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阮郎归·春风吹雨绕残枝

近现代 / 蔡伸

美人不共此,芳好空所惜。揽镜尘网滋,当窗苔藓碧。
风过长林杂花起。可怜离别谁家子,于此一至情何已。
抚躬万里绝,岂染一朝妍。徒缘滞遐郡,常是惜流年。
皆言侍跸横汾宴,暂似乘槎天汉游。"
"秋之水兮其色幽幽,我将济兮不得其由。
"桂影承宵月,虹辉接曙云。纵横齐八阵,舒卷引三军。
"鉅野韶光暮,东平春熘通。影摇江浦月,香引棹歌风。
"何处送客洛桥头,洛水泛泛中行舟。可怜河树叶萎蕤,
策有和戎利,威传破虏名。军前雨洒道,楼上月临营。
偃树枝封雪,残碑石冒苔。圣皇惟道契,文字勒岩隈。"
"春江无云潮水平,蒲心出水凫雏鸣。长干夫婿爱远行,
色带长河色,光浮满月光。灵山有珍瓮,仙阙荐君王。"
纷吾婴世网,数载忝朝簪。孤根自靡托,量力况不任。
暗虫唧唧绕我傍。荒城为村无更声,起看北斗天未明。
影入桃花浪,香飘杜若洲。洲长殊未返,萧散云霞晚。


阮郎归·春风吹雨绕残枝拼音解释:

mei ren bu gong ci .fang hao kong suo xi .lan jing chen wang zi .dang chuang tai xian bi .
feng guo chang lin za hua qi .ke lian li bie shui jia zi .yu ci yi zhi qing he yi .
fu gong wan li jue .qi ran yi chao yan .tu yuan zhi xia jun .chang shi xi liu nian .
jie yan shi bi heng fen yan .zan si cheng cha tian han you ..
.qiu zhi shui xi qi se you you .wo jiang ji xi bu de qi you .
.gui ying cheng xiao yue .hong hui jie shu yun .zong heng qi ba zhen .shu juan yin san jun .
.ju ye shao guang mu .dong ping chun liu tong .ying yao jiang pu yue .xiang yin zhao ge feng .
.he chu song ke luo qiao tou .luo shui fan fan zhong xing zhou .ke lian he shu ye wei rui .
ce you he rong li .wei chuan po lu ming .jun qian yu sa dao .lou shang yue lin ying .
yan shu zhi feng xue .can bei shi mao tai .sheng huang wei dao qi .wen zi le yan wei ..
.chun jiang wu yun chao shui ping .pu xin chu shui fu chu ming .chang gan fu xu ai yuan xing .
se dai chang he se .guang fu man yue guang .ling shan you zhen weng .xian que jian jun wang ..
fen wu ying shi wang .shu zai tian chao zan .gu gen zi mi tuo .liang li kuang bu ren .
an chong ji ji rao wo bang .huang cheng wei cun wu geng sheng .qi kan bei dou tian wei ming .
ying ru tao hua lang .xiang piao du ruo zhou .zhou chang shu wei fan .xiao san yun xia wan .

