首页 古诗词 浣溪沙·残雪凝辉冷画屏

浣溪沙·残雪凝辉冷画屏

明代 / 罗相

花笼微月竹笼烟,百尺丝绳拂地悬。
胆壮还增气,机忘反自冥。瓮眠思毕卓,糟籍忆刘伶。
"浔阳白司马,夜送孟功曹。江暗管弦急,楼明灯火高。
怪来醒后傍人泣,醉里时时错问君。
此中无限相忧事,请为殷勤事事依。"
密坐随欢促,华尊逐胜移。香飘歌袂动,翠落舞钗遗。
彘肥因粪壤,鼠稳依社坛。虫兽尚如是,岂谓无因缘。
"已留旧政布中和,又付新词与艳歌。
日西无事墙阴下,闲蹋宫花独自行。"
优饶又加俸,闲稳仍分曹。饮食免藜藿,居处非蓬蒿。
勿言不深广,但取幽人适。泛滟微雨朝,泓澄明月夕。
郢曲琴空奏,羌音笛自哀。今朝两成咏,翻挟昔人才。"


浣溪沙·残雪凝辉冷画屏拼音解释:

hua long wei yue zhu long yan .bai chi si sheng fu di xuan .
dan zhuang huan zeng qi .ji wang fan zi ming .weng mian si bi zhuo .zao ji yi liu ling .
.xun yang bai si ma .ye song meng gong cao .jiang an guan xian ji .lou ming deng huo gao .
guai lai xing hou bang ren qi .zui li shi shi cuo wen jun .
ci zhong wu xian xiang you shi .qing wei yin qin shi shi yi ..
mi zuo sui huan cu .hua zun zhu sheng yi .xiang piao ge mei dong .cui luo wu cha yi .
zhi fei yin fen rang .shu wen yi she tan .chong shou shang ru shi .qi wei wu yin yuan .
.yi liu jiu zheng bu zhong he .you fu xin ci yu yan ge .
ri xi wu shi qiang yin xia .xian ta gong hua du zi xing ..
you rao you jia feng .xian wen reng fen cao .yin shi mian li huo .ju chu fei peng hao .
wu yan bu shen guang .dan qu you ren shi .fan yan wei yu chao .hong cheng ming yue xi .
ying qu qin kong zou .qiang yin di zi ai .jin chao liang cheng yong .fan xie xi ren cai ..

译文及注释

译文
另一个小孩子认为太阳刚刚升起的(de)时候距离人比较远,而正(zheng)午的时候距离人比较近。
子孙们在战场上尽都殉难,兵荒马乱(luan)又何需(xu)老命苟全。
如(ru)今(jin)碰上乱世都成幻梦,夕阳西下只见江水东流。
美好的时光中,佳节枉被辜负。那过去欢聚的地方,如今已冷落无人了。
锋利的莫邪剑啊,你在哪里?
在武帝祠前的乌云将要消散,雨过天晴仙人掌峰一片青葱。
这个小村子傍晚的时候风雨潇潇,遇到的绿林好汉竟然也知道我的名字。
伏身藏匿洞穴之中,还有什么事情要讲?
隔着座位送钩春酒多温暖(nuan),分开小组射覆蜡灯分外红。
万里原野弥漫着一片霜雾(wu),月下横着一条素(su)练似的大江。
请莫嫌弃潇湘一带人烟稀少,水边的菰米绿苔可免受饥寒。

注释
⑵顾嗣立云:“杜子美诗:‘烈风无时休。’”
⑵回乐峰:唐代有回乐县​,灵州治所,在今宁夏回族自治区灵武县西南。回乐峰即当地山峰。一作“回乐烽”:指回乐县附近的烽火台。
42.躁:浮躁,不专心。
三晋:晋国原是春秋强国,后被韩、赵、魏三家瓜分,后因称韩、赵、魏为三晋。
102.美:指贤人。迈:远行。
⑵振振(zhēn真):诚实仁厚的样子。公子:与公姓、公族皆指贵族子孙。

