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醒心亭记

元代 / 郁回

霸业鼎图人去尽,独来惆怅水云中。"
暮鸟投嬴木,寒钟送夕阳。因居话心地,川冥宿僧房。"
"帝作黄金阙,仙开白玉京。有人扶太极,惟岳降元精。
后岭有微雨,北窗生晓凉。徒劳问归路,峰叠绕家乡。"
客玩晴难偶,农祈雨必零。度关无暑气,过路得愁醒。
韩信庙前枫叶秋。淮月未明先倚槛,海云初起更维舟。
周称流火月难穷。镂金作胜传荆俗,翦彩为人起晋风。
"暗滩水落涨虚沙,滩去秦吴万里赊。马上折残江北柳,
一枝还引万枝生。天钟和气元无力,时遇风光别有情。
地分三郡拥双旌。春风欲尽山花发,晓角初吹客梦惊。
"吾家五千言,至道悬日月。若非函谷令,谁注流沙说。
松桂月高僧院深。清露下时伤旅鬓,白云归处寄乡心。
雪入行砂屦,云生坐石衣。汉风深习得,休恨本心违。"


醒心亭记拼音解释:

ba ye ding tu ren qu jin .du lai chou chang shui yun zhong ..
mu niao tou ying mu .han zhong song xi yang .yin ju hua xin di .chuan ming su seng fang ..
.di zuo huang jin que .xian kai bai yu jing .you ren fu tai ji .wei yue jiang yuan jing .
hou ling you wei yu .bei chuang sheng xiao liang .tu lao wen gui lu .feng die rao jia xiang ..
ke wan qing nan ou .nong qi yu bi ling .du guan wu shu qi .guo lu de chou xing .
han xin miao qian feng ye qiu .huai yue wei ming xian yi jian .hai yun chu qi geng wei zhou .
zhou cheng liu huo yue nan qiong .lou jin zuo sheng chuan jing su .jian cai wei ren qi jin feng .
.an tan shui luo zhang xu sha .tan qu qin wu wan li she .ma shang zhe can jiang bei liu .
yi zhi huan yin wan zhi sheng .tian zhong he qi yuan wu li .shi yu feng guang bie you qing .
di fen san jun yong shuang jing .chun feng yu jin shan hua fa .xiao jiao chu chui ke meng jing .
.wu jia wu qian yan .zhi dao xuan ri yue .ruo fei han gu ling .shui zhu liu sha shuo .
song gui yue gao seng yuan shen .qing lu xia shi shang lv bin .bai yun gui chu ji xiang xin .
xue ru xing sha ju .yun sheng zuo shi yi .han feng shen xi de .xiu hen ben xin wei ..

译文及注释

译文
如今其箭虽在,可是人却永远回不来了他已战死在边城了啊!
丝绸的被子无法抵挡秋风的力量,秋夜将尽的更漏声催来更急的雨声。
杂聚申椒菌桂似的人物,岂止联系优秀的茝和蕙。
辽阔的草原像被铺(pu)在地(di)上一样,四处都是草地。晚风中隐约传来牧童断断续续悠扬的笛声。
那些什么名贵的五花良马,昂贵的千金狐裘,把你的小儿喊出来,都让他拿去(qu)换美酒来吧,让我们一起来消除这无穷无尽的万古长愁!
剑河寒风猛烈大雪鹅毛,沙口石头寒冷马蹄冻脱。
夕阳悠闲照大地,秋光渐消去,离别的忧思如蘅草铺满江岸望不尽。一首送别《阳关》曲,曲尽人肠断,独自倚靠着船栏杆久久行。
偶尔到江边采(cai)摘白蘋,又随着女伴祭奠江神。
暮色苍(cang)茫,更觉前行山路遥远。天寒地冻,倍觉投宿人家清贫。
我家曾三为相门,失势后离开了西秦。
你们走远了,我倒也不再惦念;及至归期接近,反而难、以忍耐。
相思过度,以致魂不守舍,恍惚迷离中竟将红色看成绿色。思念后果,身体憔悴,精神恍惚。

