满庭芳·汉上繁华
莫讶偏吟望乡句，明朝便见岭南人。"
"琼节高吹宿凤枝，风流交我立忘归。
生草不生药，无以彰士德。生药不生草，无以彰奇特。
盛德好将银管述，丽词堪与雪儿歌。"
更怜童子唿猿去，飒飒萧萧下树行。"
陈韩昔日尝投楚，岂是当归召得伊。"
"昔年南去得娱宾，顿逊杯前共好春。蚁泛羽觞蛮酒腻，
只是丹徒旧啬夫。五色龙章身早见，六终鸿业数难逾。
"绿鬟侍女手纤纤，新捧嫦娥出素蟾。
有为嫌假佛，无境是真机。到后流沙锡，何时更有飞。"
诗酒近来狂不得，骑龙却忆上清游。"
满庭芳·汉上繁华拼音解释:
mo ya pian yin wang xiang ju .ming chao bian jian ling nan ren ..
.qiong jie gao chui su feng zhi .feng liu jiao wo li wang gui .
sheng cao bu sheng yao .wu yi zhang shi de .sheng yao bu sheng cao .wu yi zhang qi te .
sheng de hao jiang yin guan shu .li ci kan yu xue er ge ..
geng lian tong zi hu yuan qu .sa sa xiao xiao xia shu xing ..
chen han xi ri chang tou chu .qi shi dang gui zhao de yi ..
.xi nian nan qu de yu bin .dun xun bei qian gong hao chun .yi fan yu shang man jiu ni .
zhi shi dan tu jiu se fu .wu se long zhang shen zao jian .liu zhong hong ye shu nan yu .
.lv huan shi nv shou xian xian .xin peng chang e chu su chan .
you wei xian jia fo .wu jing shi zhen ji .dao hou liu sha xi .he shi geng you fei ..
shi jiu jin lai kuang bu de .qi long que yi shang qing you ..
译文及注释
译文
我愿与他们永远结下忘掉伤情的(de)友谊，相约在(zai)(zai)缥缈的银河边。
越王勾践征集全国绝色，西施扬起娥眉就到吴国去了。
马后垂着伞盖，马蹄踩着黄沙，沙沙，沙沙。山遥遥，水茫茫，沿路见到那么多的野花。
臣李密陈言：我因命运不好，很早就遭遇到了不幸，刚出生六个月，父亲就弃我而死去。我四岁的时候，舅父强迫母亲改变了守节的志向。我的祖母刘氏，怜悯我年幼丧父，便亲自抚养。臣小的时候经常生病，九岁时不能走路。孤独无靠，一直到成人自立。既没有叔叔伯伯，又缺少兄弟，门庭衰(shuai)微、福分浅薄，很晚才有儿子。在外面没有比较亲近的亲戚，在家里又没有照应门户的童仆，生活孤单没有依靠，只有自己的身体和影子相互安慰。但祖母刘氏又早被疾病缠绕，常年卧床不起，我侍奉她吃饭喝药，从来就没有离开她。
厅室内静无人声，一只雏燕儿穿飞在华丽的房屋。梧桐树阴儿转向正午，晚间凉爽，美人刚刚汤沐。手里摇弄着白绢团扇，团扇与素手似白玉凝酥。渐渐困倦斜倚，独自睡得香熟。帘外是谁来推响彩乡的门户？白白地叫人惊散瑶台仙梦，原来是，夜风敲响了翠竹。
观看人群多如山，心惊魄动脸变色，天地也被她的舞姿感染，起伏震荡。
梁惠王说：“嘻，好啊！（你解牛的）技术怎么竟会高超到这种程度啊？”
四重酿制的美酒已(yi)醇，不涩口也没有刺激性。
