望江南·幽州九日
沙没迷行径，洲宽恣跃鳞。愿当舟楫便，一附济川人。"
当时将相谁堪重，徐盛将军最不甘。"
巾侧任田歌。跁跒松形矮， ——皮日休
昔岁寻芳忻得侣，江堤物景尽情看。
萧萧春雨密还疏，景象三时固不如，寒入远林莺翅重，
"一别人间岁月多，归来人事已销磨。
汉文自与封侯得，何必伤嗟不遇时。"
彩仗清晨出，非同齿胄时。愁烟锁平甸，朔吹绕寒枝。
闲招法侣从山寺，每掇幽芳傍竹林。 ——皎然
载花乘酒上高山，四望秋空八极宽。蜀国江山存不得，
望江南·幽州九日拼音解释:
sha mei mi xing jing .zhou kuan zi yue lin .yuan dang zhou ji bian .yi fu ji chuan ren ..
dang shi jiang xiang shui kan zhong .xu sheng jiang jun zui bu gan ..
jin ce ren tian ge .ba qia song xing ai . ..pi ri xiu
xi sui xun fang xin de lv .jiang di wu jing jin qing kan .
xiao xiao chun yu mi huan shu .jing xiang san shi gu bu ru .han ru yuan lin ying chi zhong .
.yi bie ren jian sui yue duo .gui lai ren shi yi xiao mo .
han wen zi yu feng hou de .he bi shang jie bu yu shi ..
cai zhang qing chen chu .fei tong chi zhou shi .chou yan suo ping dian .shuo chui rao han zhi .
xian zhao fa lv cong shan si .mei duo you fang bang zhu lin . ..jiao ran
zai hua cheng jiu shang gao shan .si wang qiu kong ba ji kuan .shu guo jiang shan cun bu de .
译文及注释
译文
事物可贵之处(chu)是合其情性，身心劳累的(de)原因是喜好追求功名。
几间茅草屋悠闲地面临着水面，我穿着窄小的衣衫戴着短小的帽子徜徉在那垂杨的树丛里边。要说(shuo)花朵还是去年开得最鲜红，那可是一夜之间春风把它吹开了，它怎能不(bu)红艳艳。
普天之下，请问这(zhe)个世界，什么(me)地方可以使我容身？暂栖身在水泊梁山，今日来(lai)观赏京城之春。翠绿的衣袖散发着香气，红色的绡绢笼罩着洁白的肌肤，真是一笑值千全，美如仙女的体态，与薄情人没有缘份。
那西方驰来了谁家男儿，自说是新近里立功封官，
翡翠蒸锅端出香喷的紫驼峰，水晶圆盘送来肥美的白鱼鲜。
嗷嗷待哺的《空城雀》李白 古诗，生计是多么的戚促啊！本与鹪鹩为群，不随(sui)凤凰之类逐飞。提携、哺育着四只雏鸟，饮乳常常不足。吃人间的秕糠的时候，常常畏惧乌鸢来抢逐。以涉太行险为耻，羞于相随着覆车粟而飞往食之。天命自有定数，安守着自己的职分，不得不屡屡断绝自己这小小的欲望。
京都豪富子弟争先恐后来献彩；弹完一曲收来的红绡不知其数。
笔墨收起了，很久不动用。
当年唐太宗著名宝马“拳毛?”。近代郭子仪家中好驹“狮子花”。
我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助兴的音乐。
怎么才能求得仙人杖，拄着它登上华山去玉女祠呢(ne)？
自古九月九日登高的人，有几个仍然在世呢?
