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惜春郎·玉肌琼艳新妆饰

清代 / 马舜卿

"病身兼稚子,田舍劣相容。迹共公卿绝,贫须稼穑供。
洗笔烟成段,培花土作杴.访僧还觅伴,医鹤自须监。
乃具前欺,大陈不敬。曰逐史之喻,请以物并。
今夜宿来还似尔,到明无计梦云泉。"
"杳杳诸天路,苍苍大涤山。景舆留不得,毛节去应闲。
"故人溪上有渔舟,竿倚风苹夜不收。
谁念都门两行泪,故园寥落在长沙。"
坐久云应出,诗成墨未干。不知新博物,何处拟重刊。"
金鞭遥指玉清路,龙影马嘶归五云。
犹说轩车未渡河。莫把少年空倚赖,须知孤立易蹉跎。
隐天竽籁只闲听。分张火力烧金灶,拂拭苔痕洗酒瓶。
"山堂冬晓寂无闻,一句清言忆领军。琥珀珠黏行处雪,
"一朝阎乐统群凶,二世朝廷扫地空。
朔雪埋烽燧,寒笳裂旆旌。乘时收句注,即日扫欃枪。


惜春郎·玉肌琼艳新妆饰拼音解释:

.bing shen jian zhi zi .tian she lie xiang rong .ji gong gong qing jue .pin xu jia se gong .
xi bi yan cheng duan .pei hua tu zuo xian .fang seng huan mi ban .yi he zi xu jian .
nai ju qian qi .da chen bu jing .yue zhu shi zhi yu .qing yi wu bing .
jin ye su lai huan si er .dao ming wu ji meng yun quan ..
.yao yao zhu tian lu .cang cang da di shan .jing yu liu bu de .mao jie qu ying xian .
.gu ren xi shang you yu zhou .gan yi feng ping ye bu shou .
shui nian du men liang xing lei .gu yuan liao luo zai chang sha ..
zuo jiu yun ying chu .shi cheng mo wei gan .bu zhi xin bo wu .he chu ni zhong kan ..
jin bian yao zhi yu qing lu .long ying ma si gui wu yun .
you shuo xuan che wei du he .mo ba shao nian kong yi lai .xu zhi gu li yi cuo tuo .
yin tian yu lai zhi xian ting .fen zhang huo li shao jin zao .fu shi tai hen xi jiu ping .
.shan tang dong xiao ji wu wen .yi ju qing yan yi ling jun .hu po zhu nian xing chu xue .
.yi chao yan le tong qun xiong .er shi chao ting sao di kong .
shuo xue mai feng sui .han jia lie pei jing .cheng shi shou ju zhu .ji ri sao chan qiang .

