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水谷夜行寄子美圣俞

先秦 / 张汉英

当初北涧别,直至此庭中。何意闻鞞耳,听君枝上风。
且倾浮菊酒,聊拂染衣尘。独恨沧波侣,秋来别故人。"
指剥葱,腕削玉,饶盐饶酱五味足。弄调人间不识名,
"头白禅师何处还,独开兰若树林间。鬼因巫祝传移社,
"明府之官官舍春,春风辞我两三人。
玉斝飞无算,金铙奏未终。重筵开玳瑁,上客集鹓鸿。
云白当山雨,风清满峡波。夷陵旧人吏,犹诵两岐歌。"
凝笳催晓奠,丹旐向青山。夕照新茔近,秋风故吏还。
"青枫江畔白苹洲,楚客伤离不待秋。
谁知到兰若,流落一书名。"
两人因疑终不定。朝朝暮暮空手回,山下绿苗成道径。
"胜游经小苑,闲望上春城。御路韶光发,宫池柳色轻。
霓裳法曲浑抛却,独自花间扫玉阶。"
"诗书成志业,懒慢致蹉跎。圣代丹霄远,明时白发多。
宿雾千山晓,春霖一夜愁。离情方浩荡,莫说去刀州。"
当朝自请东南征。舍人为宾侍郎副,晓觉蓬莱欠珮声。
多逢长者辙,不屑诸公辟。酷似仰牢之,雄词挹亭伯。


水谷夜行寄子美圣俞拼音解释:

dang chu bei jian bie .zhi zhi ci ting zhong .he yi wen bi er .ting jun zhi shang feng .
qie qing fu ju jiu .liao fu ran yi chen .du hen cang bo lv .qiu lai bie gu ren ..
zhi bao cong .wan xiao yu .rao yan rao jiang wu wei zu .nong diao ren jian bu shi ming .
.tou bai chan shi he chu huan .du kai lan ruo shu lin jian .gui yin wu zhu chuan yi she .
.ming fu zhi guan guan she chun .chun feng ci wo liang san ren .
yu jia fei wu suan .jin nao zou wei zhong .zhong yan kai dai mao .shang ke ji yuan hong .
yun bai dang shan yu .feng qing man xia bo .yi ling jiu ren li .you song liang qi ge ..
ning jia cui xiao dian .dan zhao xiang qing shan .xi zhao xin ying jin .qiu feng gu li huan .
.qing feng jiang pan bai ping zhou .chu ke shang li bu dai qiu .
shui zhi dao lan ruo .liu luo yi shu ming ..
liang ren yin yi zhong bu ding .chao chao mu mu kong shou hui .shan xia lv miao cheng dao jing .
.sheng you jing xiao yuan .xian wang shang chun cheng .yu lu shao guang fa .gong chi liu se qing .
ni shang fa qu hun pao que .du zi hua jian sao yu jie ..
.shi shu cheng zhi ye .lan man zhi cuo tuo .sheng dai dan xiao yuan .ming shi bai fa duo .
su wu qian shan xiao .chun lin yi ye chou .li qing fang hao dang .mo shuo qu dao zhou ..
dang chao zi qing dong nan zheng .she ren wei bin shi lang fu .xiao jue peng lai qian pei sheng .
duo feng chang zhe zhe .bu xie zhu gong bi .ku si yang lao zhi .xiong ci yi ting bo .

