水龙吟·落叶
山鸦野鹊闲受肉，凤凰不得闻罪辜。秋鹰掣断架上索，
"往子为御史，伊余忝拾遗。皆逢盛明代，俱登清近司。
"闻道北都今一变，政和军乐万人安。绮罗二八围宾榻，
"罢草紫泥诏，起吟红药诗。词头封送后，花口拆开时。
月流春夜短，日下秋天速。谢傅隙过驹，萧娘风过烛。
"夜初色苍然，夜深光浩然。稍转西廊下，渐满南窗前。
"黄鸟无声叶满枝，闲吟想到洛城时。惜逢金谷三春尽，
江山气色合归来。"
五十已后衰，二十已前痴。昼夜又分半，其间几何时。
若教头白吹不休，但恐声名压关李。"
水龙吟·落叶拼音解释:
shan ya ye que xian shou rou .feng huang bu de wen zui gu .qiu ying che duan jia shang suo .
.wang zi wei yu shi .yi yu tian shi yi .jie feng sheng ming dai .ju deng qing jin si .
.wen dao bei du jin yi bian .zheng he jun le wan ren an .qi luo er ba wei bin ta .
.ba cao zi ni zhao .qi yin hong yao shi .ci tou feng song hou .hua kou chai kai shi .
yue liu chun ye duan .ri xia qiu tian su .xie fu xi guo ju .xiao niang feng guo zhu .
.ye chu se cang ran .ye shen guang hao ran .shao zhuan xi lang xia .jian man nan chuang qian .
.huang niao wu sheng ye man zhi .xian yin xiang dao luo cheng shi .xi feng jin gu san chun jin .
jiang shan qi se he gui lai ..
wu shi yi hou shuai .er shi yi qian chi .zhou ye you fen ban .qi jian ji he shi .
ruo jiao tou bai chui bu xiu .dan kong sheng ming ya guan li ..
译文及注释
译文
您如追求悦目的(de)美(mei)丽，它不敢去竞争桃和李。
小雨初停云消散，夕阳照庭院。金碧楼台，芙蓉池中倒影现。微风习习，杨柳亦依依。无数嫩荷尖尖角，好似翠钿。
天(tian)寒季节远山一片明净，日暮时分大河格外迅急。
看到《琴台》杜甫 古诗旁的一丛野花，我觉得它就像卓文(wen)君当年的笑容；一丛丛碧绿的蔓草，就如同卓文君当年所穿的碧罗裙。
茫茫大漠沙石洁白如雪，燕山顶上新月如钩。
只为思恋。与佳人别后，山水相隔，相距遥远，靠什么来(lai)传递书信呢？想来绣阁深枕中的佳人，怎么也(ye)不会知道浪迹天涯的游子如今已是身心俱损、憔悴不堪！巫峡幽会已逝，高阳酒(jiu)徒已散，只有身心的寂寞孤独、行为的放荡不羁。眺望京都，徒然望断远方浓绿的山峰。
一群小燕子小麻雀却在那里噪聒：落毛的老鹰不如雀！哈哈！