夜色降临，宫里忙着传蜡烛，袅袅炊烟散入王侯贵戚的家里。
注释
五夜：一夜分为五个更次，此指五更。飕飗（sōuliú）：风声。
①要欲：好像。
158、变通：灵活。
闻：听说。
⑹骊歌：指《骊驹》，《诗经》逸篇名，古代告别时所赋的歌词。《汉书·儒林传·王式》：“谓歌吹诸生曰：‘歌《骊驹》。’”颜师古注：“服虔曰：‘逸《诗》篇名也，见《大戴礼》。客欲去歌之。’”后因以为典，指告别。一作“黄鹂”。
(10)细：琐碎。这里用音乐象征政令。
汀洲：水中小洲。
⑵春风；比喻面容之美。杜甫《咏怀古迹五首》中咏昭君一首有“画图省识春风面”之句。这里的春风即春风面的省称。
赏析
首句描写氛围。“猿啼”写声音，“客散”写情状，“暮”字点明时间，“江头”交代地点。七个字，没有一笔架空，将送别的环境，点染得“黯然销魂”。猿啼常与悲凄之情相关。《荆州记》载渔者歌曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳！”何况如今听到猿声的，又是处于逆境中的迁客，纵然不浪浪泪下，也难免要怆然动怀了。“客散暮江头”，也都不是纯客观的景物描写。
关于《《高唐赋》宋玉 古诗》的主题思想，有学者认为高唐神女化为云雨是一种艺术想像，由于这种想像表现了男女交欢时那种像云一样飘忽，像雨一样空灵的感受，符合人们接受的心理基础，因而成为一种文学意象并对后代产生了重大影响。而这种艺术想像正是宋玉突发奇想的神来之笔，是宋玉对中国文学的重要贡献。这些听起来似乎有道理，实际上并不符合实际。
《《吴山青·金璞明》赵溍 古诗》咏物言志，既给人以美的享受，又颇耐人寻味。两个“明”字和两个“鸣”字，谐音，又为全词增添了视觉和听觉上的审美效果，读来颇感耳清目明。
诗虽短小，艺术风格却颇具特色，体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先，从《楚辞》中生发出来的母题，显而易见带有文人的雅、艳色彩，暗示了它与文人文学的关系；但诗人却用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式，来表现这一古老“母题”，这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去，淡化，使之在语言风格上呈现出清思婉转，风情摇曳的特色。其次，诗写春的景色逗引起春的情思，因景而生情，情景相生，短章逸韵，风姿绰约，这原是南朝乐府民歌的本色，是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心，诗人在绿的氛围中缀以红花的点染，巧笔对比，着意渲染，流露出文人精心构制的痕迹，表现出“雅”。雅俗结合，创为佳构。另外，诗的用韵也值得一提。诗用仄韵，短促，急切，对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情，起到很好的作用，呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
诗人无论是在表现新题材、开掘新境界，还是在语言表达艺术方面，都是颇见功力，整首诗没有出奇制胜的故作，如行云流水，不露雕凿的痕迹，足见诗人艺术功夫的深厚。结尾“人间此境知难必，快意翻从偶然得”，带动读者的心境完全沉浸在空明澄澈的审美观照之中，《《中秋夜洞庭湖对月歌》查慎行 古诗》雄浑恢宏，豪放空灵，更具神奇浪漫之美。新鲜的感受、生新的境界、贴合对象本身的语言，诗人从语言形式内容方面都对诗歌作了生动的革新，见证了诗人《涿州过渡》中“自笑年来诗境熟，每从熟处欲求生”的对创新和个性的追求。
