咏芭蕉
月白吟床冷，河清直印闲。唐封三万里，人偃翠微间。"
路熟云中客，名留域外僧。饥猿寻落橡，斗鼠堕高藤。
村酒沽来浊，溪鱼钓得肥。贫家只如此，未可便言归。"
特立珪无玷，相思草有兰。二年春怅望，不似在长安。"
"汉贪金帛鬻公卿，财赡羸军冀国宁。
"蔓草萧森曲岸摧，水笼沙浅露莓苔。更无蔟蔟红妆点，
西窗昨夜鸣蛩尽，知梦芝翁起扣扉。"
七岁侍行湖外去，岳阳楼上敢题诗。
岳钟思冷梦，湘月少残篇。便有归来计，风波亦隔年。"
如今寒晚无功业，何以胜任国士知。
咏芭蕉拼音解释:
yue bai yin chuang leng .he qing zhi yin xian .tang feng san wan li .ren yan cui wei jian ..
lu shu yun zhong ke .ming liu yu wai seng .ji yuan xun luo xiang .dou shu duo gao teng .
cun jiu gu lai zhuo .xi yu diao de fei .pin jia zhi ru ci .wei ke bian yan gui ..
te li gui wu dian .xiang si cao you lan .er nian chun chang wang .bu si zai chang an ..
.han tan jin bo yu gong qing .cai shan lei jun ji guo ning .
.man cao xiao sen qu an cui .shui long sha qian lu mei tai .geng wu cu cu hong zhuang dian .
xi chuang zuo ye ming qiong jin .zhi meng zhi weng qi kou fei ..
qi sui shi xing hu wai qu .yue yang lou shang gan ti shi .
yue zhong si leng meng .xiang yue shao can pian .bian you gui lai ji .feng bo yi ge nian ..
ru jin han wan wu gong ye .he yi sheng ren guo shi zhi .
译文及注释
译文
白粉敷面黛黑画眉，再把一层香脂涂上。
元平元年(nian)，昭帝故世，没有后代。武帝六个儿子只剩广陵王刘胥还在，众大臣议论立谁为帝，都主张广陵王。广陵王本来因为行为有失道义，不为武帝所重用(yong)。霍光内心感到不妥当。有郎官上奏书说：“周太王不立长子太伯而立幼子王季，周文王舍弃伯邑考(kao)而立武王，只在于适当，即使废长立幼也是可以的。广陵王不能承继宗庙。”这话符合霍光心意。霍光把他的奏书拿给丞相杨敞等看，提拔郎官做九江太守，当天接受皇太后的诏令，派遣代理大鸿胪、少府史乐成，宗正刘德，光禄大夫丙吉，中郎将利汉迎接昌邑王刘贺。
想此刻空山中正掉落松子，幽居的友人一定还未(wei)安眠。
涂抹眉嘴间，更比织(zhi)布累。
宫妃满怀离恨，忿然魂断，化作一只衰蝉，年年都在庭院的绿荫丛中哀呜。它刚刚还在枝头上呜咽，不一会儿又飞到幽暗的密叶丛中呜叫，一遍又一遍地将生死离别的愁绪向人深深倾诉。西窗外秋雨初歇，蝉儿惊动的声音如玉佩在空中作响，又如玉筝调柱般美妙动听。昔日的明镜已经昏暗，容貌已经憔悴，可为何蝉翼还像从前那样娇美?
