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茅屋为秋风所破歌

清代 / 崔澂

赫奕鸣驺至,荧煌洞户开。良辰一临眺,憩树几裴回。
烈风驾地震,狞雷驱勐雨。夜于正殿阶,拔去千年树。
斜日庭前风袅袅,碧油千片漏红珠。"
"霜杀中庭草,冰生后院池。有风空动树,无叶可辞枝。
"钓濑水涟漪,富春山合沓。松上夜猿鸣,谷中清响合。
"霭霭云四黑,秋林响空堂。始从寒瓦中,淅沥断人肠。
不堪昨夜先垂泪,西去阳关第一声。"
未教游妓折,乍听早莺喧。谁复争桃李,含芳自不言。"
祇园说法无高下,尔辈何劳尚世情。"
清香凝岛屿,繁艳映莓苔。金谷如相并,应将锦帐回。"
"九烛台前十二姝,主人留醉任欢娱。翩翻舞袖双飞蝶,
"石榴未拆梅犹小,爱此山花四五株。
坐久钟声尽,谈馀岳影回。却思同宿夜,高枕说天台。"
月明处处舂黄粱。乡里儿,东家父老为尔言,
谷深兰色秀,村迥柳阴斜。怅望龙门晚,谁知小隐家。"
兕载吹兮音咿咿,铜铙呶兮睋唿眓睢。樟之盖兮麓下,
闻道善才成朽骨,空馀弟子奉音徽。南谯寂寞三春晚,
殷丽开繁朵,香浓发几丛。裁绡样岂似,染茜色宁同。
莫惊池里寻常满,一井清泉是上源。"


茅屋为秋风所破歌拼音解释:

he yi ming zou zhi .ying huang dong hu kai .liang chen yi lin tiao .qi shu ji pei hui .
lie feng jia di zhen .ning lei qu meng yu .ye yu zheng dian jie .ba qu qian nian shu .
xie ri ting qian feng niao niao .bi you qian pian lou hong zhu ..
.shuang sha zhong ting cao .bing sheng hou yuan chi .you feng kong dong shu .wu ye ke ci zhi .
.diao lai shui lian yi .fu chun shan he da .song shang ye yuan ming .gu zhong qing xiang he .
.ai ai yun si hei .qiu lin xiang kong tang .shi cong han wa zhong .xi li duan ren chang .
bu kan zuo ye xian chui lei .xi qu yang guan di yi sheng ..
wei jiao you ji zhe .zha ting zao ying xuan .shui fu zheng tao li .han fang zi bu yan ..
qi yuan shuo fa wu gao xia .er bei he lao shang shi qing ..
qing xiang ning dao yu .fan yan ying mei tai .jin gu ru xiang bing .ying jiang jin zhang hui ..
.jiu zhu tai qian shi er shu .zhu ren liu zui ren huan yu .pian fan wu xiu shuang fei die .
.shi liu wei chai mei you xiao .ai ci shan hua si wu zhu .
zuo jiu zhong sheng jin .tan yu yue ying hui .que si tong su ye .gao zhen shuo tian tai ..
yue ming chu chu chong huang liang .xiang li er .dong jia fu lao wei er yan .
gu shen lan se xiu .cun jiong liu yin xie .chang wang long men wan .shui zhi xiao yin jia ..
si zai chui xi yin yi yi .tong nao nao xi e hu huo sui .zhang zhi gai xi lu xia .
wen dao shan cai cheng xiu gu .kong yu di zi feng yin hui .nan qiao ji mo san chun wan .
yin li kai fan duo .xiang nong fa ji cong .cai xiao yang qi si .ran qian se ning tong .
mo jing chi li xun chang man .yi jing qing quan shi shang yuan ..