从全诗艺术形象来看，前面六句诉诸视觉，最后这一句则诉诸听觉，在画面之外复又响起声音，从而使质朴的形象蕴有无穷的意味。前面说到，这首诗情韵悠长，正是表现在这寓情于景、以声音作结的末一句中。需要顺便指出的是，末一句诗出于南朝沈约的《石塘濑听猿》诗，字面全同，而所写情景各异。由于陈子昂用人若己，妙过前人，因而这一诗句得以广为流传，沈约的原诗反倒少为人知了。
这就是沈约的《《咏檐(yong yan)前竹》沈约 古诗》：诗中只把竹子作为客观审美对象来观照，形象地勾勒它的清姿，映衬它的风韵，别无政治上的寓意或个人身世的感慨。从咏物寄兴的传统眼光来看，这样咏竹似乎“浅”了些。但读够了寄兴、说教的诗作以后，吟诵—下这类美好单纯而寓意不多的咏物诗，倒也可使耳目一新。
安史之乱以后，唐朝时局仍一片混乱。藩镇割据，军阀混战，苛捐杂税，名目繁多，百姓灾难深重。公元768年（唐代宗大历三年）春，杜甫已五十七岁，携家人从夔州（今四川奉节）出三峡，这年冬天（题中“岁晏”即岁暮）来到岳州（今湖南岳阳），作此诗以记途中见闻。
尾联承接上联，继续推进，描写张旭的醉眠生活。“床头一壶酒，能更几回眠？”两句化用了《世说新语·言语》中的一个典故：“孔文举（即孔融）有二子，昼日父眠，小者床头盗酒饮之。”孔融是汉末文学家，建安七子之一，字文举，诗文皆善，为人恃才负气，狂放不羁。这里以孔文举比张旭，足见推重之意。但这一联写张旭生活情形，不是平直叙述，而是以问句出之，显得格外亲切。意思是：您老人家床头那壶酒，怕会被家中子、孙偷喝吧，能伴您几次醉眠呢？意思已略带调侃，但又极有分寸，包涵着丰富的意蕴。一方面，表现张旭平时经常醉眠，形象更为生动可感。另一方面，诗人在老前辈面前竟然开起玩笑来，这位老前辈的豁达可亲自然可以想见，而诗人自己的天真发问，也愈显得醉态淋漓。至此，宴席间的热烈气氛，宴饮者的融洽关系，皆如在目前。这是以醉写醉，以自己的旷放衬托张旭的旷放，使题目中的“醉后”二字，得到了充分的表现。张旭的可敬可爱的形象，跃然纸上。
“难为水”、“不是云”，情语也。这固然是元稹对妻子的偏爱之词，但像他们那样的夫妻感情，也确乎是很少有的。元稹在《遣悲怀》诗中有生动描述(miao shu)。因而第三句说自己信步经过“花丛”，懒于顾视，表示他对女色绝无眷恋之心了。
王安石回江宁为父亲和长兄王安仁扫墓，不觉悲思万缕，泪若江潮，白发先出，朱颜早凋，因而发出了轩冕不足乐、终欲老渔樵的感慨。大概是从父兄虽然(sui ran)学问卓越、志节高尚，却穷老仕途、英年早逝的惨淡经历受到触动，引发了他潜藏于心中的归老田园、渔樵为生的意愿。然而他也只能借诗抒怀，不能付诸于实际。
诗题点明写作时间是在贬官柳州时期。诗的内容是抒发种柑树的感想。开头用叙事语泛泛写来：“手种黄柑二百株，春来新叶遍城隅。”首句特别(te bie)点明“手种”和株数，可见诗人对柑树的喜爱和重视。次句用“新”字来形容柑叶的嫩绿，用“遍”字来形容柑叶的繁盛，不仅状物候时态，融和骀荡，如在目前，而且把诗人逐树观赏、遍览城隅的兴致暗暗点出。
此诗分章，各家之说不同。毛诗分七章，第一、二章每章六句，第三至第七章每章四句；郑玄笺分八章，每章四句；朱熹《诗集传》分四章，每章八句。
颈联和尾联写人物活动。描述了一群活泼的儿童在大好的春光里放风筝的生动情景。孩子们放学早，趁着刮起的东风，放起了风筝。儿童正处在人生早春，儿童的欢声笑语，兴致勃勃地放风筝，使春天更加生机勃勃，富有朝气。儿童、东风、纸鸢，诗人选写的人和事为美好的春光平添了几分生机和希望。结尾两句由前两句的物写到人，把早春的迷人渲染得淋漓尽致。
