遐方怨·花半拆
如今空有孤魂梦，半在嘉陵半锦川。"
"陇头水欲绝，陇水不堪闻。碎影摇枪垒，寒声咽幔军。
"荒寺雨微微，空堂独掩扉。高吟多忤俗，此貌若为饥。
"别墅军城下，闲喧未可齐。春深花蝶梦，晓隔柳烟鞞.
月色静中见，泉声深处闻。（《石帆山》）
"一千篇里选，三百首菁英。玉尺新量出，金刀旧剪成。
"众人有口，不说是，即说非。吾师有口何所为，
"青山山下少年郎，失意当时别故乡。
焉能一挂于齿牙。去来去来归去来，红泉正洒芙蓉霞。
"结构因坟籍，檐前竹未生。涂油窗日早，阅椠幌风轻。
遐方怨·花半拆拼音解释:
ru jin kong you gu hun meng .ban zai jia ling ban jin chuan ..
.long tou shui yu jue .long shui bu kan wen .sui ying yao qiang lei .han sheng yan man jun .
.huang si yu wei wei .kong tang du yan fei .gao yin duo wu su .ci mao ruo wei ji .
.bie shu jun cheng xia .xian xuan wei ke qi .chun shen hua die meng .xiao ge liu yan bi .
yue se jing zhong jian .quan sheng shen chu wen ...shi fan shan ..
.yi qian pian li xuan .san bai shou jing ying .yu chi xin liang chu .jin dao jiu jian cheng .
.zhong ren you kou .bu shuo shi .ji shuo fei .wu shi you kou he suo wei .
.qing shan shan xia shao nian lang .shi yi dang shi bie gu xiang .
yan neng yi gua yu chi ya .qu lai qu lai gui qu lai .hong quan zheng sa fu rong xia .
.jie gou yin fen ji .yan qian zhu wei sheng .tu you chuang ri zao .yue qian huang feng qing .
译文及注释
译文
皇上的心思，是虚心的期待争取回纥(ge)帮助，当时的舆论却颇为沮丧不愿借兵于回纥。
官居高位又有什么用？自己兄弟的尸骨都无法(fa)收埋。
北风(feng)怎么刮得这么猛烈呀，
银光闪耀的楼台跃出大海，鲸鱼翻滚起巨浪。
是我邦家有荣光。
燕子归来的时节，吹起了(liao)西风。希望在人世间我们还能能相聚在一起，在菊花丛中举杯共饮。歌声悠扬有你粉嫩的脸庞。
西湖风光好，天(tian)光水色融成一片，景物都那么鲜丽。鸥鸟白鹭安稳地睡眠，它们早就听惯了不停的管弦乐声。 那风清月白的夜晚更是迷人，湖面好似一片白玉铺成的田野，有谁还会羡慕乘鸾飞升成仙呢，这时人在游船中就好比是神仙啊！
哪里知道远在千里之外，
封侯受爵缅怀茂陵，君臣已不相见；
战争尚未停息，年轻人全都东征去了。”
秋风不知从哪里吹来，萧(xiao)萧地送来了大雁一群群。
突然(ran)想来人间一游，误逐世间的环乐，以尽前缘。
玄都观偌大庭院中有一半长满了青苔，原盛开的桃花已经荡然无存，只有菜花在开放。
注释
24.划然长啸：高声长啸。划有“裂”的意思，这里形容长啸的声音。啸，蹙口作声。
（29）彬彬君子：《论语·雍也》："文质彬彬，然后君子。"彬彬，文质兼备貌。
7.君：指李龟年。
⑶独立：独自一人站立。
134、谢：告诉。
（10）锦襄玉轴：以玉为轴，用锦囊盛起来
11.却:除去
（11）“昨”，原缺，据毛本、朱本、龙本补。傅本作“梦”。华发，花白头发。
赏析