你又回寺院练习禅定，听那孤独的猿猴雪中长鸣。
老(lao)虎弹奏着琴瑟，鸾鸟驾着车。仙人们成群结队密密如麻。
毛茸茸的小黄鸟，栖息在那山角落。哪里是怕徒步走，只怕太慢难走到。让他吃饱又喝足，教他通情又达理。叫那随从的副车，让他做上拉他走。
谁说无心就能逍遥自在，其实也像反覆无常的小人。
马上要回归布山去隐居，逸兴高入云天。
睡梦中柔声细语吐字不清，
注释
（42）补缀才过膝：女儿们的衣服既破又短，补了又补，刚刚盖过膝盖。唐代时妇女的衣服一般要垂到地面，才过膝是很不得体的。缀，有多个版本作“绽”。清代仇兆鳌的注本作“缀”。
19.民：老百姓
44.有司：职有专司的官吏。
（10）辅理承化：辅佐、治理、承继、教化
沮：毁坏。贰师：贰师将军李广利，汉武帝宠妃李夫人之兄。李陵被围时，李广利并未率主力救授，致使李陵兵败。其后司马迁为李陵辨解，武帝以为他有意诋毁李广利。
15. 礼交：按一定礼节与人交往。
赏析
《《答客难》东方朔 古诗》是东方朔晚年的作品。他从二十岁负才自荐 可以为天子大臣以来近四十年间，虽然 武帝既招英俊，程其器能，用之如不及。时方外事胡、越，内兴制度，国家多事，自公孙弘以下至司马迁皆奉使方外，或为郡国守相至公卿 ，而对他，却一直与(zhi yu)对枚皋、郭舍人一样， 诙啁而已 ， 终不见用.因此内心幽愤难以平衡，遂作此篇，发泄牢骚，自慰表志。
第一部分 全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”，写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸，他独自一人，临江而望，看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下，东南日烟霜”两句，是采用因果倒装的手法。东南地势低湿，暮秋时节雾多霜大，所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势，有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景，造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字(er zi) ，突出了落叶之多，这正切近初冬的“暮秋”节候，遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来，实则颇具匠心。接着作者看到，“林山相晚暮，天海空青苍”。傍晚时分 ，长江两岸林山相依，暮色苍茫；而江天相接，一片青苍。两句中 ，“相”字使林山与暮色融合无间，显得暮色广阔无边 ；“空”字 ，又生动地描绘出了在余光映照中，江上的空明景像。两岸与江中，迷茫与空明，构成了一幅极其动人的秋江暮景图。 前四句都是客观写景，通过景语来暗示情绪，后四句，诗人则是把情、景交织在一起来表现，让感情逐渐显露出来。“暝色况复久，秋声亦何长！”作者临江眺望愈久，暮色愈加浓重，只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ，浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”，从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪，而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ，更加强了这种愁绪的沉重，诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月，独夜仍越乡 。”眺望了很久，才看见月亮从江边升起，水面漂荡着一叶孤舟 ，此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”，写出月光在江雾笼罩中，一片朦胧的景象，与孤舟相映，把羁旅之思表达得更为强烈；而下句中的“仍”字，说明作者驻留已久，独夜乡愁，难以忍耐。这四句情景交融，在前四句的基础上又深入一层，从中我们可以看出作者感情的逐步变化，为下文勾起无限的故人之思，作了充分的铺垫和酝酿。