译文及注释

译文
是我邦家有荣光。
口衔低枝,飞跃艰难;
我居住在邯郸客栈的时候正好是冬至佳节。晚上(shang),我抱着双膝坐在灯前,只有影子与我相伴。
洛阳的东城门外,高高的城墙。
  季孙氏将要讨伐颛臾。冉有、季路拜见孔子说:“季孙氏要对颛臾用兵。”  孔子说:“冉有!恐怕应该(gai)责备你们吧。那颛臾,先王曾把颛臾的国君当作主管东蒙山祭祀的人,而且它地处鲁国境内,是鲁国的藩属国,为什么要讨伐它呢?”  冉有说:“季孙要这么干,我们两个做臣下的都不愿意。”  孔子说:“冉有!周任有句话说:‘能施展才能就(jiu)担任那职位,不能胜任就该辞去。’如果盲人摇晃着要倒下却不去扶持,颤颤巍巍将要跌倒却不去搀扶,那么何必要用那个搀扶的人呢?况且你的话错了,老虎和犀牛从笼子里跑出,(占卜用的)龟甲和(祭祀用的)玉器在匣子里被毁坏,这是谁的过错呢?”  冉有说:“如今颛臾城墙坚固而且靠近季孙氏的封地,现在不夺取,后世一定会成为子孙们的忧虑。”  孔子说:“冉有!君子厌恶那些不肯说(自己)想要那样而偏要找借口的人。无论是诸侯或者大夫,不担心财富不多,只是担心财富分配不均匀;不担忧人民(min)太少,只担忧境内不安定。若是财富平均,便无所谓贫穷;境内和平团结,便不会觉得人少;境内平安,国家便不会倾危。做到这样,远方的人还不归服,就再修仁义礼乐的政教来招徕他们。他们来了,就得使他们安心。如今由与求两人辅佐季孙氏,远方的人不归服,却不能使他们来归顺;国家四分五裂却不能保持它的稳定统一;反而策划在境内兴起干戈。我恐怕季孙氏的忧虑,不在颛臾,而是在鲁国内部。”
庭院一层层的有好多层,云簇阁楼的窗户,淡淡的雾气弥漫在四周,春天却迟迟不来。思念让容色憔悴,只有在夜晚的梦中才能相聚,向阳的梅枝也到了发芽的时节。
  追究这弊病的兴起实在是因为当政者不贤明。女人和宦官掩住了皇帝的耳目,宠臣把持了国家的大权。他们所喜好的人,千方百计让其长出羽毛;他们所讨厌的人,就不择手段找缺点毛病。正直之士即便想谒诚尽忠,为国效命,也如同面临绝险的境地,找不到路径。皇宫的大门既(ji)然打不开,又加上一群恶狗汪汪乱叫,国家的危亡就在旦夕,还在放纵自己的嗜好欲望,只贪眼前之欢。这和渡(du)海的大船失去了舵盘,坐在干柴上等待燃烧有什么两样。
(我)将继承周文王的事业,遵循(xun)他的先例、并借鉴古代帝王们成功与失败的经验来治理国家。
顿时就如没有暖气的寒谷,没有炎烟的死灰,没有希望了。
为何箭射那个河伯,夺取他的妻子洛嫔?

注释
114.自托:寄托自己。
⑶佳期:美好的时光。
④沉香亭:亭子名称。在唐兴庆宫龙池东。
236、昭然(zhāo):彰明的样子。
⑺论功:指论功行封。请长缨:汉人终军曾自向汉武帝请求:“愿受长缨,必羁南越王而致之阙下。”后被南越相所杀,年仅二十余。
6、鼓:指更鼓。