这首诗自起句至“骨肉十年终眼青”为第一段，写送别。它不转韵，穿插四句七言之外，连用六句九言长句，用排比法一口气倾泻而出；九言长句，音调铿锵，词藻富丽：这在黄庭坚诗中是很少见的“别调”。这种机调和词藻，颇为读者所喜爱，所以此诗传诵较广，用陈衍评黄庭坚《寄黄几复》诗的话来说，是“此老最合时宜语”。但此段前面八句，内容比较一般：说要用蒲城的美酒请王纯亮喝，在酒中浮上几片屈原喜欢吞嚼的“秋菊之落英”，酒可用来浇消王郎胸中的不平“磊块”，菊可以像陶渊明所说的，用来控制人世因年龄增而早衰；要用歙州黟县所产的好墨送王，用王维《渭城曲》那样“阳关堕泪”的歌声来饯别，墨好才能让王郎传写“万古文章”的“心印”（古今作家心心相印的妙谛），歌声以表“兄弟”般的“一家”亲戚之情。此外，这个调子，也非作者首创，从远处说来自鲍照《拟行路难》第一首“奉君金卮之美酒，玳瑁玉匣之雕琴，七彩芙蓉之羽帐，九华蒲萄之锦衾”等句；从近处说，来自欧阳修的《奉送原甫侍读出守永嘉》起四句：“酌君以荆州鱼枕之蕉，赠君以宣城鼠鬂之管。酒如长虹饮沧海，笔若骏马驰平。”虽有发展，仍属铺张，不能代表黄庭坚写诗的功力。到了这一段最后两句“江山千里俱头白，骨肉十年终眼青”才见黄诗功力，用陈衍评《寄黄几复》诗的话来说，就是露出“狂奴故态”。这两句诗，从杜甫诗“别来头并白，相对眼终青”化出，作者还有类似句子，但以用在这里的两句为最好。它突以峭硬矗立之笔，煞住前面诗句的倾泻之势、和谐之调，有如黄河中流的“砥柱”一样有力。从前面写一时的送别，忽转入写彼此长期的关系，急转硬煞，此其一；两句中写了十年之间，彼此奔波千里，到了头发发白，逼近衰老，变化很大，不变的只是亲如“骨肉”和“青眼”相看的感情，内容很广，高度压缩于句内，此其二；词藻仍然俏丽，笔力变为遒劲峭硬，此其三。这种地方，最见黄诗本领。
全诗写景既有全景式的概括描写，显得视野开阔；又有局部细腻的生动刻画，精警工丽，富有思致。这样写景避免了冗长的铺排，同谢灵运的某些写景铺排过多相比有了进步，显得流丽清新。
对这首诗的理解和看法历来众说纷纭，有人说是君臣遇合之作，有人说是窥贵家姬妾之作，还有人说是追想京华游宴之作……但羁宦思乐境也好，觊觎貌美女郎也罢，诗中所表达的可望而不可即的皆然心态显是力透纸背，那些寻常或普通的意象，被有规律的置放在短短八句五十六字当中，表现了一种追寻的热切和悲哀的失落。
起首两句，从形象地描写雨后愚池的景物入手，来点明“雨后晓行”。夜雨初晴，隔宿的缕缕残云，从洲渚上飘散开去；初升的阳光，照射进了附近村落。这景色，给人一种明快的感觉，使人开朗，舒畅。三、四句进一步写愚池景物，构思比较奇特，是历来被传诵的名句。“高树临清池”，不说池旁有高树，而说高树下临愚池，是突出高树，这与下句“风惊夜来雨”有密切联系，因为“风惊夜来雨”是从高树而来。这“风惊夜来雨”句中的“惊”字，后人赞其用得好，宋人吴可就认为“‘惊’字甚奇”（《藏海诗话》）。夜雨乍晴，沾满在树叶上的雨点，经风一吹，仿佛因受惊而洒落，奇妙生动，真是把小雨点也写活了。这里也隐喻诗人自身所处的环境，虽然被贬，但仍怀抱着昨日风雨终会逝去，明日骄阳必定升起的信念。末二句，诗人把自己也融化入景，成为景中的人物。佳景当前，正好遇上诗人今天心情舒畅，独步无倡，景物与我，彼此投合，有如宾主相得。这里用的虽是一般的叙述句，却是诗人主观感情的流露，更加烘托出景色的幽雅宜人。有了它，使前面四句诗的景物描写更增加了活力。这两句中，诗人用一个“适”字，又用一个“偶”字，富有深意。它说明诗人也并非总是那么闲适和舒畅的。
“一片冰心在玉壶”，即所谓”自明高志”。其中”冰心”二字见于《宋书》卷九十二：”冰心与贪流争激，霜情与晚节弥茂”。这是刘宋时代”清平无私”、”为上民所爱咏”的良吏陆徽的话，王昌龄取用”冰心”二字，当表示自己与”厉志廉洁，历任恪勤，奉公尽诚，克己无倦”的陆徽志同。”玉壶‘‘二字见于鲍照《代白头吟》：”直如朱丝绳，清如玉壶冰”。是高洁的象征。此外，陆机《汉高祖功臣颂》的”周苛慷慨，心若怀冰”、姚崇《冰壶诫序》的”夫洞澈无瑕，澄空见底，当官明白者，有类是乎。故内怀冰清，外涵玉润，此君子冰壶之德也”，大致都是”不牵于宦情”之意。王昌龄的这一名句不仅包蕴了”冰心”、”玉壶”、”心若怀冰”、”玉壶之德”等语意，而且深情而含蓄地表达了自己的品格和德行。