屈原的词赋至今仍与日月并悬，而楚王建台榭的山丘之上如今已空无一物了。
彼此不同心怎能配合啊，我将要远去主动离开他。
是我邦家有荣光。
即使酒少愁多，美酒一倾愁不再回。
九月份降霜秋天寒冷早，禾穗没熟都已经干枯。
茅屋的柴门外就是一片汪洋绿水，简直就是桃花源。
白日真黑夜假谁去分辨，从古到今的事无尽无休。
注释
①有美堂：嘉祐二年（1057年），梅挚出知杭州，仁宗皇帝亲自赋诗送行, 中有“地有吴山美，东南第一州”之句。梅到杭州后，就在吴山顶上建有美堂以见荣宠。
肃霜：犹“肃爽”，双声连语。这句是说九月天高气爽。
(22)萦绊：犹言纠缠。
阳春：和煦的春光。召：召唤，引申为吸引。烟景：春天气候温润，景色似含烟雾。
萧萧：风声。
赏析
此诗前两句“向晚意不适，驱车登古原”点明登古原的时间和原因。“向晚”指天色快黑了，“不适”指不悦。诗人心情忧郁，为了解闷，就驾着车子外出眺望风景，于是登上古原，即乐游原。自古诗人词客，善感多思，而每当登高望远，送目临风，更易引动无穷的思绪：家国之悲，身世之感(zhi gan)，古今之情，人天之思，往往错综交织，所怅万千，殆难名状。陈子昂一经登上幽州古台，便发出了“念天地之悠悠”的感叹，恐怕是最有代表性的例子了。李商隐这次驱车登古原，却不是为了去(liao qu)寻求感慨，而是为了排遣他此际的“向晚意不适”的情怀。
全诗结构分上下两阕，词意可分三层。
此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽只有一个愁字，却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致，然野旷江清，秋色历历在目。
李白是浪漫主义诗人，常常借助于神话传说。“烛龙栖寒门，光耀犹旦开”，就是引用《淮南子。墬形训》中的故事：“烛龙在雁门北，蔽于委羽之山，不见日，其神人面龙身而无足。”高诱注：“龙衔烛以照太阴，盖长千里，视为昼，瞑为夜，吹为冬，呼为夏。”这两句诗的意思是：烛龙栖息在极北的地方，那里终年不见阳光，只以烛龙的视瞑呼吸区分昼夜和四季，代替太阳的不过是烛龙衔烛发出的微光。怪诞离奇的神话虽不足凭信，但它所展现的幽冷严寒的境界却借助于读者的联想成为真实可感的艺术形象。在此基础上，作者又进一步描写足以显示北方冬季特征的景象：“日月照之何不及此，唯有北风号怒天上来。燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。”这几句意境十分壮阔，气象极其雄浑。日月不临既承接了开头两句，又同“唯有北风”互相衬托，强调了气候的寒冷。“号怒”写风声，“天上来”写风势，此句极尽北风凛冽之形容。对雪的描写更是大气包举，想象飞腾，精彩绝妙，不愧是千古传诵的名句。诗歌的艺术形象是诗人主观感情和客观事物的统一，李白有着丰富的想象，热烈的情感，自由豪放的个性，所以寻常的事物到了他的笔下往往会出人意表，超越常情。这正是他诗歌浪漫主义的一个特征。这两句诗还好在它不单写景，而且寓情于景。李白另有两句诗：“瑶台雪花数千点，片片吹落春风香”，二者同样写雪，同样使用了夸张，连句式也相同，在读者心中引起的感受却全然不同。一个唤起了浓郁的春意，一个渲染了严冬的淫威。不同的艺术效果皆(guo jie)因作者的情思不同。以席来拟雪花此句想像飞腾，精彩绝妙，生动形象地写出了雪花大，密的特点，极写边疆的寒冷。这两句诗点出“燕山”和“轩辕台”，就由开头泛指广大北方具体到幽燕地区，引出下面的“幽州思妇”。