赏析

  第一联“旅馆谁相问,寒灯独可亲”,就写明了一个孤独的旅客夜宿在旅馆中。接着用第二联“一年将尽夜,万里未归人”补充说明这个“夜”是“除夜”,这个“人”是离家很远的人。
  颔联“花须柳眼各无赖,紫蝶黄蜂俱有情。”写江上春色。如果说首联还是描写刚接触外界事物时一种自然的感受,这一联则是有意寻春、赏春了。花、柳、蜂、蝶,都是春天最常见的事物,是春天生命与活力的标志,红(花)、绿(柳)、黄、紫,更写出了春天绚烂色彩。但这一联不仅抒写诗人对美丽春色的流连陶醉,而且委婉透露出因美好春色而触动的伤感。“无赖”即“ 无心”,与“有情”相对。花、柳是没有人的感觉和感情的事物,它只按自然规律行事,春天来了,便吐蕊、长叶,在东风旭日中显示出生命的活力,散发着春天的气息,而不顾人的悲欢哀乐,故源“无赖 ”。蜂、蝶是有生命的动物,春到人间,穿花绕柳,翩翩飞舞,像是满怀喜悦宣告着春天的来临,故说“有情 ”。然而,不管是无心的花柳,还是有情的蜂蝶,它们作为春色的标志,生命活力的象征(zheng),又都和失去了生命春天的诗人形成鲜明对照。细味“各”字、“俱”字,不难发觉其中透露出的隐痛。诗人写江间春色,写物遂其情,正是为了要反衬出自己的沉沦身世与凄苦心境。何焯说:“前半逼出忆归,如此浓至,却使人不觉 ”。这“不觉”正是诗的蕴藉处。
  “征帆一片绕蓬壶”,紧承上句。作者的思绪由近及远,凭借想象,揣度着晁衡在大海中航行的种种情景。“征帆一片”写得真切传神。船行(chuan xing)驶在辽阔无际的大海上,随着风浪上下颠簸,时隐时现,远远望去,恰如一片树叶飘浮在水面。“绕蓬壶”三字放在“征帆一片”之后更是微妙。“蓬壶”即传说中的蓬莱仙岛,这里泛指海外三神山,以扣合晁衡归途中岛屿众多的特点,与“绕”字相应。同时,“征帆一片”,飘泊远航,亦隐含了晁衡的即将遇难。
  而纤夫们却没有逃离这苦难的深渊。“一间茅屋何所值,父母之乡去不得”。纤夫的全部财产只有一间茅屋,本不值得留恋,可故乡却又舍不得离开。即使逃离水乡,他们的处境也不会好到哪去。“田家衣食无厚薄,不见县门身即乐!”(《田家行》)没有了水上徭役,还会有陆上的徭役和租赋,田家遭受着官府同样的剥削和压迫。在无可奈何的境况下,纤夫只得把改变困境的希望寄托在这样的幻想中:“我愿此水作平田,长使水夫不怨天。”水变平田当然不现实,即使变了平田,他们也一样遭受官府的压榨欺凌。
  组诗的第二首,写将军夜猎,见林深处风吹草动,以为是虎,便弯弓猛射。天亮一看,箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节,表现了将军的勇武。诗的取材,出自《史记·李将军列传》。据载,汉代名将李广猿臂善射,在任右北平太守时,就有这样一次富于戏剧性的经历:“广出猎,见草中石,以为虎而射之。中石没镞,视之石也。因复更射之,终不能复入石矣。” 首句写将军夜猎场所是幽暗的深林;当时天色已晚,一阵阵疾风刮来,草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点,而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区,深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所,而虎又多在黄昏夜分出山,“林暗草惊风”,着一“惊”字,就不仅令人自然联想到其中有虎,呼之欲出,渲染出一片紧张异常的气氛,而且也暗示将军是何等警惕,为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”,这不仅是因为诗要押韵的缘故,而且因为 “引”是“发”的准备动作,这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若,从容不迫。在一“惊”之后,将军随即搭箭开弓,动作敏捷有力而不仓皇,既具气势,而形象也益鲜明。后二句写“没石饮羽”的奇迹,把时间推迟到翌日清晨(“平明”),将军搜寻猎物,发现中箭者并非猛虎,而是蹲石,令人读之,始而惊异,既而嗟叹,原来箭杆尾部装臵着白色羽毛的箭,竟“没在石棱中”,入石三分。这样写不仅更为曲折,有时间、场景变化,而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起(qi)部分,箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张,为诗歌形象涂上一层浪漫色彩,读来特别尽情够味,只觉其妙,不以为非。
  吃得苦中苦,方为人上人。孟子所举的例证是舜帝、傅说、胶鬲、管仲、孙叔敖、百里奚六人。
  这支有名的小令,是写思妇在春残雨细的时候,想到韶华易逝,游子未归,因而借酒浇愁,去打发那好天良夜。