船在继续前进，从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里，映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景：她既为青春的艳丽而自喜，也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统(chuan tong)写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说：“桂楫兰桡浮碧水，江花玉面两相似。”朱超说：“看妆碍荷影，洗手畏菱滋。”梁元帝说：“莲花乱脸色，荷叶杂衣香。”李白说：“日照新妆水底明，风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的，在写法上却有所创新。她不是纯客观(ke guan)地去写芙蓉和脸面，抱着欣赏的态度，而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲，实为镜中之面，然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露，他又不是运用内心的独白，而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传，抹上了时代伤感的颜色；是她那眼神的流露，却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己，已到了浑然忘形的地步，从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
“后人得之传此，仲尼亡兮谁为出涕？”前一句说后人得到大鹏半空夭折的消息，以此相传。后一句用孔子泣麟的典故。但如今孔子已经死了，谁也不会像他当年痛哭麒麟那样为大鹏的夭折而流泪。这两句一方面深信后人对此将无限惋惜，一方面慨叹当今之世没有知音，含意和杜甫总结李白一生时说的，“千秋万岁名，寂寞身后事”（《梦李白二首》）非常相近。
屈原的作品，以纵恣的文笔，表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说，《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作，明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道：《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”，对“党人”和楚王都“明示唾骂”，“安在所谓怨而不伤者乎？”并指出：“劲质而多怼，峭急而多露”，正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此，屈原赞美自我的人格，是率性任情，真实袒露；咏唱神灵的恋爱，是热情洋溢、淋漓尽致；颂扬烈士的牺牲，是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之，较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达，屈原的创作在(zuo zai)相当程度上显示了情感的解放，从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要，屈原不能满足于平实的写作手法，而大量借用楚地的神话材料，用奇丽的幻想，使诗歌的境界大为扩展，显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作，开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等，都从中受到极大的启发。