译文及注释

译文
  司(si)农曹竹虚说:他的族兄从歙县去扬州,途中经过朋友家。此时正是盛夏时节,此兄停下行程坐到友人(ren)书屋中,觉得这间屋子十分惬意凉爽。天色晚时想要住在(zai)这里,友人说:“这里有鬼,晚上不能住在这里的。”此人不管,强要住下。深夜,有东西从门缝间慢慢进入,像夹带的纸一样薄。进入房间后,便(bian)逐渐展开化为人的模样,原来是个女子。曹兄完全不怕。那女子忽然披(pi)散了头发吐出了长舌,变成吊死鬼的样子。曹笑着说:“同(tong)样是头发,只是有些凌乱;同样是舌头,只不过稍稍长了些,有什么好怕的?”那鬼忽然又把自己的头摘下来放到桌子上。曹又笑着说:“有头的我尚且不怕,何况你这没有头的东西!”鬼的招数出尽了,便一瞬间消失了。待到曹从扬州回来,再次住到这里,深夜,门缝再次有东西蠕动。刚露出它的脑袋,曹便唾骂到:“又是那个倒霉的东西吗?”鬼竟然没有进去。
鬼雄魂魄等到归来那一日,灵旗下面要将故乡河山看。
秋天花草凋零,微明的灯光使秋夜显得更加漫长。
在万里炎荒之地频频回首往事,夜深时听见百姓的笛声使人徒自悲哀。
寺中老僧遗忘了岁月,只是在山石看着江上的浮云。
手里拿一根(gen)镶绿玉的棍杖,
神女女岐并没有丈夫,为何会有九个儿子?
峭壁悬崖压人来寸步都攀援难上,黑壑深渊崩石下千丈犹轰隆传响。
蝉的叫声好像就在身边,可是你却无法找到他们,
一边哭一边回忆,泪水就像漏刻里的水一样,从白天到晚上一直流个不停。
上天将天下授予殷商(shang),纣的王位是如何施与?
金阙岩前双峰矗立入云端,
在治水的日子里,他三过家门而不入,一心勤劳为公。这才治住了洪水,使天下人民恢复了男耕女织的太平生活。
哦,那个顽劣的浑小子啊,不愿意同我友好交往。

注释
1.鹳雀楼:旧址在山西永济县,楼高三层,前对中条山,下临黄河。传说常有鹳雀在此停留,故有此名。
⑤皎皎:明亮貌。《古诗十九首》:“迢迢迁牛女,皎皎河汉女。”
①摊破浣溪沙:词牌名,《浣溪沙》的变体,又名《添字浣溪沙》。
(35)极天:天边。
17.还(huán)
(6)班超投笔:《后汉书 班超传》东汉班超家境穷困,在官府做抄写工作,曾经掷笔长叹说,大丈夫应当在边疆为国立功,像傅介子张骞一样,哪能老在笔砚之间讨生活呢!
(7)廪(lǐn):米仓。
[5]罔间朔南:不分北南。

