“更上”,成了一种负担,一种难以承受的体力和精神的负担。这与王之涣“更上一层楼”是两种完全不同的心态。诗人登楼所见景物有二:一曰花明柳暗。二曰悠悠孤鸿。众所周知,任何诗人描摹景物,都有他自己的独特的审美选择,并把选择对象在自己的心灵中加以主观化的熔铸。成为诗人自己的经过改造了的景物。《《夕阳楼》李商隐 古诗》诗中所出现的“花明柳暗”,说明时值春色烂漫的季节,大自然本应是一派生机盎然的天地。但是李商隐却没有“峰回路转”、“又一村”的那种感觉,而是把弥漫在诗人自己胸际黯淡的愁云,又转而弥漫到“花明柳暗”的景物之上,使如许春色也蒙上了一层万里愁云万里凝的黯淡色彩,而且诗人胸际的愁云又放而大之,弥漫充塞到了天地间,成了“绕天愁”,此愁不同于它愁,此愁悠长、纷乱。李商隐诗在遣词造句上是非常讲究的,同一事物,他不说“柳暗花明”,而写成“花明柳暗”,词序排列由明而暗,而愁,以显出情绪变化的层次,如按通常“柳暗花明”的说法,便乱而无序了。由此可见诗人对意象的关注,造境的巧妙。
  在中国古典文学的欣赏中,我们不仅赞叹古汉语用辞之精妙、简练,并且透过华丽的词藻,也可领略作者的文风文采,然而,除此之外,我们还应重视的就是作者通过文章体现出来的立场或论点。
  由于《《月赋》谢庄 古诗》以“陈王初丧应刘,端忧多暇”为开头,让谢庄笔下的“月”注定以愁忧的形态出现。风月、山水本是无情的,因人而沾染了许多的情感,“月”亦是如此,它本身并没有喜怒哀乐,是谢庄希望让它带著情感的色彩。而长年为病所苦的谢庄,自称已是“常如行尸”而“无意于人间”。有这样的情怀,心中那份说不尽的哀戚,当然也很容易地渲染了所见到的“月”。
  组诗的第六首,则是颂扬了将士们只为保疆安民,不求功名利禄的高尚情怀。由于诗中多有双关,古今后人对此有各种不同的解释。或说七叶莲喻淡泊功名,或说七叶莲象征特立独行,莫衷一是。
  颔联“晚楼明宛水,春骑簇昭亭”,写了宣城的山水。春天来了,“山晚望晴空”的谢朓楼被清亮明静的宛溪河缠绕着,更显得高耸雄伟,多姿多彩。春光像跑马似的,跨越山山水水,簇拥围拢着敬亭山。敬亭山原名昭亭山,晋初为避晋文帝司马昭名讳,改称。南齐诗人谢眺《游敬亭山》诗有“兹山亘百里,合杳与云齐,隐沦既已托,灵异居然栖。”的描绘;唐代李白先后7次登临此地,且留有“相看两不厌,只有敬亭山。”这联的“明”与“簇”,皆活用看动词。
  三联:“殊锡曾为大司马,总戎皆插侍中貂”。“殊锡”:特殊的宠赐,犹异宠。“大司马”即太尉。“总戎”,总兵,即元帅。这里指一般将帅及节度使而有“侍中”之衔的,没有例外,所以说“皆”。其冠以貂尾为饰,所以说“总戎皆插侍中貂”。但最受异宠的是宦官。如宦官李辅国,因拥立肃宗、代宗之功,判元帅行军司马,专掌禁军,又拜兵部尚书;宦官鱼朝恩,因吐蕃攻占长安,代宗幸陕,卫队逃散,有奉迎代宗之功,被任命为天下观军容、宣慰、处置使,专掌神策军;宦官程元振,因与李辅国一起拥立代宗有功,而任骠骑大将军,“尽总禁兵,不逾岁,权震天下”(《新唐书·官专》)。后来鱼朝恩不仅控制了军政大权,而且兼判国子监,控制了文教大权。朝中(chao zhong)公卿无人敢谏。事实证明,从玄宗开始,唐朝的皇帝一代代传下来,认为最可靠的是他们的奴才——宦官。但这种“奴才哲学”却毫不留情,他让“主子”们吃自己酿成的苦酒。这就是唐朝中期以后愈演愈烈的“宦官之祸”的由来。
  “片云”二句紧扣首句,对仗十分工整。通过眼前自然景物的描写,诗人把他“思归”之情表现得很深沉。他由远浮天边的片云,孤悬明月的永夜,联想到了自己客中情事,仿佛自己就与云、月共(yue gong)远同孤一样。这样就把自己的感情和身外的景物融为一片。诗人表面上是在写片云孤月,实际是在写自己:虽然远在天外,他的一片忠心却像孤月一样的皎洁。昔人认为这两句“情景相融,不能区别”,是很能说明它的特点的。
  第二句“笛弄晚风三四声。”描述了听觉上的感受,侧耳倾听,晚风中牧笛声声。一“弄”字,更显出了一种情趣,把风中笛声的时断时续、悠扬飘逸和牧童吹笛嬉戏的意味,传达出来了。笛声的悠扬悦耳,反映出晚归牧童劳作一天后的轻松闲适的心境。未见牧童,先闻其声,具有无限美好的想象空间。这里的“六七里”和“三四声”不是确指的数字,只是为了突出原野的宽阔和乡村傍晚的静寂。  第三句“归来饱饭黄昏后”,诗人笔锋一转,开始直接描写牧童,牧童吃饱了饭,已经是黄昏之后了。
  “造化钟神秀,阴阳割昏晓”两句,写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象,是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了,整个大自然如此有情致,把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”,山后背日的一面为“阴”(山南水北为“阳”,山北水南为阴),由于山高,天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面,所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象,可诗人妙笔生花,用一个“割”字,则写出了高大的泰山一种主宰的力量,这力量不是别的,泰山以其高度将山南山北的阳光割断,形成不同的景观,突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量,而那种“语不惊人死不休”的创作风格,也在此得到显现。

