霜天晓角·晚次东阿
功成名遂来不及，三十六峰仙鹤老。"
紫阁夜深多入定，石台谁为扫秋云。"
"夜睡常惊起，春光属野夫。新衔添一字，旧友逊前途。
宛如摘山时，自歠指下春。湘瓷泛轻花，涤尽昏渴神。
官冷旧谙唯旅馆，岁阴轻薄是凉飙。"
不将钱买将诗乞，借问山翁有几人。"
病身多在远，生计少于愁。薄暮西风急，清砧响未休。"
主人逃名子，鹤发卧空谷。野言得真风，山貌宜古服。
骁将自惊今日无。青史文章争点笔，朱门歌舞笑捐躯。
"幽抱应无语，贞松遂自栽。寄怀丞相业，因擢大夫材。
霜天晓角·晚次东阿拼音解释:
gong cheng ming sui lai bu ji .san shi liu feng xian he lao ..
zi ge ye shen duo ru ding .shi tai shui wei sao qiu yun ..
.ye shui chang jing qi .chun guang shu ye fu .xin xian tian yi zi .jiu you xun qian tu .
wan ru zhai shan shi .zi chuo zhi xia chun .xiang ci fan qing hua .di jin hun ke shen .
guan leng jiu an wei lv guan .sui yin qing bao shi liang biao ..
bu jiang qian mai jiang shi qi .jie wen shan weng you ji ren ..
bing shen duo zai yuan .sheng ji shao yu chou .bao mu xi feng ji .qing zhen xiang wei xiu ..
zhu ren tao ming zi .he fa wo kong gu .ye yan de zhen feng .shan mao yi gu fu .
xiao jiang zi jing jin ri wu .qing shi wen zhang zheng dian bi .zhu men ge wu xiao juan qu .
.you bao ying wu yu .zhen song sui zi zai .ji huai cheng xiang ye .yin zhuo da fu cai .
译文及注释
译文
我再把成千辆车子聚集，把玉轮对齐了并驾齐驱。
在易水边高声痛哭，易水也为我扬起(qi)滔天波澜。
如同囚犯般寄居外地也许会耽误终生。
萋萋的(de)芳草，遮盖了伊人的足迹，给人留下了多少相思别(bie)离之恨，使人追忆起像绿草地一(yi)样的翠罗裙。冷落的庭院，凄迷的古道，都笼罩在茫茫烟雨之中，这景象勾起了人满怀的愁绪。
陇山的流水，也发出呜咽的鸣声。遥望着秦川，心肝都要断绝了。
猪肉酱和略带苦味的狗肉，再加点切细的香菜茎。
院子里(li)长着野生的谷子，野生的葵菜环绕着井台。
江南酒家卖酒的女子长得很美，卖酒撩袖时露出的双臂洁白如雪。年华未衰之时不要回乡，回到家乡后必定悲痛到极点。
齐国有个人和一妻一妾共同生活。丈夫每次外出，都（说）是吃饱喝足才回家。妻子问跟他一起吃饭的都是些什么人，（他就说）都是有钱(qian)有地位(wei)的人。妻子对妾说：“丈夫（每次）出去，都是酒醉饭饱才回家，问是谁跟他在一起吃喝，都是有钱有地位的人。可是，从来也不曾见有显贵体面的人到家里来。我要暗中看看他到底去什么地方。”
落花轻轻飘落，浓郁的香气围绕着高高的树木，