译文及注释

译文
为何终遭有易之难,落得只能放牧牛羊?
回望妻子儿女,也已一扫愁云,随手卷起诗书,全家欣喜若狂。
还有勇武有力的(de)陈将军,执行诛讨奋发忠烈。
我像古代的刘郎,本已怨恨蓬山仙境的遥远;我所思念(nian)的人啊,哪堪更隔着(zhuo)蓬山千重(zhong)万重!飒飒的东风吹来阵阵的细雨,阵阵轻雷响彻荷花池塘内外。
早晨后方送来一位士兵的家信,告诉他寒衣已经寄来。
京城里日夜号哭不分人世阴间,宫内何时能抹干眼泪恢复自由。
十岁到野外踏青,想象着荷花做自己的衣裙。
他出入于九重天宇,华山为此增光辉;
惭愧不是祢衡处士,虚对鹦鹉洲。
它为什么没有自知之明,也来开花在这杏园里。
魂魄归来吧!
  王冕是诸暨县人。七八岁时,父亲叫他在田地上放牛,他偷偷地跑进学堂去听学生念书。听完以后,总是默默地记住。傍晚回家,他把放牧的牛都忘记了,有人牵着牛来责骂他们家的牛践踏田地,踩坏了庄稼。王冕的父亲大怒,打了王冕一顿。事情过后,他仍是这样。他的母亲说:“这孩子想读(du)书这样入迷,何不由着他呢?”王冕从此以后就离开家,寄住在寺庙里。一到夜里,他就暗暗地走出来,坐在佛像的膝盖上,手里拿着书就借着佛像前长明灯的灯光诵读,书声琅琅一直读到天亮。佛像大多是泥塑的,一个个面目狰狞凶恶,令人害怕。王冕虽是小孩,却神色安然,好像没有看见似的。安阳的韩性听说以后对此感到很惊讶,收他做弟子,后来他成了大学问家。韩性死后,他的门人像侍奉韩性一样的侍奉王冕。那时王冕的父亲已死,王冕便将母亲带入越城供养。时间久了,母亲想念故乡,王冕就买了头白牛驾着母亲,自己穿戴着古式的帽子衣服跟随在车子后面,乡里的小孩都聚集在道两旁笑,王冕也笑。
被流沙卷进雷渊,糜烂溃散哪能止住。
那穿着青领(周代学士的服装)的学子哟,你们令我朝夕思慕。只是因为您的缘故,让我沉痛吟诵至今。
  秋雨淅淅沥沥地下个不停,夹杂着蟋蟀的哀鸣,仿佛织布机梭在来往穿行,织出了我那如同繁星般的满头白发。这种凄清艰苦的境况,即使我告诉伊人,恐(kong)怕也难以体会到我现在的心情。我遥望京师,独自一人对着一盏荧荧秋灯,怎能不百愁俱生,那丝丝白发,怎能不再添几茎?
清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾,兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕(lv)缕轻寒,一双燕子飞去。明月不明白离别之苦,斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。

注释
⑥“醉里”三句:请梅花莫恨我醉后乱语,要知道素雅太过,有谁来欣赏呢?谤:诽谤,说坏话。冷淡:清冷淡泊。知:欣赏,赏识。
⑦总角:古代男孩将头发梳成两个髻。丱(ɡuàn 贯):形容总角翘起之状。
资:费用。
②掖垣:门下省和中书省位于宫墙的两边,像人的两腋,故名。
镜:指水面。一则阳光照射,水面闪闪发光,二则水面清澈见底,所以比喻为镜子。
玉女洗头盆:《集仙录》:“明星玉女,居华山,服玉浆,白日升天,祠前有五石白,号玉女洗头盆。其水碧绿澄彻,雨不加溢,旱不减耗。祠有玉女马一匹。”