关于《《高唐赋》宋玉 古诗》的主题思想，有学者认为高唐神女化为云雨是一种艺术想像，由于这种想像表现了男女交欢时那种像云一样飘忽，像雨一样空灵的感受，符合人们接受的心理基础，因而成为一种文学意象并对后代产生了重大影响。而这种艺术想像正是宋玉突发奇想的神来之笔，是宋玉对中国文学的重要贡献。这些听起来似乎有道理，实际上并不符合实际。
《《吴山青·金璞明》赵溍 古诗》咏物言志，既给人以美的享受，又颇耐人寻味。两个“明”字和两个“鸣”字，谐音，又为全词增添了视觉和听觉上的审美效果，读来颇感耳清目明。
诗虽短小，艺术风格却颇具特色，体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先，从《楚辞》中生发出来的母题，显而易见带有文人的雅、艳色彩，暗示了它与文人文学的关系；但诗人却用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式，来表现这一古老“母题”，这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去，淡化，使之在语言风格上呈现出清思婉转，风情摇曳的特色。其次，诗写春的景色逗引起春的情思，因景而生情，情景相生，短章逸韵，风姿绰约，这原是南朝乐府民歌的本色，是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心，诗人在绿的氛围中缀以红花的点染，巧笔对比，着意渲染，流露出文人精心构制的痕迹，表现出“雅”。雅俗结合，创为佳构。另外，诗的用韵也值得一提。诗用仄韵，短促，急切，对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情，起到很好的作用，呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
诗人无论是在表现新题材、开掘新境界，还是在语言表达艺术方面，都是颇见功力，整首诗没有出奇制胜的故作，如行云流水，不露雕凿的痕迹，足见诗人艺术功夫的深厚。结尾“人间此境知难必，快意翻从偶然得”，带动读者的心境完全沉浸在空明澄澈的审美观照之中，《《中秋夜洞庭湖对月歌》查慎行 古诗》雄浑恢宏，豪放空灵，更具神奇浪漫之美。新鲜的感受、生新的境界、贴合对象本身的语言，诗人从语言形式内容方面都对诗歌作了生动的革新，见证了诗人《涿州过渡》中“自笑年来诗境熟，每从熟处欲求生”的对创新和个性的追求。
从全诗艺术形象来看，前面六句诉诸视觉，最后这一句则诉诸听觉，在画面之外复又响起声音，从而使质朴的形象蕴有无穷的意味。前面说到，这首诗情韵悠长，正是表现在这寓情于景、以声音作结的末一句中。需要顺便指出的是，末一句诗出于南朝沈约的《石塘濑听猿》诗，字面全同，而所写情景各异。由于陈子昂用人若己，妙过前人，因而这一诗句得以广为流传，沈约的原诗反倒少为人知了。
这就是沈约的《《咏檐(yong yan)前竹》沈约 古诗》：诗中只把竹子作为客观审美对象来观照，形象地勾勒它的清姿，映衬它的风韵，别无政治上的寓意或个人身世的感慨。从咏物寄兴的传统眼光来看，这样咏竹似乎“浅”了些。但读够了寄兴、说教的诗作以后，吟诵—下这类美好单纯而寓意不多的咏物诗，倒也可使耳目一新。
安史之乱以后，唐朝时局仍一片混乱。藩镇割据，军阀混战，苛捐杂税，名目繁多，百姓灾难深重。公元768年（唐代宗大历三年）春，杜甫已五十七岁，携家人从夔州（今四川奉节）出三峡，这年冬天（题中“岁晏”即岁暮）来到岳州（今湖南岳阳），作此诗以记途中见闻。