秀木高于林而惊飙摧之，虽然被人憋屈，我的品质却更加明显。
你乘着一叶扁舟溯新安江而上，到这偏僻的地方来看望我；一路之上，在白云之下、山岭之间的迢迢水道上艰难地盘桓。我多么想将这简陋的茅屋打扫干净，来迎接远道而来的客人；我的房前屋后已生满碧绿的青苔，枯黄的树叶也落(luo)满了在我的院落。
或驾车或步行一起出游，射猎(lie)场在春天的郊原。
恶鸟肝脑涂地，仁杲魂魄飞散。
在山上时时望见回村的人们，走过沙滩坐在渡口憩息歇累。
注释
⑺碧霄：青天。
114.抟（tuan2团）抟：团团。
⑷浴蚕：古时候将蚕种浸在盐水中，用来选出优良的蚕种，成为浴蚕。
①酌：斟酒，饮酒，这里是以泉水代酒。王子立：苏轼弟子，苏辙的女婿。
[17]默默：不得志的样子。生：指屈原。无故：《文选》注谓“无故遇此祸也”。
(31)《岁华纪丽》：泰山冬夏有雪。
赏析
“翠微”三句，述登山。“翠微”，指山。梦窗《霜叶飞·重九》词有“但约明年，翠微高处”可以互证。杨铁夫《吴梦窗词笺释》认为这两句是“以登高陪泛湖”。所以，这两句是写词人攀登在山间小路上，沉醉在秋日的晚风中，而且秋风将他的帽子也吹歪了。“凭谁”句是翻杜甫《九日蓝田崔氏庄》诗中“笑倩旁人为整冠”句意。三句意思不可分割，山高路窄而有风，才会想到凭谁整冠。“霜饱”三句，写出老年登高时的感受。俞陛云在《唐五代两宋词选释》说：“‘霜饱’句，凡咏菊者无人道及。‘烛消’句，善写秋怀，此八字为篇中骊珠。‘花腴’而‘人瘦’，故以‘秋光难做’承之。”又“霜饱花腴”句，即词牌名的出处。且头两句又是对偶句式。此言傲霜耐寒的菊花开得更为茂盛，而自己衰弱的身体，犹如残烛之将尽，所以想要根据自己的设想去观赏这大好秋光，恐怕是很困难了。“人瘦”，也是化用李清照《醉花阴》词“人比黄花瘦”句意。“病怀”两句，承上写登高感怀。陈洵《海绡说词》说：“‘病怀强宽’，领起雁声感触，才宽又恨。”杨铁夫《笺释》认为这两句仍是写山上，并说：“歌是乐境，雁声是愁境。落在前，则未乐而先愁也，故曰恨。”此言词人以羸弱之身登高，才有心旷之感，又逢归雁哀啼而打扰清心，所以有才宽又恨，未乐先愁的感受。“记年时”两句，回忆往年重阳泛湖时情景。言往年重阳，也曾游览石湖，在暮霭沉沉，秋雨萧索之中，曾经过郊外的荒桥边。回忆中也是一派凄凉景象。上片写泛湖前登高。
“月暗送湖风”，诗一开头，即点明时间是夜晚，地点是湖滨。月暗，不是没有月光，而是月色暗淡；湖风用“送”，带有舒展、爱抚的感情色彩，切合小伙子此时的感受。因为他很兴奋、很欢快，湖风吹到他的身上就显得特别轻柔，好像大自然特意为他送来的一般。这一句五字，勾出了一幅月色朦胧、湖风轻拂的艺术画面，造成了一种优美而颇具神秘色彩的环境气氛。
诗人漂泊在外，偶然见到一枝杏花，触动他满怀愁绪和联翩浮想，写下这首动人的诗。
“亲朋”二句写启程时情景。亲友同声痛哭，因为正值离乱，不知此后能否重逢。而诗人则无言地跨上“鞍马”，他实际上也是含着眼泪，告别孤城秦州远去的。一边有声的痛哭，一边无声的饮泣，悲凄之状如在眼前。
第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”：诗人代商妇诉说身世，由少女到商妇的经历，亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后，省掉了请弹琵琶的细节一样；在曲终之后，也略去了关于身世的询问，而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡：“沉吟”的神态，显然与询问有关，这反映了她欲说还休的内心矛盾；“放拨”“插弦中”，“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