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蝶恋花·出塞

宋代 / 石承藻

馀年自问将何用,恐是人间剩长身。"
圣云继之神,神仍用文治。德泽酌生灵,沉酣薰骨髓。
外户凭云掩,中厨课水舂。搜泥时和面,拾橡半添穜.
"道士夜诵蕊珠经,白鹤下绕香烟听。
有家无处寄东山。疲骖岂念前程税,倦鸟安能待暮还。
华夷混一归真主,端拱无为乐太和。"
石甃青莎密。旧径行处迷,前交坐中失。叹息整华冠,
忽逢海峤石,稍慰平生忆。何以慰我心,亭亭孤且直。"
"巨橐方熔物,洪炉欲范金。紫光看渐发,赤气望逾深。
妍词黯先唱,逸韵刘继发。铿然双雅音,金石相磨戛。"
"明月摇落夜,深堂清净弦。中间楚妃奏,十指哀婵娟。
捧日恩光别,抽毫顾问殊。凤形怜采笔,龙颔借骊珠。
"能师还世名还在,空闭禅堂满院苔。
宿馆横秋岛,归帆涨远田。别多还寂寞,不似剡中年。"
几人携酒送,独我入山迟。少小同居止,今朝始别离。"


蝶恋花·出塞拼音解释:

yu nian zi wen jiang he yong .kong shi ren jian sheng chang shen ..
sheng yun ji zhi shen .shen reng yong wen zhi .de ze zhuo sheng ling .chen han xun gu sui .
wai hu ping yun yan .zhong chu ke shui chong .sou ni shi he mian .shi xiang ban tian tong .
.dao shi ye song rui zhu jing .bai he xia rao xiang yan ting .
you jia wu chu ji dong shan .pi can qi nian qian cheng shui .juan niao an neng dai mu huan .
hua yi hun yi gui zhen zhu .duan gong wu wei le tai he ..
shi zhou qing sha mi .jiu jing xing chu mi .qian jiao zuo zhong shi .tan xi zheng hua guan .
hu feng hai jiao shi .shao wei ping sheng yi .he yi wei wo xin .ting ting gu qie zhi ..
.ju tuo fang rong wu .hong lu yu fan jin .zi guang kan jian fa .chi qi wang yu shen .
yan ci an xian chang .yi yun liu ji fa .keng ran shuang ya yin .jin shi xiang mo jia ..
.ming yue yao luo ye .shen tang qing jing xian .zhong jian chu fei zou .shi zhi ai chan juan .
peng ri en guang bie .chou hao gu wen shu .feng xing lian cai bi .long han jie li zhu .
.neng shi huan shi ming huan zai .kong bi chan tang man yuan tai .
su guan heng qiu dao .gui fan zhang yuan tian .bie duo huan ji mo .bu si shan zhong nian ..
ji ren xie jiu song .du wo ru shan chi .shao xiao tong ju zhi .jin chao shi bie li ..

译文及注释

译文
但愿我们相爱的心,就像黄金宝钿一样忠贞坚硬,天上人间总有机会再见。
五千身穿锦袍的精兵战死在胡尘。
大水淹没了所有大路,
月榭旁有一丛经雨的花朵,散发出阵阵余香仍有雨珠滴落。映(ying)霜的残烛牵动相思,为什么偏有风帘阻隔。
不要去理睬添愁助恨的棹声紧紧催促,要不然越来越多的离愁别恨一齐载到船上,船儿就会渐渐过重,就怕这桃花溪太浅,载不动这满船的离愁啊。
胸中郁闷啊,我停杯投箸吃不下; 拔剑环顾四周,我心里委实茫然。
我自由自在,吟诗万首不为过,喝酒千杯不会醉,王侯将相,哪儿能放在我的眼里?就算是(shi)在华丽的天宫里做官,我也懒得去,只想插枝梅花,醉倒在花都洛阳城中。
如今认真打扮照照镜子啊,以后还能藏身将祸患躲开。
光滑的石室装饰翠羽,墙头挂着玉钩屈曲晶莹。
和煦春日也难消穷途遗恨,耿耿胸中永怀着捧日忠心。
深夜梦回楼台朱门紧锁,宿酒醒后帘幕重重低垂。去年的春恨涌上心头时,人在落花纷扬中幽幽独立,燕子在微风细雨中双双翱飞。
像东风吹散千树繁花一样,又吹得烟火纷纷,乱落如雨。豪华的马车满路芳香。悠扬的凤箫声四处回荡,玉壶般的明月渐渐西(xi)斜,一夜鱼龙灯飞舞笑语喧哗。
武帝已死,招魂也无济于事。女山神因之枉自悲啼,而死者却不会再归来了!
往日的繁华已经消逝,人物也不似当年,四望习池(chi)已变得一派荒凉,人迹稀少。
来堂前(qian)打枣我从不阻拦任随西邻,因为她是一个五食无儿的老妇人。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,采呀采呀采得来。
公侯伯子男诸位(wei)大臣,听察精审有如天神明鉴。
九曲黄河从遥远的地方蜿蜒奔腾而来,一路裹挟着万里的黄沙。
绫花绫罗衣裳映衬暮春风光,金丝(si)绣的孔雀银丝刺的麒麟。
光荣啊,你的家庭成员已经进入朝庭中枢,一个个身佩金印绿绶位列三公。可更喜的是你的两个儿子他们兄弟俩福荫不断,他们持虎符乘熊轼车,成为了地方太守。他们的未来不可限量,而且很快就会高升,进入中枢成为皇帝倚重的大臣。看,他们兄弟俩穿着彩衣纷纷上前向你拜寿,向你敬献美食和美酒。祝贺你长命百岁,与松椿同寿。