《指南录》是文天祥写从被扣元营到返回温州的战斗经历的—部诗集。本文是他为诗集写的后序，叙述出使元军、被驱北行、中途逃脱、辗转回到永嘉的艰险遭遇，表现了作者坚贞不屈的爱国精神。
其三
全诗写景既有全景式的概括描写，显得视野开阔；又有局部细腻的生动刻画，精警工丽，富有思致。这样写景避免了冗长的铺排，同谢灵运的某些写景铺排过多相比有了进步，显得流丽清新。
对这首诗的理解和看法历来众说纷纭，有人说是君臣遇合之作，有人说是窥贵家姬妾之作，还有人说是追想京华游宴之作……但羁宦思乐境也好，觊觎貌美女郎也罢，诗中所表达的可望而不可即的皆然心态显是力透纸背，那些寻常或普通的意象，被有规律的置放在短短八句五十六字当中，表现了一种追寻的热切和悲哀的失落。
起首两句，从形象地描写雨后愚池的景物入手，来点明“雨后晓行”。夜雨初晴，隔宿的缕缕残云，从洲渚上飘散开去；初升的阳光，照射进了附近村落。这景色，给人一种明快的感觉，使人开朗，舒畅。三、四句进一步写愚池景物，构思比较奇特，是历来被传诵的名句。“高树临清池”，不说池旁有高树，而说高树下临愚池，是突出高树，这与下句“风惊夜来雨”有密切联系，因为“风惊夜来雨”是从高树而来。这“风惊夜来雨”句中的“惊”字，后人赞其用得好，宋人吴可就认为“‘惊’字甚奇”（《藏海诗话》）。夜雨乍晴，沾满在树叶上的雨点，经风一吹，仿佛因受惊而洒落，奇妙生动，真是把小雨点也写活了。这里也隐喻诗人自身所处的环境，虽然被贬，但仍怀抱着昨日风雨终会逝去，明日骄阳必定升起的信念。末二句，诗人把自己也融化入景，成为景中的人物。佳景当前，正好遇上诗人今天心情舒畅，独步无倡，景物与我，彼此投合，有如宾主相得。这里用的虽是一般的叙述句，却是诗人主观感情的流露，更加烘托出景色的幽雅宜人。有了它，使前面四句诗的景物描写更增加了活力。这两句中，诗人用一个“适”字，又用一个“偶”字，富有深意。它说明诗人也并非总是那么闲适和舒畅的。
“一片冰心在玉壶”，即所谓”自明高志”。其中”冰心”二字见于《宋书》卷九十二：”冰心与贪流争激，霜情与晚节弥茂”。这是刘宋时代”清平无私”、”为上民所爱咏”的良吏陆徽的话，王昌龄取用”冰心”二字，当表示自己与”厉志廉洁，历任恪勤，奉公尽诚，克己无倦”的陆徽志同。”玉壶‘‘二字见于鲍照《代白头吟》：”直如朱丝绳，清如玉壶冰”。是高洁的象征。此外，陆机《汉高祖功臣颂》的”周苛慷慨，心若怀冰”、姚崇《冰壶诫序》的”夫洞澈无瑕，澄空见底，当官明白者，有类是乎。故内怀冰清，外涵玉润，此君子冰壶之德也”，大致都是”不牵于宦情”之意。王昌龄的这一名句不仅包蕴了”冰心”、”玉壶”、”心若怀冰”、”玉壶之德”等语意，而且深情而含蓄地表达了自己的品格和德行。
船在继续前进，从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里，映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景：她既为青春的艳丽而自喜，也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统(chuan tong)写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说：“桂楫兰桡浮碧水，江花玉面两相似。”朱超说：“看妆碍荷影，洗手畏菱滋。”梁元帝说：“莲花乱脸色，荷叶杂衣香。”李白说：“日照新妆水底明，风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的，在写法上却有所创新。