注释
(26)鲜:少。名节:名誉节操。
⑿瑶草:灵芝一类的仙草。
33.佥(qiān):皆。
23 骤:一下子
4、竟年:终年,一年到头。
(11)鼓腹:饱食。《庄子·马蹄》:“夫赫胥氏之时,民居而不知所为,行不知所之,含哺而熙,鼓腹而游。”无所思:无忧无虑。
7.霸王略:称霸成王的策略。
(8)常累:谓常为世俗之情所累。

赏析

  第八首和第九首,诗人描绘了秋浦的奇特景观:水车岭和江祖石。在艺术处理上,两首也很相似。第八首除(shou chu)一句”天倾欲堕石“略带夸张外,其余都是如实描绘;第九首也是除”青天扫画屏“一句用比外,纯用白描手法,不以词语惊人而以意境取胜。
  全诗共八句,可分三层意思:一、二两句为第一层,点明题目。起用惊讶的口气:说是洁白的画绢上,突然腾起了一片风霜肃杀之气(zhi qi),这种肃杀之气,第二句随即点明:原来是矫健不凡的《画鹰》杜甫 古诗仿佛挟风带霜而起,极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。杜甫《姜楚公画角鹰歌》的起笔说:“楚公《画鹰》杜甫 古诗鹰戴角,杀气森森到幽朔。”先从《画鹰》杜甫 古诗之人所画的角鹰写起,然后描写出画面上所产生的肃杀之气,这是正起。而此诗则先写“素练风霜起”,然后再点明“《画鹰》杜甫 古诗”,所以叫作倒插法。这种手法,一起笔就有力地刻画出《画鹰》杜甫 古诗的气势,吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法,如《奉先刘少府新画山水障歌》的起笔说:“堂上不合生枫树,怪底江山起烟雾。”《画鹘行》的起笔说:“高堂见生鹘,飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔说:“沱水临中座,岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声夺人的艺术效果。
  李白和杜甫的诗歌成就,在盛行王、孟和元、白诗风的中唐时期,往往不被重视,甚至还受到一些人的贬损。韩愈在这首诗中,热情地赞美李白和杜甫的诗文,表现出高度倾慕之情。在对李、杜诗歌的评价问题上,韩愈要比同时的人高明许多。
  杜甫在阆中的时间虽然不长,创作的诗篇却不少。这首《《阆水歌》杜甫 古诗》专咏阆水之胜,它与《阆山歌》一起成为杜甫在这一时期的代表作。
  诗题中梁任父即指梁启超,梁启超号任公,父是作者对梁的尊称,旧时“父”字是加在男子名号后面的美称。“同年”,旧时科举制度中,同一榜考中的人叫同年。
  《《葬花吟》曹雪芹 古诗》“侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁?”等末了数句,书中几次重复,特意强调,甚至通过写鹦鹉学吟诗也提到。可知红颜老死之日,确在春残花落之时,并非虚词作比。同时,这里说“他年葬侬知是谁”,前面又说“红消香断有谁怜”、“一朝飘泊难寻觅”等等,则黛玉亦如晴雯那样死于十分凄惨寂寞的境况之中可以。那时,并非大家都忙着为宝玉办喜事,因而无暇顾及,恰恰相反,宝玉、凤姐都因避祸流落在外,那正是“家亡莫论亲”、“各自须寻各自门”的日子,诗中“柳丝榆荚自芳菲,不管桃飘与李飞”或含此意。
  六朝的奢侈之风日益加深,到了南朝陈后主的时候,其奢侈程度达到了那个时代无以复加的地位。他营造了“结绮”“临春”“望仙”三座极尽奢华之高楼。诗中以“结绮”“临春”这两座典型的建筑物名称来形容陈后主这位亡国之君的挥霍无度。在这些富丽堂皇、燃尽民脂民膏的辉煌建筑群中,陈后主过的是怎样一种穷奢极欲的生活,那是不言而喻的。如果说首句是从总体上描述了整个六朝时代的豪华胜景,那么诗的第二句则是抓住了一个最具代表性的场景和一个最具代表性的人物,将这种豪华推了出来,并且是推向顶峰。带有举例说明以使其抒写的内容更进一层的意味。这样不吝笔墨的极度描写刻画在引起读者无数联想的同时,更为诗人点出此诗的主旨做了充分的铺垫。