赏析

  由于近水,堤上夹道的杨柳,枝条特别繁茂,丝条垂地,给人以嬝娜娇怯之感 。“柳条无力魏王堤”(白居易),写的便是这种情景。“晴烟漠漠柳毵毵,不那离情酒半酣”(韦庄),每逢折柳送别,即使晴天,也不免令人感伤,何况雨雾迷濛,那是要倍增惆怅的。“大堤杨柳雨沉沉”,“沉沉”二字,既直接写雨雾(这不是滂沱大雨,否则不能飞絮)沉沉,又兼关柳枝带雨,显得沉甸甸的。而人的心情沉重,也在景物的映衬下透露出来。送别情人,离恨自深,说“万缕千条惹恨(re hen)深”,不仅意味着看到那两行象征离别的翠柳,又使愁情加码,还无意中流露出女子因无奈而迁怨于景物的情态,显得娇痴可爱。
  这是一首骚体诗,最早见于徐陵编的《玉台新咏》。作者徐淑与其夫秦嘉俱为陇西(今甘肃东南部)人。东汉桓帝时,秦嘉“为郡上计”(汉郡国每年年终遣吏送簿纪到京师,曰上计;所遣之吏,曰上计吏)入洛阳,当时徐淑正卧病母家,夫妇没能面别,秦嘉作《留郡赠妇诗》三首与妻话别。徐淑以此诗作答。
  三四句“晓月暂飞高树里,秋河隔在数峰西”,是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树,长河没晓天”(《春夜别友人》)诗句,写拂晓与友人离别的景色,画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出,在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令,“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程,透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中;当旅人缘着山径行进,随着峰回路转视角的变换,刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”,看似随意涉笔,无意求(yi qiu)工,却清绝洗炼,独到含蓄:读者从“暂”字中可以领悟到,随着山路的曲折回环,明月还会跃出树丛;从“飞”字中可以感觉到,拂晓时万籁俱寂,天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面,意境幽美,景色错落有致,令人产生无限遐想。由于曙色渐开,银河逐渐西流沉沦,又被群峰遮蔽,所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”,一笔带过,戛然而止。这两句一详一略,一实一虚,把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序,将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中,给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时,透过这两句景色描绘,使人深深体味到旅人夜宿晓行,奔波不已的艰辛。
  淮南小山的《《招隐士》淮南小山 古诗》步《楚辞》之余芳,另劈别径,“衔其山川”、“猎其艳词”表达出深曲的情致和婉转怊怅的意绪。所谓“衔其山川”,指此篇对山川景物、烟岚林莽的环境描写,及其描写中运用比兴象征、气氛烘托等艺术手法,主要是从屈宋辞赋中移植、借鉴过来然后重加剪辑而别出机杼的。在对山川景物、烟岚林莽或虎豹走兽的描写,尤其将自然界经过一番浓缩、夸张、变形处理,渲染气氛,使之成为人神杂糅的艺术形象和艺术境界上,屈宋辞赋中早已有许多成功的范例,这可以以《九歌·山鬼》,《九章·涉江》为代表。
  这篇诗在封建社会起到了讽谏作用。等级森严、任人唯亲的宗法等级制度,必然造成如《小雅·《北山》佚名 古诗》诗中所描写的上层的腐败和下层的怨愤,统治阶级这种内部矛盾的进一步尖锐化,必将是内部的涣散、解体以至灭亡。所以,清高宗敕撰的《诗义折中》也强调说,劳逸不均就是“逸之无妨”和“劳而无功”,因此就会上层腐败,下层撂挑子,这是关系国家存亡之“大害”。诗中暴露的一些现象,在今天的现实中也是存在的。
  利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章,在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》:“墙角一枝花弄暝,庭院添凄迥。黄昏深闭门,红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦,表现得淋漓尽致。两相比较,也可发现民间散曲与文人散曲,在率意与刻意的祈向上的不同。
  第三联转为描写动物的活动,蕴含着旺盛的生命力。用动感极强的词“侵”、“人”来形容鱼、鸟在春天旺盛的生命力,表现万物的勃勃生机,提炼得生动准确。