译文及注释

译文
清清的江水长又长,到哪里是尽头?夕阳向西落下孤零零的船儿解开了缆索。
我好像那荒野里孤生的野竹,希望能在大山谷里找到依靠的伴侣。
斜月慢慢下沉,藏在海雾里,碣石与潇湘的离人距离无(wu)限遥远。
  双双白鹄由西北向东南方飞去,罗列成行,比翼齐飞。突然一只雌鹄因疲病不能再相随。雄鹄不舍分离,频频回顾,徘徊不已,“我想衔你同行,无奈嘴小张不开;我想背(bei)你同去,无奈羽毛不够丰满,无力负重。相识的日子我们那么快乐,今日离别,真是无限忧伤,望着身边双双对(dui)对的同伴,我们却要憾恨相别,悲戚之泪不自禁地淌了下来。”雌鹄答道:“想到要与你分离,心情抑郁得说不出话来,各自珍重吧,归途茫茫,恐难再相聚了。我会独守空巢,一生忠于你。活着我们终当相会,死后也必在黄泉下相逢。”
竹子从笋箨中迸发苦节,青皮环抱空虚的竹心。
天空萧肃白露漫地,开始感觉秋风西来。
在南浦凄凉愁苦的分别,秋风萧索黯淡。
数千载春(chun)秋变幻,数百载风雨飘摇,春草还生,秋风乍起……
  鹭鸟吃鱼,吃掉后又想吐。鹭鸟以什么为食呢?它在荷茎下进食。是要咽下去呢,还是要吐出来?这得去问击鹭鸟鼓的进谏者,他们究竟(jing)是要对皇帝吐露真情,直言进谏呢,还是把有些言语自己咽下去,不说给皇帝听呢?
大雪粉白光华,像飞舞的梨花,遮住了郊野三三两两的农家。雪花密密层层的漂洒堪描堪画。看那稀疏的树林上鸣叫着晚归的寒鸦。一条钓(diao)鱼的小船正斜揽在枯黄芦苇掩映的清江下。
  在此以前,太尉在泾州,担任营田官。泾州大将焦令谌夺取民田,占为己有,多达几十顷,租给农夫耕种,说:“谷子将成熟时,一半归我。”这一年大旱,田野草都不长。农民将旱情告诉焦令谌。焦令谌却说:“我只知道收入谷子的数目罢了,不知道旱灾。”催逼得更厉害。农民都将要饿死了,无法偿还,就告到太尉那里。太尉写了判决书,语言很是谦和,派人劝告焦令谌,替农夫求情.焦令谌大怒,将农夫叫了去说:“我难道怕段某吗?为什么竟敢议论我!”拿判决书铺在农夫背上,用大杖打了他二十杖,农夫快死了,将他抬至太尉衙门的庭院,太尉大哭,说:“是我害苦了你。”立即亲自取水洗去农夫身上的污血,撕破自己的衣裳【或撕破农夫的衣裳】,包扎农夫的伤口,亲手敷上良药,早晚亲自先给农夫喂食物,然后自己才吃。将自己的坐骑卖掉,买谷子代农夫偿还地租,不让那农夫知道。
东到蓬莱求仙药,飘然西归到华山。
来往的过客不要问从前的事,只有渭水一如既往地向东流(liu)。

注释
② 相知:相爱。
司马监:司马汉章。汉章名倬,时为江西京西湖北总领,故称之为监或大监。
⑷寸心:心中。
⑴“一江烟水”句:意思是说阳光照耀江水,腾起了薄薄的烟雾。烟水:江南水气蒸腾有如烟雾。晴岚:岚是山林中的雾气,晴天天空中仿佛有烟雾笼罩,故称晴岚(晴天空中仿佛有烟雾笼罩)。
⑨南浦:指分别的地方:南朝梁·江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。”
11、周旋动静:这里指思想和行动
⑷楚宫腰:楚灵王喜欢腰细之士(士指:处在贵族阶级之下,平民之上的一个低级贵族群体),全国之士皆变三餐为一餐,为博得君王一笑。此时有“当权者的爱好引导时尚潮流”的比喻。意义至东汉时马援的儿子马瘳上表马太后时“楚王好细腰,宫中多饿人”,将意思大转变,自此之后所指对象转为女子。而仅用来形容女性细小的腰身。(出自“楚王好细腰”这一典故,楚王喜欢腰细的人,他的妃嫔臣子就减肥勒腰来博得楚王的欢心,楚宫的女子腰都很细。)

