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左忠毅公逸事

未知 / 周于礼

风逆沈鱼唱,松疏露鹤身。无眠钟又动,几客在迷津。"
"旧业树连湘树远,家山云与岳云平。僧来已说无耕钓,
潭澄猿觑月,窦冷鹿眠苔。公子将才子,联题兴未回。"
日暮山沈雨,莲残水满池。登楼试南望,为子动归思。"
陆生夸妙法,班女恨凉飙。多谢崔居士,相思寄寂寥。"
"松门高不似侯门,藓径鞋踪触处分。远事即为无害鸟,
"苍凉远景中,雨色缘山有。云送满洞庭,风吹绕杨柳。
古观茅山下,诸峰欲曙时。真人是黄子,玉堂生紫芝。
"风雨冥冥春闇移,红残绿满海棠枝。帝乡久别江乡住,
有路如飞出,无机似陆沈。樵夫可能解,也此废光阴。"
偶然寂无喧,吾了心性源。可嫌虫食木,不笑鸟能言。
又见鹓鸾天上来。剑阁霞粘残雪在,锦江香甚百花开。


左忠毅公逸事拼音解释:

feng ni shen yu chang .song shu lu he shen .wu mian zhong you dong .ji ke zai mi jin ..
.jiu ye shu lian xiang shu yuan .jia shan yun yu yue yun ping .seng lai yi shuo wu geng diao .
tan cheng yuan qu yue .dou leng lu mian tai .gong zi jiang cai zi .lian ti xing wei hui ..
ri mu shan shen yu .lian can shui man chi .deng lou shi nan wang .wei zi dong gui si ..
lu sheng kua miao fa .ban nv hen liang biao .duo xie cui ju shi .xiang si ji ji liao ..
.song men gao bu si hou men .xian jing xie zong chu chu fen .yuan shi ji wei wu hai niao .
.cang liang yuan jing zhong .yu se yuan shan you .yun song man dong ting .feng chui rao yang liu .
gu guan mao shan xia .zhu feng yu shu shi .zhen ren shi huang zi .yu tang sheng zi zhi .
.feng yu ming ming chun an yi .hong can lv man hai tang zhi .di xiang jiu bie jiang xiang zhu .
you lu ru fei chu .wu ji si lu shen .qiao fu ke neng jie .ye ci fei guang yin ..
ou ran ji wu xuan .wu liao xin xing yuan .ke xian chong shi mu .bu xiao niao neng yan .
you jian yuan luan tian shang lai .jian ge xia zhan can xue zai .jin jiang xiang shen bai hua kai .

译文及注释

译文
他家常有宾客来,孩子们都习惯了,总是乐呵呵的(de),鸟雀也常常在台阶上觅食,它们已被驯服了。
仿佛一位仙女,雪白(bai)的花瓣带着笑纹。峰黄色的花蕊暗自含羞而微带红晕。碧叶如翡翠的头饰斜在鬓。昨夜的空庭中寒风凄紧,在朦胧的月光下忽然把你泪认。北风凄紧,一阵凉意把我从睡梦中惊醒,我的心头久久不能平静。刚刚送走拂晓的晨风,友人便送来一盆碧绿的水(shui)仙,这才惊诧花梦的确准。是湘水水神化成此花的淡香鲜新,似乎凌波走过很远的水路,尚带有古岸荒云的遗恨。在台阶前如果出现你的身影,淡淡的香气芬芳氤氲。连那经冬耐寒的冬梅,也要悄悄收藏她的神韵。把你放置在熏炉的旁边,忽儿又移放靠着精美的绣枕,以便我可以时刻欣赏美人的丝丝鬟鬓。料想友人也和我一样,对你格外喜爱关心,在清华池馆畔里与你朝夕相守,为你把酒言欢。
花在凋零,香气在飘散,眼看着每天落红一阵又一阵。残酒未醒又满新酒,使我更加慵懒倦困。今年春天的怨恨,比去年春天的更甚。蝴蝶翩翩离去,黄莺叫着飞走,我无人可以问讯。只能注目(mu)楼前的流水,望眼欲穿也看不到双鱼信。眼看着太阳西斜,黄昏又要到来。
春天的风,带着一丝微微的暖意,吹皱一池碧水,至今记忆犹新,与那玉真仙女头一次见面。
邙山墓地的白杨树,长风摇荡著杨枝,万叶翻动的萧萧声响,松柏树长满墓路的两边。
难忍耻辱起而伐桀,是谁挑起这场是非?
孤独的白鹤为何回得晚(wan),要知(zhi)道昏鸦早已宿满林。
在一次华堂宴会上,帘幕开处,随着袅袅香雾,走出一位美若天仙的女子。但见她腰肢细软,身着流素,翩翩起舞,那飘逸柔美的舞姿让善舞的飞燕也为之嫉妒。大意是:我因相思而借酒浇愁,一边随意吟咏《高唐赋》。楚王得以如愿以偿,而自己心目中的佳人却像巫山之云一样飘然而来又飘然而去,始(shi)终无法得到,只能望而兴叹。失望之中我又一次 来到昔日的华堂庭院前,独自倚栏,望着满园的花儿呆呆出神。愁云惨雾遍布庭中,积满栏杆,竟使人不堪其压迫,痛苦不已。
  钟山的英魂,草堂的神灵,如烟云似地奔驰于驿路上,把这篇移文镌刻在山崖。有些隐士,自以为有耿介超俗的标格,萧洒出尘的理想;品德纯(chun)洁,象白雪一样;人格高尚,与青云比并。我只是知道有这样的人。
微风轻拂笛声幽咽离亭染暮色,你就要南下潇湘我却奔向西秦。
春天的讯息随着葭莩灰飞出琼管,早春的清风日头虽然还不暖,越过墙头的鸟啼已一片噪乱。江城转眼间,已是翠碧笼罩,笙歌喧天,人们穿上绮罗春衫,迎来花香日暖。溪涧里残冰消融,绿水涓涓,恍惚在醉梦里,岁月悄然转换。我料想隋堤的柳叶凝重地紧锁了黛眉,梁苑的林花芳心震颤。