注释
(22)轻以约:宽容而简少。
39.彼竭我盈:他们的勇气已尽,我们的勇气正盛。彼,代词,指齐军方面。盈,充沛,饱满,这里指士气旺盛。
(1)弭(mǐ)谤:消除议论。弭,消除。谤,公开批评指责别人的过失;谤言,这个词后来一般作贬义词。
黄:黄犬。
②大旆(pèi):一种末端呈燕尾状之大旗。
〔24〕文窗:雕有花纹的窗子。窈窕:深貌。

赏析

  再说,按行程顺序叙写,也就是按时间顺序叙写,时间不同,天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点,就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和(run he)洗涤;这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”,而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调呈现出来。写月而冠以“清”字,表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景,新奇而多变。因为他不是写一般的朝景,而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句,总括了山中雨霁,地面潮湿,黎明之时,浓雾弥漫的特点,然后用“出入高下穷烟霏”一句,画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”,阳光普照,就看见涧水经雨而更深更碧,山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧,红碧相辉映,色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴,秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调,因而感到光用“红”、“碧”还很不够,又用“纷烂漫”加以渲染,才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
  这首诗体现了作者视民如子的情怀,揭露了封建社会的黑暗与腐败。作者在《轻肥》诗中曾一针见血地控诉“是岁江南旱,衢州人食人!”在这首《《杜陵叟》白居易 古诗》中,他更写到“虐人害物即豺狼,何必钩爪锯牙食人肉!”白居易在义愤填膺地写下上述的控诉时,并没有意识到,他实际上已经触及了封建社会那人吃人的凶残野蛮的社会本质。事实上,每当灾荒严重之际,由皇帝下诏蠲免租税,而地方官照样加紧盘剥勒索,不过是封建社会经常上演的双簧戏而已。宋代诗人范成大就有一首《后催租行》中提到:“黄纸放尽白纸催,卖衣得钱都纳却。”说的也是一回事,在宋代,皇帝的诏书用黄纸写,而地方官的公文用白纸写,在封建社会中,能够对这种免的白免、催的照催的吃人双簧戏进行最早、最有力的批判的,正是唐代新乐府运动的旗手——白居易。
  (第二段至第四段),写表演者的精彩表演和听众的反应。这部分是全文的主体,描写《口技》林嗣环 古诗艺人所表演的两个场面:一是一个四口之家在深夜由睡而醒、由醒复睡的情形;二是发生在这个家庭附近的一场大火灾的情形。
  在中国诗歌史上,自第一部诗歌总集《诗经》里吟咏鸱鸮的诗作之后,吟咏日月星辰、山川草木、花鸟鱼虫的咏物诗可谓层出不穷。在浩如烟海的咏物诗中有不少格调颇高、艺术精湛、韵味无穷的佳作。李纲的这首《《病牛》李纲 古诗》便是其中之一。这里,我们不谈此诗所具有的高度概括力,也不说此诗质朴无华的语言美,只是想欣赏一下其“离形得似”、“托物言志”的艺术。司空图《诗品·形容》认为,诗人“形容”(指描摹客观事物)能不拘形似而求得神似,才是精于“形容”者:“离形得似,庶几斯人”。李纲正是精于“形容”者,其《《病牛》李纲 古诗》诗达到了“离形得似”,也即不拘于描写对象的外形外貌相似,而求得描写对象精神相似的境界。作者吟咏《病牛》李纲 古诗,笔墨重点不在绘其形,而在传其神。
  整首诗采用了借景抒情的手法,当诗的上半部展现出那幅江村图时,诗人似乎是忘情于自然了,到了下半部,才表现出诗人深沉的忧国忧民之心,原来诗人的闲适放达,是在报国无门的困境中的一种自我解脱,这种超脱是平静之下的深沉的无奈和哀痛。
  这首五言小诗写出了远在他乡的游子在新春佳节时刻渴望回家与亲人团聚的普遍心理,诗人即景生情,以平实自然、精巧委婉的语言,表达出他深刻细腻的情感体验,把思归盼归之情融入到九曲柔肠之中,景中寓情,情中带景,情景交融。并运用了对比映衬手法,叙述中有对比,含蓄宛转地表达了作者急切的思归之情,而且作者将“归”与“思”分别放在两个相对照的句子中,与题目遥相呼应,别具特色。