赏析

  全文始终用了对比的方法来增强文章的说服力,如一开始便从天下事“难”与“易”的不同落笔,指出在学习中“难”与“易”是相对的,可变的。接下来又从昏庸和聪敏及其与成败的关系立论,反复辨难,说理明白,使读者信服。蜀僧的一贫一富,贫者仅恃一瓶一钵,富者可以买船而下,结果贫者至南海而富者不能至,始终在强烈的对比中展开说理,增添了文章的生动性。文中多用偶句,如:“为之,则难者亦易矣;不为,则易者亦难矣。”“学之,则难者亦易矣;不学,则易者亦难矣。”以及“吾资之昏”与“吾资之聪”两段,“聪与敏,可恃而不可恃也”与“昏与庸,可限而不可限也”两段等在句法上都两两相对,给读者造成深刻的印象。文中并没有艰深的文词,只是娓娓道来,如一篇师长对晚辈的劝勉之词,语重心长,切合题旨。
  根据社会发展史和古人类学的研究,人类学会制作弓箭之类狩猎工具,已是原始社会的新石器时代。那时的人类究竟怎样进行生产劳动和生活的,只能向残存的原始洞岩壁画和上古歌谣以及考古发现中去探寻。在这一点上,这首古老的《《弹歌》佚名 古诗》起到了活化石的作用。因为有了它,后人才得以窥见洪荒时代先民们生产与生活的部分生动图景。
  “遥知禅诵外,健笔赋闲居。”对于这位(zhe wei)出家的外甥,这位当舅舅的对他的一举一动都了如指掌。舅甥俩都是名士,又都是知已嘛。怀素是僧人,日常课诵仪规当然不能少。怀素大师的“健笔”,书法艺术也无须介绍了。唐代大师,没有一个的诗文会很差的。怀素大师的诗文也极好,大家所熟悉他书写的“自述帖”,笔文俱健。何况他“赋闲居”笔下所写的寺庙生活及其修行了。
  首联“边烽警榆塞,侠客度桑乾”,指的是这边报警的烽火刚一燃起,那边御敌的军队就已到来,表现了“侠客”高昂的爱国热情与牺牲精神。与“烽火照西京,心中自不平”与“匈奴犹未灭,魏绛复从戎”之类的诗句相比起来,更显陡率、有力。诗歌的主人公是“侠客”,唯有这样的诗句才能自然、准确地表现出“侠客”的性格,侠客既不同于书生,又迥异于一般的军人。他豪爽而又能雷厉风行。“榆塞”不仅是实际的地点,而且还暗示了战争的正义性。这里借用了秦国大将蒙恬的故事。秦统一六国之后,蒙恬率兵30万击退匈奴的侵犯,收复了河套失地,“以河为界,累石为城,树榆为塞,匈奴不敢饮马于河,置烽燧,然后敢牧马。”此后“榆塞”就成了边防要塞的代称。诗中点出“榆塞”,是想表明“侠客”是为了戍卫边疆而出征的。
  过去不少学者认为这首诗“无非奉上美诗”,“近谀”、“全篇捧场,毫无足观”,似未能弄清诗的主旨和特定的创作背景。
  这首诗以“风暖”一联饮誉诗坛,就全篇而论,也是一首意境浑成的好诗。
  “而今渐觉出蓬蒿。”蓬蒿,即蓬草、蒿草,草类中长得较高者。《小松》杜荀鹤 古诗原先被百草踩在脚底下,可现在它已超出蓬蒿的高度;其他的草当然更不在话下。这个“出”字用得精当,不仅显示了《小松》杜荀鹤 古诗由小转大、发展变化的情景,而且在结构上也起了承前启后的作用:“出”是“刺”的必然结果,也是未来“凌云”的先兆。事物发展总是循序渐进,不可能一步登天,故《小松》杜荀鹤 古诗从“刺头深草(shen cao)里”到“出蓬蒿”,只能“渐觉”。“渐觉”说得既有分寸,又很含蓄。是谁“渐觉”的呢?只有关心、爱护《小松》杜荀鹤 古诗的人,时时观察、比较,才能“渐觉”;至于那些不关心《小松》杜荀鹤 古诗成长的人,视而不见,哪能谈得上“渐觉”呢?故作者笔锋一转,发出深深的慨叹:
  第二联紧接首联,十分传神地写出了诗人舟中的所见所感,是历来为人传诵的名句。左成(zuo cheng)文评此二句:春来水涨,江流浩漫,所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间;诗人身体衰迈,老眼昏蒙,看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。“天上坐”、“雾中看”非常切合年迈多病舟居观景的实际,给读者的感觉十分真切;而在真切中又渗出一层空灵漫渺,把作者起伏的心潮也带了出来。这种心潮起伏不只是诗人暗自伤老,也包含着更深的意绪:时局的动荡不定,变乱无常,也正如同隔雾看花,真相难明。笔触细腻含蓄,表现了诗人忧思之深以及观察力与表现力的精湛。