赏析

  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后(hou)三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面(zhe mian)对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  《《硕人》佚名 古诗》是《诗经·卫风》中的一首,是赞美是齐庄公的女儿、卫庄公的夫人庄姜的诗。其中“巧笑倚兮,美目盼兮”二句对庄姜之美的精彩刻画,永恒地定格了中国古典美人的曼妙姿容,历来备受推崇。
  此诗语言自然朴素,却形象逼真。全诗无一生僻字,却字字惊人,堪称“平字见奇”的绝世佳作。诗人借助大胆想象,渲染山寺之奇高,把山寺的高耸和夜晚的恐惧写的很逼真,从而将一座几乎不可想象的宏伟建筑展现在读者面前,给人身临其境的感觉。摘星辰、惊天人,这些仿佛是童稚的想法,被诗人信手拈来,用入诗中,让人顿感情趣盎然,有返璞归真之妙。
  这首诗抒发了作者热爱(re ai)生活和感叹国事的复杂情感。首联说应季节时令而产生的景物难道不好吗?为什么所引起的秋思却这样令人心神沮丧呢?颔联没有直接回答,而是继续描绘“节物”,咏尽秋日佳趣。那么,究竟为何而心绪黯然?该联采用白描的手法,将酒旗招摇于西风中,菊花在细雨中盛开之景形象描述,以乐景衬哀情照映首联,并从侧面烘托出诗人心情的黯然。颈联告知我们,诗人因感叹国事,连双鬓都因悲忧而变得苍茫了!自己实在羞于过这种食厚禄而于中无补的苟且生活,所以尾联便写作者归隐的思想。这就是诗人心绪黯然的所在。
  杨衡《对床夜语》诗云:“正是忆山时,复送归山客。”张籍云:“长因送人处,忆得别家时。”卢象《还家诗》云:“小弟更孩幼,归来不相识。”贺知章云:“儿童相见不相识,笑问客从何处来。”语益换而益佳,善脱胎者宜参之。
  第二、三章意思相同,说主人公受到朋友的热情款待。头两句借当时民歌中常用的“阪(或山)有×,隰(或泽)有×”的句式起兴,以引出下文,在意义上没有必然的联系。“并坐”表示亲热,他们是一对情投意合的朋友,一见面,就在一起弹奏吹打,亲密无间。主人一再劝告着:今日会面要尽情欢乐,转眼间我们就会衰老,说不定哪一天会死去。这里所表现的及时行乐的思想,与东汉《古诗十九首》中说的“人生非金石,岂能长寿考”、“人生忽如寄,寿无金石固”、“为乐当及时,何能待来兹”的话很相似,它们之间也许有着相承的关系。此诗“今者”两句尽管情调有点消极,但放在朋友间相互劝乐的场合,坦露襟怀,以诚待友,在酒席上流露出的人生短促的感伤,本可以理解,不必非要斥之以“腐朽”“没落”不可。
  二、三、四章为第二层。诗人通过三个典型情境,对“莫如兄弟”之旨作了具体深入的申发,即:遭死丧则兄弟相收;遇急难则兄弟相救;御外侮则兄弟相助。这可能是历史传说的诗意概括,也可能是现实见闻的艺术集中。这三章在艺术表现上也颇有特点。事例的排列由“死丧”、“急难”到“外御”,从而由急而缓、由重而轻、由内而外,构成一个颇有层次的“倒金字塔”,具有强烈而深远的审美效果。其次,采用对比手法,把同一情境下“兄弟”和“良朋”的不同表现加以对照,更见出兄弟之情的诚笃深厚。“兄弟阋于墙,外御其务”,又更深一层:即使兄弟墙内口角,遇到外侮,也会不假思索一致对外。“阋于墙”与“外御其务”,两句之间没有过渡,情绪和行为的转变即在倾刻,有力表现出手足之情出于天然、发自深衷。由转折手法构成的这一典型情境,因表现了最无私的兄弟之情,成为流传至今的典故成语。