  1、送别场面—诀别  诗歌以重墨铺染的雄浑笔法,在读者眼前突兀展现出一幅扣人心弦的巨幅送别图:兵车隆隆,战马嘶鸣,一队队被抓来的穷苦百姓,换上了戎装,佩上了弓箭,在官吏的押送下,正开往前线。征夫的爷娘妻子乱纷纷地在队伍中寻找、呼喊自己的亲人,扯着亲人的衣衫,捶胸顿足,边叮咛边呼号。车马扬起的灰尘,遮天蔽日,连咸阳西北横跨渭水的大桥都被遮没了。千万人的哭声汇成震天的巨响在云际回荡。“耶娘妻子走相送”,一个家庭支柱、主要劳动力被抓走了,剩下来的尽是些老弱妇幼,对一个家庭来说不啻是一个塌天大祸,怎么不扶老携幼,奔走相送呢?一个普通的“走”字,寄寓了诗人多么浓厚的感情色彩!亲人被突然抓兵,又急促押送出征,眷属们追奔呼号,去作那一刹那的生死离别,是何等仓促,何等悲愤!“牵衣顿足拦道哭”,一句之中连续四个动作,又把送行者那种眷恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态,表现得细腻入微。诗人笔下,灰尘弥漫,车马人流,令人目眩;哭声遍野,直冲云天,震耳欲聋!这样的描写,给读者以听觉视觉上的强烈感受,集中展现了成千上万家庭妻离子散的悲剧,令人触目惊心!
  桓、灵,指东汉末年的桓帝、灵帝(公元147年至189年在位),这时,近四百年的汉王朝几经起落,已经到了崩溃的边缘。当时土地兼并加剧,阶级矛盾尖锐,政治更加腐朽。皇帝多是幼年登位(桓帝15岁,灵帝12岁),愚顽无知,外戚、宦官、官僚集团争权夺利,倾轧不休,朝政黑暗,贿赂公行,只有蝇营狗苟的黑暗官场,没有治国卫家的贤臣良将,童谣反映的就是这种状况。
  诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨,一时回首背西风”,写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗,除以问语“多少”两字领起,使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外,上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态,而下句则在“回首”前用了“一时”两字,传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中,可以摘举不少写风荷的句子,其中(qi zhong)最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较,应当说,杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动,不仅笔下传神,而且字里含情。
  诗人在激烈的牛、李党争中被搞得心疲力尽,漂泊的生活,孤独的处境,使他感到生活在红尘中的不幸,迫切需要接触一下清净的佛家天地。
  “桃李春风”与“江湖夜雨”,这是“乐”与“哀”的对照(dui zhao);“一杯酒”与“十年灯”,这是“一”与“多”的对照。“桃李春风”而共饮“一杯酒”,欢会极其短促。“江湖夜雨”而各对“十年灯”,飘泊极其漫长。快意与失望,暂聚与久别,往日的交情与当前的思念,都从时、地、景、事、情的强烈对照中表现出来,令人寻味无穷。张耒评为“奇语”,并非偶然。
  毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》仅寥寥数语,便使一个纯真可爱的幼女形象跃然纸上。诗的前两句,写幼女下床穿新衣,初次学着“小姑”(此处指新娘)成婚时拜堂。这里,由幼女“下床着新衣”的动作引出其“初学小姑拜”的另一动作,并在“学小姑拜”之前着一“初”字,便突出了其情窦初开。诗人写幼女“学小姑拜”,旨在描绘其心态,故诗中并未具体描绘她学拜的情景,这一点与施肩吾《《幼女词》毛铉 古诗》别无二致。三、四两句笔锋一转,以幼女的动作摹写其含羞之心态。“羞见人”,这是直接点明幼女害羞,怕别人取笑她“学小姑拜”。“双手结裙带”,这是写幼女以双手扎缚、抚弄裙带来掩饰其含羞之情。而她要“结裙带”,就得“低头”,其不自然的心理也就被上述自然的动作所掩饰。此诗描绘幼女情态,语言质朴自然,看似信手拈来,实却颇见功力。读之,给读者如临其境、如见其人之感。现代文学巨匠鲁迅先生有两句诗“忽忆情亲焦土下,佯看罗袜掩啼痕”(《所闻》),写一个给豪门侍宴的“娇女”(侍女),在豪门酒宴上以“佯看罗袜”这一动作掩饰其“啼痕”,以及她失去亲人(亲人被战火夺去生命)后的悲情。鲁迅先生的这两句诗是现实的写照,或许他在写作时也受到毛铉《《幼女词》毛铉 古诗》的启发。
  其实,就诗论诗,不妨认为这是一首即景抒情小诗。在广袤的荒野里,诗人听到《鹤鸣》佚名 古诗之声,震动四野,高入云霄;然后看到游鱼一会儿潜入深渊,一会儿又跃上滩头。再向前看,只见一座园林,长着高大的檀树,檀树之下,堆着一层枯枝败叶。园林近旁,又有一座怪石嶙峋的山峰,诗人因而想到这山上的石头,可以取作磨砺玉器的工具。诗中从听觉写到视觉,写到心中所感所思,一条意脉贯串全篇,结构十分完整,从而形成(xing cheng)一幅远古诗人漫游荒野的图画。这幅图画中有色有声,有情有景,因而也充满了诗意,读之不免令人产生思古之幽情。如此读诗,读者便会受到诗的艺术感染,产生无穷兴趣。若刻意求深,强作解人,未免有高深莫测之感。
  送客送到路口,这是轮台东门。尽管依依不舍,毕竟是分手的时候了。诗人心想:大雪封山,路可怎么走啊!路转峰回,行人消失在雪地里,诗人还在深情地目送。这最后的几句是极其动人的,成为此诗出色的结尾,与开篇悉称。结束处留下了很大的思索空间:看着“雪上空留”的马蹄迹,诗人在想些什么?是对行者难舍而生留恋,是为其“长路(chang lu)关山何时尽”而发愁,还是为自己归期未卜而惆怅?这里有悠悠不尽之情,形成了一个艺术空白,其意境与汉代古诗“步出城东门,遥望江南路。前日风雪中,故人从此去”名句差近,但用在诗的结处,效果更见佳妙。