  沈德谮曾这样评论《《帝京篇》骆宾王 古诗》:“作《帝京篇》骆宾王 古诗,自应冠冕堂皇,敷陈主德。此因己之不遇而言,故始盛而以衰飒终也。首叙形势之雄,次述(ci shu)王侯贵戚之奢侈无度。至古来以下,慨世道变迁。已矣哉以下,伤一己之湮滞,此非诗之正声也。”诗论家评诗,立场(li chang)不同,标准各异,结论自然相左。陈熙晋曾反驳沈祐谮说:“窃谓不然,夫陈思王京洛之篇,每涉斗鸡走马;谢眺金陵之曲,不离绿水朱楼,未闻例效班、张,同其研铄。此诗为上吏部而作,借汉家之故事,喻身世于本朝,本在摅情,非关应制。……篇末自述邅回,毫无所请之意,露于言表。显以贾生自负,想见卓荦不可一世之概。非天下才不能作是论也。沈说非是。”按如今的理解,沈祐谮所说的“次述王侯贵戚之奢侈无度”,并不是该诗的缺点,反而是其生命力之所在。诗人以汉事讽唐,大胆揭露统治阶层的荒淫腐败,以至于“衰飒”,也正是其最富有现实意义之处。
  《《帝京篇》骆宾王 古诗》的特色,正象闻一多先生所评论的那样,是“洋洋洒洒的宏篇巨作,为宫体诗的一个巨变。仅仅篇幅大没有什么,要紧的是背面有厚积的力量撑持着。这力量是前人谓之‘气势’,其实就是感情。所以卢骆的来到,能使人麻痹了百余年的心灵复活。有感情,所以卢骆的作品,正如杜甫所预言的,‘不废江河万古流’。”
  在本诗中陶渊明却勇敢地反对了传统观念,冲破了陈旧的精神枷锁,毅然地告别官场,辞去了彭泽县令,不做劳心治人的“君子”;决然地返回家园,心甘情愿地扛起了锄头,辛勤地躬耕垄亩,偏要做个劳力的“小人”。这等无畏的精神,美好的人格,高尚的境界,赢得了后世多少人的称赞、钦佩乃至效仿。
  曾经是作威作福的国君,一朝变成随他人之女陪嫁的奴隶,这种天上、地下的巨变,不能不使人感叹。这也应了那句老话:“天作孽,犹可违;自作孽,不可活。”
  李华提倡古文,力求克服齐梁靡丽之习,于骈俪之中寓古文之气,以散驭俳,崇雅去浮,使文章显示了清新质朴和刚劲有力的格调,充分表现了盛唐新体文赋的特色。
  这首诗的最大特色,就在于它平平实实,不作豪迈语,却写出了一个大将的风度,一直脍炙人口。
  诗人落笔便直敷诗人“野行”之其事,突现了农村“比屋皆闭户”的萧条荒凉的现实。接着(jie zhuo),诗人便挖掘、剖析了农民“闭户”从商的社会原因,说明农民被迫流离失所、漂泊四方的根本症结,在于“官家不税商,税农服作苦”。接下去,诗人又展示了农民被迫采玉撷珠的苦辛和边兵敲诈勒索农民的生活画面,并从古今遥迢辽阔的时间领域上对“官家”逼农经商的昏庸举动进行了鞭笞,从而表达了诗人对社会形势动荡的忧恨。结尾“上天不雨粟,何由活蒸黎”二句的愤怒质问,更寄寓了诗人对广大农民的深切关怀之情。
  前两章“《东方未明》佚名 古诗,颠倒(dian dao)衣裳。颠之倒之,自公召之。东方未晞,颠倒裳衣。颠之倒之,自公令之。” 诗人并没有用很多笔墨去铺叙具体的劳动场面,或者诉说劳动如何艰辛,而是巧妙地抓住一瞬间出现的难堪而苦涩的场面来写:当一批劳累的人们正酣睡之际,突然响起了公家监工的吆喝声,催促着他们去上工。这时东方还没有一丝亮光,原来.寂静的夜空,一下子被这叫喊声打破,劳工们一个个被惊醒过来,黑暗中东抓西摸,手忙脚乱,有的抓着裤管套上胳膊,有的撑开衣袖伸进双腿。一时间,乱作一堆,急成一团,真可谓洋相出尽。天还没亮,官差即来催促起床,上工的命令就已经下达了,以致可怜的役夫们在忙乱之中把两手伸进裤管,把两脚蹬进袖筒,竟然把上下衣裳颠倒穿了。按理说,上下衣裳的区别是很大的,能够穿颠倒了,不光是因为天黑的原因,恐怕更主要的原因在于役夫们并没从梦中醒来,他们可能头天夜里睡得很晚,疲乏的身子包括疲乏的大脑尚未缓过神来。这一情节极富戏剧性,十分幽默好笑,却又饱含悲愤,笑中滴泪,生动曲折地反映出了酷吏的凶狠以及役夫的凄惨。“颠倒衣裳”的细节描写,便运用得真实巧妙,写出了奴隶们在公爷的吆呼催促下摸黑穿衣裳的不堪处境。前两章的“颠倒”二字,还会令人自然联想到末一章“风”(早上与“莫”(即“幕”,晚上)的“颠倒”。衣裳的错乱,黑(夜)白(天)的颠倒,正说明了社会现实的不合理。既意在言中,又寄意言外,可谓一语双关。