当然，同是宫怨，诗人所揭示的问题却有多种，表现角度也颇多样，具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首，这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状，后二句写失宠宫人的心情，而重点则在后二句。例如，其一云：“泪痕不学君恩断，拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君”，感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯，前二句写宫人慵懒之态：蝉鬓慵梳，蛾眉不扫，故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道，实际上她是每日以泪洗面，这才使她成了 “一面残妆”啊！由于采用欲抑先扬的手法，取得了更佳的艺术效果。
作者借写景以抒怀，把诸多带有深厚内蕴的意象编制组合成宏观的两大巨幅对比图。在图中挥毫泼墨铺陈了昔日繁华的广陵与战后荒凉的广陵，抒发了自己对于人性野蛮残忍的隐痛与愤慨，展现了(xian liao)作者在冷酷世界中追寻美好的孤独心灵。
（2）麻痹。众所周知，危险的局面使人警惕，平顺的局面促人大意。而失败的毒素，往往存在于大意之中。陈寿《三国志》记载：蜀汉大将关羽统兵伐魏，围困樊城，水淹七军，兵锋所指，无不望风披靡。于是，关羽骄傲起来，放松了对其后路东吴的戒备。结果，吴将吕蒙袭夺荆州，关羽败走麦城，身首异处。这说明了大意与麻痹的危害。需知世上无顺事，事顺则藏险。如果居安不虑危，当然是取败之道。明乎此，也就能洞悉太平洋战争中，美国珍珠港内不可一世的太平洋舰队覆灭的奥秘了。
颔联，描述了下过雨后，正对门的南山变得更加明净，青翠怡人了。诗人调动读者熟悉的景物布置了一个清明和暖的气氛，使整首诗充满了雨和夏的味道。
这是一首描写江南山水风光的写景诗，又是一首典型的旅游诗，作于诗人宦游途中，写行旅中偶遇之景色。诗中热情赞颂了稚川山水风光的优美，并巧妙抒写了思乡之情。
第一首诗的“万艘龙舸”代指隋炀帝的船队(chuan dui)。全诗描述了隋炀帝游览扬州的豪华船队以及大运河的地理环境，诗中隐含了隋炀帝被部将宇文化及杀死的历史事实。诗说当年的浩然盛大的场面如今已经不复存在，实质是说当时的唐帝国早已是连隋炀帝时也比不得了。这是对当政者的警训，意味深长。
《《离骚》屈原 古诗》的语言是相当美的。首先，大量运用了比喻象征的手法。如以采摘香草喻加强自身修养，佩带香草喻保持修洁等。但诗人的表现手段却比一般(yi ban)的比喻高明得多。如“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”第四句中的“芳”自然由“芰荷”、“芙蓉”而来，是照应前二句的，但它又是用来形容“情”的。所以虽然没有用“如”、“似”、“若”之类字眼，也未加说明，却喻意自明。其次，运用了不少香花、香草的名称来象征性地表现政治的、思想意识方面的比较抽象的概念，不仅使作品含蓄，长于韵味，而且从直觉上增加了作品的色彩美。自屈原以来，“香草美人”就已经成为了高洁人格的象征。（有柳宗元的“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。”）
《八愚诗》是柳宗元被贬到永州以后，为了排遣他淤积在心中的愤懑不平而写的一组寄情于山水的诗。《八愚诗》已经亡佚。
炉火，旧注有的解释为炼丹之火，有的说是渔人之火，这些说法都不妥当。清人王琦认为是冶铸之火，这个看法(kan fa)得到普遍的认同。因为据《新唐书·地理志》记载，秋浦多矿，尤产银产铜。冶炼之炉火，红光冲天，故能照耀天地。紫烟独具色彩的美感。李白喜用此词。如“身披翠云裘，袖拂紫烟去”，“素手掏青霭，罗衣曳紫烟”，以及著名的“日照香炉生紫烟”等等。前二例的“紫烟”，是李白神往的仙界中的意象，即所谓紫气祥云。后一类则是自然景象。本诗的“紫烟”句，则是对炉火的红星在紫色烟雾四射飞进的描写。用“紫烟”而不用“浓烟”，既淡化了冶铸工匠的艰辛，给这种劳动场景赋予了一层美丽多姿的色彩，又体现了诗人对色彩美的捕捉能力。