这是一首写景的七言诗，表现了暮春时节的景象和诗人的感受。诗的前两句写景为主，后两句由景生情，抒发了自己的生活态度和追求。
前面是明妃入胡及其在胡中的情况与心情的描写；末四句则是进一步加以分析、议论。这四句分为三层：第一层是“汉恩自浅胡自深”——明妃在汉为禁闭于长门中的宫女，又被当作礼物送去“和番”，所以“汉恩”是“浅”的；胡人对她以“百辆”相迎，“恩”礼相对较“深”。这句讲的是事实。第二层讲“人生乐在相知心”，这是讲人之常情。如果按此常情，明妃在胡就应该乐而不哀了。然而事实却不是这样。这就接入第三层：明妃在胡不乐而哀，其“哀弦”尚“留至今”，当时之哀可想而知。明妃之心(zhi xin)之所以与常情不同，是因为她深明大义，不以个人恩怨得失改变心意，而况胡人也并非“知心”。四句分三层，中有两个转折，有一个矛盾，只有把其中曲折、跳宕理清，才能看出王安石的“用意深”及其“眼孔心胸大”处（方东树《昭昧詹言》）。南宋初，范冲“对高宗论此诗，直斥为坏人心术，无父无君”（李壁注解中的话，此据《唐宋诗举要》转引），完全是没有懂得此诗。范冲是范祖禹之子，范祖禹是一贯反对新法的人，挟嫌攻击，更不足据。其实王安石这样描写明妃，这样委曲深入地刻画明妃心事，用以突出民族大义，恰恰是可以“正人心，厚风俗”的，在当时是针对施宜生、张元之流而发的，对后人也有教育意义。
首句以静态写物，次句则以动态出人：一群绣女正竞相拈取小巧的画笔，在绣床上开始写生，描取花样。那看到花开娇美，争先恐后的模样，眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”，是用三两个指头夹取的意思，见出动作的轻灵，姿态的优美。这一句虽然用意只在写人，但也同时带出堂上的布置：一边摆着笔架，正对堂前的写生对象（“花蕊”），早已布置好绣床。和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷。
首先写边地严寒、人稀、荒芜。“冰雪截肌肤，风飘无止期。”冰雪像刀子一样割着人的肌肤，大风从来没有停止过。这是冰、雪、风肆虐逞威之地，不寒而栗。“百里不见人，草木谁当迟？”这设问，十分沉痛，答案不言自喻。
诗里没有直接出现梅的画面，也没有任何对梅的形象描绘，但读后，《早梅》谢燮 古诗的形象却鲜明可触。这是因为诗人的议论，紧紧扣住了一个“早”字，突出了《早梅》谢燮 古诗的性格。
这是一首嘻笑怒骂的讽刺诗。诗人敢于将讽刺的矛头对准高高在上的皇帝，其胆识也是难得和值得褒奖的。诗人故意把辛酸当笑料，将荒诞作正经，以放肆嘻笑进行辛辣嘲骂。他虽然写的是自己的失意遭遇，但具有一定典型意义；虽然取笑一件荒唐事，但主题思想是严肃的，诗人心情是郁愤的。
《木兰诗》是中国南北朝时期北方的一首长篇叙事民歌，也是一篇乐府诗。记述了木兰女扮男装(zhuang)，代父从军，征战沙场，凯旋回朝，建功受封，辞官还家的故事，充满传奇色彩。
王元章即王冕，他是元末明初诗人、画家，字元章，号竹斋，别号梅花屋主，浙江诸暨人。徐渭和王冕在经历和个性上有些共同点。王冕主要生活在元代，屡应进士试，都不中。也不屑做州县小官，只临死那年，朱元璋授以咨议参军之职。王冕的性格卓荦不群。徐渭生活在明代，也是屡试不中，终身不得志功名。只做过幕客，没有官职。徐渭生性放纵，不愿受传统礼法的束缚。他和王冕都喜欢游历，都会书画诗文。可能正是两人的这些共同点，使徐渭看到王冕的《倒枝梅画》有了写这首题画诗的灵感。诗通过评论王冕的倒枝梅花图，抒发自己对世道不公，仕途黑暗的愤慨之情。