  诗中的“落红”、“化作”两句是历来传颂的经典名句,他们一方面是诗人言志抒怀的心声,另一方面也可以为广泛意义上的崇高人格道德境界的出色写照。诗的开拓为表现自己离愁别绪的丰富感情,诗人用了“浩荡”一词来形容“离愁”,既强化“愁”意。又体现出诗人狂放深沉的内心思绪和个性特点,这里典型的诗人本色。紧接着的“吟鞭”句,对前人诗局的化用也恰倒好处,并形成了两句相连呼应的艺术效果,仿佛能感受到诗人此时此刻此情此景中的心情。最后则笔锋一转,用形象生动的比喻抒发胸臆,使全诗浑然一体动人肺腑。
  颈联“山雨初含霁,江云欲变霞”,上句写山雨欲停未停,天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景,避免正面表达感情,迂回取道,曲径通幽,在结构上是转折,在情绪上是顿挫,宕开一笔,别开生面。诗人描写景色的渐变,衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼,赋予云雨以灵性。写云,不直接表现天空的云,而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕,将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道:“晨跻大庾险,驿鞍驰复息。雾露昼未开,浩途不可测。兄弟远沦居,妻子成异域。羽翮伤已毁,童幼怜未识。踌躇恋北顾,亭午晞霁色。春暖阴梅花,瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”,大约是在中午或午后;“江云欲变霞”,可能是在下午或傍晚。
  孔子也持着这样一种美学观点,“《诗》三百,一言以蔽之,曰‘思无邪’”,他赞赏“诗三百”,根本原因是因为“无邪”。他高度评价《关雎》之美,是因为它“乐而不淫,哀而不伤”(《论语·八佾》),合于善的要求。在评价人时,他说:“如有周公之才之美,使骄且吝,其余不足观也已。”(《论语·泰伯》)善与美,善是主导方面。甚至连选择住处,孔子也说:“里仁为美。”(《论语·里仁》)住的地方,有仁德才是“美”的地方。可见,孔子关于美的判断,都是以善为前提的。
  该诗为七言诗,但它的句型与语气,实取之于民歌,既显得顺口,又使人易记。
  “犹有渔人数家住,不成村落夕阳边”,诗歌的最后一联以景作结。诗人从自己的感伤情绪中摆脱出来,举目远眺,只见此刻已经夕阳西下,虽说景色萧然,但仍有几家渔人的房子,零零落落地散布在远处,只是看上去不成村落而已。这里的零星房屋,远方的西下夕阳,同样也给人以萧然的感觉,当然,也是因风受阻于郊外的孤身旅人抑郁心理的折射。
  作者把无形的秋声写得可见可闻。文章开头便用形象的比喻描写秋夜西风渐起,触物有声,再用星月皎洁、四无人声加以烘托,一萧瑟幽森的画面便呈现在读者面前;最后以“四壁虫声唧唧”收尾,也紧扣住季节的特色。中间两大段用赋体的传统铺陈手法,渲染秋天的肃杀和万物的凋零,抒写对人事忧劳的悲感,最后“念谁为之戕贼,亦何恨乎秋声”,又转喻祸根在人,发挥了清心寡欲的老庄哲学,反映了作者对人生的感悟。写景、抒情、议论有机地融为一体,显示出文赋自由挥洒的韵致。
  总的来说,这首五言律诗,任情而写,自然流畅,毫无滞涩之感;同时又含蓄蕴藉,余意深长,在思致绵邈、音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势。结句雄奇跌宕,题旨全出,令人回味无穷。按格律论,五律诗应是颔联和尾联对仗。而李白不拘格律,首联对仗,颔联却不对,以使其豪放雄奇的情思与才气不为严密的格律的束缚。
  文章记述了郑国的上卿子皮和继任子产的一段对话,表现了子产的远见卓识和知无不言的坦诚态度,而子皮则虚怀若谷、从善如流,二人互相信任、互相理解,堪称人际关系的楷模。文章围绕用人问题展开对话,人物形象鲜明突出,语言简练畅达,叙述线索清晰,善用比喻,层层论证,令人信服。
  李白的诗主要有两种风格:一种为“狂风吹我心,西挂咸阳树”式的大气磅礴、雄奇浪漫之壮美,诸如《蜀道难》之类;一种为“清水出芙蓉,天然去雕饰”的清新自然之优美。此诗应属后一类。
  其一
  炎夏已逝,秋凉将至。“暑气微消秋意多”,爽身清凉的感觉,令人惬意称心。对此,历代诗人笔下都有喜气洋洋的吟咏。陈文述的这首诗,对秋凉降临的描绘别出心裁,创造了一个清丽奇趣的意境,令人难忘。“水窗低傍画栏开”,临水敞窗,这是感受秋凉最敏感的典型环境。“枕簟萧疏玉漏催”,簟,竹席。萧疏,凉爽之意。白居易诗云:“夜凉枕簟滑,秋燥衣巾轻。”秋凉爽身的快感,首先来自寝卧的枕席。讲得浅白,人人同感,倍增亲切。“一夜雨声凉到梦,万荷叶上送秋来”。这是两句别致精彩的好诗,荷叶上的雨声送来了秋意,一夜雨声把凉爽带入了梦境。凉到梦境,看似无理,实则多情。梦境犹凉,形容凉得温存,凉得亲昵,凉得体贴入微,凉得惬意称心。这两句诗对秋凉的描绘巧思奇妙,已入化境。元代盍西村《莲塘雨声》中有诗句云:“忽闻疏雨打新荷,有梦都惊破。”写的是荷上雨声,惊破好梦;陈文述写的是荷上雨声,为梦送凉,一动一静,悉成妙缔。

