踏莎行·晚景
日入濛汜宿，石烟抱山门。明月久不下，半峰照啼猿。
"塞草黄来见雁稀，陇云白后少人归。新丝强入未衰鬓，
"新雪对新酒，忆同倾一杯。自然须访戴，不必待延枚。
世上游人无复见，一生唯向画图看。"
送将欢笑去，收得寂寥回。（《客去》）"
夷齐黄绮夸芝蕨，比我盘飧恐不如。
"欲出还成住，前程甚谪迁。佯眠随客醉，愁坐似僧禅。
求友声初去，离枝色可嗟。从兹时节换，谁为惜年华。"
美人手暖裁衣易，片片轻花落翦刀。"
台前也欲梳云髻，只怕盘龙手捻难。"
踏莎行·晚景拼音解释:
ri ru meng si su .shi yan bao shan men .ming yue jiu bu xia .ban feng zhao ti yuan .
.sai cao huang lai jian yan xi .long yun bai hou shao ren gui .xin si qiang ru wei shuai bin .
.xin xue dui xin jiu .yi tong qing yi bei .zi ran xu fang dai .bu bi dai yan mei .
shi shang you ren wu fu jian .yi sheng wei xiang hua tu kan ..
song jiang huan xiao qu .shou de ji liao hui ...ke qu ...
yi qi huang qi kua zhi jue .bi wo pan sun kong bu ru .
.yu chu huan cheng zhu .qian cheng shen zhe qian .yang mian sui ke zui .chou zuo si seng chan .
qiu you sheng chu qu .li zhi se ke jie .cong zi shi jie huan .shui wei xi nian hua ..
mei ren shou nuan cai yi yi .pian pian qing hua luo jian dao ..
tai qian ye yu shu yun ji .zhi pa pan long shou nian nan ..
译文及注释
译文
魂魄归来吧！
雪(xue)巧妙地沁入兰花的花心，悄悄地粘上春草的草芽。仿佛想挡住了春风送来的温暖。雪花在碧瓦上很快融化，我知道昏暮时的寒意还很浅。桥面上行走，像漫步白云浮天。池沼澄净如明镜一般，雪花把万物打扮得轻柔细软。我想故乡必是落雪天寒，那里的层层帘幕四垂未卷，阻误了初归的双燕。 杨柳才染上青色，初生的柳叶都变成千万只白眼，刚开的杏花也(ye)由红脸变成粉妆素面。当年的王徽之雪夜间去访旧友，到门口却又不见而(er)返，因他根本不在乎见与不见。雪路难行，司马相如迟赴了兔园的高宴。深闺中又把熏炉点燃，赶制春衫的针线也开始放慢。只怕那穿凤纹绣鞋的佳人挑菜回来时，在灞上再与你相见。
遍地铺盖着露(lu)冷霜清。
翡翠珠宝镶嵌被褥，灿烂生辉艳丽动人。
来欣赏各种舞乐歌唱。
去吴越寻山觅水，厌洛京满眼风尘。
野外的烟气冰冷的雨水令人更加悲伤，泪水浸湿了衣领我都浑然不知。