这首诗着重对比以见意抒情。前面十二句乡风之淳美，和后四句官居之冷落是一大对比，中间山川、鲤兔、彩绣、舂磨是贫富的对比。语句既形象又凝炼，除给尾两句外，全为对偶句，在苏轼早期的五古中，这是精心刻画之作。
“玉颜”句承上；“琵琶”句启下。脉络十分清晰，而笔势极为矫建。作者所要讲的就是琵琶“传入汉家”以后的反应。明妃的“思乡曲”，本应引起“汉家”的悲悯、同情与愤慨；然而“汉宫”中却将其视为“新声谱”来“争按”，以别人的苦楚，供自己享乐。“遗恨”、“苦声”并没有激起应有的反响。
《《离骚》屈原 古诗》是一首充满激情的政治抒情诗，是一首现实主义与浪漫主义相结合的艺术杰作。诗中的一些片断情节反映着当时的历史事实(如“初既与余成言兮。后悔遁而有他。……伤灵脩之数化”即指怀王在政治外交上和对屈原态度上的几次反覆)。但表现上完全采用了浪漫主义的方法：不仅运用了神话、传说材料，也大量运用了比兴手法，以花草、禽鸟寄托情意，“以情为里，以物为表，抑郁沉怨”（刘师培《论文杂记》）。而诗人采用的比喻象征中对喻体的调遣，又基于传统文化的底蕴，因而总给人以言有尽而意无穷之感。
全诗结构分上下两阕，词意可分三层。
此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽只有一个愁字，却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致，然野旷江清，秋色历历在目。
李白是浪漫主义诗人，常常借助于神话传说。“烛龙栖寒门，光耀犹旦开”，就是引用《淮南子。墬形训》中的故事：“烛龙在雁门北，蔽于委羽之山，不见日，其神人面龙身而无足。”高诱注：“龙衔烛以照太阴，盖长千里，视为昼，瞑为夜，吹为冬，呼为夏。”这两句诗的意思是：烛龙栖息在极北的地方，那里终年不见阳光，只以烛龙的视瞑呼吸区分昼夜和四季，代替太阳的不过是烛龙衔烛发出的微光。怪诞离奇的神话虽不足凭信，但它所展现的幽冷严寒的境界却借助于读者的联想成为真实可感的艺术形象。在此基础上，作者又进一步描写足以显示北方冬季特征的景象：“日月照之何不及此，唯有北风号怒天上来。燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。”这几句意境十分壮阔，气象极其雄浑。日月不临既承接了开头两句，又同“唯有北风”互相衬托，强调了气候的寒冷。“号怒”写风声，“天上来”写风势，此句极尽北风凛冽之形容。对雪的描写更是大气包举，想象飞腾，精彩绝妙，不愧是千古传诵的名句。诗歌的艺术形象是诗人主观感情和客观事物的统一，李白有着丰富的想象，热烈的情感，自由豪放的个性，所以寻常的事物到了他的笔下往往会出人意表，超越常情。这正是他诗歌浪漫主义的一个特征。这两句诗还好在它不单写景，而且寓情于景。李白另有两句诗：“瑶台雪花数千点，片片吹落春风香”，二者同样写雪，同样使用了夸张，连句式也相同，在读者心中引起的感受却全然不同。一个唤起了浓郁的春意，一个渲染了严冬的淫威。不同的艺术效果皆(guo jie)因作者的情思不同。以席来拟雪花此句想像飞腾，精彩绝妙，生动形象地写出了雪花大，密的特点，极写边疆的寒冷。这两句诗点出“燕山”和“轩辕台”，就由开头泛指广大北方具体到幽燕地区，引出下面的“幽州思妇”。
