浣溪沙·玉碗冰寒滴露华
片云穿塔过，枯叶入城飞。翻怕宾鸿至，无才动礼闱。"
张帆度鲸口，衔命见臣心。渥泽遐宣后，归期抵万金。"
"白羽金仆姑，腰悬双辘轳。前年葱岭北，独战云中胡。
叶拥临关路，霞明近海天。更寻同社侣，应得虎溪边。"
"文王寝膳武王随，内竖言安色始怡。
花明无月夜，声急正秋天。遥忆巴陵渡，残阳一望烟。"
渐谙浮世事，转忆故山春。南国水风暖，又应生白苹."
"忆得前年君寄诗，海边三见早梅词。
"雉声角角野田春，试驻征车问水滨。
"李波小妹字雍容，窄衣短袖蛮锦红。未解有情梦梁殿，
浣溪沙·玉碗冰寒滴露华拼音解释:
pian yun chuan ta guo .ku ye ru cheng fei .fan pa bin hong zhi .wu cai dong li wei ..
zhang fan du jing kou .xian ming jian chen xin .wo ze xia xuan hou .gui qi di wan jin ..
.bai yu jin pu gu .yao xuan shuang lu lu .qian nian cong ling bei .du zhan yun zhong hu .
ye yong lin guan lu .xia ming jin hai tian .geng xun tong she lv .ying de hu xi bian ..
.wen wang qin shan wu wang sui .nei shu yan an se shi yi .
hua ming wu yue ye .sheng ji zheng qiu tian .yao yi ba ling du .can yang yi wang yan ..
jian an fu shi shi .zhuan yi gu shan chun .nan guo shui feng nuan .you ying sheng bai ping ..
.yi de qian nian jun ji shi .hai bian san jian zao mei ci .
.zhi sheng jiao jiao ye tian chun .shi zhu zheng che wen shui bin .
.li bo xiao mei zi yong rong .zhai yi duan xiu man jin hong .wei jie you qing meng liang dian .
译文及注释
译文
愿妾身为红芙蓉，年年长在秋江上，
茫茫大漠沙石(shi)洁白如雪，燕山顶上新(xin)月如钩。
如果对国家有利，我将不顾生死。难道能因为有祸就躲避(bi)、有福就上前迎受吗？
红旗半卷，援军赶赴易水；夜寒霜重，鼓声郁闷低沉。
惭愧作你的青云客，三次登上黄鹤楼。
六军已经约定，全都驻马不前，遥想当年七夕，我们还嗤笑织女耕牛。
细雨蒙蒙打湿了楝花，在南风的吹拂下，每棵枇杷树的果实都慢慢变(bian)熟了。
愁情刚刚散去，一会儿又如密网般罩住心胸。溢出的眼泪刚刚偷着擦去，却不知不觉再次溢涌。我焦躁不安，在高楼的栏杆上到处倚凭。过尽了整个黄昏，所见到的也只是暮云合在一起，天边一片昏暝。哪里有一点儿她的影踪。为了她我宁可舍弃一生，如今已经下了决心。但要忘记她，这辈子却万(wan)万不能。我还要痴情地询问鱼雁，试探着询问她的信息和行踪。
太公吕望(wang)在店中卖肉，姬昌为何能辨贤能？
秋风凌清，秋月明朗。
锦官城里的音乐声轻柔悠扬，一半随着江风飘去，一半飘入了云端。
昨夜的秋风好似来自万里之外的家乡。月亮攀上了寝息之所的帷帐，冷气透入人的衣袖。在异乡作客的我抱着被子愁得睡不着觉。更哪能忍受漏壶一滴滴的声音，越发觉得长夜漫漫。
民众大多饥寒交迫无力救，一人独享荣华没啥好心情。