月光皎洁明亮，乌鸦的叫声不停。更漏已经要没有了，屋外摇动轳辘在井里汲水的声音传进房间。这声音使女子的神情更加忧愁，一双美丽明亮的眼睛流下泪水，她一夜来眼泪一直流个不停，连枕中的红绵湿透了。两人手拉着手来到庭院，任霜风吹着她的头发。离别的双方难舍难分，告别的话儿听得让人落泪断肠。楼上星光正明亮，北斗星横在夜空。天色渐明，远处传来鸡叫，仿佛催人分别。
长安东边，来了很多骆驼和车马。
空吟着《牛歌》而无人知遇，便只有像苏秦那样泪落黑罗裘了。在秋浦的干重山岭中，唯有水车岭的风景最为奇特
注释
24.始：才。寿圣院：寺院名，离龙井约一里地。
⑧宋之子：宋国的子姓女子。子姓在宋国为贵族。
96.吴羹：吴地浓汤。
18、始尔：刚开始。尔，助词，无义。一说是代词，这样。
损：减。
⒁烘：灯光明达透出窗帘的情状。
赏析
虽然摩诘这三首“应教”诗都是应制之作，颂圣之品，但皆鲜润清朗，充满了自然野趣，仙风道气，展示了摩诘似仙山琼阁(qiong ge)般的精神世界。
诗的最后两句，为陆游文中所引，但诗中以浪漫之笔写得煞有介事，而文中仅作为诗家浪漫想象的妙语，并对有关传说予以考校。苏、陆二家，一诗一文。苏诗是凌空飘飏的，所展现的形象，真有“山苍苍，水茫茫”“沙平风软望不到”的感觉，而陆文则是脚路实地，从多种侧面，作了细致真实的描写。苏诗能启发我们展开想象的翅膀，陆文则让我们如同身临其境。对比之下，可以显见其差异。但这种差异，是体现着文学艺术手段的丰富多样，并无高下优劣之分。
同样是抒写失宠宫嫔的幽怨，表现她们内心的深刻痛苦，在王昌龄笔下(bi xia)，却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。
从表面上看，诗人显得很达观。可是，这种对万事不关心的态度，正是一种抑郁不满情绪的表现，字里行间流露出不得已的苦闷，说明了诗人仍然未忘朝政，消沉思想是理想幻灭的产物。“自顾无长策，空知返旧林”两句含义是非常深永的。他没有回天之力，又不愿同流合污，只能洁身隐遁。他又故意用轻松的笔调描写隐居之乐，并对友人说“君问穷能理，渔歌入浦深”，大有深意，似乎只有在山林生活中他才领悟了人生的真谛，表现出诗人不愿与统治者合作的态度，语言含蓄有致，发人深思。诗的末句又淡淡地勾出一幅画面，含蓄而富有韵味，耐人咀嚼，发人深思，正是这样一种妙结。
《《葬花吟》曹雪芹 古诗》“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？”等末了数句，书中几次重复，特意强调，甚至通过写鹦鹉学吟诗也提到。可知红颜老死之日，确在春残花落之时，并非虚词作比。同时，这里说“他年葬侬知是谁”，前面又说“红消香断有谁怜”、“一朝飘泊难寻觅”等等，则黛玉亦如晴雯那样死于十分凄惨寂寞的境况之中可以。那时，并非大家都忙着为宝玉办喜事，因而无暇顾及，恰恰相反，宝玉、凤姐都因避祸流落在外，那正是“家亡莫论亲”、“各自须寻各自门”的日子，诗中“柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞”或含此意。
触龙的谏(de jian)说自始至终未有一语提及“令长安君为质”，而太后情不自禁地说出“态君之所使之”，同样没有直接说穿派长安君入质于齐的话，与触龙的精彩说辞彼此配合，相映成趣。双方心照不宣，达成默契，丝毫不显馗尬。文末用“于是为长安君约车百乘，质于齐，齐兵乃出”作结，使首尾圆合，结构谨严，同时也增强了故事的喜剧色彩，彰显了触龙谏说的卓著成效。
《《大招》屈原 古诗》在语言描写上虽然比不上《招魂》的浪漫奇诡，但仍以其华丽多采的语言，给我们展现出一幅幅奇谲诡异、绚丽多姿的画面。尤其是描写美人的一段，不仅描绘她们的容貌、姿态、装饰，而且深入展现其心灵性情，不同气质、不同状貌的美人纷纷登场亮相，具有浓郁的楚民族风范。全诗几乎都用四言句，显得简洁整齐、古朴典雅，反映了屈原早年的创作风格。