这是一首写景的七言诗，表现了暮春时节的景象和诗人的感受。诗的前两句写景为主，后两句由景生情，抒发了自己的生活态度和追求。
前面是明妃入胡及其在胡中的情况与心情的描写；末四句则是进一步加以分析、议论。这四句分为三层：第一层是“汉恩自浅胡自深”——明妃在汉为禁闭于长门中的宫女，又被当作礼物送去“和番”，所以“汉恩”是“浅”的；胡人对她以“百辆”相迎，“恩”礼相对较“深”。这句讲的是事实。第二层讲“人生乐在相知心”，这是讲人之常情。如果按此常情，明妃在胡就应该乐而不哀了。然而事实却不是这样。这就接入第三层：明妃在胡不乐而哀，其“哀弦”尚“留至今”，当时之哀可想而知。明妃之心(zhi xin)之所以与常情不同，是因为她深明大义，不以个人恩怨得失改变心意，而况胡人也并非“知心”。四句分三层，中有两个转折，有一个矛盾，只有把其中曲折、跳宕理清，才能看出王安石的“用意深”及其“眼孔心胸大”处（方东树《昭昧詹言》）。南宋初，范冲“对高宗论此诗，直斥为坏人心术，无父无君”（李壁注解中的话，此据《唐宋诗举要》转引），完全是没有懂得此诗。范冲是范祖禹之子，范祖禹是一贯反对新法的人，挟嫌攻击，更不足据。其实王安石这样描写明妃，这样委曲深入地刻画明妃心事，用以突出民族大义，恰恰是可以“正人心，厚风俗”的，在当时是针对施宜生、张元之流而发的，对后人也有教育意义。
首句以静态写物，次句则以动态出人：一群绣女正竞相拈取小巧的画笔，在绣床上开始写生，描取花样。那看到花开娇美，争先恐后的模样，眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”，是用三两个指头夹取的意思，见出动作的轻灵，姿态的优美。这一句虽然用意只在写人，但也同时带出堂上的布置：一边摆着笔架，正对堂前的写生对象（“花蕊”），早已布置好绣床。和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷。
首先写边地严寒、人稀、荒芜。“冰雪截肌肤，风飘无止期。”冰雪像刀子一样割着人的肌肤，大风从来没有停止过。这是冰、雪、风肆虐逞威之地，不寒而栗。“百里不见人，草木谁当迟？”这设问，十分沉痛，答案不言自喻。
诗里没有直接出现梅的画面，也没有任何对梅的形象描绘，但读后，《早梅》谢燮 古诗的形象却鲜明可触。这是因为诗人的议论，紧紧扣住了一个“早”字，突出了《早梅》谢燮 古诗的性格。
这是一首嘻笑怒骂的讽刺诗。诗人敢于将讽刺的矛头对准高高在上的皇帝，其胆识也是难得和值得褒奖的。诗人故意把辛酸当笑料，将荒诞作正经，以放肆嘻笑进行辛辣嘲骂。他虽然写的是自己的失意遭遇，但具有一定典型意义；虽然取笑一件荒唐事，但主题思想是严肃的，诗人心情是郁愤的。
《木兰诗》是中国南北朝时期北方的一首长篇叙事民歌，也是一篇乐府诗。记述了木兰女扮男装(zhuang)，代父从军，征战沙场，凯旋回朝，建功受封，辞官还家的故事，充满传奇色彩。