  首句入题。“咸阳桥”点地,“雨”点景,皆直陈景物,用语质朴。句末炼出一个“悬”字,便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感,形象生动地传出,健捷而有气势,令人神往。接下一句,诗人把观察点从桥头推向远处的水面,从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量,烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围,点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法,淡墨抹出,便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气,是诗人着力刻画的意境,并因而逗出下文的联翩浮想,为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景,诗人用一个“隔”字,便把它推到迷蒙的烟雨之外,若隐若现,似有似无,像是要溶化在设色清淡的画面里一样,有超于象外的远致。
  白居易遭到贬谪后在江州时所留下的作品。这也是作者在江州时留下的作品。
  第二层写失去自由之后的鹤,比喻诗人自己受人节制,郁郁不乐。自由翱翔的云鹤,一旦被捕入苑中,成为帝王苑囿中的玩赏之物,飞向云天的志向便被摧折而很难实现了。这正是诗人被召回朝廷之后当时处境的形象比喻,受制于人而不能一逞英雄之志。通过前后两层鲜明形象的对比,诗人因一时受限制而内心苦闷不平得到了生动的表现。
  《《招隐士》淮南小山 古诗》给人一种森然可怖,魂悸魄动的特殊感受。作者以强烈的主观感情色彩,采用夸张、渲染的手法,极写深山荒谷的幽险和虎啸猿悲的凄厉,造成怵目惊心的艺术境界,成功地表达了渴望隐者早日归还的急切心情。通篇感情浓郁,意味深永,音节谐和,情辞悱恻动人,为后代所传诵。通过对山水、溪谷、巉岩以及奔突吼叫在深林幽谷间的虎豹熊罴的描绘,以将山水景物经过浓缩、夸张、变形处理,使自然界的飞禽走兽和真山真水变成艺术形象的方法,渲染出一种幽深、怪异、可饰的环境气氛,弥漫着郁结、悲怆、而又缠绵悱恻的情思,表现了王孙不可久留的主题思想。让人们仿佛听到一声声回荡在崖谷间“王孙兮归来!”那招魂般凄厉哀怨的呼唤。
  于是,从溱、洧之滨踏青归来的人群,有的身佩兰草,有的手捧芍药,撒一路芬芳,播一春诗意。
  “荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘,从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白,头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”(莱辛《拉奥孔》)杜牧这里写画中人,也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》,鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字,暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她,却完全忘记她自个儿的“娇娆”,反在那里“妒娇娆”(即妒嫉画中人)。“斜倚玉窗”,是从少女出神的姿态写画中人产生的效果,而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失,“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢?凡是荷马(此处为杜牧)不能用组成部分来描写的,他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵,替我把美所引起的热爱和欢欣(按:也可是妒嫉)描写出来,那你就把美本身描绘出来了。”(《拉奥孔》)