情，则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下，用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调，为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌，与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充，完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实，并具有高度的典型性。通过这个形象，深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。
这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是《春夜》王安石 古诗清幽美景，创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。
“而今渐觉出蓬蒿。”蓬蒿，即蓬草、蒿草，草类中长得较高者。《小松》杜荀鹤 古诗原先被百草踩在脚底下，可现在它已超出蓬蒿的高度；其他的草当然更不在话下。这个“出”字用得精当，不仅显示了《小松》杜荀鹤 古诗由小转大、发展变化的情景，而且在结构上也起了承前启后的作用：“出”是“刺”的必然结果，也是未来“凌云”的先兆。事物发展总是循序渐进，不可能一步登天，故《小松》杜荀鹤 古诗从“刺头深草里”到“出蓬蒿”，只能“渐觉”。“渐觉”说得既有分寸，又很含蓄。是谁“渐觉”的呢？只有关心、爱护《小松》杜荀鹤 古诗的人，时时观察、比较，才能“渐觉”；至于那些不关心《小松》杜荀鹤 古诗成长的人，视而不见，哪能谈得上“渐觉”呢？故作者笔锋一转，发出深深的慨叹：
“十一年前南渡客，四千里外北归人”。这里看来是对事实的描述，其实精炼地概括了诗人复杂和激动的情感。其中包含着他对当年遭受贬斥的愤懑，对长期放逐生活的回忆，以及重回长安时的激动心情。交集的百感凝聚在诗句的朴素描绘之中，增强了抒(liao shu)情力量。
“晓战随(sui)金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子(an zi)打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
成复国大业，词人情绪由悲转壮，对国家民族的前途充满信心。
第二章“不称其服”，从表里不一，才位不配上着笔讥刺；第三章“不遂其媾”则深入到内里，从品性上进行揭露谴责。
诗的第一章把读者带入这样的境界：在太阳或月亮的光辉照耀下，一位妇人在她的屋旁呼《日月》佚名 古诗而申诉：《日月》佚名 古诗能如常地照耀大地，为何我的丈夫不能如以往一样顾念我！以后各章的第一句“日居月诸”作为起兴，还有一种陪衬的作用。《日月》佚名 古诗出自东方、照临大地，是有定所，而结为夫妇的“之人”竟心志回惑，“胡能有定”。作者之所以反覆吟咏《日月》佚名 古诗，正是为了陪衬其反覆强调的“胡能有定”的。