创作背景

  这首诗大约作于唐肃宗上元二年(761年),题下自注:“近无李白消息。”可能是李白因永王事流放夜郎被赦,又得到郑虔在台州的消息后,引起对李白的思念而写的。次年即代宗宝应元年(762年)李白就去世,所以诗也应是杜甫怀念李白的最后之作。

  

崔澂( 清代 )

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简 介

崔澂 明苏州府吴江人,字渊甫。国子监生。好古攻诗。卒年二十九。有《传响集》。

遣悲怀三首·其三 / 释普度

远山标宿雪,末席本寒灰。陪赏今为忝,临欢敢诉杯。"
渐除身外事,暗作道家名。更喜仙山近,庭前药自生。"
邹枚未用争诗酒,且饮梁王贺喜杯。"
霸国不务仁,兵戈恣相酬。空令渭水迹,千古独悠悠。"
"贾谊投文吊屈平,瑶琴能写此时情。
"闲从结客冶游时,忘却红楼薄暮期。
"圣代无为化,郎中似散仙。晚眠随客醉,夜坐学僧禅。
染须偷嫩无人觉,唯有平康小妇知。"


饮酒 / 臧子常

卧病茅窗下,惊闻两月过。兴来聊赋咏,清婉逼阴何。"
不如酸涩棠梨树,却占高城独放花。"
不无惭色见同人。每登公宴思来日,渐听乡音认本身。
奇觚率尔操,讽谏欣然纳。"
孰谓而来哉,孰谓而去哉?齿不能言,请以意宣。
共相唿唤醉归来。
荷翻紫盖摇波面,蒲莹青刀插水湄。
直以蒸黎念,思陈政化源。如何子牟意,今古道斯存。"


九日五首·其一 / 黄钟

常恐虚受恩,不惯把刀枪。又无远筹略,坐使虏灭亡。
代步多乘池上舟。幸有眼前衣食在,兼无身后子孙忧。
"早闻元九咏君诗,恨与卢君相识迟。今日逢君开旧卷,
龙颜觐白日,鹤发仰清风。望幸诚逾邈,怀来意不穷。
池月幸闲无用处,今宵能借客游无。"
"小宅非全陋,中堂不甚卑。聊堪会亲族,足以贮妻儿。
鲂鳞白如雪,蒸炙加桂姜。稻饭红似花,调沃新酪浆。
"异乡冬至又今朝,回首家山入梦遥。渐喜一阳从地复,


郑风·扬之水 / 杨味云

"骨峭情高彼岸人,一杯长泛海为津。
故人在乡国,岁晏路悠缅。惆怅此生涯,无由共登践。"
严风触刃垂旌节。丁年奉使白头归,泣尽李陵衣上血。"
"寒蛩鸣不定,郭外水云幽。南浦雁来日,北窗人卧秋。
当时白燕无寻处,今日云鬟见玉钗。"
饮风衣日亦饱暖,老翁掷却荆鸡卵。"
太湖石上镌三字,十五年前陈结之。"
今年始读书,下口三五行。随兄旦夕去,敛手整衣裳。