赏析

  《雨后池上》刘攽 古诗景物之美,诗人既写其静态,又写其动态,不仅显得丰富多姿,而且构成对比,收到以静显动,以动衬静,相得益彰的艺术效果。首句平直叙起,次句从容承之,而以第三句为主,尽宛转变化工夫,再以第四句发之,本是约句的一般造法(见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语)。诗人用这一方法巧妙安排,使语言结构形式与内容和谐统一,成因势置景、笔随景迁之妙。
  杜甫的《《佳人》杜甫 古诗》既反映客观存在的社会问题,又体现了诗人的主观寄托。诗中人物悲惨的命运与高尚的情操形成了强烈的对照,既让人同情,又令人敬佩。诗人用“赋”的手法描写《佳人》杜甫 古诗悲苦的生活,同时用“比兴”的手法赞美了她高洁的品格。全诗含蓄蕴藉,耐人寻味,感人肺腑,能强烈地引起读者的共鸣,是杜甫诗中的佳作。
  “公子为嬴停驷马,执辔愈恭意愈下。亥为屠肆鼓刀人,嬴乃夷门抱关者。”信陵君之礼遇侯嬴,事本在秦兵围赵之前,故这里是倒插一笔。其作用是,暂时中止前面叙述,造成悬念,同时运用“切割”时间的办法形成跳跃感,使短篇产生不短的效果,即在后文接叙救赵事时,给读者以一种隔了相当一段时间的感觉。信陵君结交侯生事,在《史记》有一段脍炙人口的、绘声绘色的描写。诗中却把诸多情节,如公子置酒以待,亲自驾车相迎,侯生不让并非礼地要求枉道会客等等,一概略去。单挑面对侯生的傲慢“公子执辔愈恭”的细节作突出刻画。又巧妙运用“愈恭”“愈下”两个“愈”字,显示一个时间进程(事件发展过程)。略去的情节,借助于启发读者的联想,得到补充,便有语短事长的效果。两句叙事极略,但紧接二句交代侯嬴身份兼及朱亥,不避繁复,又出人意外地详。“嬴乃夷门抱关者也”,“臣乃市井鼓刀屠者”,都是史传中人物原话。“点化二豪之语,对仗天成,已征墨妙”(赵殿成《王右丞诗集笺注》),而唱名的方式,使人物情态跃然纸上,颇富戏剧性。两句妙在强调二人卑微的地位,从而突出卑贱者的智勇;同时也突出了公子不以富贵骄士的精神。两人在窃符救赵中扮演着关键角色,故强调并不多余。这段的一略一详,正是白石道人所谓“难说处一语而尽,易说处莫便放过”,贵在匠心独运。
  诗从“峨眉山月”写起,点出了远游的时令是在秋天。“秋”字因入韵关系倒置句末。秋高气爽,月色特明(“秋月扬明辉”)。以“秋”字又形容月色之美,信手拈来,自然入妙。月只“半轮”,使人联想到青山吐月的优美意境。在峨眉山的东北有平羌江,即今青衣江,源出于四川芦山县,流至乐山县入岷江。次句“影”指月影,“入”和“流”两个动词构成连动式谓语,意言月影映入江水,又随江水流去。生活经验告诉我们,定位观水中月影,任凭江水怎样流,月影却是不动的。“月亮走,我也走”,只有观者顺流而下,才会看到“影入江水流”的妙景。所以此句不仅写出了月映清江的美景,同时暗点秋夜行船之事。意境可谓空灵入妙。
  全诗突出一个“稚”字。稚气和乐趣能使儿童忘却严冬的寒冷,保持他一如既往的活力和快乐。孩童与老人在心理特征上有诸多的相通之处,唯其如此,孩童的“脱冰作戏”的场景在老人的眼里才有依依情趣。
  李昂(即位前名李涵)在位十四年。他登基后宦官一直专权,甘露事变后他更是失去了人身自由,一生软弱,郁郁而终。他工于五言,诗风清俊有骨气。这和他的性格似乎不大一样。也许李涵本人也不是糊涂昏庸之辈,不过是唐王朝末期国家颓败的气数使他没有更大的作为罢了。
  词题说这是一首拟古之作,其所拟之《决绝词》本是古诗中的一种,是以女子的口吻控诉男子的薄情,从而表态与之决绝。如古辞《白头吟》、唐元稹《古决绝词三首》等。纳兰性德的这首拟作是借用汉唐典故而抒发“闺怨”之情。
  以“官仓老鼠大如斗”著称的曹邺,如果生于现代,很可能是个优秀的杂文家。他的诗从民间歌谣吸取营养,美刺比兴。此诗从表面看,似是汉乐府《城中谣》(“城中好高髻,四方高一尺;城中好大袖,四方全疋帛”)仿作,但两者只有形式的似点。
