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于令仪诲人

金朝 / 梁文冠

便欲移家逐君去,唯愁未有买山钱。"
耕者求沃土,沤者求深源。彼邦君子居,一日可徂迁。
话我他年旧,看君此日还。因将自悲泪,一洒别离间。"
"树老野泉清,幽人好独行。去闲知路静,归晚喜山明。
冰薄方宁及,霜浓比亦难。谁怜高卧处,岁暮叹袁安。"
"晓开阊阖出丝言,共喜全才镇北门。职重油幢推上略,
"美酒步兵厨,古人尝宦游。赤城临海峤,君子今督邮。
河关连巩树,嵩少接秦云。独有临风思,睽携不可闻。"
女冠夜觅香来处,唯见阶前碎月明。"
我来顾渚源,得与茶事亲。氓辍耕农耒,采采实苦辛。
八珍重沓失颜色。手援玉箸不敢持,始状芙蓉新出水。
"江南寒食早,二月杜鹃鸣。日暖山初绿,春寒雨欲晴。
弹冠惊迹近,专席感恩偏。霄汉朝来下,油幢路几千。"
"千里岂云去,欲归如路穷。人间无暇日,马上又秋风。
"风驭南行远,长山与夜江。群祆离分野,五岳拜旌幢。


于令仪诲人拼音解释:

bian yu yi jia zhu jun qu .wei chou wei you mai shan qian ..
geng zhe qiu wo tu .ou zhe qiu shen yuan .bi bang jun zi ju .yi ri ke cu qian .
hua wo ta nian jiu .kan jun ci ri huan .yin jiang zi bei lei .yi sa bie li jian ..
.shu lao ye quan qing .you ren hao du xing .qu xian zhi lu jing .gui wan xi shan ming .
bing bao fang ning ji .shuang nong bi yi nan .shui lian gao wo chu .sui mu tan yuan an ..
.xiao kai chang he chu si yan .gong xi quan cai zhen bei men .zhi zhong you chuang tui shang lue .
.mei jiu bu bing chu .gu ren chang huan you .chi cheng lin hai jiao .jun zi jin du you .
he guan lian gong shu .song shao jie qin yun .du you lin feng si .kui xie bu ke wen ..
nv guan ye mi xiang lai chu .wei jian jie qian sui yue ming ..
wo lai gu zhu yuan .de yu cha shi qin .mang chuo geng nong lei .cai cai shi ku xin .
ba zhen zhong da shi yan se .shou yuan yu zhu bu gan chi .shi zhuang fu rong xin chu shui .
.jiang nan han shi zao .er yue du juan ming .ri nuan shan chu lv .chun han yu yu qing .
dan guan jing ji jin .zhuan xi gan en pian .xiao han chao lai xia .you chuang lu ji qian ..
.qian li qi yun qu .yu gui ru lu qiong .ren jian wu xia ri .ma shang you qiu feng .
.feng yu nan xing yuan .chang shan yu ye jiang .qun xian li fen ye .wu yue bai jing chuang .