酒并非好酒，却为客少发愁，月亮虽明，却总被云遮住。在这中秋之夜，谁能(neng)够和我共同欣赏这美妙的月光？我只能拿起酒杯，凄然望着北方。
披香殿前的花儿正含苞待放，已经显露出红色，在绣房间散发着芬芳。
幽州地处北方，晚上凉风吹起细雨绵绵，寒冷之气袭来，使树林萧瑟。军中的高堂之上，正在举行宴会，怎能使我暂时忘掉了自己的迟暮之心？军中的娱乐是仗剑而舞，边塞的音乐是胡笳的演奏声。如果我不做这边城的将领，怎么知道皇上对我恩遇之深呢。
大水淹没了所有大路，
孔子听了之后不能判断他们俩谁对谁错。
魂魄归来吧！
碧澄江水，几乎淹没两岸；葱茏树木，黄昏盛开鲜花。
月亮有着什么德行，竟然能够死而再重生？
我在高高的山岗，怀念那宋玉，为什么给楚王写出那么美丽的文章，看到这古迹，让我热泪满眶。
注释
8.谋：谋议。
⑥翻腾：这里是变成的意思。菽（shu）粟：豆类和谷类。
（51）昌邑哀王：刘髆（？—前87），汉武帝第五子。
②蘼芜（mí wú）：香草名，其叶风干后可做香料。
80. 能：是衍文。疑者：指对朝廷反抗的人。
走：跑，这里意为“赶快”。
赏析
吴隐之这首诗前两句先陈述由来已久的传说：古人说这贪泉水，谁饮了它，心里就要产生(chan sheng)牟取千金的贪欲。歃（shà），歃，以口微吸也，是说只喝一点，极言其少，千金，极言钱财多。怀，思也，思得千金，便是贪。“一”与“千”对照，强化贪泉之贪。只喝一口，便贪图千金，多喝几口，不用说更贪得无厌。这传说在他心里引起了疑问：事情真会这样吗？他想起了历史上两位视富贵如浮云的高士——商朝末年孤竹君的两个儿子伯夷和叔齐。人世间的大富大贵莫过于帝王的宝座了。可是，这兄弟俩互相推让(tui rang)。孤竹君死后，按照遗嘱要叔齐继承王位，可是叔齐却坚决要让位于兄长伯夷。伯夷避而不受，出奔于外。叔齐仍不肯登位，也出走了，结果兄弟俩为了互相推让王位，都逃离了孤竹国。天底下最大的富贵他们竟然弃之如敝屣。想到这里，吴隐之在诗的后二句深深感叹道：这贪泉水啊，试教伯夷叔齐来饮，我相信他们终不会改变自己的高尚思想和情操的。贪与廉取决于人的精神境界的高下，的确与是否饮用贪泉无关
颔联“可怜闺里月，长在汉家营”，是借月抒怀。说今夜闺中和营中同在这一轮明月的照耀下，有多少对征夫思妇两地对月相思。在征夫眼里，这个昔日和妻子在闺中共同赏玩的明月，不断地到营里照着他，好像怀着无限深情；而在闺中思妇眼里，似乎这眼前明月，再不如往昔美好，因为那象征着昔日夫妻美好生活的圆月，早已离开深闺，随着良人远去汉家营了。这一联明明是写情，却偏要处处说月；字字是写月，却又笔笔见人。短短十个字，内涵极为丰富，既写出了夫妇分离的现在，也触及到了夫妇团聚的(ju de)过去；既轮廓鲜明地画出了异地同视一轮明月的一幅月下相思图，也使人联想起夫妇相处时的月下双照的动人景象。通过暗寓着对比的画面，诗人不露声色地写出闺中人和征夫相互思念的绵邈深情。见月怀人是我国古典诗歌的传统表现手法，而这里只写月不写人，意象反而更丰富生动。这“闺里月”既是思妇的眼中月，又是征人的眼中月，既有千里共婵娟之意，又有思妇心神飞度，想见征人之意。诗意双关，征夫、思妇相思之情之景俱在其中，显得清新别致。