  “退之未离乎儒者,坐井观天错议聃(老聃,古代哲学家)”。刘克庄痛恨卖良求荣、追逐奉禄的当事谏官,视其为坐家虎,宁为“后村居士”,始终没有屈服。相反,从此开始大写特写梅花,一发而不可收,先后写了一百三十余首咏梅诗词。“梦得因桃数左迁,长源为柳忤当权。幸然不识桃与柳,却被梅花误十年”(《病后访梅九绝》),“……老子平生无他过,为梅花受取风流罪”(《贺新郎·宋庵访梅》)等咏梅诗作,都表露了他强烈的愤懑之情。刘克庄无怨无悔,虽然在后来的十年间生活颇为艰难,却有着“风流”的好心态,通过不失操守的努力,逐步改变自己命运,遂活到了82岁高龄。
  三四两句承接“空喜欢”,对第二句留下的悬念进行解释。本来,上山过程中要攀登多少道山岭,下山过程中也会相应遇到多少道山岭。山本无知,“一山放过一山拦”的形容却把山变成了有生命有灵性的东西。它仿佛给行人布置了一个迷魂阵,设置了层层叠叠的圈套。而行(er xing)人的种种心情——意外、惊诧、厌烦,直至恍然大悟,也都在这一“拦”一“放”的重复中体现出来了。
  第四段,是苏轼针对客之人生无常的感慨陈述自己的见解,以宽解对方。客曾“羡长江之无穷”,愿“抱明月而长终”。苏轼即以江水、明月为喻,提出“逝者如斯,而未尝往也;盈虚者如彼,而卒莫消长也”的认识。如果从事物变化的角度看,天地的存在不过是转瞬之间;如果从不变的角度看,则事物和人类都是无穷尽的,不必羡慕江水、明月和天地。自然也就不必“哀吾生之须臾”了。这表现了苏轼豁达的宇宙观和人生观,他赞成从多角度看问题而不同意把问题绝对化,因此,他在身处逆境中也能保持豁达、超脱、乐观和随缘自适的精神状态,并能从人生无常的怅惘中解脱出来,理性地对待生活。而后,作者又从天地间万物各有其主、个人不能强求予以进一步的说明。江上的清风有声,山间的明月有色,江山无穷,风月长存,天地无私,声色娱人,作者恰恰可以徘徊其间而自得其乐。此情此景乃缘于李白的《襄阳歌》:“清风明月不用一钱买,玉山自倒非人推”,进而深化之。
  此段写到了山、水、猿、禽,也只有这样的环境才会产出适合作箫的竹子,突出箫竹吸收天地之精华而成材的环境。
  赏析四
  《酹江月》即《念奴娇》,音节高亢满怀激情,适宜抒写豪迈悲壮和惆怅的感情。围绕重整河山的政治抱负,开篇三个问句,落笔不凡。作者举杯高声问高悬的明月,“神京何在?”问月的举动本身已充分表现了作者无人倾诉的压抑的心情,神京指北宋故都汴京,自徽、钦被俘死在异域之后,多年来和战纷纭,至今仍是故土久违。在高问“神京何在”这种高亢激昂的句子之后接上“淮山隐隐”,凄凉迷惘之情,深寓于凄迷之景。“抚剑频看勋业事,惟有孤忠挺挺”。用“频看”与“惟有”突出问题的严重性及作者的急迫心情。词的第一小段就表现出了语气急促和词意的起伏跌宕,自汴京失守后中原故土衣冠文物荡然无存,面对占领者肆意抢夺与残暴行经,作者悲愤填膺,发出大义凛然的一声高问:“天地凭谁整?”此句一出,词的意境升高,作者的这个“谁”,是包括自己在内的千千万万爱国志士。作者清醒地认识到时局败坏,危机四伏,大有一发而不可收拾之势。所以,他大声疾呼:“一枰棋坏,救时著数宜紧。”将岌岌可(ji ke)危的时局比作形势不妙的棋局。人们知道,棋局不好,必须出“手筋”,出“胜负手”,丝毫不容懈怠。这一比喻极为鲜明逼真生动,是对当朝者苟且偷安,醉生梦死的当头斥责。
  诗的首句“禁门宫树月痕过”,乍看是一个平平常常的写景句子,而诗人在用字遣词上却是费了一番斟酌的。“禁门宫树”,点明地点,但门而曰“禁门”,树而曰“宫树”,就烘托出了宫禁森严、重门深闭的环境气氛。“月痕过”,点明时间,但月而曰“月痕”,就给人以暗淡朦胧之感,而接以一个“过”字,更有深意存乎其间,既暗示即将出场的月下之人在百无聊赖之中伫立凝望已久,又从光阴的流逝中暗示此人青春的虚度。