尾联承接上联，继续推进，描写张旭的醉眠生活。“床头一壶酒，能更几回眠？”两句化用了《世说新语·言语》中的一个典故：“孔文举（即孔融）有二子，昼日父眠，小者床头盗酒饮之。”孔融是汉末文学家，建安七子之一，字文举，诗文皆善，为人恃才负气，狂放不羁。这里以孔文举比张旭，足见推重之意。但这一联写张旭生活情形，不是平直叙述，而是以问句出之，显得格外亲切。意思是：您老人家床头那壶酒，怕会被家中子、孙偷喝吧，能伴您几次醉眠呢？意思已略带调侃，但又极有分寸，包涵着丰富的意蕴。一方面，表现张旭平时经常醉眠，形象更为生动可感。另一方面，诗人在老前辈面前竟然开起玩笑来，这位老前辈的豁达可亲自然可以想见，而诗人自己的天真发问，也愈显得醉态淋漓。至此，宴席间的热烈气氛，宴饮者的融洽关系，皆如在目前。这是以醉写醉，以自己的旷放衬托张旭的旷放，使题目中的“醉后”二字，得到了充分的表现。张旭的可敬可爱的形象，跃然纸上。
“难为水”、“不是云”，情语也。这固然是元稹对妻子的偏爱之词，但像他们那样的夫妻感情，也确乎是很少有的。元稹在《遣悲怀》诗中有生动描述(miao shu)。因而第三句说自己信步经过“花丛”，懒于顾视，表示他对女色绝无眷恋之心了。
王安石回江宁为父亲和长兄王安仁扫墓，不觉悲思万缕，泪若江潮，白发先出，朱颜早凋，因而发出了轩冕不足乐、终欲老渔樵的感慨。大概是从父兄虽然(sui ran)学问卓越、志节高尚，却穷老仕途、英年早逝的惨淡经历受到触动，引发了他潜藏于心中的归老田园、渔樵为生的意愿。然而他也只能借诗抒怀，不能付诸于实际。
诗题点明写作时间是在贬官柳州时期。诗的内容是抒发种柑树的感想。开头用叙事语泛泛写来：“手种黄柑二百株，春来新叶遍城隅。”首句特别(te bie)点明“手种”和株数，可见诗人对柑树的喜爱和重视。次句用“新”字来形容柑叶的嫩绿，用“遍”字来形容柑叶的繁盛，不仅状物候时态，融和骀荡，如在目前，而且把诗人逐树观赏、遍览城隅的兴致暗暗点出。
此诗分章，各家之说不同。毛诗分七章，第一、二章每章六句，第三至第七章每章四句；郑玄笺分八章，每章四句；朱熹《诗集传》分四章，每章八句。
颈联和尾联写人物活动。描述了一群活泼的儿童在大好的春光里放风筝的生动情景。孩子们放学早，趁着刮起的东风，放起了风筝。儿童正处在人生早春，儿童的欢声笑语，兴致勃勃地放风筝，使春天更加生机勃勃，富有朝气。儿童、东风、纸鸢，诗人选写的人和事为美好的春光平添了几分生机和希望。结尾两句由前两句的物写到人，把早春的迷人渲染得淋漓尽致。
创作背景
另有记载文嘉也作有《《明日歌》钱福 古诗》。因此，《明日歌》钱福 古诗的作者待考证的有两个，分别是钱鹤滩（又名钱福）和文嘉，历来说法不一。
吴性诚( 未知 )
收录诗词 (9183) 首
简 介
吴性诚 吴性诚，字朴庵，湖北黄安人。清廪贡生。遵川楚例捐县丞，来闽候委。嘉庆十七年 （1812）任澎湖通判，嘉庆二十年 （1815）任凤山县丞，建阿缑书院。嘉庆二十一年（1816）正月任彰化知县，时值谷贵，群盗起，性诚日夜抚谕，劝平粜，设粥厂，民免流亡。课士有知人明，所识拔，后皆登第，贫士乡会试，往往资助之。并改建文昌祠、书院、学署等。善布施，颇有政声。以捕盗有功，道光四年（1824）任淡水同知，未几以病告归，到家一月卒。
江城子·南来飞燕北归鸿
寒影烟霜暗，晨光枝叶妍。近檐阴更静，临砌色相鲜。
不料平民着战衣。树带荒村春冷落，江澄霁色雾霏微。
游龙七盘娇欲飞。冶袖莺鸾拂朝曦，摩烟袅雪金碧遗。
卷箔清江月，敲松紫阁书。由来簪组贵，不信教猿锄。"
禅门无住亦无归。松根穴蚁通山远，塔顶巢禽见海微。
纤辔摩轩响佩环，银台门外集鸳鸾。
更有馨香满芳槛，和风迟日在兰荪。"
当时将卒应知感，况得君王为举哀。"
石壁精舍还湖中作
夸向傍人能彩戏，朝来赢得鹭鸶犀。
"写得衰容似十全，闲开僧舍静时悬。瘦于南国从军日，
曦光霁曙物，景曜铄宵祲。 ——韩愈
百万人甘一掷输，玄穹惟与道相符。岂知紫殿新天子，