  从体裁上看,这首诗属于古体诗,从题材上看,这首诗属于边塞诗。
  后面赋的部分大约说了三层意思,第一层是描写神女的容貌情态。作品先是总体的说她“其象无双,其美无极。毛嫱障袂,不足程序;西施掩面,比之无色(wu se)。”接着又分别的说了她的面貌、眼睛、眉毛、嘴唇、身段等等如何美。这段描写虽也颇费工夫,但实际并不动人。第二层是描写神女想和楚王亲近,但由于某种原因,也许就是“圣贤”们所产的“以礼自持”吧,忽然又拿捏起来了。作品说:“望余帷而延视兮,若流波之将澜。奋长袖以正衽兮,立踯躅而不安。澹清静其愔嫕兮,性沉详而不烦。时容与以微动兮,志未可乎得原。意似近而既远兮,若将来而复旋。褰余帱而请御兮,愿尽心之惓。怀贞亮之洁清兮,卒与我乎相难。陈嘉辞而云对兮,吐芬芳其若兰。精交接以来往兮,心凯康以乐欢。神独亨而未结兮,魂茕茕以无端。含然诺其不分兮,喟扬音而哀叹。頩薄怒以自持兮,曾不可乎犯干。”这段描写神女的心理情态非常细致生动。她想:你去找楚王是为了什么呢?不就是为了和他相爱吗?可是等到见面之后,当两情相通,互相爱悦,意津津而将要不能自持的时候,神女忽然变卦了,她“扬音哀叹”,甚至还带出一层薄薄的怒容。她要保持自己“贞亮之洁清”,她的尊严是不可侵犯的,于是就和《西厢记》里崔莺莺第一次邀请张生私会一样的不欢而散了。但神女毕竟是爱楚王的,她虽然没有和楚王同床共枕,但她的心却是毫无保留地给了楚王,因此她们的离别是异常痛苦的。作品对此描写说:“于是摇佩饰,鸣玉鸾,整衣服,敛容颜。顾女师,命太傅。欢情未接,将辞而去。迁延引身,不可亲附。似逝未行,中若相首。目略微眄,精采相授。志态横出,不可胜记。”这就是后一部分中的第三层意思。无情的离别无所谓,有情的离别是痛苦的,更何况仙凡相隔,后会无因,“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”,说的就是这种终生难忘的遗憾。
  全诗词色古泽,气魄宏大。写景写情,皆诗人所目睹耳闻,亲身感受,因而情真意切。荡人胸怀,叙事明净利(li)索,语气真实亲切。写同情处见其神,写对话处见其情,写议论处见其真,写希望处见其切。杜诗之所以称“诗史”者,盖在于此也。
  这前两句诗纯写景物,但从诗人所选中的落日、烟柳之景,令人感到:画面的景色不是那么明快,而是略带暗淡的;诗篇的情调不是那么开朗,而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
  第一首诗,首联先写草堂的环境:草堂离城郭很远,庭园开阔宽敞,旁无村落,因而诗人能够极目远眺。中间四句紧接着写眺望到的景色。“澄江平少岸”,诗人凭槛远望,碧澄清澈的江水,浩浩荡荡,似乎和江岸齐平了,这是写远景;“幽树晚多花”则写近景,草堂四周郁郁葱葱的树木,在春日的黄昏里,盛开着姹紫嫣红的花朵,散发出迷人的清香。五、六两句刻画细腻,描写极为生动:“细雨鱼儿出,微风燕子斜。”鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身躯,喷吐着水泡儿,欢欣地游到水面来了。燕子轻柔的躯体,在微风的吹拂下,倾斜着掠过水蒙蒙的天空……这是历来为人传诵的名句。诗人遣词用意精微细致,描写十分生动。“出”写出了鱼的欢欣,极其自然;“斜”写出了燕子的轻盈,逼肖生动。诗人细致地描绘了微风细雨中鱼和燕子的动态,其意在托物寄兴。这二句诗流露出作者热爱春天的喜悦心情,是历来为人传诵的名句。叶梦得《石林诗话》云:“诗语忌过巧。然缘情体物,自有天然之妙,如老杜‘细雨鱼儿出,微风燕子斜’,此十字,殆无一字虚设。细雨着水面为沤,鱼常上浮而淰。若大雨,则伏而不出矣。燕体轻弱,风猛则不胜 ,惟微风乃受以为势 ,故又有‘轻燕受风斜’之句。”尾联呼应起首两句。以“城中十万户”与“此地两三家”对比,更显得草堂的闲适幽静。这首诗写傍晚时分所见到的微风细雨中的景象,表现了环境的清幽美好和诗人闲适宁静的心情及其对大自然的热爱。全诗八句都是对仗,而且描写中远近交错,精细自然,“自有天然工巧而不见其刻划之痕。”它句句写景,句句有“遣心”之意。诗中描绘的是草堂环境,然而字里行间含蕴的,却是诗人悠游闲适的心情和对大自然、对春天的热爱。