这首诗运用蒙太奇的艺术手法，通过巧妙的剪辑，远近结合，移步换形，一句一景，将《商山麻涧》杜牧 古诗一带的自然风光和山村农家的和美生活写得熙熙融融，生机盎然。最后，诗人将自己的怅然失落的神情一起摄入画面，曲折地表达了因仕途曲折而对田园生活的向往之情，富有意趣。
不仅如此，含蓄也当是此诗的一个艺术特色。诗写一个富室女子的两片云髻就花费了“数乡”农民所缴纳的赋税，这就说明，她们所挥霍的并非他物，而是广大农民的血汗钱，从而以诗的语言形象地揭示了封建社会赋税的剥削本质，对农民的苦难寄寓了深刻的同情。
此诗字里间处处充溢着诗人崇高的理想和远大的抱负，体现了李白与友人狄博通之间相互关心的真挚友谊，抒写出诗人见到从江东归来的好友狄博通的欣喜心情。
第二段从“使我朝行汲”至“下从地下黄泉”。孤儿冒寒到远处取水，朝出暮归。他双手为之皴裂，脚上连双草鞋都未穿，踩着寒霜，心中哀切。更有甚者，覆盖在寒霜下的荆棘无情地扎进他的腿，拔去后，其刺却折断在胫肉中，剧痛难忍，这使孤儿更加悲哀，泪涕涟涟（“渫渫”，水流貌；“累累”，不断）。兄嫂只把他当作供使唤的工具，从未关心过他的寒暖，他冬天没有短夹袄御寒，夏天没有单衣遮体。诗中“足下无菲”、“冬无复襦，夏无单衣”，三个“无”字概括了孤儿一年四季衣着褴褛不完的苦状。他的生活毫无乐趣，因此产生了轻生的念头。如果说第一段“泪下如雨”尚表现为一种哀感，第二段“下从地下黄泉”则已(ze yi)经转为厌生，这表明孤儿的心绪朝着更消沉的方向作了发展。
从今而后谢风流。
这样，诗的意境便更加深邃而耐人寻味了。总之，这首诗勾勒了一福优美的水田风光的图画。其中有近景，有远景，有静态，有动态。诗人把这些巧妙地组成一个和谐的整体，并通过短短的四句小诗描绘出来，语言精炼，构思巧妙。
这首诗以近散文化的笔法，古朴的语言，直陈其事，主客互相吟诵诗句，一唱一和，我中有你，你中有我，衷情互诉，洒脱疏放，别具一格。
显然静中生凉正是作者所要表现的意趣，但这一意趣并未直接点明。如果没有“不是风”三字，读者很可能将“凉”与“风”联系在一起。陈衍《石遗室诗话》早就指出：“若将末三字掩了，必猜是说甚么风矣，岂知其不是哉。”然而，这首诗的妙处恰恰也就在这里。作者故意直到最后，才将微露其本意的线索交给读者——既然明言“不是风”，善于神会的读者自当想到静与凉之间的因果关系；随即又当想到，前面出现的月光、竹林、树荫、虫鸣，都只是为揭示静中生凉之理所作的铺垫。这样，自然要比直截了当地道出本意更有诗味。大概这就是《石遗室诗话》所称道的“浅意深一层说，直意曲一层说”的旨趣。
“潮打孤城”、“月满秦淮”古人多咏此意。本词借用其句，抒发己怀。刘禹锡《金陵五题。石头城》讲：“山围故国周遭在，潮打孤城寂寞回；淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”杜牧《泊秦淮》云：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家；商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。”借金陵景物，抒发感慨。唐人这些诗歌，已成为经典诗句传唱。正如《金陵五题》的序言里转述白居易所说：“吾知后之诗人，不复措辞矣。”自己也难以独出心裁，别开生面，不如用别人之旧瓶，装自己之新酒。传与后世读者。