“与君离别意，同是宦游人”。彼此离别的意味如何？为求官飘流在外的人，离乡背井，已有一重别绪，彼此在客居中话别，又多了一重别绪；其中真有无限凄恻。开头两句调子高昂，属对精严，韵味深沉，对偶不求工整，疏散。固然由于当时律诗还没有一套严格的规定，却有其独到的妙处。此诗形成了起伏、跌宕，使人感到矫夭变化，不可端睨。
第一部分 全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”，写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸，他独自一人，临江而望，看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下，东南日烟霜”两句，是采用因果倒装的手法。东南地势低湿，暮秋时节雾多霜大，所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势，有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景，造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字(er zi) ，突出了落叶之多，这正切近初冬的“暮秋”节候，遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来，实则颇具匠心。接着作者看到，“林山相晚暮，天海空青苍”。傍晚时分 ，长江两岸林山相依，暮色苍茫；而江天相接，一片青苍。两句中 ，“相”字使林山与暮色融合无间，显得暮色广阔无边 ；“空”字 ，又生动地描绘出了在余光映照中，江上的空明景像。两岸与江中，迷茫与空明，构成了一幅极其动人的秋江暮景图。 前四句都是客观写景，通过景语来暗示情绪，后四句，诗人则是把情、景交织在一起来表现，让感情逐渐显露出来。“暝色况复久，秋声亦何长！”作者临江眺望愈久，暮色愈加浓重，只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ，浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”，从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪，而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ，更加强了这种愁绪的沉重，诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月，独夜仍越乡 。”眺望了很久，才看见月亮从江边升起，水面漂荡着一叶孤舟 ，此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”，写出月光在江雾笼罩中，一片朦胧的景象，与孤舟相映，把羁旅之思表达得更为强烈；而下句中的“仍”字，说明作者驻留已久，独夜乡愁，难以忍耐。这四句情景交融，在前四句的基础上又深入一层，从中我们可以看出作者感情的逐步变化，为下文勾起无限的故人之思，作了充分的铺垫和酝酿。
当然，同是宫怨，诗人所揭示的问题却有多种，表现角度也颇多样，具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首，这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状，后二句写失宠宫人的心情，而重点则在后二句。例如，其一云：“泪痕不学君恩断，拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君”，感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯，前二句写宫人慵懒之态：蝉鬓慵梳，蛾眉不扫，故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道，实际上她是每日以泪洗面，这才使她成了 “一面残妆”啊！由于采用欲抑先扬的手法，取得了更佳的艺术效果。