王元章即王冕，他是元末明初诗人、画家，字元章，号竹斋，别号梅花屋主，浙江诸暨人。徐渭和王冕在经历和个性上有些共同点。王冕主要生活在元代，屡应进士试，都不中。也不屑做州县小官，只临死那年，朱元璋授以咨议参军之职。王冕的性格卓荦不群。徐渭生活在明代，也是屡试不中，终身不得志功名。只做过幕客，没有官职。徐渭生性放纵，不愿受传统礼法的束缚。他和王冕都喜欢游历，都会书画诗文。可能正是两人的这些共同点，使徐渭看到王冕的《倒枝梅画》有了写这首题画诗的灵感。诗通过评论王冕的倒枝梅花图，抒发自己对世道不公，仕途黑暗的愤慨之情。
这首诗着重对比以见意抒情。前面十二句乡风之淳美，和后四句官居之冷落是一大对比，中间山川、鲤兔、彩绣、舂磨是贫富的对比。语句既形象又凝炼，除给尾两句外，全为对偶句，在苏轼早期的五古中，这是精心刻画之作。
“玉颜”句承上；“琵琶”句启下。脉络十分清晰，而笔势极为矫建。作者所要讲的就是琵琶“传入汉家”以后的反应。明妃的“思乡曲”，本应引起“汉家”的悲悯、同情与愤慨；然而“汉宫”中却将其视为“新声谱”来“争按”，以别人的苦楚，供自己享乐。“遗恨”、“苦声”并没有激起应有的反响。
《《离骚》屈原 古诗》是一首充满激情的政治抒情诗，是一首现实主义与浪漫主义相结合的艺术杰作。诗中的一些片断情节反映着当时的历史事实(如“初既与余成言兮。后悔遁而有他。……伤灵脩之数化”即指怀王在政治外交上和对屈原态度上的几次反覆)。但表现上完全采用了浪漫主义的方法：不仅运用了神话、传说材料，也大量运用了比兴手法，以花草、禽鸟寄托情意，“以情为里，以物为表，抑郁沉怨”（刘师培《论文杂记》）。而诗人采用的比喻象征中对喻体的调遣，又基于传统文化的底蕴，因而总给人以言有尽而意无穷之感。
创作背景
三闾庙，是奉祀春秋时楚国三闾大夫屈原的庙宇，根据《清一统志》记载，庙在长沙府湘阴县北六十里（今汨罗县境）。诗人经过此地后，睹物思人，于是写下了这首凭吊诗。
程敦厚( 南北朝 )
收录诗词 (8513) 首
简 介
程敦厚 程敦厚，字子山，眉山（今属四川）人。高宗绍兴五年（一一三五）进士（民国《眉山县志》卷七）。历官校书郎、起居舍人兼侍讲、中书舍人。谄附秦桧、桧卒落职。事见《宋会要辑稿》帝系一之一六、职官七○之二七、三九、选举二○之六，《建炎以来系年要录》卷一六六。今录诗十六首。
春别曲
山川函谷路，尘土游子颜。萧条去国意，秋风生故关。
而我何所乐，所乐在分司。分司有何乐，乐哉人不知。
萧疏野生竹，崩剥多年石。自从东晋后，无复人游历。
莫恋汉南风景好，岘山花尽早归来。"
此抵有千金，无乃伤清白。"
晴野霞飞绮，春郊柳宛丝。城乌惊画角，江雁避红旗。
人生待富贵，为乐常苦迟。不如贫贱日，随分开愁眉。
"浔阳孟冬月，草木未全衰。祇抵长安陌，凉风八月时。
伤心行
弃本以趋末，日富而岁贫。所以先圣王，弃藏不为珍。
幸有酒与乐，及时欢且娱。忽其解郡印，他人来此居。"
闻君新酒熟，况值菊花秋。莫怪平生志，图销尽日愁。
梅岭花排一万株。北市风生飘散面，东楼日出照凝酥。
今春除御史，前月之东洛。别来未开颜，尘埃满尊杓。
积素光逾密，真花节暗催。抟风飘不散，见晛忽偏摧。
"相府念多病，春宫容不才。官衔依口得，俸料逐身来。
米价贱如土，酒味浓于饧。此时不尽醉，但恐负平生。
沔水
扫来偏尽附梅株。敲扶密竹枝犹亚，煦暖寒禽气渐苏。
近闻屈指数，元某与白乙。旁爱及弟兄，中权避家室。
从霜成雪君看取。几人得老莫自嫌，樊李吴韦尽成土。
归来笑问诸从事，占得闲行有几人。"
潦倒沉泥滓，欹危践矫衡。登楼王粲望，落帽孟嘉情。
哭君岂无辞，辞云君子人。如何天不吊，穷悴至终身。
"梁园修竹旧传名，园废年深竹不生。千亩荒凉寻未得，