汪元量隐括唐人诗句采取的手法是把唐人的句子拆开，但仍保持着前后的呼应，同时又把自己的句子融合进去，根据词调的要求，重新组合。汪元量在隐括、化用前人诗词，重新进行拆改组合的过程中，是煞费苦心的。把前人的句子放得十分妥贴，对于那些完全出于自己手笔的句子，如“未把酒、愁心先醉”、“伤心千古，泪痕如洗”等，也作了周到的安排，熔借来的句子和已句于一炉，且使其错落有致，密合无间。这几个句子直接抒发作者的怀旧情丝，强烈表达作者的主观感情，故而在全词当中位置重要。起到统率全段的作用，从而显示了作者的主导作用和作品的创造性质。
最后一段共八句，押平声东韵（只有一处为冬韵，通押），一韵到底。前四句写玄宗巡幸骊山的盛况。新丰宫，即骊山华清宫，唐京兆昭应县，汉代本名新丰，骊山在县境内。玄宗巡幸至骊山，帝辇翠华葳蕤，旌旗拂天，数万匹厩马随从，每种毛色的马列为一队，马队相间，远望如锦绣一般。“皆与此图筋骨同”，是指真马与图上之马都是良马。着此一句，扣全诗咏“九马图”的题旨。后四句写玄宗入葬泰陵后的萧竦景况，表现其“衰”。“自从献宝朝河宗”句，借周穆王的升遐比喻唐玄宗崩驾。河宗，即河伯，周穆王西征，河伯朝见并献上宝物，引导他西行，穆王由此归天，（《穆天子传》）。“无复射蛟江水中”，玄宗已卒，无人再来江边射蛟。此处用汉武帝的故事，《汉书·武帝纪》：“元封五年，武帝自浔阳浮江，亲射蛟江中，获之。”“君不见”二句，描写玄宗陵前的萧条。龙媒，骏马，语出《汉书·礼乐志》：“天马来，龙之媒。”玄宗陵前松柏里，骏马都已离去，只剩下鸟儿在松风中鸣叫。唐玄宗喜爱马图，宠幸曹霸，巡幸新丰宫，数万骏马随从，一旦归命，群马尽去，松柏含悲，这一结，韵致悠长，盛衰之叹，俯仰感慨，尽在其中。
【其二】
颔联“可怜闺里月，长在汉家营”，是借月抒怀。说今夜闺中和营中同在这一轮明月的照耀下，有多少对征夫思妇两地对月相思。在征夫眼里，这个昔日和妻子在闺中共同赏玩的明月，不断地到营里照着他，好像怀着无限深情；而在闺中思妇眼里，似乎这眼前明月，再不如往昔美好，因为那象征着昔日夫妻美好生活的圆月，早已离开深闺，随着良人远去汉家营了。这一联明明是写情，却偏要处处说月；字字是写月，却又笔笔见人。短短十个字，内涵极为丰富，既写出了夫妇分离的现在，也触及到了夫妇团聚的(ju de)过去；既轮廓鲜明地画出了异地同视一轮明月的一幅月下相思图，也使人联想起夫妇相处时的月下双照的动人景象。通过暗寓着对比的画面，诗人不露声色地写出闺中人和征夫相互思念的绵邈深情。见月怀人是我国古典诗歌的传统表现手法，而这里只写月不写人，意象反而更丰富生动。这“闺里月”既是思妇的眼中月，又是征人的眼中月，既有千里共婵娟之意，又有思妇心神飞度，想见征人之意。诗意双关，征夫、思妇相思之情之景俱在其中，显得清新别致。
这首诗运用蒙太奇的艺术手法，通过巧妙的剪辑，远近结合，移步换形，一句一景，将《商山麻涧》杜牧 古诗一带的自然风光和山村农家的和美生活写得熙熙融融，生机盎然。最后，诗人将自己的怅然失落的神情一起摄入画面，曲折地表达了因仕途曲折而对田园生活的向往之情，富有意趣。
不仅如此，含蓄也当是此诗的一个艺术特色。诗写一个富室女子的两片云髻就花费了“数乡”农民所缴纳的赋税，这就说明，她们所挥霍的并非他物，而是广大农民的血汗钱，从而以诗的语言形象地揭示了封建社会赋税的剥削本质，对农民的苦难寄寓了深刻的同情。