注释
⑴分水岭：一般指两个流域分界的山。这里是指今陕西省略阳县东南的嶓冢山，它是汉水和嘉陵江的分水岭。
约车治装，准备车马、整理行装。约，缠束，约车即套车。
⑹倭堕髻：即堕马髻，发髻偏在一边，呈坠落状。倭堕，叠韵字。
④思：想到。妇：指客子的妻子。这句和下句时客子想象的情景。
①诉衷情：词牌名，唐教坊曲。唐温庭筠取《离骚》“众不可户说兮，孰云察余之中情”之意，创制此调。双调四十四字，上下片各三平韵。龙榆生《格律》原书收平仄韵错叶格（格二），双调平韵格未收。平韵格流传较广，宜为定格。平仄韵错叶格，《金奁集》入“越调”。三十三字，六平韵为主，五仄韵两部错叶。
③空复情：自作多情。
（15）间：事隔。
⑴颖师：颖师是当时一位善于弹琴的和尚，他曾向几位诗人请求作诗表扬。李贺《《听颖师弹琴》韩愈 古诗歌》有“竺僧前立当吾门，梵宫真相眉棱尊”之句。
赏析
全诗叙事取景高度浓缩，突出典型场景和人物，抓住富于表现力的瞬间和细节，因而虽只窥豹一斑，却能使人想见全豹，其艺术概括力很值得借鉴。《诗经》中写狩猎的名篇有二，即《郑风·大叔于田》与此篇，前者反复铺张，以繁见长，后者精要简约，以简著称，而这恰恰代表了中国文学的两大传统手法。
这是一个古老的传说：帝尧曾经将两个女儿（长曰娥皇、次曰女英）嫁给舜。舜南巡，死于苍梧之野。二妃溺于湘江，神游洞庭之渊，出入潇湘之浦。这个传说，使得潇湘洞庭一带似乎几千年来一直被悲剧气氛笼罩着，“《远别离》李白 古诗，古有皇英之二女；乃在洞庭之南，潇湘之浦，海水直下万里深，谁人不言此离苦？”一提到这些诗句，人们心理上都会被唤起一种凄迷的感受。那流不尽的清清的潇湘之水，那浩淼的洞庭，那似乎经常出没在潇湘云水间的两位帝子，那被她们眼泪所染成的斑竹，都会一一浮现在脑海里。所以，诗人在点出潇湘、二妃之后发问：“谁人不言此离苦？”就立即能获得读者强烈的感情共鸣。
此诗虽为抒情之作，实际是议论之诗。前两句借《马嵬》袁枚 古诗为题提出论点，后面两句借用典故论证上述观点。论点和论据的材料本来都是旧的，但作者化陈腐为新奇，使其为自己提出新的观点服务，旧的也变为新的，颇有点铁成金之妙。全诗正如作者自己所云：“借古人往事，抒自己之怀抱”。（《随园诗话》）
这首诗与作者另外两首写音乐的诗（《琴歌》《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》）最不一样(yi yang)的地方，除了转韵频繁以外，主要的还是在末两句诗人内心的思想感情。《琴歌》中诗人只是淡淡地指出了别人的云山千里，奉使清淮，自己并未动情；《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》中诗人也只是劝房给事脱略功名，并未触及自己。这一首却不同了。时间是除夕，堂上是明烛高烧，诗人是在守岁，一年将尽夜，不能不起韶光易逝、岁月蹉跎之感。在这样的情况(qing kuang)之下，要想排遣这愁绪，只有“美酒一杯声一曲”，正是“对此茫茫，不觉百感交集”之际，无可奈何之一法。这一意境是前二首中所没有的，诗人只用十四个字在最后略略一提，随即放下，其用意之隐，用笔之含茹，也是前两首中所没有的。
宗武是诗人的幼子，诗人曾多次提到并称赞他，在《忆幼子》诗中说：“骥子春犹隔，莺歌暖正繁。别离惊节换，聪慧与谁论。”在《遣兴》中说：“骥子好男儿，前年学语时：问知人客姓，诵得老夫诗。”说明宗武聪慧有才，可惜没有诗传下来。杜甫死后，是由宗武的儿子嗣业安葬的，并请元稹作墓志铭，人称不坠家声。