  “凡曝沙之鸟”几句,写大自然中的生物。“曝沙之鸟”,指在沙滩上晒太阳的鸟儿;“呷浪之鳞”,指在水波中呼吸的鱼儿。曝沙,描写鸟的安闲恬静;呷浪,刻画鱼的自由天真。作者通过鱼鸟一动一静的情态,概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感。他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间,都洋溢着一股“喜气”。这真是体察入微,化身为鱼鸟的代言人了。所谓“替山川写照,为鱼鸟传神”,作者以画工的手段、诗人的敏感,把早春景色写活了。这一节着眼于大自然的生物,构成了春光描写的第三大层次。
  诗人用“棠梨花开”起兴,塑造了一幅春枕日的美好景像,继而又用“杜酒浓”,“鼓冬冬”作更细致的描绘,反映容社日的欢乐、热闹。这种从视觉、嗅觉、听觉三个角度来表现的方法,是古代诗人常用的艺术手法。
  “与君论心握君手,荣辱于余亦何有”,“君”指王十二。这两句说,握着你的手,说句心里话吧,光荣和耻辱对于我来说又算了什么?“孔圣犹闻伤凤麟,董龙更是何鸡狗”。“凤麟”指凤凰,麒麟,古时认为是祥瑞之物,孔子曾为凤鸟不至,麒麟被获而伤感,以为自己是生逢乱世,理想落空;董龙是前秦右仆射董荣(小半龙)以谄媚皇上而得宠,这里指玄宗的宠臣李林甫、杨国忠之流。这两句说孔圣人尚且因生不逢时理想难成而忧伤,何况自己呢?最可恨董龙之辈靠媚上而得宠,真是令人不耻的鸡狗。这句谈的是社会权要人物,下边又把自己的念头转到皇帝那里。“一生傲岸苦不谐,恩疏媒劳志多乖。”“谐”谐调,“恩疏媒劳”借《楚辞·九歌·湘君》“心不同兮媒劳,恩不甚兮轻绝。”“媒劳”,引荐我的人是徒劳。把我向朝廷、皇帝引荐的人白费了力气。说自己虽被荐举入都,却渐疏于玄宗。“乖”不顺利。“志多乖”,自己志愿不能实现。这两句说,自己生性高傲苦于和世俗不谐调,身被举荐又不被皇上赏识,使胸怀大志无法实现。“严陵高揖汉天子,何必长剑拄颐事玉阶”。“严陵”严子陵的简称。严子陵青年时与后汉光武帝刘秀是同学,光武帝继位后,他不愿称臣,仍以朋友之礼相见,长揖而不肯下拜。这两句说,当年严子陵既然可以和汉天子平礼相处,我们何必—定要插配佩剑站在玉阶前侍奉皇帝呢?对皇帝虽说的不那么暴怒、十分尖刻,可这话里却委婉表示出对皇帝的不满。那骨子里的傲气,表现得很充分。作者以严子陵自喻,表明无心于朝政,“达也不足贵,穷亦不足悲”,照映了“荣辱于余亦何有”一句,说,自然做官不见得高贵,做不得官也就不值得忧伤了,为什么?“韩信羞将绛灌比,弥衡耻逐屠沽儿”,“韩信”,汉初诸侯王。“绛灌”,汉初淮阴侯周勃和颖阴侯灌婴。刘邦先封韩信为齐王,后又封楚王,有人告韩信谋反,被降为淮阴侯,与周勃、灌婴同爵,韩信不服,羞于灌、绛同列。“祢衡”东汉末人,有人问他与陈长文等人的交往情况,他轻蔑地说,我哪里肯轻意尾随屠沽儿呢?屠沽儿指杀猪、卖酒的人,封建士大夫以为下贱的人。这两句说,韩信因与绛灌同列而感到羞惭,祢衡以追随下贱的人为耻辱。这里李白自比韩信、祢衡,表示不愿与世俗之人同流合污。“君不见李北海,英雄豪气今仍在?君不见裴尚书,土坟三尺蒿棘居”。“李北海”指玄宗时北海太守李邕。裴尚书,指曾任刑部尚书的裴敦复。