此诗字里间处处充溢着诗人崇高的理想和远大的抱负，体现了李白与友人狄博通之间相互关心的真挚友谊，抒写出诗人见到从江东归来的好友狄博通的欣喜心情。
第二段从“使我朝行汲”至“下从地下黄泉”。孤儿冒寒到远处取水，朝出暮归。他双手为之皴裂，脚上连双草鞋都未穿，踩着寒霜，心中哀切。更有甚者，覆盖在寒霜下的荆棘无情地扎进他的腿，拔去后，其刺却折断在胫肉中，剧痛难忍，这使孤儿更加悲哀，泪涕涟涟（“渫渫”，水流貌；“累累”，不断）。兄嫂只把他当作供使唤的工具，从未关心过他的寒暖，他冬天没有短夹袄御寒，夏天没有单衣遮体。诗中“足下无菲”、“冬无复襦，夏无单衣”，三个“无”字概括了孤儿一年四季衣着褴褛不完的苦状。他的生活毫无乐趣，因此产生了轻生的念头。如果说第一段“泪下如雨”尚表现为一种哀感，第二段“下从地下黄泉”则已(ze yi)经转为厌生，这表明孤儿的心绪朝着更消沉的方向作了发展。
从今而后谢风流。
这样，诗的意境便更加深邃而耐人寻味了。总之，这首诗勾勒了一福优美的水田风光的图画。其中有近景，有远景，有静态，有动态。诗人把这些巧妙地组成一个和谐的整体，并通过短短的四句小诗描绘出来，语言精炼，构思巧妙。
这首诗以近散文化的笔法，古朴的语言，直陈其事，主客互相吟诵诗句，一唱一和，我中有你，你中有我，衷情互诉，洒脱疏放，别具一格。
显然静中生凉正是作者所要表现的意趣，但这一意趣并未直接点明。如果没有“不是风”三字，读者很可能将“凉”与“风”联系在一起。陈衍《石遗室诗话》早就指出：“若将末三字掩了，必猜是说甚么风矣，岂知其不是哉。”然而，这首诗的妙处恰恰也就在这里。作者故意直到最后，才将微露其本意的线索交给读者——既然明言“不是风”，善于神会的读者自当想到静与凉之间的因果关系；随即又当想到，前面出现的月光、竹林、树荫、虫鸣，都只是为揭示静中生凉之理所作的铺垫。这样，自然要比直截了当地道出本意更有诗味。大概这就是《石遗室诗话》所称道的“浅意深一层说，直意曲一层说”的旨趣。
“潮打孤城”、“月满秦淮”古人多咏此意。本词借用其句，抒发己怀。刘禹锡《金陵五题。石头城》讲：“山围故国周遭在，潮打孤城寂寞回；淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”杜牧《泊秦淮》云：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家；商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。”借金陵景物，抒发感慨。唐人这些诗歌，已成为经典诗句传唱。正如《金陵五题》的序言里转述白居易所说：“吾知后之诗人，不复措辞矣。”自己也难以独出心裁，别开生面，不如用别人之旧瓶，装自己之新酒。传与后世读者。汪元量隐括唐人诗句采取的手法是把唐人的句子拆开，但仍保持着前后的呼应，同时又把自己的句子融合进去，根据词调的要求，重新组合。汪元量在隐括、化用前人诗词，重新进行拆改组合的过程中，是煞费苦心的。把前人的句子放得十分妥贴，对于那些完全出于自己手笔的句子，如“未把酒、愁心先醉”、“伤心千古，泪痕如洗”等，也作了周到的安排，熔借来的句子和已句于一炉，且使其错落有致，密合无间。这几个句子直接抒发作者的怀旧情丝，强烈表达作者的主观感情，故而在全词当中位置重要。起到统率全段的作用，从而显示了作者的主导作用和作品的创造性质。