"昨夜霜一降，杀君庭中槐。干叶不待黄，索索飞下来。
霜天晓角·题采石蛾眉亭
莲静方依水，葵枯重仰阳。三车犹夕会，五马已晨装。
山枇杷，尔托深山何太拙。天高万里看不精，
感念夙昔意，华尚簪与裾。簪裾讵几许，累创吞钩鱼。
自此聊以适，外缘不能干。唯应静者信，难为动者言。
长年渐省睡，夜半起端坐。不学坐忘心，寂莫安可过。
官职家乡都忘却，谁人会得使君心。"
千房万叶一时新，嫩紫殷红鲜麹尘。泪痕裛损燕支脸，
虫孔未穿长觜秃。木皮已穴虫在心，虫蚀木心根柢覆。
送紫岩张先生北伐
"乍到频劳问所须，所须非玉亦非珠。
犹带春酲懒相送，樱桃花下隔帘看。
夕歇攀村树，秋行绕野塘。云容阴惨澹，月色冷悠扬。
"今朝枕上觉头轻，强起阶前试脚行。膻腻断来无气力，
料看生计合何如。衣缝纰颣黄丝绢，饭下腥咸白小鱼。
喜逢杯酒暂眉开。未酬恩宠年空去，欲立功名命不来。
梦寐仁风花树前。去年御史留东台，公私蹙促颜不开。
是时岁二月，玉历布春分。颁条示皇泽，命宴及良辰。
诉衷情·夜寒茅店不成眠
"惨切风雨夕，沉吟离别情。燕辞前日社，蝉是每年声。
恐被神明哭，忧为造化灾。私调破叶箭，定饮搴旗杯。
"结构池西廊，疏理池东树。此意人不知，欲为待月处。
"病来心静一无思，老去身闲百不为。忽忽眼尘犹爱睡，
"双鬟垂未合，三十才过半。本是绮罗人，今为山水伴。
杯酒临欢欲散时。前路加餐须努力，今宵尽醉莫推辞。
"南馆西轩两树樱，春条长足夏阴成。
青青窗前柳，郁郁井上桐。贪乌占栖息，慈乌独不容。
书李世南所画秋景二首
新居寄楚山，山碧溪溶溶。丹灶烧烟煴，黄精花丰茸。
胜事无穷境，流年有限身。懒将闲气力，争斗野塘春。"
高声忽举云飘萧。明旦公堂陈宴席，主人命乐娱宾客。
朝饭山下寺，暮醉湖中岛。何必归故乡，兹焉可终老。"
行到城门残酒醒，万重离恨一时来。"
"梁园修竹旧传名，园废年深竹不生。千亩荒凉寻未得，
造未成时头已白。逆旅重居逆旅中，心是主人身是客。
辨颖□超脱，词锋岂足櫜。金刚锥透玉，镔铁剑吹毛。
瑞龙吟·德清清明竞渡
"戚戚抱羸病，悠悠度朝暮。夏木才结阴，秋兰已含露。
出游爱何处，嵩碧伊瑟瑟。况有清和天，正当疏散日。
折桂名惭郄，收萤志慕车。官场泥补处，最怕寸阴斜。
曾沾几许名兼利，劳动生涯涉苦辛。"
"早闻一箭取辽城，相识虽新有故情。清句三朝谁是敌，
金陵太守曾相伴，共蹋银台一路尘。
费财为马不独生，耗帛伤工有他盗。臣闻平时七十万匹马，
此都莫作多时计，再为苍生入紫微。"
更漏子·出墙花
衮服相天下，倘来非我通。布衣委草莽，偶去非吾穷。
"金英翠萼带春寒，黄色花中有几般。
青娥御史直迷楼。海内财力此时竭，舟中歌笑何日休。
今日别君心更苦，别君缘是在通州。
谁谓荼檗苦，荼檗甘如饴。谁谓汤火热，汤火冷如澌。
"我马烦兮释我车，神之庙兮山之阿。予一拜而一祝，
欲别能无酒，相留亦有花。南迁更何处，此地已天涯。"
速在推心置人腹。亡卒遗骸散帛收，饥人卖子分金赎。
卜算子·秋晚集杜句吊贾傅
"送春归，三月尽日日暮时。去年杏园花飞御沟绿，
"骠之乐器头象驼，音声不合十二和。促舞跳趫筋节硬，
鳌碍潮无信，蛟惊浪不虞。鼍鸣江擂鼓，蜃气海浮图。
九重天子不得知。不得知，安用台高百尺为。"
自我到此村，往来白发生。村中相识久，老幼皆有情。
怜君古人风，重有君子儒。篇咏陶谢辈，风流嵇阮徒。
深谷变为岸，桑田成海水。势去未须悲，时来何足喜。
胡为坐脉脉，不肯倾怀抱。"