创作背景

  天宝十一载(752年),四十岁的杜甫写的《前出塞》是一系列军事题材的诗歌。这个时期还是唐朝的生长期,伴随着生长期的,是唐朝在军事上的扩张期,朝廷上上下下的预估大多是乐观的,杜甫却对唐玄宗的军事路线不太认同。

  

张汉英( 先秦 )

收录诗词 (2465)
简 介

张汉英 张汉英(1872-1915)女,字惠芳,号惠风,湖南醴陵人。清末民初社会活动家、教育家。

野色 / 诸葛梦雅

桃花两边种来久,流水一通何时有。垂条落蕊暗春风,
横遮野水石,前带荒村道。来往见愁人,清风柳阴好。
"十亩苍苔绕画廊,几株红树过清霜。
暮角云中戍,残阳天际旗。更看飞白羽,胡马在封陲。"
棣萼荣相映,琼枝色不如。宾朋争漉酒,徒御侍巾车。
眼看春色如流水,今日残花昨日开。"
今日惊秋自怜客,折来持赠少年人。"
"人境年虚掷,仙源日未斜。羡君乘竹杖,辞我隐桃花。


与从侄杭州刺史良游天竺寺 / 左丘依珂

"相逢异县蹉跎意,无复少年容易欢。
"仙侣招邀自有期,九天升降五云随。
"新安非欲枉帆过,海内如君有几何。
彼苍何暧昧,薄劣翻居后。重入远师溪,谁尝陶令酒。
曙月渐到窗前,移尊更就芳筵。轻吹乍摇兰烛,
将军失恩泽,万事从此异。置酒高台上,薄暮秋风至。
有时归罗浮,白日见飞锡。"
江清白鸟斜,荡桨罥苹花。听唱菱歌晚,回塘月照沙。


可叹 / 锺离映真

稍出回雁峰,明登斩蛟柱。连云向重山,杳未见钟路。"
山趾北来固,潮头西去长。年年此登眺,人事几销亡。"
"山寒天降霜,烟月共苍苍。况此绿岩晚,尚馀丹桂芳。
我有心中事,不与韦三说。秋夜洛阳城,明月照张八。
忘机看白日,留客醉瑶琴。爱此多诗兴,归来步步吟。"
盛德横千古,高标出四邻。欲知言不尽,处处有遗尘。
龙在形难掩,人来胆易呈。升台宜远照,开匣乍藏明。
砌水亲看决,池荷手自栽。五年方暂至,一宿又须回。


惜春郎·玉肌琼艳新妆饰 / 荀戊申

难于古人左右射。齐观百步透短门,谁羡养由遥破的。
"微才空觉滞京师,末学曾为叔父知。雪里题诗偏见赏,
"昨辞天子棹归舟,家在桐庐忆旧丘。三月暖时花竞发,
黄花媚新霁,碧树含馀清。同和六律应,交泰万宇平。
渔沪拥寒熘,畲田落远烧。维舟更相忆,惆怅坐空宵。"
犹隔箫韶一峰在,遥传五马向东来。"
曾忝陆机琴酒会,春亭惟愿一淹留。"
我谓尔从天上来。负颠狂之墨妙,有墨狂之逸才。