  首句“十年驱驰海色寒,孤臣于此望宸銮。”此诗虽为登临之作,却不像一般登临诗那样开篇就写景,而是总括作者在苍茫海域内东征西讨的卓绝战斗生活。“寒”,既指苍茫清寒的海色,同时也暗示旷日持久的抗倭斗争是多么艰难困苦,与“孤臣”有着呼应关系。第二句写登临,又不是写一般的登临。“望宸銮”,交待出登临《望阙台》戚继光 古诗的动机。“孤臣”,不是在写登临人的身份,主要是写他当时的处境和登阙台时复杂的心情。战斗艰苦卓绝,而远离京城的将士却得不到来自朝廷的足够支持,作者心中充满矛盾。得不到朝廷支持,对此作者不无抱怨;可是他又离不开朝廷这个靠山,对朝廷仍寄予厚望。所以,他渴望表白自己的赤诚,希望得到朝廷的支持。正是这矛盾的心情,促使作者来到山前,于是《望阙台》戚继光 古诗上站起英雄伫望京师的孤独身影。至此,我们才会看到,第一句诗不是徒然泛设。它其实为下面的登临起着类似领起的作用。没有多少年艰苦的孤军奋战作前题,那么此次登临也就不会有什么特殊的感情、[5] “繁霜尽是心头血,洒向千峰秋叶丹。”这一联是借景抒情。作者登上《望阙台》戚继光 古诗,赫然发现:千峰万壑,秋叶流丹。这一片如霞似火的生命之色,使作者激情满怀,鼓荡起想像的风帆。这两句诗形象地揭示出封建社会中的爱国将领忠君爱国的典型精神境界。在长达十来年的抗倭战争中,作者所以能在艰苦条件下,不停懈地与倭寇展开殊死较量,正是出于爱国和忠君的赤诚。“繁霜”二句,作者借“繁霜”、”秋叶”向皇帝表达自己忠贞不渝的报国之心。虽然,王朝对自己海上抗战支持甚少.而且甚有责难。但自己保家卫国的一腔热血虽凝如繁霜,也要把这峰上的秋叶染红。作者轻视个人的名利得失,而对国家、民族有着强烈的责任感和使命感.哪怕自己遭致不公之遇,也仍然忠心耿耿地驰海御故。由于作者有着崇高的思想境界,高尚的爱国情怀,尽管是失意之作,也使这首诗具有高雅的格调和感人至深的艺术魅力。
  首联:“韩公本意筑三城,拟绝天骄拔汉旌。”
  最后,陈王的连连称“善”,不但给予王粲一个回应,也算回应了文前的“陈王初丧应、刘”,总结了全文。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈(fu pi)一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才(bi cai)一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  文章指出:“秦有十失,其一尚存,治狱之吏是也。”就是说:秦之所以亡,有十个失误,其中一个,到现在(即在路温舒当时)仍然存在,即过分重视、重用“治狱之吏”。这些人,“上下相殴(驱),以刻为明”,“败法乱正,离亲塞道”。他们竞相追逐,滥施刑罚,以“治狱”越苛刻越好,量刑、判刑越重越好。结果,造成“被刑之徒,比肩而立;大辟(处死)之计,岁以万数”。
  其二
  一开头,诗人就把老翁放在“四郊未宁静”的时代的动乱气氛中,让他吐露出“垂老不得安”的遭遇和心情,语势低落,给人以沉郁压抑之感。他慨叹着说:“子孙都已在战争中牺牲了,剩下我这个老头,又何必一定要苟活下来!”话中饱蕴着老翁深重的悲思。战火逼近,官府要他上前线,于是老翁把拐杖一扔,颤巍巍地跨出了家门。“投杖出门去”,笔锋一振,暗示出主人公是一个深明大义的老人,他知道在这个多难的时代应该怎样做。但是他毕竟年老力衰了,同行的战士看到这番情景,不能不为之感叹唏嘘。“同行为辛酸”,就势跌落,从侧面烘托出这个已处于风烛残年的老翁的悲苦命运。“幸有牙齿存,所悲骨髓干。”牙齿完好无缺,说明还可以应付前线的艰苦生活,表现出老翁的倔强(jue qiang);骨髓行将榨干,又使他不由得悲愤难已。这里,语气又是一扬一跌,曲折地展示了老翁内心复杂的矛盾和变化。“男儿既介胄,长揖别上官。”作为男子汉,老翁既已披上戎装,那就义无反顾,告别长官慷慨出发了。语气显得昂扬起来。
  全诗在写景状物时,善于抓住特征,令读者感受到早春的气息,早春的色彩,早春的声音,一切都具有早春的特点。另外,意境的清丽,风格的朴实,以及选词用字的精妙浑成,都是这首诗的显著亮点。
  紧接着,诗人进一步表明“乐于贫”的心迹:“宁为宇宙闲吟客,怕作乾坤窃禄人。”意思是说:我宁愿安守穷途,做天地间一个隐逸诗人;决不愿获取俸禄,当人间的庸俗官吏。这一联警句,上下对仗,一取一舍,泾渭分明,坚定有力,震慑人心。这种掷地作金石声的语言,进一步表现出诗人冰清玉洁的品格。
  最后一联:“圣代即今多雨露,暂时分手莫踌躇。”诗针对李、王二少府远贬的愁怨和惜别的忧伤,进行了语重心长的劝慰,对前景作了乐观的展望。圣代雨露,是古代文人诗中的惯用之语,这里用来和贬谪相连,也还深藏着婉曲的微讽之意。重点是在后一句“暂时分手莫踌躇”,意思是说:这次外贬,分别只是暂时的,你们不要犹豫不前,将来定有重归之日。全诗在这里结(li jie)束,不仅与首联照应,而且给读者留下无尽的遐思。