王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
第一首诗的首句“两竿落日溪桥上”，点明时间和地点。时间是“两竿落日”，则既(ze ji)非在红日高照之下，也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”，则说明诗人行吟之际，既非漫步岸边，也非泛舟溪面，这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
第二首，表现宫中歌唱，随时都在创作新声。作者另有《听歌》二首，其一：“儿郎漫说转喉轻，须待情来意自生。只是眼前丝竹和，大家声里唱新声。”《边上逢歌者》又有：“垂老秋歌出塞庭，遏云相付旧秦青。少年翻掷新声尽，却向人前倒耳听。”足见诗人对新声及情感的重视。这首诗以“新声何处唱？断肠李延年”作结，包容了丰富的内蕴，言有尽而意无穷。这里直接点出“新声”，用“何处唱”一衬，其哀怨之情便流露出来了，最后一句提到了“断肠”，感情更进一步，在感情高峰上结束全诗。
全诗可分为三段。前六句为第一段，写胡汉两方兵强马壮。首句写边地风雪凋草，烘托战争的残酷。接着极力描写胡人兵强马壮，汉军兵多(bing duo)将勇，暗示将有激烈的战争发生。诗写汉军的人多势众，将谋兵勇，反映出诗人希望汉军克敌制胜的感情倾向。中间四句为第二段，以龙虎交战为喻，写战斗的激烈。“天兵照雪”、“虏箭如沙”，如黑云压城，使人不寒而栗。剩余部分为第三段，表达诗人希望汉军大败胡兵，进而彻底消灭胡人的强烈愿望。
《《文与可画筼筜谷偃竹记》苏轼 古诗》不过是一篇绘画题记，却写出了文同高明的画论、高超的画技和高尚的画品，写出了作者自己与文同的友谊之深，情感之厚；文章看去好像随笔挥写，却是形散神凝，“常行于所当行，常止于所不可不止“。
清代屈复认为此诗第五句甚妙。不过应该指出，若是没有前四句丰富的内容和深刻的思想，第五句是难以收到如此言简意赅的效果。第六句“山形依旧枕寒流”，山形，指西塞山；寒流，指长江，“寒”字和结句的“秋”字相照应。诗到这里才点到西塞山，但是前面所写并没有离题。因为西塞山之所以成为有名的军事要塞，之所以在它的身边演出过那些有声有色载入史册的“活剧”，就是以南北分裂、南朝政权存在为条件的。因此前面放眼六朝的兴亡，正是为了从一个广阔的历史背景中引出西塞山，从而大大开拓了诗的境界。诗人不去描绘眼前西塞山如何奇伟竦峭，而是突出“依旧”二字，亦是颇有讲究的。山川“依旧”，就更显得人事之变化，六朝之短促，不仅如此，它还表现出一个“江山不管兴亡恨，一任斜阳伴客愁”（包佶《再过金陵》）的意境。这些又从另一个角度对上一句的“伤”字作了补充。
《《箕子碑》柳宗元 古诗》全文选自《柳河东集》，碑文部分选自《古文观止》第六卷，是作者为箕子庙写的碑文。
显然，这是一首哲理性的杂诗，但读来却非但不觉枯索，反感到富于情韵。这一方面固然因为他的思索切近生活，自然可亲，与后来玄言诗之过度抽象异趣，由四个层次的思索中，能感到诗人由抑而扬，由扬又以抑，再抑而再扬的感情节奏变化。另一方面，也许更重要的是，这位诗人已开始自觉不自觉地接触到了诗歌之境主于美的道理，在景物的营构，情景的交融上，达到了前人所未有的新境地。诗的前四句，历来为人们称道，不妨以之与《诗经》中相近的写法作一比较。
诗的最后两句，为陆游文中所引，但诗中以浪漫之笔写得煞有介事，而文中仅作为诗家浪漫想象的妙语，并对有关传说予以考校。苏、陆二家，一诗一文。苏诗是凌空飘飏的，所展现的形象，真有“山苍苍，水茫茫”“沙平风软望不到”的感觉，而陆文则是脚路实地，从多种侧面，作了细致真实的描写。苏诗能启发我们展开想象的翅膀，陆文则让我们如同身临其境。对比之下，可以显见其差异。但这种差异，是体现着文学艺术手段的丰富多样，并无高下优劣之分。