译文及注释

译文
边塞上有很多侠义少年(nian),关外春天可见不到杨柳。
房兵曹的这一匹马是产自大宛国的名马,它那精瘦的筋骨像刀锋一样突出(chu)分明。
大臣们无事,以蹴鞠为戏。上相,泛指大臣。白打钱,玩蹴鞠游戏,优胜者受赐金钱,称“白打钱”。一说白打钱指斗鸡。个人以为前一说准确。
夜色降临,宫里忙着传蜡烛,袅袅炊烟散入王侯贵戚的家里。
诸葛孔明的传世之作《出师表》忠义之气万古流芳,深夜难眠,还是挑灯细细品读吧。
(熙宁末年,仲纯之父在京城东面会见我,说:“我梦到道士拿着委任官职的文凭对我说,上天任命我为长白山主,这是什么征兆?”第二年,仲纯之父亡。)
  太史公研读关于秦楚之际的记载,说:最早发难的是陈涉,残酷暴戾地灭掉秦朝的是项羽,拨乱反正、诛除凶暴、平定天下、终于登上帝(di)位、取得(de)成功的是汉家。五年之间,号令变更了三次,自从有人类以来,帝王受天命的变更,还不曾有这样急促的。
岁月太无情(qing),年纪从来不饶人。
陶渊明写了《归去来》,表明不追逐俗世的高志。
一个小孩撑着小船,偷偷地采了白莲回来。
酣饮(yin)香醇美酒尽情欢笑,也让先祖故旧心旷神怡。
惭愧呀我空有耳朵一双,对音乐太外行不懂欣赏。
只见河边有鸿雁,秋天到来往南飞。
夜色里的石阶清凉如冷水,静坐寝宫凝视(shi)牛郎织女星。
在采桑的路上邂逅巧笑着的东邻女伴。怪不得我昨晚做了个春宵美梦,原来它是预兆我今天斗草获得胜利啊!不由得脸颊上也浮现出了笑意。
夏日初晴,诗人午睡醒来,只看到窗外的绿树和青苔。忽然一阵南风把房门吹开,又掀起桌上的书页,诗人说这是他的老相识,来偷偷访问他了。
这里的道路连接千里,人民出来多如浮云舒卷。

注释
37. 芳:香花。
⑷孙子仲:即公孙文仲,字子仲,邶国将领。
176、张汤:武帝时太中大夫、御史大夫。
12、投鞭:据《晋书·符坚载记》:荮坚进攻东晋时,曾吹嘘其兵力强大,说:“以吾之众旅,投鞭于江!足断其流。”一扫不足论,一举荡平晋军不在话下,此二句描绘苻坚的骄傲狂妄不可一世。
任:用
百里:古时一县约管辖百里。