  诗一开始就以纵论军国大事的雄健笔调,写出了其父范仲淹的才能、业绩和威名,有高屋建瓴的气势。“塞垣草木识威名”,用翻进一层的写法,极写范仲淹的名震边睡。草木为无情之物,原本谈不上识与不识,此时草木都能识,足见其声威之盛。草木尚能如此,人则更不待言。所以透过草木,实是写人。同时这一句也是用典:唐德宗曾对张万福说过:“朕以为江淮草木亦知卿威名。”(《旧唐书·张万福传》)据史载,1040年(康定元年)范仲淹为陕西经略安抚副使,兼知延州。第二年,徙知庆州,为环庆路经略安抚招讨使,兵马都部署。他在主政期间,功业卓著,“威德著闻,夷夏耸服,属户蕃部率称曰‘龙图老子’”(《绳水燕谈录》),人称为“小范老子腹中有数万甲兵”(《名臣传》)。因而这一句是对他功业威名的高度概括。接着写其杰出的军事才能。“敌人开户玩处女”一句用《孙子·九地》语:“是故始如处女,敌人开户,后如脱兔,敌不及拒。”以此形容宋军镇静自着,不露声色。“掩耳不及惊雷霆”,则写迅捷的军事行动,出其不意,攻其不备。这里用“惊雷”代替“脱兔”的比喻,表现出黄庭坚对典故的改造与化用。《晋书·石勒载记》有“迅雷不及掩耳”之说,《旧唐书·李靖传》也说:“兵贵神速,机不可失……所谓疾雷不及掩耳,此兵家上策。”“惊雷”对“处女”,不仅有动静的对比,而且更加有声有色,形象的反衬更为鲜明。这两句诗是范仲淹用兵如神的真实写照。如他率兵筑大顺城,“一旦引兵出,诸将不知所向。军至柔远,始号令告其地处,使往筑城。至于版筑之用,大小毕具,而军中初不知。贼以骑三万来争,公戒诸将,战而贼走,追勿过河。已而贼果走,追者不渡,而河外果有伏。贼失计,乃引去。于是诸将皆服公为不可及。”(欧阳修《文正范公神道碑铭》)接下二句又是一转:范仲淹不仅是杰出的统帅,更是治国的能臣。“平生端有活国计”就是赞扬他的经邦治国的才能,“百不一试”,即还未来得及全面施展,就溘然长逝,沉埋九泉了。这两句也是写实。1043年(宋仁宗庆历三年),范仲淹入为枢密副使,旋为参知政事,推行了一系列刷新朝政的措施,史称“庆历新政”,但只一年多即遭挫折而失败。
  前三句虽属三个范畴,而它们偏于物(yu wu)理的辩证法,唯有末句专指人情言之,是全诗结穴所在——“至亲至疏夫妻”。因为夫妻是没有血缘的亲人,在一起就是一个人,分开则形同陌路,甚至老死不相往来有之。当代某些学者试图以人的空间需求来划分亲疏关系。而“夫妻关系”是属于“密切空间”的,特别是谈情说爱之际。从肉体和利益关系看,夫妻是世界上相互距离最近的,因此的确是“至亲”莫若夫妻。然而世间的事情往往是复杂的,伉俪情深固然有之,貌合神离而同床异梦者也大有人在。夫妻间也有隐私,也有冲突,也有反目成仇的案例,正所谓“爱有多深,恨有多深”,不相爱的夫妻的心理距离又是最难以弥合的,因此为“至疏”。在封建社会中由于夫为妻纲,男女不平等的地位造成了夫妻不和谐的关系;父母之命,媒妁之言造成了没有爱情的婚姻,而女子的命运往往悲苦。这些都是所谓“至疏”的社会根源。如果说诗的前两句妙在饶有哲理和兴义,则末句之妙,专在针砭世情,极为冷峻。
  《《暮江吟》白居易 古诗》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处,在于摄取了两幅幽美的自然界的画面,加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象,一幅是弯月初升,露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景,合起来读更显妙境,诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法,使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩,因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