作者借写景以抒怀，把诸多带有深厚内蕴的意象编制组合成宏观的两大巨幅对比图。在图中挥毫泼墨铺陈了昔日繁华的广陵与战后荒凉的广陵，抒发了自己对于人性野蛮残忍的隐痛与愤慨，展现了(xian liao)作者在冷酷世界中追寻美好的孤独心灵。
（2）麻痹。众所周知，危险的局面使人警惕，平顺的局面促人大意。而失败的毒素，往往存在于大意之中。陈寿《三国志》记载：蜀汉大将关羽统兵伐魏，围困樊城，水淹七军，兵锋所指，无不望风披靡。于是，关羽骄傲起来，放松了对其后路东吴的戒备。结果，吴将吕蒙袭夺荆州，关羽败走麦城，身首异处。这说明了大意与麻痹的危害。需知世上无顺事，事顺则藏险。如果居安不虑危，当然是取败之道。明乎此，也就能洞悉太平洋战争中，美国珍珠港内不可一世的太平洋舰队覆灭的奥秘了。
颔联，描述了下过雨后，正对门的南山变得更加明净，青翠怡人了。诗人调动读者熟悉的景物布置了一个清明和暖的气氛，使整首诗充满了雨和夏的味道。
这是一首描写江南山水风光的写景诗，又是一首典型的旅游诗，作于诗人宦游途中，写行旅中偶遇之景色。诗中热情赞颂了稚川山水风光的优美，并巧妙抒写了思乡之情。
第一首诗的“万艘龙舸”代指隋炀帝的船队(chuan dui)。全诗描述了隋炀帝游览扬州的豪华船队以及大运河的地理环境，诗中隐含了隋炀帝被部将宇文化及杀死的历史事实。诗说当年的浩然盛大的场面如今已经不复存在，实质是说当时的唐帝国早已是连隋炀帝时也比不得了。这是对当政者的警训，意味深长。
《《离骚》屈原 古诗》的语言是相当美的。首先，大量运用了比喻象征的手法。如以采摘香草喻加强自身修养，佩带香草喻保持修洁等。但诗人的表现手段却比一般(yi ban)的比喻高明得多。如“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”第四句中的“芳”自然由“芰荷”、“芙蓉”而来，是照应前二句的，但它又是用来形容“情”的。所以虽然没有用“如”、“似”、“若”之类字眼，也未加说明，却喻意自明。其次，运用了不少香花、香草的名称来象征性地表现政治的、思想意识方面的比较抽象的概念，不仅使作品含蓄，长于韵味，而且从直觉上增加了作品的色彩美。自屈原以来，“香草美人”就已经成为了高洁人格的象征。（有柳宗元的“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。”）
《八愚诗》是柳宗元被贬到永州以后，为了排遣他淤积在心中的愤懑不平而写的一组寄情于山水的诗。《八愚诗》已经亡佚。
炉火，旧注有的解释为炼丹之火，有的说是渔人之火，这些说法都不妥当。清人王琦认为是冶铸之火，这个看法(kan fa)得到普遍的认同。因为据《新唐书·地理志》记载，秋浦多矿，尤产银产铜。冶炼之炉火，红光冲天，故能照耀天地。紫烟独具色彩的美感。李白喜用此词。如“身披翠云裘，袖拂紫烟去”，“素手掏青霭，罗衣曳紫烟”，以及著名的“日照香炉生紫烟”等等。前二例的“紫烟”，是李白神往的仙界中的意象，即所谓紫气祥云。后一类则是自然景象。本诗的“紫烟”句，则是对炉火的红星在紫色烟雾四射飞进的描写。用“紫烟”而不用“浓烟”，既淡化了冶铸工匠的艰辛，给这种劳动场景赋予了一层美丽多姿的色彩，又体现了诗人对色彩美的捕捉能力。
“与君离别意，同是宦游人”。彼此离别的意味如何？为求官飘流在外的人，离乡背井，已有一重别绪，彼此在客居中话别，又多了一重别绪；其中真有无限凄恻。开头两句调子高昂，属对精严，韵味深沉，对偶不求工整，疏散。固然由于当时律诗还没有一套严格的规定，却有其独到的妙处。此诗形成了起伏、跌宕，使人感到矫夭变化，不可端睨。
创作背景
《《蜀相》杜甫 古诗》一诗，依照仇兆鳌注，断为公元760年（唐肃宗上元元年）春天，杜甫“初至成都时作”。公元759年（唐肃宗乾元二年）十二月，杜甫结束了为时四年的寓居秦州、同谷（今甘肃省成县）的颠沛流离的生活，到了成都，在朋友的资助下，定居在浣花溪畔。成都是当年蜀汉建都的地方，城西北有诸葛亮庙，称武侯祠。公元760年（唐肃宗上元元年）春天，他探访了诸葛武侯祠，写下了这首感人肺腑的千古绝唱。
开愁歌
"包含教化剩搜罗，句出东瓯奈峭何。世路不妨平处少，
白发满头犹着书。东涧野香添碧沼，南园夜雨长秋蔬。