他们都被忌贤妒能的李林甫所杀,作者十分感慨地说:你不见在李林甫的屠刀下,李北海当年杰出的作风和豪爽的气度已荡然无存;裴尚书的土坟上已长满了高高的青蒿和荆棘。作者对李林甫之流迫害贤能进行了愤怒的控诉。同时紧承上两句,欲感到自己不肯同流合污的后果,引出了最后两句对生活道路的选择,“少年早欲五湖去,见此弥将钟鼎疏”。“五湖”指太湖、兆湖、鄱阳湖、青草湖、洞庭湖。春秋时越国大夫范蠡,帮助越王打败吴国,退隐五湖。李白用这典故,说明自己无心仕途。“钟鼎”指代高官厚禄。这最后两句表明自己决心说:我早年早有浪迹江湖之意,见到李北海、裴尚书的悲惨遭遇,更加坚定了辞绝宦途的决心。
  前四句写《早行》杜牧 古诗所感。起早赶路,诗人没有明说早到什么时候,他只说自己上马启程以后,无力地垂着马鞭,而让马自己自由地前进;走过了数里,在这么长的时间里,还未听见鸡鸣。“林下带残梦”使人意会到诗人是由梦乡中被唤起来上路的。以致出发以后,依然梦思缕缕,睡意绵绵,足见其赶路之早。“叶飞时忽惊”,是对上一句诗的承接和申述,进一步强调出“《早行》杜牧 古诗”来。“林下”和“叶飞”互文,只有在林下路过,才会被落叶所惊醒。这就把行旅者《早行》杜牧 古诗时的情景,十分真切地描摹了出来。
  以上八句夹叙夹议,全都针对张良,李白本人还没有插身其中。九、十两句“我来圯桥上,怀古钦英风”,这才通过长存的圯桥古迹,把今人、古人结合起来了。诗人“怀古钦英风”,其着眼点还是在现实:“唯见碧流水,曾无黄石公。”这两句,句法有似五律中的流水对。上句切合圯桥,桥下流水,清澈碧绿,一如张良当时。岁月无常,回黄转绿,大有孔子在川上“逝者如斯夫,不舍昼夜”的感慨。下句应该说是不见张良了,可是偏偏越过张良,而说不见张良的恩师黄石公。诗人的用意是:他所生活的时代未尝没有如张良一般具有英风的人,只是没有像黄石公那样的人,加以识拔,传以太公兵法,造就“为王者师”的人才罢了。表面上是“叹息此人去,萧条徐泗空”,再也没有这样的人了;实际上,这里是以曲笔自抒抱负。《孟子·尽心下》说:“由孔子而来至于今,百有余岁,去圣人之世,若此其未远也,近圣人之居,若此其甚也,然而无有乎尔,则亦无有乎尔。”表面上孟子是喟叹世无孔子,实质上是隐隐地以孔子的继承人自负。李白在这里用笔正和孟子有异曲同工之处:“谁说‘萧条徐泗空’,继张良而起,当今之世,舍我其谁哉!”诗人在《扶风豪士歌》的结尾说:“张良未逐赤松去,桥边黄石知我心。”可以看作是这首诗末两句的注脚。
  写两个抢劫场面,各有特点。抢酒食之时,主人退立敛手;砍树之时,却改变了态度,这表明主人对树有特殊感情。诗人为了揭示其心理根据,先用两句诗写树:一则指明那树长在中庭,二则称赞那是棵“奇树”,三则强调那树是主人亲手种的,已长了三十来年。这说明它在主人心中的地位,远非酒食所能比拟。暴卒要砍它,主人当然会“惜”,“惜不得”,是“惜”而“不得”的意思。于是,发自内心的“惜”就表现为语言、行动上的“护”,虽然迫于暴力,没有达到目的,但由此却引出了暴卒的“自称”和作者的悄声劝告。
  这组诗描述了这样的情景:皑皑雪中,寒风凛冽,行人稀少,只见一位衣服褴褛的卖菜老人,伛偻着身子,挑着箩筐,踏着冰雪,走门串户,嘶哑的叫卖声,颤颤悠悠,回荡在大街小巷。这是一幅“雪中叫卖图”。
  “西郊车马一朝尽,定庵先生沽酒来赏之。先生探春人不觉,先生送春人又嗤。呼朋亦得三四子,出城失色神皆痴。”“定庵先生”是作者自称。花落了,来赏花的车马也就没有了,可诗人却偏偏在这个时候买了酒,找来三四个朋友来欣赏落花。一般人只知道(zhi dao)欣赏盛开的繁花,谁能想到那落花景象是何等绮丽,何等壮观!“出城失色神皆痴”一句,既生动地勾画了诗人和朋友们看到落花景象后那种如醉如痴的惊异神态,又为后面具体描绘落花景象作了铺垫。