  尾联两句总括全诗。“寥寥人境外”,写诗人的感受。置身在这清幽的深山别墅之中,他感到自己仿佛已脱离了尘世,整个身心融入到空阔的太虚境中,一切烦恼、杂念全都消失了。于是,他静静地坐下来,悠闲地聆听深山中春鸟的啼鸣。全诗前七句都是写静景,没有声息。诗人在篇末表现自己闲坐听春禽,以声音传递出春的讯息。
  这是一首怀古诗。凭吊东晋时南京秦淮河上朱雀桥和南岸的《乌衣巷》刘禹锡 古诗的繁华鼎盛,而今野草丛生,荒凉残照。感慨沧海桑田,人生多变。以燕栖旧巢唤起人们想象,含而(han er)不露;以“野草花”、“夕阳斜”涂抹背景,美而不俗。语虽极浅,味却无限。
  且看下面一句:“路上行人欲断魂”。“行人”,是出门在外的行旅之人,“行人”不等于“游人”,不是那些游春逛景的人。那么什么是“断魂”呢?“魂”就是“三魂七魄”的灵魂吗?不是的。在诗歌里,“魂”指的多半是精神、情绪方面的事情。“断魂”,是极力形容那一种十分强烈、可是又并非明白表现在外面的很深隐的感情,比方相爱相思、惆怅失意、暗愁深恨等等。当诗人有这类情绪的时候,就常常爱用“断魂”这一词语来表达他的心境。
  诗人笔下的夏夜,实在令人望而生畏。表现入微,首先取决于作者的体物入神。诗人长期困居永州,对当地气候有极深入细致的感受,再经过缜密的构思和精心提炼,才收到了如此精妙的艺术效果。由于诗人将自己的感受、情绪写得很形象,很具体,就隐含着一种抽象的概念,因而带有象征意味。柳宗元生活在唐代由盛而衰的转变时期,统治阶级奢侈腐化,赋税徭役日增,老百姓困苦不堪,形成了“贫者愈困饿死亡而莫之省,富者愈恣横侈泰而无所忌”(《答元饶州论政理书》)的局面。诗人在永州期间广泛地接触百姓,对民间疾苦有所了解,《捕蛇者说》一文就以毒蛇与赋敛作比衬,深刻地揭露了唐王朝统治集团“苛政猛于虎”的黑暗现实。因此,诗人写夏夜酷热使人难以忍受,这不仅仅是一种自然现象,而且又暗示着一种严重的社会问题:唐王朝的暴政,使老百姓陷于水深火热之中,在死亡线上挣扎,还有什么“亭毒”可言!这正如杜甫在《无家别》所言“何以为蒸黎”一样,把老百姓逼到没法做老百姓的境地,又怎能做老百姓的主上呢?大唐王朝的统治又怎能巩固呢?这种在比兴中巧寓象征的手法,大大地拓展了诗的内涵,又增强了艺术表达效果。
  白居易的讽喻诗,善于运用变化万端的比兴手法,塑造各种真实的受迫害者的艺术形象,揭露和抨击了封建统治者的暴政和不合理现象,因而这些诗不少成为反映现实的思想性和艺术性相结合的名篇,《《李都尉古剑》白居易 古诗》就是其中一首十分出色的咏物诗。这首诗所运用的比兴手法是很高明的,通篇只借用一把《李都尉古剑》白居易 古诗作为描写对象,但每一个字都是作者自身的写照,意思极为明确,虽然着墨不多,而出语却纡徐委婉,具有无穷转折之妙,耐人寻思。
  黄庭坚学识广博,善用典故。他提倡广泛学习古代优秀文学作品,厚积薄发,在此基础上进行创新,“点铁成金”、“脱胎换骨”。在这篇短文中,黄庭坚随手引用《易经》、《离骚》,展示了他深厚的学养。
  他没有说月亮瞪目是为了什么,仍然留给大家去想;但这样并不等于他没有说。月亮惊大了眼睛,这形象就是很新奇而意义又非常含蓄隽永的。比僧本真的“夸道客衙好灯火,不知浑尔点膏脂”浑成多了。有意义的是:嫦娥本来是为了长生不老才逃进月宫里去的,然而在诗人笔下,月亮的寿命居然只有三十天;从朔而望,从望而晦,一月一个新月亮。是以刚见世面的“新”蟾,是那样的幼稚,乍一见到这个场面,竟傻了眼;则此处之富丽真足以羞月,使嫦娥也感到了月宫的寒酸。神仙尚且如此,世人的惊讶当然更甚。其实,写神仙的幼稚无知,正是写人间的腐败已到了人神共怒的地步。他只是不用这样叙述的笔法,而采用形象的寓意罢了。那么诗人在这极度的夸饰之中,也是寓有严于斧钺的批判的。
  下句“称名”和“忆旧容”的主语,都是作者。经过初步接谈,诗人恍然大悟,面前的“陌生人”原来就是十年前还在一起嬉戏的表弟。诗人一边激动地称呼表弟的名字,一边端祥对方的容貌,努力搜索记忆中关于表弟的印象。