她不是纯客观(ke guan)地去写芙蓉和脸面，抱着欣赏的态度，而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲，实为镜中之面，然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露，他又不是运用内心的独白，而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传，抹上了时代伤感的颜色；是她那眼神的流露，却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己，已到了浑然忘形的地步，从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
“后人得之传此，仲尼亡兮谁为出涕？”前一句说后人得到大鹏半空夭折的消息，以此相传。后一句用孔子泣麟的典故。但如今孔子已经死了，谁也不会像他当年痛哭麒麟那样为大鹏的夭折而流泪。这两句一方面深信后人对此将无限惋惜，一方面慨叹当今之世没有知音，含意和杜甫总结李白一生时说的，“千秋万岁名，寂寞身后事”（《梦李白二首》）非常相近。
屈原的作品，以纵恣的文笔，表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说，《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作，明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道：《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”，对“党人”和楚王都“明示唾骂”，“安在所谓怨而不伤者乎？”并指出：“劲质而多怼，峭急而多露”，正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此，屈原赞美自我的人格，是率性任情，真实袒露；咏唱神灵的恋爱，是热情洋溢、淋漓尽致；颂扬烈士的牺牲，是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之，较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达，屈原的创作在(zuo zai)相当程度上显示了情感的解放，从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要，屈原不能满足于平实的写作手法，而大量借用楚地的神话材料，用奇丽的幻想，使诗歌的境界大为扩展，显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作，开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等，都从中受到极大的启发。
《指南录》是文天祥写从被扣元营到返回温州的战斗经历的—部诗集。本文是他为诗集写的后序，叙述出使元军、被驱北行、中途逃脱、辗转回到永嘉的艰险遭遇，表现了作者坚贞不屈的爱国精神。
其三
创作背景
关于此诗的背景，《毛诗序》云：“《《将仲子》佚名 古诗》，刺庄公也。不胜其母，以害其弟。弟叔失道而公弗制，祭仲谏而公弗听，小不忍以致大乱焉。”郑笺：“庄公之母，谓武姜。生庄公及弟叔段，段好勇而无礼。公不早为之所，而使骄慢。”认为是讽刺郑庄公的，但后人多不赞同这种观点。朱熹《诗集传》引郑樵《诗辨妄》的观点，认为“此淫奔之辞”。对这种观点，清人姚际恒和方玉润都提出反驳。现代学者一般认为这是一位热恋中的少女在旧礼教的束缚下，用婉转的方式请情人不要前来相会的情诗。
念奴娇·断虹霁雨
持此一日高，未肯谢箕颍。夕霁山态好，空月生俄顷。
春尽闲闲过落花，一回舞剑一吁嗟。常忧白日光阴促，
伴行芳草远，缘兴野花飘。计日功成后，还将辅圣朝。"
"昔住匡庐北，无人知姓名。侵云收谷粟，引蚁上柑橙。
乱山遥减翠，丛菊早含英。衣锦还乡日，他时有此荣。"
大罗天上柳烟含。但能为雨心长在，不怕吹箫事未谙。
正是寒风皴错时。美似郄超终有日，去依刘表更何疑。