创作背景

  这是一首弃妇的哀怨诗。从诗中写到的“江”、“沱”看来,产地是在召(在岐山,周初召公的采邑)的南部、古粱州境内长江上游的沱江一带。女主人公可能是一位商人妇。古代有一夫多妻制,商人在经商的地方娶了妻或妾,离开江沱返回家乡时将她遗弃了。她满怀哀怨,唱出了这首悲歌以自我安慰。诗中的“之子”,是古代妻妾对丈夫的一种称呼,与《卫风·有狐》的“之子无裳”的“之子”一样。

  

李荃( 金朝 )

收录诗词 (5839)
简 介

李荃 (1739—1797)江苏宜兴人,字佩玉,号竹轩。干隆三十五年举人,登三十七年中正榜。授内阁中书,分校四库书。出任直隶广平府、山西宁武府同知。有《竹轩文钞》、《诗钞》、《词钞》、《静观剩语》等。

齐天乐·烟波桃叶西陵路 / 郑说

欲待祸来名欲灭,林泉养法预为谋。"
"舟子相唿起,长江未五更。几看星月在,犹带梦魂行。
田园高且瘦,赋税重复急。官仓鼠雀群,共待新租入。"
杉罅龙涎溢,潭坳石发多。吾皇搜草泽,争奈谢安何。
自古浮华能几几,逝波终日去滔滔。汉王废苑生秋草,
平昔同邑里,经年不相思。今日成远别,相对心凄其。
"器琢仙珪美有馀,席珍国宝比难如。衔花乳燕看调瑟,
岁月迁移人事改,再来闲处又兴功。"


抽思 / 任希古

明月照,白云笼。独自坐,一老翁。
姜师度,更移向南三五步。
为迫丹霄期,阙流苍生惠。高踪邈千载,遗庙今一诣。
连喝三回急急去,欻然空里人头落。
须知嘉会有因缘。空中长似闻天乐,岩畔常疑有地仙。
浮云浮云,集于咸池。咸池微微,日昃之时。
欲掇幽芳聊赠远,郎官那赏石门春。"
药就功成身羽化,更抛尘坌出凡流。


登幽州台歌 / 巩彦辅

"冥路杳杳人不知,不用苦说使人悲。
高谈哂朝列,洪辩不可际。终秉鸾凤心,翛然已遐逝。"
台连城阁上宜春。鸿心夜过乡心乱,雪韵朝飞句韵新。
骑马来,骑马去。
洛水秋空底,嵩峰晓翠巅。寻常谁并马,桥上戏成篇。"
农田淹浸尽,客棹往来难。愁杀骚人路,沧浪正渺漫。"
烟霄心一寸,霜雪路千坡。称意东归后,交亲那喜何。"
请师开说西来意,七祖如今未有人。"