创作背景

  宋仁宗皇祐元年(1049年),作者时知颍州,趁着盛夏之季游玩西湖写下此词,记载了西湖风光及游湖之乐。

  

蔡伸( 近现代 )

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简 介

蔡伸 蔡伸(1088—1156)字伸道,号友古居士,莆田(今属福建)人,蔡襄孙。政和五年(1115)进士。宣和年间,出知潍州北海县、通判徐州。赵构以康王开大元帅幕府,伸间道谒军门,留置幕府。南渡后,通判真州,除知滁州。秦桧当国,以赵鼎党被罢,主管台州崇道观。绍兴九年(1139),起知徐州,改知德安府。后为浙东安抚司参谋官,提举崇道观。绍兴二十六年卒,年六十九。《宋史翼》有传。伸少有文名,擅书法,得祖襄笔意。工词,与向子諲同官彭城漕属,屡有酬赠。有《友古居士词》一卷。 存词175首。

耒阳溪夜行 / 周天藻

大造干坤辟,深恩雨露垂。昆蚑皆含养,驽骀亦驱驰。
远树深疑贼,惊蓬迥似雕。凯歌何日唱,碛路共天遥。"
扣钟鸣天鼓,烧香厌地精。倘遇浮丘鹤,飘飖凌太清。"
"尔家叹穷鸟,吾族赋归田。莫道荣枯异,同嗟世网牵。
长虹掩钓浦,落雁下星洲。草变黄山曲,花飞清渭流。
狐鸣门四旁,乌鹊从噪之。出逐猴入居,虎不知所归。
夏莲开剑水,春桃发露花。轻裙染回雪,浮蚁泛流霞。
绣袂捧琴兮登君子堂,如彼萱草兮使我忧忘。


梁园吟 / 陈珹

既请列侯封部曲,还将金印授庐儿。欢荣若此何所苦,
云深庙远不可觅,十二峰头插天碧。"
傍浦怜芳树,寻崖爱绿泉。岭云随马足,山鸟向人前。
君赋大风起,人歌湛露濡。从臣观玉叶,方愿纪灵符。"
不爱吹箫逐凤凰。"
旧渥骖宸御,慈恩忝翰林。微臣一何幸,再得听瑶琴。"
歌吹衔恩归路晚,栖乌半下凤城来。"
放言久无次,触兴感成篇。"


虞美人·扁舟三日秋塘路 / 刘寅

"武担独苍然,坟山下玉泉。鳖灵时共尽,龙女事同迁。
旅馆月宿永,闭扃云思兴。伊人美修夜,朋酒惠来称。
楚云没湘源,红树断荆门。郢路不可见,况复夜闻猿。"
乘风嬉浩荡,窥月弄光辉。唯有三山鹤,应同千载归。
危峰入鸟道,深谷泻猿声。别有幽栖客,淹留攀桂情。"
九成式叙,百度惟贞。金门积庆,玉叶传荣。"
攒木承危柱,疏萝挂朽椽。祠庭巢鸟啄,祭器网虫缘。
"兰膏坠发红玉春,燕钗拖颈抛盘云。城西杨柳向娇晚,


玉楼春·别后不知君远近 / 李材

"玉塞边烽举,金坛庙略申。羽书资锐笔,戎幕引英宾。
"南洛师臣契,东岩王佐居。幽情遗绂冕,宸眷属樵渔。
"凤阙邻金地,龙旂拂宝台。云楣将叶并,风牖送花来。
以有疆宇,私我后人。我祖在上,四方在下。
春着裙腰自无力。青轩桃李落纷纷,紫庭兰蕙日氛氲。
"濯龙春苑曙,翠凤晓旗舒。野色开烟后,山光澹月馀。
终年竟岁悲行路。仰面诉天天不闻,低头告地地不言。
于兹觉无度,方共濯胡缨。"