创作背景

  公元1188年,辛弃疾与陈亮在铅山瓢泉会见,即第二次“鹅湖之会”。此词当作于这次会见又分别之后。

  

石承藻( 宋代 )

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简 介

石承藻 湖南湘潭人,字黼庭。嘉庆十三年一甲三名进士,授编修,官至工科给事中。敢言有声。后在籍因故牵连,降光禄寺署正。有《桐叶山房诗草》。

清平乐·东风依旧 / 陀壬辰

尘埃生暖色,药草长新苗。看却烟光散,狂风处处飘。
玉漏报来过半夜,可怜潘岳立踟蹰。"
他时若要追风日,须得君家万里驹。"
崖壁凌天风雨细。昔人幽恨此地遗,绿芳红艳含怨姿。
秦兵半夜来,烈火焚高台。万人聚筋血,一旦为尘埃。
雪覆寒溪竹,风卷野田蓬。四望无行迹,谁怜孤老翁。
"商风动叶初,萧索一贫居。老性容茶少,羸肌与簟疏。
"自有此山川,于今几太守。近世二千石,毕公宣化厚。


菩萨蛮·西湖 / 能木

亡国人遗恨,空门事少悲。聊当值僧语,尽日把松枝。"
"巩树翻红秋日斜,水分伊洛照馀霞。弓开后骑低初月,
行行复何赠,长剑报恩字。"
"求闲身未得,此日到京东。独在钟声外,相逢树色中。
"科名继世古来稀,高步何年下紫微。帝命几曾移重镇,
巩树秋阴遍,伊原霁色微。此生看白首,良愿已应违。"
"未向燕台逢厚礼,幸因社会接馀欢。
时伴庾公看海月,好吟诗断望潮楼。"


幽州胡马客歌 / 御浩荡

墙高微见寺,林静远分山。吟足期相访,残阳自掩关。
绿宜春濯足,净可朝漱齿。绕砌紫鳞游,拂帘白鸟起。
方珏清沙遍,纵横气色浮。类圭才有角,写月让成钩。
"凄凄苦雨暗铜驼,袅袅凉风起漕河。自夏及秋晴日少,
"一闻周召佐明时,西望都门强策羸。天子好文才自薄,
"烟景冷苍茫,秋深夜夜霜。为思池上酌,先觉瓮头香。
道友怜蔬食,吏人嫌草书。须为长久事,归去自耕锄。
掇火身潜起,焚香口旋吟。非论坐中社,余亦旧知音。"