赏析

  从第七句起到篇终,都是写音响效果。先写近处,长安十二道城门前的冷气寒光,全被箜篌声所消融。其实,冷气寒光是无法消融的,因为李凭箜篌弹得特别好,人们陶醉在他那美妙的弦歌声中,以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张,表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语,兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”,不单是遣词造句上追求新奇,而且是一种巧妙的过渡手法,承上启下,比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句,诗人凭借想象的翅膀,飞向天庭,飞上神山,把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨”,乐声传到天上,正在补天的女娲听得入了迷,竟然忘记了自己的职守,结果石破天惊,秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇,出人意料,而又感人肺腑。一个“逗”字,把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且,石破天惊、秋雨霶霈的景象,也可视作音乐形象的示现。
  钱塘潮又称海宁潮,每当中秋佳节前后,钱塘江就要涨潮,旧历八月十八日是潮汛的最高潮期。潮头最高时达三点五米,潮差可达十二米,奔腾澎湃,势不可当,是宇宙间的壮观。自古及今,咏写钱塘潮的诗词车载斗量,但艺术成就最高的要数这首诗与宋代潘阆的《酒泉子·长忆观潮》词,被评家誉之为咏潮“双璧”。
  前两句近乎白描,后两旬却有着无穷意味。图中看似不可能的“一曲高歌一樽酒”在作者的想象中展现出来。而最后一句“一人独钓一江秋”似是回归原图,但此“钓”已非彼“钓”了,赏一江秋景,感一江秋色,联想开去,那是一种感怀,或者说,最后一句已是“虚实相映”了。
  第二联:“虬须公子五侯客,一饮千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚,虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的,所以“虬须公子五侯客”,毫不含糊。因为不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会,只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字,又躲闪了开去。虬须,当是爱将;公子,是贵裔;而五侯,是借东汉的典故,借指专权的宦官。晚唐之季,宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说:“自贞元之后,威权日炽,兰锜将臣,率皆子畜;蕃方戎帅,必以贿成;万机之与夺任情,九重之废立由己。”所以温庭筠这样写,绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去,不露君臣的痕迹,以免刺激。但用主客(zhu ke)以写君臣,这实际又是最大的刺激。虚虚实实,真所谓“羚羊挂角,无迹可寻”。至于客有多少,酒宴如何丰盛,主客们又是如何放浪形骸之外,这在诗里都不好写,于是他采取实物变形的手法,仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟,是圆形的大肚壶。“一饮千钟”,正如“白发三千丈”一样,虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长,饮的酒多,一气可吞下千钟之酒。但也可以是指宾客之众,济济一堂,大家举起杯子时,那数不清的杯子,简直需千钟才斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟,那倒酒之势,是会像雨从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头,他把倾下的千钟之酒,非常形象地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚,却又非常的质实。诗中深刻地写出了奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的,将比任何叙述的语言都更为丰富得多的。
  该文是作者著名的抒情小品,艺术上很有特色,结构严谨,构思巧妙,层次分明,多用排比,寓情于景,轻快自然,既抒写了作者随遇而安、贬谪不惧的心态,也含蓄地表现了其愤懑不平之情。文章清幽潇洒,可以与欧阳修的《醉翁亭记》相媲美。
  《《离骚》屈原 古诗》是一首充满激情的政治抒情诗,是一首现实主义与浪漫主义相结合的艺术杰作。诗中的一些片断情节反映着当时的历史事实(如“初既与余成言兮。后悔遁而有他。……伤灵脩之数化”即指怀王在政治外交上和对屈原态度上的几次反覆)。但表现上完全采用了浪漫主义的方法:不仅运用了神话、传说材料,也大量运用了比兴手法,以花草、禽鸟寄托情意,“以情为里,以物为表,抑郁沉怨”(刘师培《论文杂记》)。而诗人采用的比喻象征中对喻体的调遣,又基于传统文化的底蕴,因而总给人以言有尽而意无穷之感。
  元稹《遣悲怀三首》诗中说“昔日戏言身后意,今朝都到眼前来。”梅尧臣也写谢氏身后的个人心情:由自己“鬓已多白”料想到“身宁久全”,逆计“同穴”之期当在不远,可强作宽解;然而在“未死”之前,则一息苟存,即有“泪涟涟”而不能自止。几番转折,愈转而愈深。