创作背景

  作者是唐玄宗开元(713-741)年间的名相,以直言敢谏著称。由于张九龄屡次顶撞唐玄宗,再加上李林甫从中作梗,玄宗渐渐疏远张九龄。公元736年(开元二十四年),张九龄觉察到皇帝对自己心生不满,终于向李林甫低头,写下这首诗赠与李林甫。然而李林甫并不心慈手软,很快借严挺之事件毁谤张九龄,导致其被罢相。《归燕诗》大约写于这年秋天。

  

郁回( 元代 )

收录诗词 (3969)
简 介

郁回 生平无考。《全唐诗逸》收诗2句,录自日本大江维时编《千载佳句》卷下。

戏答元珍 / 电凝海

雁叫寒流上,萤飞薄雾中。坐来生白发,况复久从戎。"
回首初惊枕席尘。满眼泪珠和语咽,旧窗风月更谁亲。
"寒光垂静夜,皓彩满重城。万国尽分照,谁家无此明。
"露竹风蝉昨夜秋,百年心事付东流。明霜义分成虚话,
"主意思政理,牧人官不轻。树多淮右地,山远汝南城。
湟中土地昔湮没,昨夜收复无疮痍。戎王北走弃青冢,
少得团圆足怨嗟。二八月轮蟾影破,十三弦柱雁行斜。
"筠桂晚萧疏,任人嘲宰予。鸟惊林下梦,风展枕前书。


满江红·赤壁怀古 / 轩辕保艳

我来暗凝情,务道志更坚。色与山异性,性并山亦然。
泣路同杨子,烧山忆介推。清明明日是,甘负故园期。"
荆州一见桓宣武,为趁悲秋入帝乡。"
去异封于巩,来宁避处豳。永嘉几失坠,宣政遽酸辛。
粉书空换旧铭旌。巨卿哭处云空断,阿鹜归来月正明。
西上四年羞卞和。花暗楚城春醉少,月凉秦塞夜愁多。
如君气力波澜地,留取阴何沈范名。"
窗外正风雪,拥炉开酒缸。何如钓船雨,篷底睡秋江。


和袭美春夕酒醒 / 资壬辰

数畦蔬甲出,半梦鸟声移。只恐龙楼吏,归山又见违。"
三山来往寻常事,不省曾惊市井人。"
临岐莫怪朱弦绝,曾是君家入爨桐。"
花房透露红珠落,蛱蝶双飞护粉尘。"
"汶阳离思水无穷,去住情深梦寐中。岁晚虫鸣寒露草,
"白茅为屋宇编荆,数处阶墀石叠成。东谷笑言西谷响,
"少赋令才犹强作,众医多识不能唿。
"载书携榼别池龙,十幅轻帆处处通。谢脁宅荒山翠里,


一毛不拔 / 于己亥

"丹溪药尽变金骨,清洛月寒吹玉笙。
四岁知名姓,眼不视梨栗。交朋颇窥观,谓是丹穴物。
"看山对酒君思我,听鼓离城我访君。腊雪已添墙下水,
远寻红树宿,深向白云啼。好觅来时路,烟萝莫共迷。"
他年免似骊山鬼,信有蓬莱不可寻。"
山迥月残神女归。触石晴云凝翠鬓,度江寒雨湿罗衣。
便欲去随为弟子,片云孤鹤可相于。
"道在人间或可传,小还轻变已多年。