龙腰鹤背无多力，传与麻姑借大鹏。"
侍从甘泉与未央，移舟偏要近垂杨。
草知无道更应荒。诗名占得风流在，酒兴催教运祚亡。
王粲从军画，陈琳草檄名。知君提健笔，重振此嘉声。"
满江红·喜遇重阳
回旋但兀兀，开阖惟铿铿。 ——刘师服
"披霞戴鹿胎，岁月不能催。饭把琪花煮，衣将藕叶裁。
"星彩满天朝北极，源流是处赴东溟。
白草飞时雁塞寒。露结芝兰琼屑厚，日干葵藿粉痕残。
险砌高台石，危跳峻塔砖。忽升邻舍树，偷上后池船。
九华山色高千尺，未必高于第八枝。"
化美超千古，恩波及七旬。已知天下服，不独有苗人。"
"高台赠君别，满握轩辕风。落日一挥手，金鹅云雨空。
月夜忆乐天兼寄微
"酒醒江亭客，缠绵恨别离。笙歌筵散后，风月夜长时。
藤悬叠霜蜕，桂倚支云锡。 ——陆龟蒙
雉扇双开日月明。自有汉元争翊戴，不劳商皓定欹倾。
"不假陶熔妙，谁教羽翼全。五金池畔质，百和口中烟。
碾后香弥远，烹来色更鲜。名随土地贵，味逐水泉迁。
必也心源元自有，此泉何必在江山。"
一声松径寒吟后，正是前山雪下时。"
一畦云薤三株竹，席上先生未是贫。"
极相思·题陈藏一水月梅扇
"绿林清旦正朝饥，岂计行人瘦与肥。
隐隐阊门路，烟云晓更愁。空瞻金辂出，非是濯龙游。
贱子今朝独南去，不堪回首望清闲。"
"蹉跎春又晚，天末信来迟。长忆分携日，正当摇落时。
游人乡思应如橘，相望须含两地情。"
仙乐春来按舞腰，清声偏似傍娇饶。
"竹房开处峭，迥挂半山灯。石磬敲来穴，不知何代僧。
四面烟花出粉墙。舞袖逐风翻绣浪，歌尘随燕下雕梁。
荷花
"越徼稽天讨，周京乱虏尘。苍生何可奈，江表更无人。
三千巧笑不复见，江头废苑花年年。"
引得娇莺痴不去。多少游蜂尽日飞，看遍花心求入处。
影迷寒霭里，声出夜风时。客棹深深过，人家远远移。
仙流万缄虫篆春，三十六洞交风云。千年小兆一蝉蜕，
"试问朝中为宰相，何如林下作神仙。
战场暂一干，贼肉行可脍。 ——韩愈
"主人寂寞客屯邅，愁绝终南满案前。
一箧磨穴砚
南山缭上苑，祇树连岩翠。北斗临帝城，扶宫切太清。
宁妨花木乱，转学心耳寂。 ——崔子向
仿佛尝闻乐，岧峣半插天。山寒彻三伏，松偃出千年。
不知别有栽培力，流咏新诗与激昂。"
"海陵城里春正月，海畔朝阳照残雪。城中有客独登楼，
边疆氛已息，矛戟血犹残。紫陌欢声动，丹墀喜气盘。
"空知勇锐不知兵，困兽孤军未可轻。
运畚力不禁，碎身砂碛里。黔黎欲半空，长城舂未已。
蓬莱三殿侍宴奉敕咏终南山应制
芍药天教避，玫瑰众共嗤。光明烘昼景，润腻裛轻rG.
"云州三万骑，南走疾飞鹰。回碛星低雁，孤城月伴僧。
圆光恐滴袈裟湿。夜梵西天千佛声，指轮次第驱寒星。
最爱青青水国中，莫愁门外间花红。
"苦谏将军总不知，几随烟焰作尘飞。
"遐圻新破虏，名将旧登坛。戎馘西南至，毡裘长幼观。
分明更想残宵梦，故国依然在甬东。"
馀灯依古壁，片月下沧洲。寂听良宵彻，踌躇感岁流。"
浣溪沙·桂
纪盛播琴筝。奚必事远觌， ——孟郊
落向天涯海边去。险竿儿，尔须知，险途欲往尔可思。
行刑不避君王宠，一笑随刀八阵成。"
"百戏罢，五音清，解红一曲新教成。
银函意谁发，金液徒堪荐。千载桃花春，秦人深不见。
欲教官马冲关过，咒愿纤纤早掷卢。
孤云何事在南燕。一封瑶简音初达，两处金沙色共圆。
符彩照千里，铨衡综九流。经纶资百物，樽俎寄皇猷。
山泉煎茶有怀
醉垂罗袂倚朱栏，小数玉仙歌未阕。"
"古岸涵碧落， ——陆龟蒙
骞翥会应霄汉去，渔竿休更恋沧浪。"
更陪羽客论真理，不觉初钟叩晓残。"
自是子猷偏爱尔，虚心高节雪霜中。"
"家世朱门贵，官资粉署优。今为百里长，应好五峰游。
鱼寻倒影没，花带湿光新。肯学长河畔，绵绵思远人。"
关山横代北，旌节壮河东。日转前茅影，春生细柳风。