显然静中生凉正是作者所要表现的意趣，但这一意趣并未直接点明。如果没有“不是风”三字，读者很可能将“凉”与“风”联系在一起。陈衍《石遗室诗话》早就指出：“若将末三字掩了，必猜是说甚么风矣，岂知其不是哉。”然而，这首诗的妙处恰恰也就在这里。作者故意直到最后，才将微露其本意的线索交给读者——既然明言“不是风”，善于神会的读者自当想到静与凉之间的因果关系；随即又当想到，前面出现的月光、竹林、树荫(shu yin)、虫鸣，都只是为揭示静中生凉之理所作的铺垫。这样，自然要比直截了当地道出本意更有诗味。大概这就是《石遗室诗话》所称道的“浅意深一层说，直意曲一层说”的旨趣。
全诗五章，每章四句，从结构上看，可分两大部分，前一部分为有“予美亡此”句的三章，后一部分为有“百岁之后”句的两章。对后一部分是用赋法，诸家无异议，但对前一部分，除第三章皆认为是赋外，第一、二两章却有“兴”、“比而赋”、“赋”等三种说法。“《葛生》佚名 古诗蒙楚（棘），蔹蔓于野（域）”两句，互文见义，都既有兴起整章的作用，也有以藤草之生各有托附比喻情侣相亲相爱关系的意思，也有对眼前所见景物的真实描绘，可以说是“兴而比而赋”。这一开篇即出现的兴、比、赋兼而有之的意象，设置了荒凉凄清、冷落萧条的规定情境，显示出一种悲剧美作。接着，“予美亡此，谁与独处”两句，是表达对去世的配偶表示哀悼怀念之情。这里的比兴意义是：野外蔓生的葛藤蔹茎缠绕覆盖着荆树丛，就像爱人那样相依相偎，而诗中主人公却是形单影只，孤独寂寞，好不悲凉。第三章写“至墓则思衾枕鲜华”（郝懿行《诗问》），“角枕、锦衾，殉葬之物也。极惨苦事，忽插极鲜艳语，更难堪”（牛运震《诗志》）。而“谁与独旦”如释“旦”为旦夕之旦，其意义又较“独处”、“独息”有所发展，通宵达旦，辗转难眠，其思念之深，悲哀之重，几乎无以复加。
三四句笔墨荡开，诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。镜湖，在今浙江绍兴会稽山的北麓，周围三百余里。贺知章的故居即在镜湖之旁。虽然阔别镜湖已有数十个年头，而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。诗人独立镜湖之旁，一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头，于是又写下了“惟有门前镜湖水，春风不改旧时波”的诗句。诗人以“不改”反衬“半消磨”，以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意，强调除湖波以外，昔日的人事几乎已经变化净尽了。从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句，仿佛闲闲道来，不着边际，实则这是妙用反衬，正好从反面加强了所要抒写的感情，在湖波不改的衬映下，人事日非的感慨显得愈益深沉了。
最后一句“大雪满弓刀”是严寒景象的描写，突出表达了战斗的艰苦性和将士们奋勇的精神。
次句在画面上突出了结绮、临春两座凌空高楼（还应包括另一座“望仙阁”在内）。“事最奢”是承上“豪华”而发的议论，“最”字接“竞”字，其奢为六朝之“最”，可说登峰造极，那么陈后主的下场如何，是不难想象的了。这一句看起来写两座高楼，而议论融化在形象中了。这两座高楼，虽然只是静止的形象，但诗句却能引起读者对楼台中人和事的联翩浮想。似见帘幕重重之内，香雾缥缈之中，舞影翩翩，轻歌阵阵，陈后主与妖姬艳女们正在纵情作乐。诗的容量就因“结绮临春”引起的联想而更加扩展了。
《诗经·周颂》所载《大武》乐章歌诗六首，它们反映的是周朝初年一系列重大历史事件，在叙事上具有纪实性和连续性。六首都有相应的歌舞形态，其首尾系序幕和谢幕，主体部分是中间四段。
送别魏二的饯宴设在靠江的高楼上，空中飘散着橘柚的香气，环境幽雅，气氛温馨。这一切因为朋友即将分手而变得尤为美好。这里叙事写景已暗挑依依惜别之情。“今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫”（贾至《送李侍郎赴常州》），首句“醉”字，暗示着“酒深情亦深”。