同样是抒写失宠宫嫔的幽怨，表现她们内心的深刻痛苦，在王昌龄笔下(bi xia)，却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。
从表面上看，诗人显得很达观。可是，这种对万事不关心的态度，正是一种抑郁不满情绪的表现，字里行间流露出不得已的苦闷，说明了诗人仍然未忘朝政，消沉思想是理想幻灭的产物。“自顾无长策，空知返旧林”两句含义是非常深永的。他没有回天之力，又不愿同流合污，只能洁身隐遁。他又故意用轻松的笔调描写隐居之乐，并对友人说“君问穷能理，渔歌入浦深”，大有深意，似乎只有在山林生活中他才领悟了人生的真谛，表现出诗人不愿与统治者合作的态度，语言含蓄有致，发人深思。诗的末句又淡淡地勾出一幅画面，含蓄而富有韵味，耐人咀嚼，发人深思，正是这样一种妙结。
《《葬花吟》曹雪芹 古诗》“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？”等末了数句，书中几次重复，特意强调，甚至通过写鹦鹉学吟诗也提到。可知红颜老死之日，确在春残花落之时，并非虚词作比。同时，这里说“他年葬侬知是谁”，前面又说“红消香断有谁怜”、“一朝飘泊难寻觅”等等，则黛玉亦如晴雯那样死于十分凄惨寂寞的境况之中可以。那时，并非大家都忙着为宝玉办喜事，因而无暇顾及，恰恰相反，宝玉、凤姐都因避祸流落在外，那正是“家亡莫论亲”、“各自须寻各自门”的日子，诗中“柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞”或含此意。
触龙的谏(de jian)说自始至终未有一语提及“令长安君为质”，而太后情不自禁地说出“态君之所使之”，同样没有直接说穿派长安君入质于齐的话，与触龙的精彩说辞彼此配合，相映成趣。双方心照不宣，达成默契，丝毫不显馗尬。文末用“于是为长安君约车百乘，质于齐，齐兵乃出”作结，使首尾圆合，结构谨严，同时也增强了故事的喜剧色彩，彰显了触龙谏说的卓著成效。
《《大招》屈原 古诗》在语言描写上虽然比不上《招魂》的浪漫奇诡，但仍以其华丽多采的语言，给我们展现出一幅幅奇谲诡异、绚丽多姿的画面。尤其是描写美人的一段，不仅描绘她们的容貌、姿态、装饰，而且深入展现其心灵性情，不同气质、不同状貌的美人纷纷登场亮相，具有浓郁的楚民族风范。全诗几乎都用四言句，显得简洁整齐、古朴典雅，反映了屈原早年的创作风格。
王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
第一首诗的首句“两竿落日溪桥上”，点明时间和地点。时间是“两竿落日”，则既(ze ji)非在红日高照之下，也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”，则说明诗人行吟之际，既非漫步岸边，也非泛舟溪面，这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
第二首，表现宫中歌唱，随时都在创作新声。作者另有《听歌》二首，其一：“儿郎漫说转喉轻，须待情来意自生。只是眼前丝竹和，大家声里唱新声。”《边上逢歌者》又有：“垂老秋歌出塞庭，遏云相付旧秦青。少年翻掷新声尽，却向人前倒耳听。”足见诗人对新声及情感的重视。这首诗以“新声何处唱？断肠李延年”作结，包容了丰富的内蕴，言有尽而意无穷。这里直接点出“新声”，用“何处唱”一衬，其哀怨之情便流露出来了，最后一句提到了“断肠”，感情更进一步，在感情高峰上结束全诗。