最后一段共八句，押平声东韵（只有一处为冬韵，通押），一韵到底。前四句写玄宗巡幸骊山的盛况。新丰宫，即骊山华清宫，唐京兆昭应县，汉代本名新丰，骊山在县境内。玄宗巡幸至骊山，帝辇翠华葳蕤，旌旗拂天，数万匹厩马随从，每种毛色的马列为一队，马队相间，远望如锦绣一般。“皆与此图筋骨同”，是指真马与图上之马都是良马。着此一句，扣全诗咏“九马图”的题旨。后四句写玄宗入葬泰陵后的萧竦景况，表现其“衰”。“自从献宝朝河宗”句，借周穆王的升遐比喻唐玄宗崩驾。河宗，即河伯，周穆王西征，河伯朝见并献上宝物，引导他西行，穆王由此归天，（《穆天子传》）。“无复射蛟江水中”，玄宗已卒，无人再来江边射蛟。此处用汉武帝的故事，《汉书·武帝纪》：“元封五年，武帝自浔阳浮江，亲射蛟江中，获之。”“君不见”二句，描写玄宗陵前的萧条。龙媒，骏马，语出《汉书·礼乐志》：“天马来，龙之媒。”玄宗陵前松柏里，骏马都已离去，只剩下鸟儿在松风中鸣叫。唐玄宗喜爱马图，宠幸曹霸，巡幸新丰宫，数万骏马随从，一旦归命，群马尽去，松柏含悲，这一结，韵致悠长，盛衰之叹，俯仰感慨，尽在其中。
【其二】
创作背景
《《西施咏》王维 》作于天宝时期。王维所处的盛唐时代，在繁华的外衣下隐藏着政治危机：奸邪小人把持朝廷大权，纨绔子弟凭着裙带关系飞黄腾达，甚至连一些斗鸡走狗之徒也得到了君王的恩宠，身价倍增，飞扬跋扈；才俊之士却屈居下层，无人赏识。而“读书三十年”的儒生，却“腰下无尺组”，“一生自穷苦”。
邢昉( 宋代 )
收录诗词 (2477) 首
简 介
邢昉 邢昉（1590年～1653年）字孟贞，一字石湖，因住家距石臼湖较近，故自号石臼，人称刑石臼，江苏南京高淳人。明末诸生，复社名士。明亡后弃举子业，居石臼湖滨，家贫，取石臼水酿酒沽之，诗最工五言，着有《宛游草》、《石臼集》。清代诗人王士禛在他的《渔洋诗话》中论次当时的布衣诗人，独推邢昉为第—人。
周颂·潜
月映东窗似玉轮，未央前殿绝声尘。
九陌相逢千里别，青山重叠树苍苍。"
歌吹千秋节，楼台八月凉。神仙高缥缈，环珮碎丁当。
有客溯轻楫，阅胜匪羁程。逍遥一息间，粪土五侯荣。
远分临海雨，静觉掩山城。此地秋吟苦，时来绕菊行。"
不知岁月能多少，犹着麻衣待至公。"
应怜洛下分司伴，冷宴闲游老看花。"
云晦郊原色，风连霰雪声。凄凉望苑路，春草即应生。
送陈章甫
晨起萤穿竹，晡餐鸟下苔。同期阳月至，灵室祝葭灰。"
今朝亭馆无遗制，积水沧浪一望中。"
"西风应时筋角坚，承露牧马水草冷。
"杜陵村人不田穑，入谷经谿复缘壁。每至南山草木春，
鼎湖龙渐远，濛汜日初沈。唯有云韶乐，长留治世音。
杨柳未黄莺结舌，委素飘香照新月。桥边一树伤离别，
捣衣隔竹是谁家。玉绳低转宵初迥，银烛高烧月近斜。
"溪上药苗齐，丰茸正堪掇。皆能扶我寿，岂止坚肌骨。
清溪行 / 宣州清溪
明发止宾从，寄声琴上弦。聊书越人意，此曲名思仙。"
却向从来受恩地，再求青律变寒枝。"
"青山旧路在，白首醉还乡。（《别白公》）
回塘彩鹢来，落景标林箊.漾漾棹翻月，萧萧风袭裾。
荣华长指幻，衰病久观身。应笑无成者，沧洲垂一轮。"
携手上谒玉晨君。夫妻同寿，万万青春。"
落霞澄返照，孤屿隔微烟。极目思无尽，乡心到眼前。"