创作背景

  汉代士人生存环境的险恶与变幻莫测使人时刻保持戒惧状态,谦虚、谨慎以求保全自我, 从而保证家族的延续和发展。因此,汉代士人们把这种戒惧意识在诫文中转化为对修身养德的强调。

  

马舜卿( 清代 )

收录诗词 (7256)
简 介

马舜卿 马舜卿(1175——1227),名肩龙,字舜卿,以字行,宛平(今属北京)人。少时在太学,正大四年(1227),游凤翔,德顺州将爱申以书招舜卿,凤翔总管以德顺不可守,劝勿往,舜卿曰:“爱申平生未尝识我,一见为知己。我知德顺不可守,我往必死,然以知己故不得不死也。”至德顺不数日而城围,州将任舜卿为总管判官,凡守御之事一以委之,受攻百日,食尽城陷,舜卿不知所终。今存诗一首。生平及作品均见《中州集》卷九。

思旧赋 / 郑明选

"万里伤心极目春,东南王气只逡巡。野花相笑落满地,
病来还作越人吟。名流古集典衣买,僻寺奇花贳酒寻。
"每伴来方丈,还如到四禅。菊承荒砌露,茶待远山泉。
严陵滩势似云崩,钓具归来放石层。
林僧闲坐问归期。异藤遍树无空处,幽草缘溪少歇时。
欲助春盘还爱否,不妨萧洒似家林。"
"寒山压镜心,此处是家林。梁燕窥春醉,岩猿学夜吟。
已向丘门老此躯,可堪空作小人儒。吟中景象千般有,


绝句·古木阴中系短篷 / 朱华庆

却赖无情容易别,有情早个不胜情。
相思九个月,得信数枝梅。不向东门送,还成负酒杯。"
湘渚烟波远,骊山风雨愁。此时万里道,魂梦绕沧洲。"
"不必长漂玉洞花,曲中偏爱浪淘沙。
"迟于春日好于秋,野客相携上钓舟。经略彴时冠暂亚,
下在黄埃上须渐。少年欢乐须及时,莫学懦夫长泣岐。
却闲思洞穴,终老旷桑麻。别访栖禅侣,相期语劫沙。"
藓房柽架掩,山砌石盆欹。剑戟晨趋静,笙歌夜散迟。


倾杯乐·皓月初圆 / 孔舜思

"维摩居士陶居士,尽说高情未足夸。
莫道神仙难顿学,嵇生自是不遭逢。"
"我祖居邺地,邺人识文星。此地星已落,兼无古时城。
静缕蓝鬐匀襞积。试把临流抖擞看,琉璃珠子泪双滴。
君能把赠闲吟客,遍写江南物象酬。"
"未有天地先融结,方广高深无丈尺。
"紫府真人饷露囊,猗兰灯烛未荧煌。丹华乞曙先侵日,
愿以太平颂,题向甘泉春。"


再上湘江 / 刘鸿翱

此日年且少,事姑常有仪。见多自成丑,不待颜色衰。
"寺处唯高僻,云生石枕前。静吟因得句,独夜不妨禅。
见欲扁舟摇荡去,倩君先作水云媒。"
"朝空笭箵去,暮实笭箵归。归来倒却鱼,挂在幽窗扉。
乘遽剧飞鸟,就传过风发。嗟吾何为者,叨在造士列。
魂断丛台归不得,夜来明月为谁升。"
君心无定波,咫尺流不回。后宫门不掩,每夜黄鸟啼。
风移残烧远,帆带夕阳遥。欲继前贤迹,谁能似隐招。"