全诗可分为三段。前六句为第一段，写胡汉两方兵强马壮。首句写边地风雪凋草，烘托战争的残酷。接着极力描写胡人兵强马壮，汉军兵多(bing duo)将勇，暗示将有激烈的战争发生。诗写汉军的人多势众，将谋兵勇，反映出诗人希望汉军克敌制胜的感情倾向。中间四句为第二段，以龙虎交战为喻，写战斗的激烈。“天兵照雪”、“虏箭如沙”，如黑云压城，使人不寒而栗。剩余部分为第三段，表达诗人希望汉军大败胡兵，进而彻底消灭胡人的强烈愿望。
《《文与可画筼筜谷偃竹记》苏轼 古诗》不过是一篇绘画题记，却写出了文同高明的画论、高超的画技和高尚的画品，写出了作者自己与文同的友谊之深，情感之厚；文章看去好像随笔挥写，却是形散神凝，“常行于所当行，常止于所不可不止“。
清代屈复认为此诗第五句甚妙。不过应该指出，若是没有前四句丰富的内容和深刻的思想，第五句是难以收到如此言简意赅的效果。第六句“山形依旧枕寒流”，山形，指西塞山；寒流，指长江，“寒”字和结句的“秋”字相照应。诗到这里才点到西塞山，但是前面所写并没有离题。因为西塞山之所以成为有名的军事要塞，之所以在它的身边演出过那些有声有色载入史册的“活剧”，就是以南北分裂、南朝政权存在为条件的。因此前面放眼六朝的兴亡，正是为了从一个广阔的历史背景中引出西塞山，从而大大开拓了诗的境界。诗人不去描绘眼前西塞山如何奇伟竦峭，而是突出“依旧”二字，亦是颇有讲究的。山川“依旧”，就更显得人事之变化，六朝之短促，不仅如此，它还表现出一个“江山不管兴亡恨，一任斜阳伴客愁”（包佶《再过金陵》）的意境。这些又从另一个角度对上一句的“伤”字作了补充。
《《箕子碑》柳宗元 古诗》全文选自《柳河东集》，碑文部分选自《古文观止》第六卷，是作者为箕子庙写的碑文。
显然，这是一首哲理性的杂诗，但读来却非但不觉枯索，反感到富于情韵。这一方面固然因为他的思索切近生活，自然可亲，与后来玄言诗之过度抽象异趣，由四个层次的思索中，能感到诗人由抑而扬，由扬又以抑，再抑而再扬的感情节奏变化。另一方面，也许更重要的是，这位诗人已开始自觉不自觉地接触到了诗歌之境主于美的道理，在景物的营构，情景的交融上，达到了前人所未有的新境地。诗的前四句，历来为人们称道，不妨以之与《诗经》中相近的写法作一比较。
创作背景
这首词写秋景，寄乡愁，应是李清照晚期作品。依词中“仲宣怀远”和“莫负东篱”两句，这首词大概作于李清照南渡后不久，时间大约是公元1128年（宋高宗建炎二年），那时赵明诚正在江宁任知府。
冯时行( 金朝 )
收录诗词 (6427) 首
简 介
冯时行 冯时行（1100—1163）宋代状元。字当可，号缙云，祖籍浙江诸暨（诸暨紫岩乡祝家坞人），出生地见下籍贯考略。宋徽宗宣和六年恩科状元，历官奉节尉、江原县丞、左朝奉议郎等，后因力主抗金被贬，于重庆结庐授课，坐废十七年后方重新起用，官至成都府路提刑，逝世于四川雅安。着有《缙云文集》43卷，《易伦》2卷。
读山海经·其一
扫地春来只藉风。几处红旗驱战士，一园青草伴衰翁。
"忆昔西施人未求，浣纱曾向此溪头。
广池春水平，群鱼恣游泳。新林绿阴成，众鸟欣相鸣。
自负心机四十年，羞闻社客山中篇。忧时魂梦忆归路，
醉闲鹿裘暖，白发舞轩轩。仰羡太古人，余将破行辕。
骁将自惊今日无。青史文章争点笔，朱门歌舞笑捐躯。
盆浦潮通楚，匡山地接吴。庾楼清桂满，远寺素莲敷。
轻冰面上菱初吐。蛟龙久无雷雨声，鸾凤空踏莓苔舞。
游赤石进帆海
别路魂先断，还家梦几迷。定寻雷令剑，应识越王笄。
我爱李侍中，标标七尺强。白羽八扎弓，髀压绿檀枪。
"一片白葛巾，潜夫自能结。篱边折枯蒿，聊用簪华发。
一朝得侍君王侧，不见玉颜空水流。"
月映东窗似玉轮，未央前殿绝声尘。
勿叹韶华子，俄成皤叟仙。请看东海水，亦变作桑田。"