注释
瞿唐:瞿塘峡,位于长江三峡奉节至巫山段,安史之乱后,杜甫曾困居于此。
(14)山红涧:即山花红 艳、涧水清碧。纷:繁盛。烂漫:光彩四射的样子。
⑸蹑影,追踪日影。这里形容快速。矜骄,骄傲。这里是洋洋自得的样子。
亚夫:即周亚夫(?——前143),周勃之子,封条侯,曾屯军细柳(今陕西省咸阳市西南),以军令严整闻名。汉景帝时,任太尉,率师平定七国叛乱。
[40]变故:灾祸。斯须:须臾之间。百年:指长寿,古诗:“生年不满百。”持:获得。
⑤天真:天然本性、不加雕饰的本来样子。冯延巳《忆江南》词之一:“玉人贪睡坠钗云,粉消妆薄见天真。”
含han箨(tuò):包有笋壳。箨:笋壳
(27)惭恩:自惭于未报主人知遇之恩。

赏析

  这首诗,虽是白居易写给元稹的,却通篇都道双方的思念之情,别具一格。诗在意境创造上有它独特成功之处,主要是情与景的高度融合,看起来全诗句句抒情,实际上景已寓于情中,每一句诗都会在读者脑海中浮现出动人的景色,而且产生联想。当读者读了前四句,会联想到江楼、圆月的景象和诗人凝视吟赏的情景,这较之实写景色更丰富、更动人。
  最后一句描写伯夷、叔齐二人的悲苦生活。两者之间形成强烈的对比,更能体现诗人对纨绔子弟的蔑视以及对伯夷二人的钦佩。“独守”二字写出了伯夷、叔齐二人和纨绔子弟的差距,也写出了诗人对当时京城子弟豪奢现象的不屑以及对纨绔子弟的讽刺。从二者之间的对比,可以看出诗人对伯夷二人的钦佩。
  在杜诗中,原不乏歌咏优美自然风光的佳作,也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处,在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来,形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景,一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事,全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写,不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神;没有后半部分潦倒生计的描述,“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分,真是缺一不可。因而,这种处理在艺术上是服从内容需要的,是十分成功的。
  “望门投止思张俭止”这一句,是身处囹圄的谭嗣同记挂、牵念(qian nian)仓促出逃的康有为等人的安危,借典述怀。私心祈告:他们大概也会像张俭一样,得到拥护变法的人们的接纳(jie na)和保护。
  第三句突然由“鼠”写到“人”:“健儿无粮百姓饥。”官仓里的老鼠被养得又肥又大,前方守卫边疆的将士和后方终年辛劳的百姓却仍然在挨饿。诗人以强烈的对比,一下子就把一个令人触目惊心的矛盾展现在读者面前。面对这样一个人不如鼠的社会现实,第四句的质问就脱口而出了:“谁遣朝朝入君口?”至此,诗的隐喻意很清楚了。《官仓鼠》曹邺 古诗是比喻那些只知道吮吸人民血汗的贪官污吏;而这些两条腿的“大老鼠”所吞食掉的,当然不仅仅是粮食,而是从人民那里搜刮来的民脂民膏。尤其使人愤慨的是,《官仓鼠》曹邺 古诗作了这么多孽,竟然可以有恃无恐,这必定有人作后台。“谁遣朝朝入君口?”诗人故执一问,含蓄不尽。“谁”字下得极妙,耐人寻思。它有意识地引导读者去探索造成这一不合理现象的根源,把矛头指向了最高统治者,主题十分鲜明。
  此诗是唐代山水田园诗人王维为送别友人祖咏而写的作品。
  诗的第九句"长年牧牛百不忧",小结上文,引出关键的结句:"但恐输租卖我牛"。"但恐"与"百不忧"相对照,突出了牧童之忧,集中反映了当时社会的赋税之重。显然,此诗上文着力营造乐景,浓墨渲染牧童之乐,只是为了反衬结句的牧童之忧。清代王夫之《姜斋诗话》 卷一云:"以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐。"①高启的《《牧牛词》高启 古诗》采用的正是以乐写哀的笔法,全诗凭借牧童嬉戏之乐景,牧童与牛相得之乐趣,写深写透了牧童之忧,进而淋漓尽致地揭露了封建剥削的残酷性,也使此诗的立意明显高于那些纯粹反映童心童趣的诗作。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物(ren wu),恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范(jing fan)围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引(xi yin)诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  失州入幕,年岁已垂垂老矣;虽然寄身有地,但心情不能不是感伤多于慰藉。这首诗即写这种帐触之情。
  五、六两句正面写乐声,而又各具特色。“昆山”句是以声写声,着重表现乐声的起伏多变;“芙蓉”句则是以形写声,刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”,那箜篌,时而众弦齐鸣,嘈嘈杂杂,仿佛玉碎山崩,令人不遑分辨;时而又一弦独响,宛如凤凰鸣叫,声振林木,响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”,构思奇特。带露的芙蓉(即荷花)是屡见不鲜的,盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑,而以“香兰笑”显示琴声的欢快,不仅可以耳闻,而且可以目睹。这种表现方法,真有形神兼备之妙。
  “犹有渔人数家住,不成村落夕阳边”,诗歌的最后一联以景作结。诗人从自己的感伤情绪中摆脱出来,举目远眺,只见此刻已经夕阳西下,虽说景色萧然,但仍有几家渔人的房子,零零落落地散布在远处,只是看上去不成村落而已。这里的零星房屋,远方的西下夕阳,同样也给人以萧然的感觉,当然,也是因风受阻于郊外的孤身旅人抑郁心理的折射。
  李贺曾得到韩愈的推重和相助,但仍不得志。这首诗反映了他的抑郁心情,无心苦吟,打算写字消遣,年老时做一个渔翁了事。