颈联是理解全诗的关键。上联“折寄遥怜人似玉”，意谓折一枝梅寄送给似玉的远人。问题是，诗人为何将远人比作“玉”？“怜”又当作何解释？有人认为，此处的远人是一位貌美如玉的女子，“怜”是爱的意思。诚恐不妥。首先，一位走路都需手扶杖藜(zhang li)的老者因为思念一位年轻女子而惆怅得在梅下绕去绕来，去而复来，实在有失体统。再者，这样解释与下联“相思应恨劫成灰”在意思上也难以联系起来。“相思应恨劫成灰”应是诗人的想象，是诗人想象远人思念自己时的情状。为什么这么说？因为此句中的一个“应”字。“应”是“应该”的意思，应该怎么怎么，乃是一种推测。此句若写的是诗人自己，当然无需推测；既然用了推测，只能是诗人的想象。诗人想象这个似玉之人在思念自己的时候，心中还有“恨”。“恨”什么？“劫成灰”。从中便可推测，诗人要寄梅与之的人必是经历了某种严重的祸患，因此，诗人想象他在对自己的思念中仍带有怨恨。至此，诗人何以要寄梅与他，何以要喻他为“玉”就明白了。原来诗人是希望他虽经历磨难却能像梅一样坚贞不屈，像玉一样保持高洁人格。原来诗人惆怅并非为自己，而是为朋友；诗人“杖藜行绕去还来”原来是在为朋友忧虑担心。
“月暗送湖风”，诗一开头，即点明时间是夜晚，地点是湖滨。月暗，不是没有月光，而是月色暗淡；湖风用“送”，带有舒展、爱抚的感情色彩，切合小伙子此时的感受。因为他很兴奋、很欢快，湖风吹到他的身上就显得特别轻柔，好像大自然特意为他送来的一般。这一句五字，勾出了一幅月色朦胧、湖风轻拂的艺术画面，造成了一种优美而颇具神秘色彩的环境气氛。
诗人漂泊在外，偶然见到一枝杏花，触动他满怀愁绪和联翩浮想，写下这首动人的诗。
“亲朋”二句写启程时情景。亲友同声痛哭，因为正值离乱，不知此后能否重逢。而诗人则无言地跨上“鞍马”，他实际上也是含着眼泪，告别孤城秦州远去的。一边有声的痛哭，一边无声的饮泣，悲凄之状如在眼前。
第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”：诗人代商妇诉说身世，由少女到商妇的经历，亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后，省掉了请弹琵琶的细节一样；在曲终之后，也略去了关于身世的询问，而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡：“沉吟”的神态，显然与询问有关，这反映了她欲说还休的内心矛盾；“放拨”“插弦中”，“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情，则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下，用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调，为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌，与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充，完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实，并具有高度的典型性。通过这个形象，深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。
这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是《春夜》王安石 古诗清幽美景，创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。
“而今渐觉出蓬蒿。”蓬蒿，即蓬草、蒿草，草类中长得较高者。《小松》杜荀鹤 古诗原先被百草踩在脚底下，可现在它已超出蓬蒿的高度；其他的草当然更不在话下。这个“出”字用得精当，不仅显示了《小松》杜荀鹤 古诗由小转大、发展变化的情景，而且在结构上也起了承前启后的作用：“出”是“刺”的必然结果，也是未来“凌云”的先兆。事物发展总是循序渐进，不可能一步登天，故《小松》杜荀鹤 古诗从“刺头深草里”到“出蓬蒿”，只能“渐觉”。“渐觉”说得既有分寸，又很含蓄。是谁“渐觉”的呢？只有关心、爱护《小松》杜荀鹤 古诗的人，时时观察、比较，才能“渐觉”；至于那些不关心《小松》杜荀鹤 古诗成长的人，视而不见，哪能谈得上“渐觉”呢？故作者笔锋一转，发出深深的慨叹：