这是一个古老的传说：帝尧曾经将两个女儿（长曰娥皇、次曰女英）嫁给舜。舜南巡，死于苍梧之野。二妃溺于湘江，神游洞庭之渊，出入潇湘之浦。这个传说，使得潇湘洞庭一带似乎几千年来一直被悲剧气氛笼罩着，“《远别离》李白 古诗，古有皇英之二女；乃在洞庭之南，潇湘之浦，海水直下万里深，谁人不言此离苦？”一提到这些诗句，人们心理上都会被唤起一种凄迷的感受。那流不尽的清清的潇湘之水，那浩淼的洞庭，那似乎经常出没在潇湘云水间的两位帝子，那被她们眼泪所染成的斑竹，都会一一浮现在脑海里。所以，诗人在点出潇湘、二妃之后发问：“谁人不言此离苦？”就立即能获得读者强烈的感情共鸣。
此诗虽为抒情之作，实际是议论之诗。前两句借《马嵬》袁枚 古诗为题提出论点，后面两句借用典故论证上述观点。论点和论据的材料本来都是旧的，但作者化陈腐为新奇，使其为自己提出新的观点服务，旧的也变为新的，颇有点铁成金之妙。全诗正如作者自己所云：“借古人往事，抒自己之怀抱”。（《随园诗话》）
这首诗与作者另外两首写音乐的诗（《琴歌》《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》）最不一样(yi yang)的地方，除了转韵频繁以外，主要的还是在末两句诗人内心的思想感情。《琴歌》中诗人只是淡淡地指出了别人的云山千里，奉使清淮，自己并未动情；《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》中诗人也只是劝房给事脱略功名，并未触及自己。这一首却不同了。时间是除夕，堂上是明烛高烧，诗人是在守岁，一年将尽夜，不能不起韶光易逝、岁月蹉跎之感。在这样的情况(qing kuang)之下，要想排遣这愁绪，只有“美酒一杯声一曲”，正是“对此茫茫，不觉百感交集”之际，无可奈何之一法。这一意境是前二首中所没有的，诗人只用十四个字在最后略略一提，随即放下，其用意之隐，用笔之含茹，也是前两首中所没有的。
宗武是诗人的幼子，诗人曾多次提到并称赞他，在《忆幼子》诗中说：“骥子春犹隔，莺歌暖正繁。别离惊节换，聪慧与谁论。”在《遣兴》中说：“骥子好男儿，前年学语时：问知人客姓，诵得老夫诗。”说明宗武聪慧有才，可惜没有诗传下来。杜甫死后，是由宗武的儿子嗣业安葬的，并请元稹作墓志铭，人称不坠家声。
显然静中生凉正是作者所要表现的意趣，但这一意趣并未直接点明。如果没有“不是风”三字，读者很可能将“凉”与“风”联系在一起。陈衍《石遗室诗话》早就指出：“若将末三字掩了，必猜是说甚么风矣，岂知其不是哉。”然而，这首诗的妙处恰恰也就在这里。作者故意直到最后，才将微露其本意的线索交给读者——既然明言“不是风”，善于神会的读者自当想到静与凉之间的因果关系；随即又当想到，前面出现的月光、竹林、树荫(shu yin)、虫鸣，都只是为揭示静中生凉之理所作的铺垫。这样，自然要比直截了当地道出本意更有诗味。大概这就是《石遗室诗话》所称道的“浅意深一层说，直意曲一层说”的旨趣。
全诗五章，每章四句，从结构上看，可分两大部分，前一部分为有“予美亡此”句的三章，后一部分为有“百岁之后”句的两章。对后一部分是用赋法，诸家无异议，但对前一部分，除第三章皆认为是赋外，第一、二两章却有“兴”、“比而赋”、“赋”等三种说法。“《葛生》佚名 古诗蒙楚（棘），蔹蔓于野（域）”两句，互文见义，都既有兴起整章的作用，也有以藤草之生各有托附比喻情侣相亲相爱关系的意思，也有对眼前所见景物的真实描绘，可以说是“兴而比而赋”。这一开篇即出现的兴、比、赋兼而有之的意象，设置了荒凉凄清、冷落萧条的规定情境，显示出一种悲剧美作。接着，“予美亡此，谁与独处”两句，是表达对去世的配偶表示哀悼怀念之情。这里的比兴意义是：野外蔓生的葛藤蔹茎缠绕覆盖着荆树丛，就像爱人那样相依相偎，而诗中主人公却是形单影只，孤独寂寞，好不悲凉。第三章写“至墓则思衾枕鲜华”（郝懿行《诗问》），“角枕、锦衾，殉葬之物也。极惨苦事，忽插极鲜艳语，更难堪”（牛运震《诗志》）。而“谁与独旦”如释“旦”为旦夕之旦，其意义又较“独处”、“独息”有所发展，通宵达旦，辗转难眠，其思念之深，悲哀之重，几乎无以复加。