创作背景

  中日两国早在西汉时期就有交往,到唐代形成了文化交流的高潮。据史书记载,日本派来中国的遣唐使不下十三次,每次都随带遣唐学生(留学生)多人来中国学习。晁衡就是随第九次遣唐使来中国的日本学生。

  

周于礼( 未知 )

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简 介

周于礼 (1720—1778)云南嶍峨人,字立崖,一字绥远,号亦园。干隆十六年进士,授编修。官至大理寺少卿,决狱必准情法,多所平反。书法东坡,有《敦彝堂集》、《听雨楼诗草》等。

勾践灭吴 / 张溥

"瀛洲西望沃洲山,山在平湖缥缈间。
一宿觌幽胜,形清烦虑屏。新声殊激楚,丽句同歌郢。
子爱寒山子,歌惟乐道歌。会应陪太守,一日到烟萝。
"轩后红炉独铸成,藓痕磨落月轮呈。万般物象皆能鉴,
"东堂今已负,况此远行难。兼雨风声过,连天草色干。
"因缘刘表驻经行,又听西风堕叶声。鹤发不堪言此世,
超遥长路首,怅望空林杪。离思从此生,还将此心了。"
众美仍罗列,群英已古今。也知生死分,那得不伤心。


齐天乐·送童瓮天兵后归杭 / 张良璞

我见顽钝人,灯心柱须弥。蚁子啮大树,焉知气力微。
长宵漫漫角声发,禅子无心恨亦生。"
至道希夷妙且深,烧丹先认大还心。日爻阴耦生真汞,
"箧中遗草是琅玕,对此空令洒泪看。三径尚馀行迹在,
"移得仙居此地来,花丛自遍不曾栽。庭前亚树张衣桁,
"痛填心兮不能语,寸断肠兮诉何处。
自从悟里终身后,赢得蓬壶永劫春。
"玉箸凝腮忆魏宫,朱弦一弄洗清风。


善哉行·伤古曲无知音 / 曹凤笙

始被鸿胪识,终蒙御史知。精神既如此,长叹复何为。"
"夔龙在庙堂,虽然有佥议。苍生得父母,自是天之意。
毋担虚誉,无背至理。恬和愻畅,冲融终始。
遗爱封疆熟,扳辕草木同。路遥山不少,江静思无穷。
"宗流许身子,物表养高闲。空色清凉寺,秋声鼓吹山。
丙申年,数在五楼前。但看八九月,胡虏乱中原。
鲁侯祈政术,尼父从弃捐。汉主思英才,贾生被排迁。
"忽忽动中私,人间何所之。老过离乱世,生在太平时。