创作背景

  据史书记载,永王于至德元载“十二月甲辰引师东下”(《资治通鉴》),“二载正月永王入郡阳”(《新唐书》),那么,李白入幕当在这一年的正月。永王磷兵败被杀是在“二月戊戌”(《资治通鉴》),由此推算,李自在永王幕中的时间先后不过一个月左右。在这期间,诗人没有留下更多的有关诗文,除《致贾少公书》之外,仅有《永王东巡歌》、《在水军宴韦司马楼船观妓》及本篇三首诗。

  

罗相( 明代 )

收录诗词 (7183)
简 介

罗相 罗相,号容谷散人,馀杭(今浙江馀杭西南)人。宁宗庆元五年(一一九九)进士。嘉定十三年(一二二○)为监察御史(《宋会要辑稿》职官七五之二五)。事见清雍正《浙江通志》卷一二六。今录诗三首。

涉江 / 杜常

百吏瞻相面,千夫捧拥身。自然闲兴少,应负镜湖春。"
尝闻圣贤语,所慎斋与疾。遂使爱酒人,停杯一百日。
有时昼掩关,双影对一身。尽日不寂寞,意中如三人。
喜逢杯酒暂眉开。未酬恩宠年空去,欲立功名命不来。
"平生相见即眉开,静念无如李与崔。
人间斗在不如吾。竿头已到应难久,局势虽迟未必输。
"张君何为者,业文三十春。尤工乐府诗,举代少其伦。
歌声凝贯珠,舞袖飘乱麻。相公谓四座,今日非自夸。


清平乐·村居 / 殷兆镛

何处生春早,春生老病中。土膏蒸足肿,天暖痒头风。
自问老身骑马出,洛阳城里觅何人。"
一片绿衫消不得,腰金拖紫是何人。"
乃知天地间,胜事殊未毕。"
"晓日提竹篮,家僮买春蔬。青青芹蕨下,叠卧双白鱼。
三十男有室,二十女有归。近代多离乱,婚姻多过期。
荒邮屋舍坏,新雨田地泥。我病百日馀,肌体顾若刲.
辽东尽尔千岁人,怅望桥边旧城郭。"


前出塞九首 / 赵师立

吾有二道友,蔼蔼崔与钱。同飞青云路,独堕黄泥泉。
"华阳观里仙桃发,把酒看花心自知。
"旧游分散人零落,如此伤心事几条。
饱暖饥寒何足道,此身长短是空虚。"
但恐如此兴,亦随日销沉。东城春欲老,勉强一来寻。"
珍重刘繇因首荐,为君送和碧云诗。"
"玄晏家风黄绮身,深居高卧养精神。性慵无病常称病,
白首林园在,红尘车马回。招唿新客侣,扫掠旧池台。


黑漆弩·游金山寺 / 释绍先

一岁春又尽,百年期不赊。同醉君莫辞,独醒古所嗟。
肠断裴家光德宅,无人扫地戟门深。
未得无生心,白头亦为夭。"
独行还独卧,夏景殊未暮。不作午时眠,日长安可度。"
"白石清泉抛济口,碧幢红旆照河阳。
费财为马不独生,耗帛伤工有他盗。臣闻平时七十万匹马,
黄茅冈头秋日晚,苦竹岭下寒月低。畬田有粟何不啄,
今日归时最肠断,回江还是夜来船。