“十一年前南渡客，四千里外北归人”。这里看来是对事实的描述，其实精炼地概括了诗人复杂和激动的情感。其中包含着他对当年遭受贬斥的愤懑，对长期放逐生活的回忆，以及重回长安时的激动心情。交集的百感凝聚在诗句的朴素描绘之中，增强了抒(liao shu)情力量。
“晓战随(sui)金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子(an zi)打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
成复国大业，词人情绪由悲转壮，对国家民族的前途充满信心。
第二章“不称其服”，从表里不一，才位不配上着笔讥刺；第三章“不遂其媾”则深入到内里，从品性上进行揭露谴责。
诗的第一章把读者带入这样的境界：在太阳或月亮的光辉照耀下，一位妇人在她的屋旁呼《日月》佚名 古诗而申诉：《日月》佚名 古诗能如常地照耀大地，为何我的丈夫不能如以往一样顾念我！以后各章的第一句“日居月诸”作为起兴，还有一种陪衬的作用。《日月》佚名 古诗出自东方、照临大地，是有定所，而结为夫妇的“之人”竟心志回惑，“胡能有定”。作者之所以反覆吟咏《日月》佚名 古诗，正是为了陪衬其反覆强调的“胡能有定”的。
颈联是理解全诗的关键。上联“折寄遥怜人似玉”，意谓折一枝梅寄送给似玉的远人。问题是，诗人为何将远人比作“玉”？“怜”又当作何解释？有人认为，此处的远人是一位貌美如玉的女子，“怜”是爱的意思。诚恐不妥。首先，一位走路都需手扶杖藜(zhang li)的老者因为思念一位年轻女子而惆怅得在梅下绕去绕来，去而复来，实在有失体统。再者，这样解释与下联“相思应恨劫成灰”在意思上也难以联系起来。“相思应恨劫成灰”应是诗人的想象，是诗人想象远人思念自己时的情状。为什么这么说？因为此句中的一个“应”字。“应”是“应该”的意思，应该怎么怎么，乃是一种推测。此句若写的是诗人自己，当然无需推测；既然用了推测，只能是诗人的想象。诗人想象这个似玉之人在思念自己的时候，心中还有“恨”。“恨”什么？“劫成灰”。从中便可推测，诗人要寄梅与之的人必是经历了某种严重的祸患，因此，诗人想象他在对自己的思念中仍带有怨恨。至此，诗人何以要寄梅与他，何以要喻他为“玉”就明白了。原来诗人是希望他虽经历磨难却能像梅一样坚贞不屈，像玉一样保持高洁人格。原来诗人惆怅并非为自己，而是为朋友；诗人“杖藜行绕去还来”原来是在为朋友忧虑担心。
创作背景
此词写作时间尚有争议，有人认为是李清照“晚年流寓越中所作”，当时赵明诚已去世，“茶苦”和“梦断”二语是暗寓作者的亡夫之痛。
张及( 金朝 )
收录诗词 (1328) 首
简 介
张及 张及，字之元，成都（今属四川）人。真宗景德二年（一○○五）进士（清嘉庆《成都县志》卷四），曾知临邛（清雍正《四川通志》卷七）。仁宗朝领三司盐铁，出为淮南转运使（《宋诗纪事》卷七）。今录诗二首。
唐太宗吞蝗
衣湿仍愁雨，冠欹更怯风。今朝复相见，疑是葛仙翁。"
马毛锦斑骍.五方乱风土， ——韩愈
"张绪逞风流，王衍事轻薄。出门逢耕夫，颜色必不乐。
险觅天应闷，狂搜海亦枯。不同文赋易，为着者之乎。"
"种兰幽谷底，四远闻馨香。春风长养深，枝叶趁人长。
"胡笳闻欲死，汉月望还生。（《昭君怨》）
"白首栖禅者，尝谈灞浐游。能令过江客，偏起失乡愁。
"面蒙君赐自龙墀，谁是还乡一袭衣。三品易悬鳞鬣赫，
国风·邶风·式微
"江南近腊时，已亚雪中枝。一夜欲开尽，百花犹未知。
与君尽力行公道，敢向昌朝俟陟明。"
"千年二相未全夸，犹阙闽城贺降麻。何必锦衣须太守，