满江红·中秋夜潮 / 屠寄

烦君爱我深,轻车忽载脂。塞门秋色老,霜气方凝姿。
"北陆冰初结,南宫漏更长。何劳却睡草,不验返魂香。
更有与君相似处,饥来一种啄腥膻。"
细非行雨讵从龙。卷风变彩霏微薄,照日笼光映隐重。
不独藏虹气,犹能畅物情。后夔如为听,从此振琮琤."
地嫌梁苑旧池台。日晖红旆分如电,人拥青门动若雷。
"候晓天门辟,朝天万国同。瑞云升观阙,香气映华宫。
"紫髯年少奉恩初,直阁将军尽不如。酒后引兵围百草,


蝶恋花·上巳召亲族 / 马教思

"瘴烟长暖无霜雪,槿艳繁花满树红。
"故人营此地,台馆尚依依。黑夜山魈语,黄昏海燕归。
"两崖古树千般色,一井寒泉数丈冰。
应缘水府龙神睡,偷得蛟人五色绡。"
"御街多行客,行客悲春风。楚老几代人,种田炀帝宫。
赖逢山县卢明府,引我花前劝一杯。"
花间自欲裴回立,稚子牵衣不许人。"
隋堤傍杨柳,楚驿在波涛。别后书频寄,无辞费笔毫。"


八归·秋江带雨 / 俞士彪

渚田临舍尽,坂路出檐高。游者还南去,终期伴尔曹。"
"霁月光如练,盈庭复满池。秋深无热后,夜浅未寒时。
惊离肠千结,滴泪眼双昏。本达京师回,贺期相追攀。
卷中笔落星汉摇,洞里丹灵鬼神泣。嗟余流浪心最狂,
"河塞日骎骎,恩仇报尽深。伍员忠是节,陆绩孝为心。
雁声风送急,萤影月流新。独为成名晚,多惭见友人。"
肠断锦帆风日好,可怜桐鸟出花飞。"
不耐檐前红槿枝,薄妆春寝觉仍迟。


花犯·小石梅花 / 吴榴阁

贝叶千花藏,檀林万宝篇。坐严狮子迅,幢饰网珠悬。
"鹤发垂肩懒着巾,晚凉独步楚江滨。一帆暝色鸥边雨,
景物非不佳,独坐如鞲绁。丹鹊东飞来,喃喃送君札。
莫问人间兴废事,百年相遇且衔杯。"
"细故随缘尽,衰形具体微。斗闲僧尚闹,较瘦鹤犹肥。
所居率荒野,宁似在京邑。院落夕弥空,虫声雁相及。
侧眩魂犹悚,周观意渐平。似逢三益友,如对十年兄。
此水今为九泉路,数枝花照数堆尘。"


立秋 / 吴均

春风怪我君知否,榆叶杨花扑面飞。"
霄外鸿初返,檐间燕已归。不因烟雨夕,何处梦阳台。"
迥没沙中树,孤飞雪外雕。蕃庭过册礼,几日却回朝。"
谋猷期作圣,风俗奉为神。酹酒成坳泽,持兵列偶人。
远迹如违险,修仁在履平。始知夫子道,从此得坚诚。"
戍出山头鼓,樵通竹里歌。不堪无酒夜,回首梦烟波。"
为报金堤千万树,饶伊未敢苦争春。"
省署尝连步,江皋欲独耕。偶题无六义,聊以达微诚。"


瑶花慢·朱钿宝玦 / 李甘

西圯阴难驻,东皋意尚存。惭逾六百石,愧负五千言。
禅后心弥寂,斋来体更轻。不唯忘肉味,兼拟灭风情。
必是归星渚,先求历斗牛。还疑烟雨霁,仿佛是嵩丘。"
"空门临大道,师坐此中禅。过客自生敬,焚香惟默然。
"但愁封寄去,魔物或惊禅。(《赠白乐天筝》)
看经更向吴中老,应是山川似剑南。"
夹岸生奇筱,缘岩覆女萝。兰桡思无限,为感濯缨歌。"
逍遥人事外,杖屦入杉萝。草色寒犹在,虫声晚渐多。