渔家傲·平岸小桥千嶂抱 / 方桂

仙驾三山上,龙生二月中。修斋长乐殿,讲道大明宫。
活君家室以为报,珍重长沙郑德璘."
"杜宇声声急,行行楚水濆。道无裨政化,行处傲孤云。
萦阶如鹤舞,拂树似花鲜。徒赏丰年瑞,沈忧终自怜。"
一枝月桂和烟秀,万树江桃带雨红。
气笼星欲尽,光满露初多。若遣山僧说,高明不可过。"
他时不得君招隐,会逐南归楚客船。"
"晚照背高台,残钟残角催。能销几度落,已是半生来。


介之推不言禄 / 李希说

因寻甜雪过瀛洲。山川醉后壶中放,神鬼闲来匣里收。
江花红细碎,沙鸟白分明。向夕题诗处,春风斑竹声。"
与郎酣梦浑忘晓,鸡亦留连不肯啼。"
此身未别江边寺,犹看星郎奉诏回。"
"扰扰香云湿未干,鸦领蝉翼腻光寒。
驿使今朝过五湖,殷勤为我报狂夫。
"夜雨洗河汉,诗怀觉有灵。篱声新蟋蟀,草影老蜻蜓。
觉帝称之有妙义。合目冥心子细听,醍醐滴入焦肠里。


小雅·车攻 / 潘榕

乱雁鸣寒渡,飞沙入废楼。何时番色尽,此地见芳洲。"
运心常宽广,此则名为布。辍己惠于人,方可名为施。
曾折松枝为宝栉,又编栗叶代罗襦。
"甘桃不结实,苦李压低枝。 ——释元康
空卷珠帘不曾下,长移一榻对山眠。"
山卷珠帘看,愁随芳草新。别来清宴上,几度落梁尘。"
神女欲来知有意,先令云雨暗池塘。"
颇乱无私理,徒惊鄙俗情。传云遭凿后,顽白在峥嵘。"


巴江柳 / 薛珩

"标心之梵宇,运想入仙洲。婴痼乖同好,沈情阻若抽。
常忆团圆绣像前,东归经乱独生全。孤峰已住六七处,
黄秀才,黄秀才,既修真,须且早,人间万事何时了。
"六月鹏尽化,鸿飞独冥冥。秋烽家不定,险路客频经。
"树枯不用伐,坛坏不须结。未满一千岁,自有系孙列。
他年必帅邯郸儿,与我杀轻班定远。"
芙蓉为衣胜絁绢。好音入耳应非久,三峡闻猿莫回首。
幽人访名士,家在南冈曲。菜实萦小园,稻花绕山屋。


菩萨蛮·题画 / 俞文豹

玄览寄数术,纳规在谈笑。卖药五湖中,还从九仙妙。"
野水翻红藕,沧江老白禽。相思未相识,闻在蜀中吟。"
犹喜深交有支遁,时时音信到松房。"
"垂白方为县,徒知大父雄。山春南去棹,楚夜北飞鸿。
小店蛇羹黑,空山象粪枯。三闾遗庙在,为我一呜唿。"
始见君心是佛心。九野黎民耕浩浩,百蛮朝骑日骎骎。
滓质物,自继绍。二者馀,方绝妙。要行持,令人叫。
"舟行复陆行,始得到咸京。准拟何人口,吹嘘六义名。


所见 / 听月

"法子出西秦,名齐漆道人。才敷药草义,便见雪山春。
"飘然绿毛节,杳去洛城端。隔水见秋岳,兼霜扫石坛。
莫恃少年时,少年能几时。(为白面少年歌)
大牛苦耕田,乳犊望似泣。万事皆天意,绿草头蕺蕺。
秋草驱除思去宇,平原毛血兴从禽。"
词客分张看欲尽,不堪来处隔秋涛。"
是事皆能讳,唯诗未懒言。传闻好时世,亦欲背啼猿。"
"为郡三星无一事,龚黄意外扳乔松。日边扬历不争路,


商颂·长发 / 潘鸿

他年白首当人问,将底言谈对后生。"
从何得道怀惆怅,莫是人间屡见春。"
鸑鷟对鼓舞,神仙双裴回。谁当巧裁制,披去升瑶台。"
"日日沧江去,时时得意归。自能终洁白,何处误翻飞。
唯陪北楚三千客,多话东林十八贤。
树影中行上下方。春色湿僧巾屦腻,松花沾鹤骨毛香。
遂令仙籍独无名。"
兴云吐雾,行雨生风。上清仙子,来献圣聪。"