  如果说前两句所描绘的是山中景色的某一两个局部,那么后两句所展示的却是它(shi ta)的全貌。尽管冬令天寒,但整个秦岭山中,仍是苍松翠柏,蓊郁青葱,山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的,不象有形的物体那样可以触摸得到,所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”,但它是那样的浓,浓得几乎可以溢出翠色的水份,浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子,人行空翠之中,就象被笼罩在一片翠雾之中,整个身心都受到它的浸染、滋润,而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意,所以尽管“山路元无雨”,却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受,一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾,也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
  对话多用比喻,警辟生动,颇具朴素的唯物主义思想光彩。如:“蓄极则泄,閟极则达,热极则风,壅极则通。”含有物极必反之意。又如:“天道何亲?唯德之亲;鬼神何灵?因人而灵。”
  从内容上说,五六两句是即景即情,从户内至室外,为酌酒时举目所见,由世态炎凉,人情翻覆展示天地无私,万物亲仁,豁然呈现一新境界。被王静安先生誉为“摄春草之魂”的“细雨湿流光”,诗人用以描写映窗草色;禅宗关于“心动”“物动”的著名偈语,诗人借以描绘照眼花枝,即使单纯作“景语”看,也属上乘。而其蕴涵则在“全经”,“欲动”,由彰显至深密,从象外到象内,大千世界,无所不容;仅观人间之蝇营狗苟,于义愤之外,恍然顿悟。从章法上说,律诗中间两联要求虚实相生,三四句实写,五六句则应当化实为虚,措辞表意不可复犯,方能体现“神韵”“气象”之妙。从禅学上说,佛家主“虚静”,尚“自然”,和光同尘;深一层探求,五六句似还参合“有无”“生灭”“变常”之理;即处“静观”“达观”态度,与三四句世俗的“势利”“凉薄”恰成对照。末两句“世事浮云”与“高卧加餐”由禅意而来。“何足问”有不屑一顾的鄙薄之意,所指实有其人其事,承三四句,“高卧”承五六句,超凡脱俗。前后既错综成文,又一气贯注,构思布局缜密精妙。
  第三段是全文的重心。作者议论纵横,把兴废成毁的自然之理说得鞭辟入里。太守求文原希望得几句吉利的话,苏轼却借此大讲兴废之理,不能不说含有讽刺的意味。“物之兴废成毁,不可得而知也”,是立论的蓦础,作者用它启开议论的笔端,把凌虚台的兴成推广至茫茫时间,以变化流动的眼光来关照它,从而把有化为无,把实变为虚。昔日的荒草野田,今日的凌虚台,这是由无生有;今日的凌虚台,明日的荒草野田,这又是化有为无。兴废成毁交相回旋,无穷无尽,谁都不能知晓。行文至此,理己尽、意已完,但作者却并不辍笔,他还由近及远,从眼前的凌虚台延伸到漫长的历史。把秦穆公祈年橐泉、汉武帝长杨宫、五柞宫、隋仁寿宫、唐九成宫的兴盛与荒废赫然放置在凌虚台的面前。两相对比,百倍于凌虚台的宫胭如今求其破瓦颓垣犹不可得,凌虚台的未来也就自不待言了。下面,作者又进一步由台及人,“夫台犹不足恃议长久,而况于人事之得丧”,凌虚台尚且不可长久,又何况人事上的得与丧。得丧来去无定,借得台而夸世,则是大错。这几句委婉曲折。逐句深人,最后,把凌虚台的愈义和价值化为子虚乌有,由此从根本上否定了台的修筑。这种写作方法古人称为“化有为无”。
  后一句“天子为之微启齿”是个过渡,由描绘胡旋舞的主要特点,以及《胡旋女》白居易 古诗在跳胡旋舞时出色的惊人技艺过渡到批判君王对胡旋舞的沉溺,对善舞胡旋的杨玉环和安禄山的宠爱,从而导致祸乱,唐帝国由盛转衰。
  《《与韩荆州书》李白 古诗》在写作艺术方面的特点是顿挫跌宕,起伏照应。由古及今,以古人喻韩朝宗达(zong da)三四次之多。渐次道来,而意在言外,发人深思。一些佳句流传至今,如“龙蟠凤逸”、“颖脱而出”、“扬眉吐气”等。典故使用也恰当得体,起到了激发韩朝宗的作用。
  这首诗在艺术上形象鲜明,意境幽远。全诗短短数句,即有简练明晰的印象,眼前就像展现一幅烟水垂钓图,甚至有如身历其境的感觉,将各种景象完全融化在一起。诗中并无激烈慷慨之语,但诗的后面汹涌着澎湃的激情,有不尽的想象,不尽的思索。全诗比喻都是明喻(如“烟水”、“钓徒”、“深宵”、“菰蒲”等),却又十分含蓄,“明”和“隐”,“含”和“露”,矛盾统一,紧密结合,反而相得益彰。
  诗中有典故,有想象,有夸张,有拟人,但诗的语言又是十分流畅、生动的,读起来朗朗上口,借助白描手法,天然之中见真谆,发人清新之思。这样的例子不胜枚举。浅切流畅的语言,使诗歌易唱、易记,便于流传。盛唐诗人李正封有两句描写牡丹的诗:"国色朝酣洒,天香夜染色。"含蓄、典雅,对仗工整;刘禹锡《赏牡丹》诗中有"唯有牡丹真国色,花开时节动京城"句,清新流畅,明白如话,都把牡丹推崇到"国花"的地位,但是流传至今,李正封的诗句被后人简化为"国色天香",而刘禹锡的诗句却完整地为人们传咏,这个例证生动地说明浅显、流畅的诗句,更利于流传和让人接受。
  在前四句描写千里行军的基础上,后四句转写远赴边塞的乡思。“塞迥”和“乡遥”承上文“地角”和“天倪”而来,是触动诗人情思的客观因索,“心”和“梦”都写诗人情怀,转得极为自然。而一“怯”、一“迷”又细致入微地写出了初出边塞的诗人对环境的陌生和畏惧,对故乡的梦绕魂牵而又难以归去。诗的最后两句写《宿铁关西馆》岑参 古诗时的怀乡之馆:“哪知故园月,也到铁关西”,照应题目点出月夜和铁关。诗人宿于边塞,唯以望月寄托怀乡之情,而又不写自己望月,却反写明月有情伴随自己,从而使自己更添乡思,望的是“故园月”,想的是故乡情,把思乡之情写得很含蓄,很深切。
  第三段是主人公遥想家中的妻子。通过写妻子对丈夫的思念,更加突出了丈夫对妻子的怀念。两者感情交相辉映,从而深深打动读者的心弦。这裏的写作手法,在后代诗人中得到了广泛的运用。例如杜甫的《月夜》:

创作背景

  天宝十一载(752年),四十岁的杜甫写的《前出塞》是一系列军事题材的诗歌。这个时期还是唐朝的生长期,伴随着生长期的,是唐朝在军事上的扩张期,朝廷上上下下的预估大多是乐观的,杜甫却对唐玄宗的军事路线不太认同。

  

梁文冠( 金朝 )

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简 介

梁文冠 梁文冠,字华卿。顺德人。少体弱多病,晚居古谷,自称古谷老人。尝从陈白沙游,数年不返。日见意趣,诗学益进。着有《鹤山集》。清道光《广东通志》卷二七四有传。

无题二首 / 吴名扬

"凉风八九月,白露满空庭。耿耿意不畅,捎捎风叶声。
宫娃几许经歌舞,白首翻令忆建章。"
纵觉新人好,宁忘旧主疑。终惭太丘道,不为小生私。"
今日难裁秣陵报,薤歌寥落柳车边。"
终朝举善道,敬爱当行之。纵令误所见,亦贵本相规。
草树还如旧,山河亦在兹。龙钟兼老病,更有重来期。"
"鹊巢性本高,更在西山木。朝下清泉戏,夜近明月宿。
"迥起来应近,高飞去自遥。映林同落雪,拂水状翻潮。


苏子瞻哀辞 / 李钟峨

恐要蕃中新道路,指挥重画五城图。"
路入寒村机杼鸣。嵇康书论多归兴,谢氏家风有学名。
介子终知禄不及,王孙谁肯一相怜。"
"白发老人垂泪行,上皇生日出京城。
衰鬓朝临镜,将看却自疑。惭君明似月,照我白如丝。
定知别后宫中伴,应听缑山半夜钟。"
一来一去道上客,一颠一倒池中麻。"
"半偈留何处,全身弃此中。雨馀沙塔坏,月满雪山空。


雁儿落过得胜令·忆别 / 李乂

鹊桥临片月,河鼓掩轻云。羡此婴儿辈,吹唿彻曙闻。"
惆怅不如边雁影,秋风犹得向南飞。"
"上上开鹑野,师师出凤城。因知圣主念,得遂老农情。
"右军多住寺,此夜后池秋。自与山僧伴,那因洛客愁。
"杏林微雨霁,灼灼满瑶华。左掖期先至,中园景未斜。
中间闻道在长安,及余戾止,君已江东访元丹,
松高枝叶茂,鹤老羽毛新。莫遣同篱槿,朝荣暮化尘。"
"威凤翔紫气,孤云出寥天。奇采与幽姿,缥缈皆自然。


拜年 / 李次渊

"除听好语耳常聋,不见诗人眼底空。
"应将清净结心期,又共阳和到郡时。绛老问年须算字,
匹马晓路归,悠悠渭川道。晴山向孤城,秋日满白草。
状烟殊散漫,捧日更氛氲。自使来宾国,西瞻仰瑞云。
相期偕老宜家处,鹤发鱼轩更可怜。"
志人爱幽深,一住五十年。悬牍到其上,乘牛耕药田。
"黄河西绕郡城流,上巳应无祓禊游。
着谢恩时便称身。瑞草唯承天上露,红鸾不受世间尘。