石灰吟 / 黎象斗

一盗既流血,百犬同吠声。狺狺嗥不已,主人为之惊。
"烟渚云帆处处通,飘然舟似入虚空。玉杯浅酌巡初匝,
"昔冠诸生首,初因三道征。公卿碧墀会,名姓白麻称。
"吟山歌水嘲风月,便是三年官满时。春为醉眠多闭閤,
春盘先劝胶牙饧。形骸潦倒虽堪叹,骨肉团圆亦可荣。
是时三月天,春暖山雨晴。夜色向月浅,暗香随风轻。
大道垂珠箔,当垆踏锦茵。轩车隘南陌,钟磬满西邻。
不然尽信忠,早绝邪臣窥。不然尽信邪,早使忠臣知。


贺新郎·用前韵送杜叔高 / 朱浚

人生待富贵,为乐常苦迟。不如贫贱日,随分开愁眉。
文行如君尚憔悴,不知霄汉待何人。"
真性临时见,狂歌半睡听。喧阗争意气,调笑学娉婷。
"天宝年中花鸟使,撩花狎鸟含春思。满怀墨诏求嫔御,
万心春熙熙,百谷青芃芃.人变愁为喜,岁易俭为丰。
"自入台来见面稀,班中遥得揖容辉。
月离于毕合滂沱,有时不雨何能测。
身是邓伯道,世无王仲宣。只应分付女,留与外孙传。"


台山杂咏 / 严椿龄

"窃见胡三问牡丹,为言依旧满西栏。
"去日桐花半桐叶,别来桐树老桐孙。
"照水容虽老,登山力未衰。欲眠先命酒,暂歇亦吟诗。
"宴游寝食渐无味,杯酒管弦徒绕身。
世族功勋久,王姬宠爱亲。街衢连甲第,冠盖拥朱轮。
闻君欲发江东去,能到茅庵访别无。"
吏稀秋税毕,客散晚庭空。霁后当楼月,潮来满座风。
携持小酒榼,吟咏新诗句。同出复同归,从朝直至暮。


霜天晓角·桂花 / 陈淳

百年夜分半,一岁春无多。何不饮美酒,胡然自悲嗟。
"百岁几回同酩酊,一年今日最芳菲。
南歌未有东西分,敢唱沦浪一字歌。
若到岁寒无雨雪,犹应醉得两三回。"
瓦砾难追琢,刍荛分弃捐。漫劳成恳恳,那得美娟娟。
咄哉个丈夫,心性何堕顽。但遇诗与酒,便忘寝与餐。
一闻涤炎暑,再听破昏烦。竟夕遂不寐,心体俱翛然。
"胡部新声锦筵坐,中庭汉振高音播。太宗庙乐传子孙,


燕来 / 张国维

"楚怀邪乱灵均直,放弃合宜何恻恻。汉文明圣贾生贤,
举眼青云远,回头白日斜。可能胜贾谊,犹自滞长沙。"
算缗草诏终须解,不敢将心远羡君。"
专杀擒杨若,殊恩赦邓通。女孙新在内,婴稚近封公。
兰麝熏煮温汤源。贵妃宛转侍君侧,体弱不胜珠翠繁。
"太空秋色凉,独鸟下微阳。三径池塘静,六街车马忙。
"渭水如镜色,中有鲤与鲂。偶持一竿竹,悬钓在其傍。
过君未起房门掩,深映寒窗一盏灯。


浣溪沙·从石楼石壁往来邓尉山中 / 安兴孝

况当尚少朝,弥惭居近侍。终当求一郡,聚少渔樵费。
渭村秋物应如此,枣赤梨红稻穗黄。"
雕鹗生难敌,沉檀死更香。儿童喧巷市,羸老哭碑堂。
柳误啼珠密,梅惊粉汗融。满空愁淡淡,应豫忆芳丛。"
芦笋锥犹短,凌澌玉渐融。数宗船载足,商妇两眉丛。
秦原暗通何处见。鄜州驿路好马来,长安药肆黄蓍贱。
共遇升平代,偏惭固陋躯。承明连夜直,建礼拂晨趋。
问其所与游,独言韩舍人。其次即及我,我愧非其伦。