小桃红·咏桃 / 图门癸丑

"清洛平分两岸沙,沙边水色近人家。隋朝古陌铜驼柳,
鸟从井口出,人自洛阳过。倚仗聊闲望,田家未剪禾。"
树发花如锦,莺啼柳若丝。更游欢宴地,愁见别离时。"
"灵山巡未遍,不作住持心。逢寺暂投宿,是山皆独寻。
步兵厨废酒犹香。风池宿鸟喧朱阁,雨砌秋萤拂画梁。
此时独立意难尽,正值西风砧杵凉。"
"蕃面将军着鼠裘,酣歌冲雪在边州。
悲歌曲尽莫重奏,心绕关河不忍闻。"


叔于田 / 司徒志鸽

一灯愁里梦,九陌病中春。为问清平日,无门致出身。"
"清羸已近百年身,古寺风烟又一春。
回塘最幽处,拍水小亭开。莫怪阑干湿,夜宿来。
羌管促蛮柱,从醉吴宫耳。满内不扫眉,君王对西子。
"朱夏五更后,步廊三里馀。有人从翰苑,穿入内中书。
虽向东堂先折桂,不如宾席此时同。"
系马宫槐老,持杯店菊黄。故交今不见,流恨满川光。
"曾经伯乐识长鸣,不似龙行不敢行。金埒未登嘶若是,


谢赐珍珠 / 令狐惜天

"结束征东换黑貂,灞西风雨正潇潇。茂陵久病书千卷,
孤城杨柳晚来蝉。路长草色秋山绿,川阔晴光远水连。
"雪涨前溪水,啼声已绕滩。梅衰未减态,春嫩不禁寒。
"我思何所在,乃在阳台侧。良宵相望时,空此明月色。
"薄宦频移疾,当年久索居。哀同庾开府,瘦极沈尚书。
"非惟咎曩时,投刺诣门迟。怅望三秋后,参差万里期。
独立千峰晓,频来一叶秋。鸡鸣应有处,不觉泪空流。"
渡叶司天漏,惊蛩远地人。机清公干族,也莫卧漳滨。"


迷神引·一叶扁舟轻帆卷 / 马佳恒

自苦诚先檗,长飘不后蓬。容华虽少健,思绪即悲翁。
"绿云多学术,黄发竟无成。酒纵山中性,诗留海上名。
代郡嘶金勒,梵声悲镜台。玉钗风不定,香步独徘徊。"
草木穷秋后,山川落照时。如何望故国,驱马却迟迟。"
不知其防。骇溃颠委,万室皆毁。灶登蛟鼍,堂集鳣鲔。
月拜西归表,晨趋北向班,鸳鸿随半仗,貔虎护重关。
明妃若遇英雄世,青冢何由怨陆沉。"
"近腊千岩白,迎春四气催。云阴连海起,风急度山来。


咏萤 / 郸笑

丹羽下高阁,黄花垂古城。因秋倍多感,乡树接咸京。"
"常将公道选诸生,不是鸳鸿不得名。天上宴回联步武,
九陌芳菲人竞赏,此时心在别离中。"
"拱木临周道,荒庐积古苔。鱼因感姜出,鹤为吊陶来。
雨散云飞二十年。发迹岂劳天上桂,属词还得幕中莲。
可惜出群蹄,毛焦久卧泥。孙阳如不顾,骐骥向谁嘶。
独有故人愁欲死,晚檐疏雨动空瓢。"
荀令凤池春婉娩,好将馀润变鱼龙。"


燕歌行二首·其二 / 夹谷秀兰

风损轻云玉叶疏。半浦夜歌闻荡桨,一星幽火照叉鱼。
"梨花雪压枝,莺啭柳如丝。懒逐妆成晓,春融梦觉迟。
开门冲网断,扫叶放苔匀。为惜诗情错,应难致此身。"
环檐消旧雪,晴气满春泥。那得同君去,逢峰苦爱齐。"
"风雷一罢思何清,江水依然浩浩声。飞鸟旋生啼鸟在,
"残阳终日望栖贤,归路携家得访禅。世缺一来应薄命,
"镀镮故锦縻轻拖,玉xC不动便门锁。水精眠梦是何人,
齐马驰千驷,卢姬逞十三。玳筵方喜睐,金勒自遪邅。堕珥情初洽,鸣鞭战未酣。神交花冉冉,眉语柳毵毵。 却略青鸾镜,翘翻翠凤篸。专城有佳对,宁肯顾春蚕。