岁夜咏怀 / 乌雅响

悠悠小县吏,憔悴入新年。远思遭诗恼,闲情被酒牵。
"东南生绿竹,独美有筠箭。枝叶讵曾凋,风霜孰云变。
歌清管咽欢未极,越师戈甲浮江来。伍胥抉目看吴灭,
"山桃野杏两三栽,树树繁花去复开。
名从干取象,位与坤作辅。鸾鹤自相群,前人空若瞽。
"斜月胧胧照半床,茕茕孤妾懒收妆。
"天假纵横入幕筹,东南顿减一方忧。行赍健笔辞天阁,
"能师还世名还在,空闭禅堂满院苔。


醉公子·漠漠秋云澹 / 兆阏逢

泥深同出借驴骑。交游今日唯残我,富贵当年更有谁。
烦君问岐路,为我生凄戚。百年衣食身,未死皆有役。
灵岩香径掩禅扉,秋草荒凉遍落晖。江浦回看鸥鸟没,
"野客行无定,全家在浦东。寄眠僧阁静,赠别橐金空。
闻说小斋多野意,枳花阴里麝香眠。"
"年少好风情,垂鞭眦睚行。带金狮子小,裘锦麒麟狞。
早到可中涢南寺,免得翻经住几年。"
驻骑忘山险,持杯任日斜。何川是多处,应绕羽人家。"


卜算子·新柳 / 呼延香巧

"江流不动月西沈,南北行人万里心。
广陌垂花影,遥林起雨声。出关春草长,过汴夏云生。
"徐城洪尽到淮头,月里山河见泗州。
"万卷书生刘鲁风,烟波万里谒文翁。
帝城唯此静,朝客更谁闲。野鹤松中语,时时去复还。"
绣毂盈香陌,新泉溢御沟。回看日欲暮,还骑似川流。"
继于长庆初,燕赵终舁襁。携妻负子来,北阙争顿颡。
日近风先满,仁深泽共流。应非憔悴质,辛苦在神州。"


画鸡 / 九安夏

"尘路谁知蹋雪踪,到来空认出云峰。天晴远见月中树,
一路缘溪花覆水,不妨闲看不妨行。"
"江城雾敛轻霜早,园橘千株欲变金。朱实摘时天路近,
"欲识春生处,先从木德来。入门潜报柳,度岭暗惊梅。
年纪高低次第匀。联句每言松竹意,停杯多说古今人。
"水国寒消春日长,燕莺催促花枝忙。风吹金榜落凡世,
歌姬新嫁哭辞灵。功勋客问求为志,服玩僧收与转经。
危坐徒相忆,佳期未有由。劳君寄新什,终日不能酬。"


醉落魄·丙寅中秋 / 公良卫红

"微俸还同请,唯君独自闲。地偏无驿路,药贱管仙山。
"窗明帘薄透朝光,卧整巾簪起下床。背壁灯残经宿焰,
后世何人来飞升,紫阳真人李八百。"
"早闻元九咏君诗,恨与卢君相识迟。今日逢君开旧卷,
"碧落高高云万重,当时孤鹤去无踪。
可惜风情与心力,五年抛掷在黔中。"
汉家天子不东游,古木行宫闭烟月。洛滨老翁年八十,
暖帐迎冬设,温炉向夜施。裘新青兔褐,褥软白猿皮。


菩萨蛮·玉盘寸断葱芽嫩 / 圭巧双

上保储皇位,深然国老勋。圣朝虽百代,长合问王孙。"
便容灵沼濯埃尘。悲欢暗负风云力,感激潜生草木身。
非为掩身羞白发,自缘多病喜肩舆。"
"蔷薇繁艳满城阴,烂熳开红次第深。新蕊度香翻宿蝶,
常欲雪幽冤,于时一裨补。拜章岂艰难,胆薄多忧惧。
"伛偻山夫发似丝,松间石上坐多时。
"太白山中寺,师居最上方。猎人偷佛火,栎鼠戏禅床。
独立空亭人睡后,洛桥风便水声多。"


咏画障 / 玉协洽

"迟日新妆游冶娘,盈盈彩艇白莲塘。
润壁鸟音迥,泉源僧步闲。更怜飞一锡,天外与云还。"
莫问人间兴废事,百年相遇且衔杯。"
每许连床坐,仍容并马行。恩深转无语,怀抱甚分明。"
"古称天柱连九天,峨嵋道士栖其巅。
相府旌旗天下尊。诗好四方谁敢和,政成三郡自无冤。
"杨柳已秋思,楚田仍刈禾。归心病起切,败叶夜来多。
"垂阴敢慕甘棠叶,附干将呈瑞木符。十步兰茶同秀彩,