三四句笔墨荡开，诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。镜湖，在今浙江绍兴会稽山的北麓，周围三百余里。贺知章的故居即在镜湖之旁。虽然阔别镜湖已有数十个年头，而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。诗人独立镜湖之旁，一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头，于是又写下了“惟有门前镜湖水，春风不改旧时波”的诗句。诗人以“不改”反衬“半消磨”，以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意，强调除湖波以外，昔日的人事几乎已经变化净尽了。从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句，仿佛闲闲道来，不着边际，实则这是妙用反衬，正好从反面加强了所要抒写的感情，在湖波不改的衬映下，人事日非的感慨显得愈益深沉了。
最后一句“大雪满弓刀”是严寒景象的描写，突出表达了战斗的艰苦性和将士们奋勇的精神。
次句在画面上突出了结绮、临春两座凌空高楼（还应包括另一座“望仙阁”在内）。“事最奢”是承上“豪华”而发的议论，“最”字接“竞”字，其奢为六朝之“最”，可说登峰造极，那么陈后主的下场如何，是不难想象的了。这一句看起来写两座高楼，而议论融化在形象中了。这两座高楼，虽然只是静止的形象，但诗句却能引起读者对楼台中人和事的联翩浮想。似见帘幕重重之内，香雾缥缈之中，舞影翩翩，轻歌阵阵，陈后主与妖姬艳女们正在纵情作乐。诗的容量就因“结绮临春”引起的联想而更加扩展了。
《诗经·周颂》所载《大武》乐章歌诗六首，它们反映的是周朝初年一系列重大历史事件，在叙事上具有纪实性和连续性。六首都有相应的歌舞形态，其首尾系序幕和谢幕，主体部分是中间四段。
送别魏二的饯宴设在靠江的高楼上，空中飘散着橘柚的香气，环境幽雅，气氛温馨。这一切因为朋友即将分手而变得尤为美好。这里叙事写景已暗挑依依惜别之情。“今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫”（贾至《送李侍郎赴常州》），首句“醉”字，暗示着“酒深情亦深”。
创作背景
王维的《《鸟鸣涧》王维 》当作于开元（唐玄宗年号，713—741）年间游历江南之时，其背景是安定统一的盛唐社会。此诗是王维题友人皇甫岳所居的云溪别墅所写的组诗《皇甫岳云溪杂题五首》的第一首，是诗人寓居在今绍兴县东南五云溪（即若耶溪）的作品。
鹊踏枝·六曲阑干偎碧树
辩急如无敌，飞腾固自强。论心期舌在，问事畏头长。
拂旦舍我亦不辞，携筇径去随所适。随所适，无处觅。
未识心相许，开襟语便诚。伊余常仗义，愿拜十年兄。"
雪销花谢梦何殊。乱离未定身俱老，骚雅全休道甚孤。
暝天寒极雁行低。浊醪最称看山醉，冷句偏宜选竹题。
双凫狎得傍池台，戏藻衔蒲远又回。敢为稻粱凌险去，
黄鸟逢人玉笛休。天借烟霞装岛屿，春铺锦绣作汀洲。
夜隈灯影弄先生。巡街趁蝶衣裳破，上屋探雏手脚轻。
月下独酌四首·其一
今来自责趋时懒，翻恨松轩书满床。"
举头尽到断肠处，何必秋风江上猿。"
往行前言如不见，暗中无烛若为行。"
百舌唤朝眠，春心动几般。枕痕霞黯澹，泪粉玉阑珊。 笼绣香烟歇，屏山烛焰残。暖嫌罗袜窄，瘦觉锦衣宽。 昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否，侧卧卷帘看。
"海云山上寺，每到每开襟。万木长不住，细泉听更深。