三天应有路，九地终无厄。守道且藏愚，忘机要混迹。
洗兵马
野风吹白芷，山月摇清轸。诗祖吴叔庠，致君名不尽。
"每到秋残夜，灯前忆故乡。园林红橘柚，窗户碧潇湘。
篇章几谢传西楚，空想雄风度十年。"
梧桐凋绿尽，菡萏堕红稀。却恐吾形影，嫌心与口违。"
"禅言难后到诗言，坐石心同立月魂。
微吟复微吟，依稀似庄舄。"
遥望城隍处，惟闻闹喧喧。"
朝来试入华清宫，分明忆得开元中。
望庐山瀑布水二首
"九霄云路奇哉险，曾把冲身入太和。
正色浮端砚，精光动蜀笺。因君强濡染，舍此即忘筌。"
未必君心信也么。子后分明说与汝，保惜吾言上大罗。"
疏散遂吾性，栖山更无机。寥寥高松下，独有闲云归。
鱼灯延腊火，兽炭化春灰。青帝今应老，迎新见几回。"
莫言天下至柔者，载舟覆舟皆我曹。"
"午夜君山玩月回，西邻小圃碧莲开。
僧窗高倚泬寥明。凌空殿阁由天设，遍地杉松是自生。
踏莎行·杨柳回塘
"江南鼓，梭肚两头栾。钉着不知侵骨髓，
"得力未得力，高吟夏又残。二毛非自出，万事到诗难。
"还返初成立变童，瑞莲开处色辉红。
夜凉留客话时难。行僧尽去云山远，宾雁同来泽国宽。
锦水流春阔，峨嵋叠雪深。时逢蜀僧说，或道近游黔。"
搜书秋霁阁，走马夕阳田。急兔投深草，瞋鹰下半天。
"连旬阴翳晓来晴，水满圆塘照日明。岸草短长边过客，
身固非我有，财亦何足恋。曷不从吾游，骑鲸腾汗漫。"
燕歌行二首·其一
景里无为道自昌。一任群迷多笑怪，仙花仙酒是仙乡。
玄宗未到万里桥，东洛西京一时没。汉土民皆没为虏，
戟立嗔髭鬓，星流忿眼睛。晓来湘市说，拂曙别辽城。"
故人今日在不在，胡雁背风飞向南。"
仿佛之间一倍杨。
"斯去千年，冰生唐时。冰复去矣，后来者谁？
燥叶飘山席，孤云傍茗瓯。裴回不能去，房在好峰头。"
沈潜暗想横波泪，得共鲛人相对垂。
拟孙权答曹操书
祝寿干文动，郊天太一随。煌煌还宿卫，亹亹叶声诗。
山僧虽不饮，酤酒引陶潜。此意无人别，多为俗士嫌。
"举世人生何所依，不求自己更求谁。
农田淹浸尽，客棹往来难。愁杀骚人路，沧浪正渺漫。"
饮恨吞声空嗢咽。时看汉月望汉天，怨气冲星成彗孛。
锦江新冢树，婺女旧山秋。欲去焚香礼，啼猿峡阻修。"
须得有缘方可授，未曾轻泄与人传。
庭树雪摧残，上有白狝猴。大哉法中龙，去去不可留。
晁错论
"我来深处坐，剩觉有吟思。忽似潇湘岸，欲生风雨时。
多留晋贤醉，早伴舜妃悲。晚岁君能赏，苍苍劲节奇。"
"城里寻常见碧棱，水边朝暮送归僧。数峰云脚垂平地，
路傍着板沧浪峡，真是将闲搅撩忙。"
"久无音信到罗帏，路远迢迢遣问谁。
谄走蹩躠.无轻贱微，上下相依。古圣着书，矻矻孳孳。
感子初并粮，我心正氛氲。迟回驻征骑，不觉空林醺。"
风清声更揭，月苦意弥哀。多少求名者，年年被尔催。"
兰溪棹歌
"檐雨滴更残，思君安未安。湘川闻不远，道路去寻难。
师禀尽名卿，孤峰老称情。若游三点外，争把七贤平。
"薄命苏秦频去国，多情潘岳旋兴悲。
村童顽似铁，山菜硬如莎。唯有前山色，窗中无奈何。"
白藕花经讲始终。水叠山层擎草疏，砧清月苦立霜风。
桃花含浅汗，柳叶带馀娇。骋光将独立，双绝不俱标。"
（章武赠王氏鸳鸯绮）
上有巨蟒吞，下有毒龙护。一与吾师言，乃于中心悟。
至节即事
"连峰数千里，修林带平津。云起远山翳，风至□荒榛。
绣作龟形献天子，愿教征客早还乡。"
"不难饶白发，相续是滩波。避世嫌身晚，思家乞梦多。
"夷门诗客至，楚寺闭萧骚。老病语言涩，少年风韵高。
闷即乘龙游紫府，北辰南斗逐君行。"
"古人手中铸神物，百炼百淬始提出。今人不要强硎磨，
因说元戎能破敌，高歌一曲陇关情。"
"他日初投杼，勤王在饮冰。有辞期不罚，积毁竟相仍。
柳梢青·与龟翁登研意观雪怀癸卯岁腊朝断桥并马之游
只因学得虞姬婿，书字才能记姓名。"
一杯酒向青春晚，寂寞书窗恨独眠。"
月照松梢孤鹤回。萝幕秋高添碧翠，画帘时卷到楼台。
"公子翩翩说校书，玉弓金勒紫绡裾。
也是男儿成败事，不须惆怅对西风。"
如何弃置功不录，通籍无名滞江曲。灞亭不重李将军，
相逢略问家何在，回指芦花满舍间。"
思君最易令人老，倚槛空吟所寄诗。"