冬夕寄青龙寺源公 / 蒋氏女

不知下土兵难戢,但报明时向国人。"
寡妻稚子应寒食,遥望江陵一泪流。"
不觉杨家是李家。背日古阴从北朽,逐波疏影向南斜。
"万家无事锁兰桡,乡味腥多厌紫虈。水似棋文交度郭,
"客来鸣素琴,惆怅对遗音。一曲起于古,几人听到今。
小径才分草,斜扉劣辨荆。冷荷承露菂,疏菊卧烟茎。
"非岳不言岳,此山通岳言。高人居乱世,几处满前轩。
"雪彩冰姿号女华,寄身多是地仙家。有时南国和霜立,


终南别业 / 郑擎甫

"日炙旱云裂,迸为千道血。天地沸一镬,竟自烹妖孽。
"春尽未离关,之官亦似闲。不嫌请薄俸,为喜带名山。
桃李还应笑后时。抱节不为霜霰改,成林终与凤凰期。
漱之恐减算,酌之必延龄。愁为三官责,不敢携一bl.
分明古雅声,讽谕成凄切。皴bq老松根,晃朗骊龙窟。
"轻财重义真公子,长策沈机继武侯。
武王龟筮惊人险。四龙或跃犹依泉,小狐勿恃冲波胆。"
"满院松桂阴,日午却不知。山人睡一觉,庭鹊立未移。


春游湖 / 李光

"蛾眉新画觉婵娟,斗走将花阿母边。
庭喜新霜为橘红。衰柳尚能和月动,败兰犹拟倩烟笼。
隔谷见鸡犬,山苗接楚田。人家寒食月,花影午时天。
雨淋黄菊不成香。野猿偷栗重窥户,落雁疑人更绕塘。
"还应毫末长,始见拂丹霄。得子从西国,成阴见昔朝。
惆怅故山归未得,酒狂叫断暮天云。
此事少知者,唯应波上鸥。"
"溪上持只轮,溪边指茅屋。闲乘风水便,敢议朱丹毂。


小雅·六月 / 桑之维

呀空雪牙利,嗽水石齿冷。香母未垂婴,芝田不论顷。
亦或尚华缛,亦曾为便嬛。亦能制灏灏,亦解攻翩翩。
"花缺伤难缀,莺喧奈细听。惜春春已晚,珍重草青青。
花光笼晚雨,树影浸寒塘。几日凭栏望,归心自不忙。"
"谁家按舞傍池塘,已见繁枝嫩眼黄。
就焙尝茶坐诸客,几回到口重咨嗟。嫩绿鲜芳出何力,
"接影横空背雪飞,声声寒出玉关迟。
闲系长安千匹马,今朝似减六街尘。"


大人先生传 / 钟廷瑛

"秦娥一别凤凰台,东入青冥更不回。
膺门依旧是龙门。筵开乐振高云动,城掩鼙收落日昏。
微照露花影,轻云浮麦阴。无人可招隐,尽日登山吟。"
今来揽镜翻堪喜,乱后霜须长几茎。"
不得团圆长近君,珪月鈋时泣秋扇。"
万里往来无一事,便帆轻拂乱莺啼。
吾无鲁山道,空有鲁山辞。所恨不相识,援毫空涕垂。"
荆棘满山行不得,不知当日是谁栽。"


枯鱼过河泣 / 常非月

莫言此个尖头物,几度撩人恶发来。"
满堂金玉为何人。谩夸浮世青云贵,未尽离杯白发新。
发妍吐秀丛君庭。湓江太守多闲情,栏朱绕绛留轻盈。
今朝最是家童喜,免泥荒畦掇野蔬。"
"日照荒城芳草新,相如曾此挫强秦。
"国事皆须救未然,汉家高阁漫凌烟。
知音频有新诗赠,白雪纷纷落郢中。"
不待盎中满,旋供花下倾。汪汪日可挹,未羡黄金籝."