项嵴轩志 / 蔡卞

"列宿光参井,分芒跨梁岷。沉犀对江浦,驷马入城闉。
自君之出矣,明镜罢红妆。思君如夜烛,煎泪几千行。"
郁纡陟高岫,出没望平原。古木吟寒鸟,空山啼夜猿。
"九重驰道出,三巳禊堂开。画鹢中流动,青龙上苑来。
凭眺兹为美,离居方独愁。已惊玄发换,空度绿荑柔。
盛色如转圜,夕阳落深谷。仍令身殁后,尚足平生欲。
来时浦口花迎入,采罢江头月送归。
李仙非易托,苏鬼尚难因。不惜劳歌尽,谁为听阳春。"


满宫花·月沉沉 / 彭应求

"灉湖佳可游,既近复能幽。林里栖精舍,山间转去舟。
"汉军逐单于,日没处河曲。浮云道傍起,行子车下宿。
富兵戎,盈仓箱。乏者德,莫能享。驱豺兕,授我疆。"
彩旄八佾成行,时龙五色因方。
"狱中生白发,岭外罢红颜。古来相送处,凡得几人还。
高阁歌声远,重关柳色深。夜闲须尽醉,莫负百年心。"
"积水逶迤绕直城,含虚皎镜有馀清。图云曲榭连缇幕,
品物尽昭苏,神功复帝谟。他时应有寿,当代且无虞。


文帝议佐百姓诏 / 孙一致

白苹已堪把,绿芷复含荣。江南多桂树,归客赠生平。"
"桃花灼灼有光辉,无数成蹊点更飞。
丹丘恨不及,白露已苍苍。远闻山阳赋,感涕下沾裳。"
"塞外欲纷纭,雌雄犹未分。明堂占气色,华盖辨星文。
席门穷巷出无车。有才不肯学干谒,何用年年空读书。
旧处鱼龙皆细物。人生在世何容易,眼浊心昏信生死。
始知游子悲故乡。美人相思隔天阙,长望云端不可越。
谏纸应无用,朝纲自有伦。升平不可纪,所见是闲人。"


题衡翁扇头鞋书秋声赋 / 朱衍绪

归来无人识,暗上沉香楼。罗床倚瑶瑟,残月倾帘钩。
"金陵向西贾客多,船中生长乐风波。欲发移船近江口,
"大江开宿雨,征棹下春流。雾卷晴山出,风恬晚浪收。
潜穴探灵诡,浮生揖圣仙。至今人不见,迹灭事空传。"
"曈曈太阳如火色,上行千里下一刻。出为白昼入为夜,
高兴要长寿,卑栖隔近臣。龙沙即此地,旧俗坐为邻。"
琴爵留佳境,山池借好园。兹游恨不见,别后缀离言。"
馀晖渐西落,夜夜看如昨。借问映旌旗,何如鉴帷幕。


送凌侍郎还宣州 / 张顺之

上宰既伤旧,下流弥感衷。无恩报国士,徒欲问玄穹。"
晶明画不逮,阴影镜无辨。晚秀复芬敷,秋光更遥衍。
夜栖旦鸣人不迷。"
禅草回中使,生刍引吊宾。同游秘府日,方驾直城闉。
逾沙纷在列,执玉俨相趋。清跸喧辇道,张乐骇天衢。
香传贾娘手,粉离何郎面。最恨卷帘时,含情独不见。"
此中窕窈神仙女。仙女盈盈仙骨飞,清容出没有光辉。
忍怀贱妾平生曲,独上襄阳旧酒楼。


遣兴 / 储润书

系缧降王,定厥功。澶漫万里,宣唐风。蛮夷九译,
罗悲翟公意,剑负韩王气。骄饵去易论,忌途良可畏。
雪纻翻翻鹤翎散,促节牵繁舞腰懒。舞腰懒,王罢饮,
我由不忍别,物亦有缘侵。自匪常行迈,谁能知此音。"
藁项同枯木,丹心等死灰。"
"相庭贻庆远,才子拜郎初。起草徯仙阁,焚香卧直庐。
"贞寂虑兮淮山幽,怜芳若兮揽中洲。崩湍委咽日夜流,
借问干封何所乐,人皆寿命得千秋。