过五丈原 / 经五丈原 / 方大猷

翠华皆宿陈,雪仗罗天兵。庭燎远煌煌,旗上日月明。
寒飞万里胡天雪。夜度千门汉家月。去住应多两地情,
步移月亦出,水映石磷磷。予洗肠中酒,君濯缨上尘。
"十岁吹箫入汉宫,看修水殿种芙蓉。自伤白发辞金屋,
半窗残月有莺啼。芳筵想像情难尽,故榭荒凉路欲迷。
山束长江日早曛。客来有恨空思德,别后谁人更议文。
曼声流睇,和清歌些;至阳无谖,其乐多些;旌盖飒沓,
露浓栖雁起,天远戍兵还。复映征西府,光深组练间。"


清平乐·凄凄切切 / 法常

战馀能送阵,身老未封侯。去国三千里,归心红粉楼。"
垂垂身老将传法,因下人间遂北游。"
千里寄琼枝,梦寐青山郭。"
兵法窥黄石,天官辨白榆。行看软轮起,未可号潜夫。"
革道当在早,谦光斯可取。木雁才不才,吾知养生主。"
江清牛渚镇,酒熟步兵厨。唯此前贤意,风流似不孤。"
庭树凌霜柏,池倾萎露荷。岁寒应可见,感此遂成歌。"
张果先生进仙药。玉座凄凉游帝京,悲翁回首望承明。


浣溪沙·游蕲水清泉寺 / 王枟

醉里因多感,愁中欲强言。花林逢废井,战地识荒园。
"浦里移舟候信风,芦花漠漠夜江空。
醒人悟兮醉人疑。衣中系宝觉者谁,临川内史字得之。"
古今尽如此,达士将何为。"
香烟捧日在高楼。三朝气蚤迎恩泽,万岁声长绕冕旒。
"可怜孔雀初得时,美人为尔别开池。池边凤凰作伴侣,
闻钟投野寺,待月过前溪。怅望成幽梦,依依识故蹊。"
"昨宵梦到亡何乡,忽见一人山之阳。高冠长剑立石堂,


九歌·少司命 / 劳乃宽

玉帐天清丝管声。繁戏徒过鲁儒目,众欢方集汉郎心。
梁州乐人世嫌旧。官家乏人作宫户,不泥宫墙斫宫树。
"策杖政成时,清溪弄钓丝。当年潘子貌,避病沈侯诗。
华组澹无累,单床欢有馀。题诗天风洒,属思红霞舒。
"愚者昧邪正,贵将平道行。君子抱仁义,不惧天地倾。
阴苔生白石,时菊覆清渠。陈力当何事,忘言愧道书。"
鶗鴂流芳暗,鸳鸯曲水平。归心何处醉,宝瑟有馀声。"
时艰难会合,年长重亲知。前事成金石,凄然泪欲垂。"


大德歌·春 / 黎许

兰芳落故殿,桂影销空苑。骑吹咽不前,风悲九旗卷。"
叶落径庭树,人归曲沃烟。武符颁美化,亥字访疑年。
"追立新碑日,怜君苦一身。远移深涧石,助立故乡人。
美女争窥玳瑁帘,圣人卷上真珠箔。大弦长,小弦短,
未知携手定何时。公才屈指登黄阁,匪服胡颜上赤墀。
礼命公台重,烟霜陇树繁。天高不可问,空使辅星昏。"
为报司徒好将息,明珠解转又能圆。
"失意成逋客,终年独掩扉。无机狎鸥惯,多病见人稀。


红林檎近·风雪惊初霁 / 区怀年

云庭无履迹,龛壁有灯烟。年少今头白,删诗到几篇。"
"烽火高飞百尺台,黄昏遥自碛西来。
为报春风休下雪,柳条初放不禁寒。"
"玉壶倾菊酒,一顾得淹留。彩笔征枚叟,花筵舞莫愁。
"自叹淮阳卧,谁知去国心。幽亭来北户,高韵得南金。
暮年聊化俗,初地即摧魔。今日忘尘虑,看心义若何。"
力保山河嗟下世,秋风牢落故营空。"
元臣达幽契,祝史告明征。抚坐悲今古,瞻容感废兴。