凝光宜对蚌胎前。朝垂苑草烟犹重，夜滴宫槐月正圆。
"楚水萧萧多病身，强凭危槛送残春。高城自有陵兼谷，
岂独座中堪仰望，孤高应到凤凰城。"
浣溪沙·清润风光雨后天
江帆和日落，越鸟近乡飞。一路春风里，杨花雪满衣。"
"三山江上寺，宫殿望岧峣.石径侵高树，沙滩半种苗。
尽见三重阁，难迷百尺楼。伴灯微掩梦，兼扇劣遮羞。
"故人相别尽朝天，苦竹江头独闭关。落日乱蝉萧帝寺，
"何年万仞顶，独有坐禅僧。客上应无路，人传或见灯。
"雪窦峰前一派悬，雪窦五月无炎天。
"片片飞来静又闲，楼头江上复山前。
没雁云横楚，兼蝉柳夹河。此心闲未得，到处被诗磨。"
长相思·云一涡
"数年分散秦吴隔，暂泊官船浦柳中。新草军书名更重，
翻忆故山深雪里，满炉枯柏带烟烧。"
蛙吹鸣还息，蛛罗灭又光。正吟秋兴赋，桐景下西墙。"
"惆怅残花怨暮春，孤鸾舞镜倍伤神。
始似五更残月里，凄凄切切清露蝉。又如石罅堆叶下，
"寒流万派碧，南渡见烟光。人向隋宫近，山盘楚塞长。
雪色随高岳，冰声陷古塘。草根微吐翠，梅朵半含霜。
古木千寻雪，寒山万丈云。终期扫坛级，来事紫阳君。"
怨词二首·其一
"喧喧车马欲朝天，人探东堂榜已悬。万里便随金鸑鷟，
洛川无竹凤凰饥。须簪白笔匡明主，莫许黄tU博少师。
"枥上病骢蹄褭褭，江边废宅路迢迢。自经梅雨长垂耳，
"昨来非有意，今去亦无心。阙下抛新院，江南指旧林。
粤余病眠久，而复家无峙。田峻不胜荒，农功皆废弛。
"为客忆归舍，归来还寂寥。壮时看欲过，白首固非遥。
青丝高绾石榴裙，肠断当筵酒半醺。
处处花随落月尘。七贵竟为长逝客，五侯寻作不归人。
江南弄
地灵曾有剑为龙。官辞凤阙频经岁，家住峨嵋第几峰。
"林下茅斋已半倾，九华幽径少人行。不将冠剑为荣事，
"为儒逢世乱，吾道欲何之。学剑已应晚，归山今又迟。
黄篾舫中梅雨里，野人无事日高眠。"
白鸟窥鱼网，青帘认酒家。幽栖虽自适，交友在京华。"
已明邪佞迹，几雪薜萝冤。报主深知此，忧民讵可论。
"月圆年十二，秋半每多阴。此夕无纤霭，同君宿禁林。
"鸟去云飞意不通，夜坛斜月转松风。
苏堤清明即事
"凭君满酌酒，听我醉中吟。客路如天远，侯门似海深。
"不羡王公与贵人，唯将云鹤自相亲。
"寂寂风帘信自垂，杨花笋箨正离披。长安一夜残春雨，
岛边渔艇聚，天畔鸟行分。此景堪谁画，文翁请缀文。"
却到故园翻似客，归心迢递秣陵东。"
算来争得此身闲。萦纡似接迷春洞，清冷应连有雪山。
生台无鸟下，石路有云埋。为忆禅中旧，时犹梦百崖。"
藏鸦门外诸年少，不识红儿未是狂。
东风第一枝·咏春雪
鲈脍江边齐掾还。青帝郊垧平似砥，主人阶级峻如山。
"十年兵火真多事，再到禅扉却破颜。
盐车淹素志，长坂入青云。老骥春风里，奔腾独异群。"
"故国看看远，前程计在谁。五更听角后，一叶渡江时。
尝闻取刺于青蝇。无肠公子固称美，弗使当道禁横行。"
众口声光夸汉将，筑头勋业佐淮王。（《贺池阳太守正命》，
"楼台掩映入春寒，丝竹铮鏦向夜阑。席上弟兄皆杞梓，
江湖休洒春风泪，十轴香于一桂枝。
生查子·软金杯
"下压重泉上千仞，香云结梦西风紧。纵有精灵得往来，
有人遗我五色丹，一粒吞之后天老。
江畔玉楼多美酒，仲宣怀土莫凄凄。"
"始从豸角曳长裾，又吐鸡香奏玉除。隋邸旧僚推谢掾，
云：曲江大会，先牒教坊，请奏上御紫云楼观焉。
"何处狂歌破积愁，携觞共下木兰舟。绿泉溅石银屏湿，
唯有明公赏新句，秋风不敢忆鲈鱼。"
今日始知春气味，长安虚过四年花。
菩萨蛮（回文）
穷冬气暖着春衣。溪荒毒鸟随船啅，洞黑冤蛇出树飞。
"洪崖差遣探花来，检点芳丛饮数杯。
"紫宸初启列鸳鸾，直向龙墀对揖班。九曜再新环北极，
"十里旌旗十万兵，等闲游猎出军城。紫袍日照金鹅斗，
青云快活一未见，争得安闲钓五湖。"
无限喧阗留不得，月华西下露华凝。"
近日青天都不鉴，七盘应是未高高。"
直道有时方始平。喜愠子文何颖悟，卷藏蘧瑗甚分明。