"离思春来切，谁能慰寂寥。花飞寒食过，云重楚山遥。
剑心知未死，诗思犹孤耸。 ——孟郊
过山岚可掬，度月色宜看。华实从兹始，何嗟岁序殚。"
官闲最好游僧舍，江近应须买钓船。"
绕枝犹避箭，过岭却投林。风冷声偏苦，山寒响更深。
秋夜将晓出篱门迎凉有感
安得发商飙，廓然吹宿霭。白日悬大野，幽泥化轻壒。 ——韩愈
始见弯环春，又逢团圆秋。莫厌绫扇夕，百年多银钩。
平地塔千尺，半空灯一笼。祝尧谈几句，旋泻海涛东。"
不堪怀古劳悲笑，安得鹏抟颢气中。"
无言独对秋风立，拟把朝簪换钓竿。"
见鹤还应养，逢鸥自作群。 ——崔子向"
"东，西， ——鲍防
坱圠游峡喧，飕飗卧江汰。 ——孟郊
胡歌
"昭然明德报天休，礿祭惟馨胜杀牛。
"隐几经旬疾未痊，孤灯孤驿若为眠。
一畦云薤三株竹，席上先生未是贫。"
"魂梦悠扬不奈何，夜来还在故人家。香濛蜡烛时时暗，
水浇冰滴滴，珠数落累累。自有闲行伴，青藤杖一枝。"
一从天下无真主，瓜割中原四百春。"
贱迹虽惭滞，幽情忍使辜。诗成天外句，棋覆夜中图。
好期圣代重相见，莫学袁生老竹轩。"
唐多令·芦叶满汀洲
翔集托阴险，鹐啄贪膻腥。日既恃威福，岁久为精灵。
"窗外皆连水，杉松欲作林。自怜趋竞地，独有爱闲心。
乘兴有时招羽客，横琴移月启茅堂。"
"传神踪迹本来高，泽畔形容愧彩毫。
"节逢清景至，占气二仪中。独喜登台日，先知应候风。
因逢夏日西明讲，不觉宫人拔凤钗。"
雪鬓衰髯白布袍，笑携赪鲤换村醪。
讵费衔泥力，无劳剪爪期。化工今在此，翻怪社来迟。"
乞校正陆贽奏议进御札子
安得一招琴酒，与君共泛天津。"
芳草迢迢满南陌，王孙何处不归来。"
长保翩翩洁白姿。"
已叹一年三易换，更嗟殴辱下东廊。"
天街一面静无尘。朝回座客酬琴价，衙退留僧写鹤真。
乍逐微风转，时因杂珮轻。青楼人罢梦，紫陌骑将行。
藓色围波井，花阴上竹楼。（以下见《海录碎事》）
"南北东西事，人间会也无。昔曾栖玉笥，今也返玄都。
桑柔
马毛锦斑骍.五方乱风土， ——韩愈
"七夕雨初霁，行人正忆家。江天望河汉，水馆折莲花。
根节岁一节，食之甘而酸。风俗竞采掇，俾人防急难。
喜字漫书三十六，到头能得几多时。"
"江钟寒夕微，江鸟望巢飞。木落山城出，潮生海棹归。
短羽新来别海阳，真珠高卷语雕梁。佳人未必全听尔，正把金针绣凤凰。
千年松绕屋，半夜雨连溪。邛蜀路无限，往来琴独携。"
相思寄采掇，景晏独驱驰。 ——皎然"
咏怀古迹五首·其二
乌觜弯环如屈铁。遍身蛇虺乱纵横，绕颔髑髅干孑裂。
衰兰寂寞含愁绿，小杏妖娆弄色红。
何如掬取天池水，洒向人间救旱苗。"
"沿牒相逢楚水湄，竹林文酒此攀嵇。半毡未暖还伤别，
何人买我安贫趣，百万黄金未可论。"
"江边微雨柳条新，握节含香二使臣。两绶对悬云梦日，
只恐却随云雨去，隔年还是动相思。"
"佛亦遇艰难，重兴叠废坛。偃松枝旧折，画竹粉新干。
独秀峰
自省此身非达者，今朝羞拜四先生。"
"江房无叶落，松影带山高。满寺中秋月，孤窗入夜涛。
"闲思连上景难齐，树绕仙乡路绕溪。明月夜舟渔父唱，
织槛锦纹苔乍结，堕书花印菊初残。（《宿西溪隐士》）
晓光满院金鱼冷，红药花擎宿露飞。
粉汗沾巡盏，花钿逐舞茵。明朝绮窗下，离恨两殷勤。"
宝器盛来蚌腹圆。锦里只闻销醉客，蕊宫惟合赠神仙。
吟罢倚栏深有思，清风留我到斜阳。"
沉醉东风·赠妓朱帘秀
笔拙纸穷情未尽。珍重芸香陈子乔，亦解贻书远相问。
"喜游蛟井寺，复见炎州竹。杳霭万丈间，啸风清独速。
"秦袭邯郸岁月深，何人沾赠郭开金。
"掩门三径莓苔绿，车马谁来陋巷间。卧弃琴书公干病，
锡镜当胸挂，银珠对耳悬。头依苍鹘裹，袖学柘枝揎。
坐定两军呈百戏，乐臣低折贺升平。
"蓓蕾抽开素练囊，琼葩薰出白龙香。裁分楚女朝云片，
"长道何年祖軷休，风帆不断岳阳楼。佳人挟瑟漳河晓，