"独立身难达，新春与志违。异乡青草长，故国白头归。
"筐封紫葡萄，筒卷白茸毛。卧暖身应健，含消齿免劳。
任所寄乡关故旧
弟侄意初定，交朋心尚惊。自从经难后，吟苦似猿声。"
西省尚嗟君宦远，水鸡啼处莫听鸿。"
好去宁鸡口，加餐及蟹螯。知君思无倦，为我续离骚。"
须知此事堪为镜，莫遣黄金漫作堆。"
夜凝岚气湿，秋浸壁光寒。料得昔人意，平生诗思残。
何必到海岳，境幽机自闲。兹焉得高趣，高步谢东山。"
"相持薄罗扇，绿树听鸣蜩。君筵呈妙舞，香汗湿鲛绡。
愿以潺湲声，洗君尘土耳。"
偶作寄朗之
"君方对酒缀诗章，我正持斋坐道场。处处追游虽不去，
兰芷浴河湟。腥膻一扫洒，凶狠皆披攘。生人但眠食，
白石清泉就眼来。自得所宜还独乐，各行其志莫相咍。
秋风一箸鲈鱼鲙，张翰摇头唤不回。"
吴山为我高，霅水为我深。万景徒有象，孤云本无心。
碧峰斜见鹭鸶飞。如今白发星星满，却作闲官不闲散。
雷雨频过父母乡。尽日一川侵草绿，回车二麦绕山黄。
屡换青春直，闲随上苑遨。烟低行殿竹，风拆绕墙桃。
诏问山中何所有赋诗以答
"老去唯求静，都忘外学名。扫床秋叶满，对客远云生。
茅屋山岚入，柴门海浪连。遥心犹送雁，归梦不离船。
守吏齐鸳瓦，耕民得翠珰。欢康昔时乐，讲武旧兵场。
"闻有三株树，惟应秘阆风。珊瑚不生叶，朱草又无丛。
"商岭东西路欲分，两间茅屋一溪云。
"结构天南畔，胜绝固难俦。幸蒙时所漏，遂得恣闲游。
自笑微躯长碌碌，几时来此学无还。"
"笙歌罢曲辞宾侣，庭竹移阴就小斋。愁不解颜徒满酌，
菩萨蛮·红楼遥隔廉纤雨
人烟不隔江城近，水石虽清海气深。波动只观罗刹相，
倒篚别收贮，不与俗士论。每当清夜吟，使我如哀猿。"
自别青山归未得，羡君长听石泉声。"
"几年山下事仙翁，名在长生箓籍中。
"天台南洞一灵仙，骨耸冰棱貌莹然。曾对浦云长昧齿，
青云何处问前程。飞蝇一一皆先去，度鸟双双亦远鸣。
欲报田舍翁，更深不归屋。"
"得老加年诚可喜，当春对酒亦宜欢。
送人游塞
鸟语境弥寂，客来机自沈。早知能到此，应不戴朝簪。"
"清蝉暂休响，丰露还移色。金飙爽晨华，玉壶增夜刻。
似劝杯中物，如含林下情。时移音律改，岂是昔时声。"
长恐舞时残拍尽，却思云雨更无因。"
都将俭德熙文治，淳俗应还太古风。"
"晦叔坟荒草已陈，梦得墓湿土犹新。微之捐馆将一纪，
院静留僧宿，楼空放妓归。衰残强欢宴，此事久知非。"
起来与尔画生计，薄产处置有后先。先卖南坊十亩园，
金缕曲·次女绣孙
"别来有路隔仙凡，几度临风欲去难。乐道无时忘鹤伴，
务退唯当吟咏苦，留心曾不在生涯。"
"秋来不复眠，但觉思悠然。菊色欲经露，虫声渐替蝉。
"白首过遗庙，朱轮入故城。已惭联左揆，犹喜抗前旌。
落英频处乍闻莺。舞空柔弱看无力，带月葱茏似有情。
曲径荒秋草，衡茅掩夕曛。相思不相见，愁绝赋停云。"
（《有怀甘露寺自省上人》，《京口志》）
化为飞鸟怨何人，犹有啼声带蛮语。"
念奴娇·赤壁怀古
"促叠蛮鼍引柘枝，卷帘虚帽带交垂。紫罗衫宛蹲身处，
"世家曾览楚英雄，国破城荒万事空。
山河一易姓，万事随人去。白昼盗开陵，玄冬火焚树。
"池畔最平处，树阴新合时。移床解衣带，坐任清风吹。
遑遑兮欲安往哉，乐天乐天归去来。"
"新诗盈道路，清韵似敲金。调格江山峻，功夫日月深。
我又听师棋一着，山顶坐沈红日脚。阿谁称是国手人，
谁知渐渐因缘重，羞见长燃一盏灯。"
庐江主人妇
我生虽努力，荣途难自致。徒为击角歌，且惭雕剑字。
风惊丛乍密，鱼戏影微偏。秾彩烧晴雾，殷姿缬碧泉。
"忆昔两京官道上，可怜桃李昼阴垂。
"月当银汉玉绳低，深听箫韶碧落齐。门压紫垣高绮树，
"相思迢递隔重城，鸟散阶前竹坞清。
"醉伴腾腾白与刘，何朝何夕不同游。留连灯下明犹饮，
万古骊山下，徒悲野火燔。"
"水北宫城夜柝严，宫西新月影纤纤。受环花幌小开镜，