齐宣王见颜斶 / 颜斶说齐王 / 鲍鼎铨

吾今为报修行者,莫向烧金问至精。
影断风天月,声孤荻岸霜。明年趁春去,江上别鸳鸯。"
远树猿长啸,层岩日乍明。更堪论的意,林下笋新生。
比信尚书重,如威太守怜。满庭看玉树,更有一枝连。"
左手握骊珠,右手执慧剑。先破无明贼,神珠自吐焰。
"高花岩外晓相鲜,幽鸟雨中啼不歇。
双燕不知肠欲断,衔泥故故傍人飞。
露益蝉声长,蕙兰垂紫带。清吟待明月,孤云忽为盖。


十五夜望月寄杜郎中 / 耿仙芝

沙头一水禽,鼓翼扬清音。只待高风便,非无云汉心。
自古浮华能几几,逝波终日去滔滔。汉王废苑生秋草,
恩爱苦情抛未得,不堪回首步迟迟。"
一杯酒向青春晚,寂寞书窗恨独眠。"
公卿虽贵不曾酬,说着仙乡便去游。为讨石肝逢蜃海,
不是藏名混时俗,卖药沽酒要安心。"
闲云常在野僧家。丛生嫩蕨粘松粉,自落干薪带藓花。
损餐兮减寝,带缓兮罗裙。菱鉴兮慵启,博炉兮焉熏。


清平乐·金风细细 / 乔扆

"佳人惜颜色,恐逐芳菲歇。日暮出画堂,下阶拜新月。
仁作金汤铁石卑。龚遂刘宽同煦妪,张飞关羽太驱驰。
以下《锦绣万花谷》)
苦竹笋抽青橛子,石榴树挂小瓶儿。"
"景胜银釭香比兰,一条白玉偪人寒。
帟幕还名俭,良医始姓秦。军雄城似岳,地变物含春。
水寒仙掌路,山远华阳人。欲问坛边月,寻思阙复新。"
青石溪边踏叶行,数片云随两眉雪。


司马季主论卜 / 特依顺

学行可师贺德基,文质彬彬贺德仁。
宜须唤得谢豹出,方始年年无此声。"
"佳期曾不远,甲第即南邻。惠爱偏相及,经过岂厌频。
轮回债负今还毕,搔首翛然归上清。"
禅刹云深一来否。"
日出唱歌去,月明抚掌归。何人得似尔,无是亦无非。"
难求方至理,不朽始为名。珍重重相见,忘机话此情。"
"接舆耽冲玄,伉俪亦真逸。傲然辞征聘,耕绩代禄秩。


菩萨蛮·夏景回文 / 宗渭

"昔荷蒙恬惠,寻遭仲叔投。夫君不指使,何处觅银钩。
"四顾木落尽,扁舟增所思。云冲远烧出,帆转大荒迟。
由来惯采无近远,阴岭长兮阳崖浅。大寒山下叶未生,
三清客,驾琼舆,跨凤腾霄入太虚。似此逍遥多快乐,
愁想蓬瀛归去路,难窥旧苑碧桃春。"
蟋蟀啼坏墙,苟免悲局促。道人优昙花,迢迢远山绿。
炼就水中火,烧成阳内阴。祖师亲有语,一味水中金。
凄凉逝水颓波远,惟有碑泉咽不流。"


登岳阳楼 / 陈封怀

肯住空林伴老身。独鹤翩翻飞不定,归云萧散会无因。
句还如菡萏,谁复赠襜褕。想得重泉下,依前与众殊。
又被人来寻讨着,移庵不免更深居。"
汉爵犹轻苏属国。荒营寂寂隐山椒,春意空惊故柳条。
"不语凄凉无限情,荒阶行尽又重行。
指天兮结誓,愿为兮一身。所遭兮多舛,玉体兮难亲。
"北望烟铺骠骑营,虏烽无火楚天晴。
耗尽三田元宅火。咫尺玄关若要开,凭君自解黄金锁。"


就义诗 / 陈式琜

既修真,须坚确,能转干坤泛海岳。运行天地莫能知,
见者敬。自然心虚空,性清净。此经真体即毗卢,
寻幽必有僧相指,宋杜题诗近旧房。"
"身世足堪悲,空房卧病时。卷帘花雨滴,扫石竹阴移。
桃花含浅汗,柳叶带馀娇。骋光将独立,双绝不俱标。"
不破戒,不犯淫,破戒真如性即沈。犯淫坏失长生宝,
红泉香滴沥,丹桂冷扶疏。唯有西溪叟,时时到弊庐。
"结束衣囊了,炎州定去游。草堂方惜别,山雨为相留。