途经秦始皇墓 / 尉迟龙

"西塞无尘多玉筵,貔貅鸳鹭俨相连。红茵照水开樽俎,
"日窅窅兮下山,望佳人兮不还。花落兮屋上,
"少寻道士居嵩岭,晚事高僧住沃洲。齿发未知何处老,
君恩不闭东流水,叶上题诗寄与谁。"
邺中多上才,耿耿丹霄姿。顾我于逆旅,与君发光仪。
大蛇过处一山腥,野牛惊跳双角折。斜分汉水横千山,
哲士务缨弁,鄙夫恋蓬藜。终当税尘驾,盥濯依春溪。"
悸乏心难定,沉烦气欲无。何时洒微雨,因与好风俱。"


鹧鸪天·化度寺作 / 轩辕松奇

"古来文章有能奔逸气,耸高格,清人心神,惊人魂魄。
乃知众鸟非俦比,暮噪晨鸣倦人耳。共爱奇音那可亲,
"御沟回广陌,芳柳对行人。翠色枝枝满,年光树树新。
枪垒依沙迥,辕门压塞雄。燕然如可勒,万里愿从公。"
蚊蚋满身泥上腹。路人识是名马儿,畴昔三军不得骑。
黄绶名空罢,青春鬓又衰。还来扫门处,犹未报恩时。
相期偕老宜家处,鹤发鱼轩更可怜。"
多在蓬莱少在家,越绯衫上有红霞。


河传·秋光满目 / 那拉天震

"胜赏不在远,怃然念玄搜。兹亭有殊致,经始富人侯。
"忽道仙翁至,幽人学拜迎。华簪窥瓮牖,珍味代藜羹。
何意休明时,终年事鼙鼓。
孤思琴先觉,驰晖水竞流。明朝不相见,清祀在圜丘。"
林昏天未曙,但向云边去。暗入无路山,心知有花处。
故人邑中吏,五里仙雾隔。美质简琼瑶,英声铿金石。
恃功凌主将,作气见王侯。谁道廉颇老,犹能报远雠。"
旧点痕犹浅,新巢缉尚低。不缘频上落,那得此飞栖。"


闺怨 / 那拉综敏

"圣朝优贤良,草泽无遗匿。人生各有命,在余胡不淑。
遮莫雪霜撩乱下,松枝竹叶自青青。"
"日爱南山好,时逢夏景残。白云兼似雪,清昼乍生寒。
未报雕龙赠,俄伤泪剑痕。佳城关白日,哀挽向青门。
"衣挥京洛尘,完璞伴归人。故国青山遍,沧江白发新。
田园忽归去,车马杳难逢。废巷临秋水,支颐向暮峰。
散白怜晴日,舒红爱晚霞。桃间留御马,梅处入胡笳。
"夕照临窗起暗尘,青松绕殿不知春。


介之推不言禄 / 闾丘瑞玲

汀洲更有南回雁,乱起联翩北向秦。"
莫言道者无悲事,曾听巴猿向月啼。"
朔野长城闭,河源旧路通。卫青师自老,魏绛赏何功。
"黄花丹叶满江城,暂爱江头风景清。
"去日丁宁别,情知寒食归。缘逢好天气,教熨看花衣。
及到紫石溪,晻晻已天明。渐近神仙居,桂花湿溟溟。
故园此去千馀里,春梦犹能夜夜归。"
古柳连巢折,荒堤带草崩。阴桥全覆雪,瀑熘半垂冰。


垓下歌 / 阙嘉年

"寓直久叨荣,新恩倍若惊。风清五夜永,节换一阳生。
折柳寻花送落晖。杜陵往往逢秋暮,望月临风攀古树。
传书报刘尹,何事忆陶家。若为篱边菊,山中有此花。
忽闻斗酒初决绝,日暮浮云古离别。巴猿啾啾峡泉咽,
"飘飘东去客,一宿渭城边。远处星垂岸,中流月满船。
直到花间始见人。四面云山谁作主,数家烟火自为邻。
指剥葱,腕削玉,饶盐饶酱五味足。弄调人间不识名,
别路犹千里,离心重一杯。剡溪木未落,羡尔过天台。"