夜虫鸣井浪，春鸟宿庭柯。莫为儿孙役，馀生能几何。"
柳梢青·与龟翁登研意观雪怀癸卯岁腊朝断桥并马之游
雨馀槐穟重，霜近药苗衰。不以朝簪贵，多将野客期。
"归来青壁下，又见满篱霜。转觉琴斋静，闲从菊地荒。
病妻尚在床，稚子初离乳。幽兰思楚泽，恨水啼湘渚。
范蠡长游水自波。霞拂故城疑转旆，月依荒树想嚬蛾。
小男学语便分别，已辩君臣知匹配。都市广长开大铺，
"云身自在山山去，何处灵山不是归。
"欲出心还懒，闲吟绕寝床。道书虫食尽，酒律客偷将。
"边风卷地时，日暮帐初移。碛迥三通角，山寒一点旗。
感春五首
姻亲骨肉舍，烟火遥相望。太守政如水，长官贪似狼。
"料合同惆怅，花残酒亦残。醉心忘老易，醒眼别春难。
不似本宗疏二教，许过云壑访潜夫。"
"明月摇落夜，深堂清净弦。中间楚妃奏，十指哀婵娟。
金出继灵泉，湛若清琉璃。泓澄表符瑞，水旱无竭时。
寒日摇旗画兽豪。搜伏雄儿欺魍魉，射声游骑怯分毫。
尝忧车马繁，土薄闻水声。（并见张为《主客图》）"
残梅欹古道，名石卧颓墙。山色依然好，兴衰未可量。"
与于襄阳书
不是世间长在物，暂分贞脆竟何殊。"
邻境求兵略，皇恩索阵图。元和太平乐，自古恐应无。"
"菡萏迎秋吐，夭摇映水滨。剑芒开宝匣，峰影写蒲津。
九月夜如年，幽房劳别梦。不知别日远，夜夜犹相送。
如何渐与蓬山远。"
"寻常自怪诗无味，虽被人吟不喜闻。
惆怅近来销瘦尽，泪珠时傍枕函流。"
雁度池塘月，山连井邑春。临岐惜分手，日暮一沾巾。"
扫花游·西湖寒食
"唯爱图书兼古器，在官犹自未离贫。
行寻白云叟，礼象登峻宇。佛窟绕杉岚，仙坛半榛莽。
"暮过潭上寺，独宿白云间。钟磬遥连树，星河半隔山。
先生馔酒食，弟子服劳止。孝敬不在他，在兹而已矣。
"白发添双鬓，空宫又一年。音书鸿不到，梦寐兔空悬。
春风若扫阶前地，便是山花带锦飞。"
"南国看花动远情，沈郎诗苦瘦容生。铁心自儗山中赋，
僻地人行涩，荒林虎迹稠。殷勤话新守，生物赖诸侯。"
周颂·有瞽
狂作文章信手书。官职卑微从客笑，性灵闲野向钱疏。
"身坐众香国，蒲团诗思新。一贫曾累我，此兴未输人。
星出方问宿，睡眼始朦胧。天光见地色，上路车幢幢。
贞姿应刃散，清响因风续。匪徇切泥功，将明怀璧辱。
三尺霜鸣金匣里，神光一掉八千里。汉皇骤马意气生，
"拟服松花无处学，嵩阳道士忽相教。
树色中流见，钟声两岸闻。翻思在朝市，终日醉醺醺。"
瘴山江上重相见，醉里同看豆蔻花。"
下途归石门旧居
"孤吟疏雨绝，荒馆乱峰前。晓鹭栖危石，秋萍满败船。
暂放尘心游物外，六街钟鼓又催还。"
闲谈亹亹留诸老，美酝徐徐进一卮。心未曾求过分事，
"再入青锁闱，忝官诚自非。拂尘惊物在，开户似僧归。
礼异江河动，欢殊里巷惊。称觞容侍坐，看竹许同行。
"一声警露君能薄，五德司晨我用多。
却寄两条君令取，明年双引入中书。"
"大堤花里锦江前，诗酒同游四十年。
茅屋为秋风所破歌
虿毒久萌牙，狼顾非日夕。礼貌忽骄狂，疏奏遂指斥。
今日犹逢七老翁。但愿醁醽常满酌，烟霞万里会应同。"
"吾爱栖云上华表，汝多攫肉下田中。
床暖僧敷坐，楼晴妓卷帘。日遭斋破用，春赖闰加添。
接舆也是狂歌客，更就将军乞一声。"
竹径通邻圃，清深称独游。虫丝交影细，藤子坠声幽。
"白首过遗庙，朱轮入故城。已惭联左揆，犹喜抗前旌。
世说三生如不谬，共疑巢许是前身。"