行计自不定，此心谁与论。秋猿叫寒月，只欲断人魂。"
"宿雨清秋霁景澄，广亭高树向晨兴。烟横博望乘槎水，
为岳开窗阔，因虫长草多。说空空说得，空得到维摩。"
"正怜香雪披千片，忽讶残霞覆一丛。
寒鹭窥鱼共影知。九陌要津劳目击，五湖闲梦诱心期。
"无人不爱今年闰，月看中秋两度圆。
寄黄几复
"白发太无情，朝朝镊又生。始因丝一缕，渐至雪千茎。
"男儿三十尚蹉跎，未遂青云一桂科。在客易为销岁月，
粉傅仙闱月色多。视草即应归属望，握兰知道暂经过。
"扬子江津十四经，纪行文字遍长亭。惊人旅鬓斩新白，
正是孤寒取士时。仙岛烟霞通鹤信，早春雷雨与龙期。
"动天金鼓逼神州，惜别无心学坠楼。不得回眸辞傅粉，
叶公好尚浑疏阔，忽见真龙几丧明。"
君王政不修，立地生西子。"
残菊
"故人相别尽朝天，苦竹江头独闭关。落日乱蝉萧帝寺，
刬却古今愁共丑。鲸游碧落杳无踪，作诗三叹君知否。
一镜随双鬓，全家老半峰。无成来往过，折尽谢亭松。"
雾气渔灯冷，钟声谷寺深。一城人悄悄，琪树宿仙禽。"
"汉渚往湘川，乘流入远天。新秋无岸水，明月有琴船。
绿杨千里无飞鸟，日落空投旧店基。"
船头独立望长空，日艳波光逼人眼。"
"见师初事懿皇朝，三殿归来白马骄。上讲每教倾国听，
传言玉女·钱塘元夕
"粉红轻浅靓妆新，和露和烟别近邻。
一卮犹得话尘埃。家通曩分心空在，世逼横流眼未开。
花前醉客频相问，不赠红儿赠阿谁。
三年清似水，六月冷如冰。（《赠县令》）
移席临湖滨，对此有佳趣。流连送深杯，宾主共忘醉。
新室不因崇外戚，水中安敢寄生营。"
夜寒春病不胜怀，玉瘦花啼万事乖。
脱冠挂长松，白石藉凭倚。宦途劳营营，暂此涤尘虑。
春暮西园
鹤归惟认刹，僧步不离云。石室开禅后，轮珠谢圣君。"
渡头风雨见初来。也知榆塞寒须别，莫恋苹汀暖不回。
"年来还未上丹梯，且着渔蓑谢故溪。
"金庭路指剡川隈，珍重良朋自此来。两鬓不堪悲岁月，
"近山如画墙，远山如帚长。我从云中来，回头白茫茫。
"万古龙门一旦开，无成甘死作黄能。
"曲突徙薪不谓贤，焦头烂额飨盘筵。
鱼买罾头活，酒沽船上香。不缘人不用，始道静胜忙。"
九怀
他日为霖不将去，也须图画取风流。"
孤岩恰恰容幽构，可爱江南释子园。"
蕊堪灵凤啄，香许白龙亲。素练笼霞晓，红妆带脸春。
书密偷看数，情通破体新。明言终未实，暗祝始应真。
"住山因以福为庭，便向山中隐姓名。阆苑驾将雕羽去，
喜闻儿侄读书声。眠窗日暖添幽梦，步野风清散酒酲。
君王魂断骊山路，且向蓬瀛伴贵妃。"
拍手相思惟大笑，我曹宁比等闲人。"
南歌子·转眄如波眼
"寓居无不在天涯，莫恨秦关道路赊。缭绕城边山是蜀，
"旧衣灰絮絮，新酒竹篘篘.（《唐诗纪事》）
"歌敲玉唾壶，醉击珊瑚枝。石羊妙善街，甘露平泉碑。
若教阴朗长相似，争表梁王造化功。"
心宗本无碍，问学岂难同。"
"云明天岭高，刺郡辍仙曹。危栈窥猿顶，公庭扫鹤毛。
"出水莲花比性灵，三生尘梦一时醒。神传尊胜陀罗咒，
"老归江上村，孤寂欲何言。世乱时人物，家贫后子孙。
长命女·春日宴
"为发凉飙满玉堂，每亲襟袖便难忘。霜浓雪暗知何在，
六曹三省列簪裾，丹诏宣来试士初。不是玉皇疑羽客，
堤月桥灯好时景，汉庭无事不征蛮。
千里烟波回首时。故国田园经战后，穷荒日月逼秋期。
"耨月耕烟水国春，薄徒应笑作农人。皇王尚法三推礼，
为问前时金马客，此焉还作少微星。
"月帐星房次第开，两情惟恐曙光催。
莫辞终夕醉，易老少年身。买取归天上，宁教逐世尘。"
论诗三十首·其一
昨来竹马作童儿。还缘世遇兵戈闹，只恐身修礼乐迟。
楚阔天垂草，吴空月上波。无人不有遇，之子独狂歌。"
半是悲君半自悲。"
"凡游南国者，未有不蹉跎。到海路难尽，挂帆人更多。
应笑我曹身是梦，白头犹自学诗狂。"
炀帝起坐淮王愁。高飘咽灭出滞气，下感知己时横流。
行人莫问师宗旨，眼不浮华耳不喧。"
水殿狂游隋炀帝，一千馀里可堪看。"
酬郭给事
独狖啼朝雨，群牛向暮滩。更闻蛮俗近，烽火不艰难。"
"名参十二属，花入羽毛深。守信催朝日，能鸣送晓阴。
初疑昆仑下，夭矫龙衔烛。亦似蓬莱巅，金银台叠蹙。
平原门下三千客，得力何曾是素知。"
掘地多云母，缘霜欠木绵。井通鳅吐脉，僧隔虎栖禅。
宦游终自苦，身世静堪观。争似山中隐，和云枕碧湍。"
见《福州志》）"
"楚水悠悠浸楚亭，楚南天地两无情。