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齐天乐·竹深不放斜阳度

明代 / 晁谦之

空手无壮士,穷居使人低。送君登黄山,长啸倚天梯。
药苗应自采,琴调对谁弹。待了浮名后,依君共挂冠。"
深冬若得朝丹阙,太华峰前衣锦归。"
好士不尽心,何能保其身。多君重然诺,意气遥相托。
"长洲茂苑朝夕池,映日含风结细漪。坐当伏槛红莲披,
吴洲采芳客,桂棹木兰船。日晚欲有寄,裴回春风前。
茗饮暂调气,梧丸喜伐邪。幸蒙祛老疾,深愿驻韶华。"
勿翦棠犹在,波澄水更清。重推江汉理,旋改豫章行。
见花羞白发,因尔忆沧波。好是神仙尉,前贤亦未过。"
两番供奉打球时,鸾凤分厢锦绣衣。
丽似期神女,珍如重卫姬。君王偏属咏,七子尽搜奇。"
"问吉转征鞍,安仁道姓潘。归期明主赐,别酒故人欢。
酒家疏雨梦临邛。千年别恨调琴懒,一片年光览镜慵。
"公务江南远,留驩幕下荣。枫林缘楚塞,水驿到湓城。
塞日穿痕断,边鸿背影飞。缥缈浮黄屋,阴沈护御衣。
开晴便作东山约,共赏烟霞放旷心。"
更欲携君虎丘寺,不知方伯望征帆。"
荷叶藏鱼艇,藤花罥客簪。残云收夏暑,新雨带秋岚。
一朝摧玉树,生死殊飘忽。留我孔子琴,琴存人已殁。
峄阳桐半死,延津剑一沈。如何宿昔内,空负百年心。
"杉冷晓猿悲,楚客心欲绝。孤舟巴山雨,万里阳台月。


齐天乐·竹深不放斜阳度拼音解释:

kong shou wu zhuang shi .qiong ju shi ren di .song jun deng huang shan .chang xiao yi tian ti .
yao miao ying zi cai .qin diao dui shui dan .dai liao fu ming hou .yi jun gong gua guan ..
shen dong ruo de chao dan que .tai hua feng qian yi jin gui ..
hao shi bu jin xin .he neng bao qi shen .duo jun zhong ran nuo .yi qi yao xiang tuo .
.chang zhou mao yuan chao xi chi .ying ri han feng jie xi yi .zuo dang fu jian hong lian pi .
wu zhou cai fang ke .gui zhao mu lan chuan .ri wan yu you ji .pei hui chun feng qian .
ming yin zan diao qi .wu wan xi fa xie .xing meng qu lao ji .shen yuan zhu shao hua ..
wu jian tang you zai .bo cheng shui geng qing .zhong tui jiang han li .xuan gai yu zhang xing .
jian hua xiu bai fa .yin er yi cang bo .hao shi shen xian wei .qian xian yi wei guo ..
liang fan gong feng da qiu shi .luan feng fen xiang jin xiu yi .
li si qi shen nv .zhen ru zhong wei ji .jun wang pian shu yong .qi zi jin sou qi ..
.wen ji zhuan zheng an .an ren dao xing pan .gui qi ming zhu ci .bie jiu gu ren huan .
jiu jia shu yu meng lin qiong .qian nian bie hen diao qin lan .yi pian nian guang lan jing yong .
.gong wu jiang nan yuan .liu huan mu xia rong .feng lin yuan chu sai .shui yi dao pen cheng .
sai ri chuan hen duan .bian hong bei ying fei .piao miao fu huang wu .yin shen hu yu yi .
kai qing bian zuo dong shan yue .gong shang yan xia fang kuang xin ..
geng yu xie jun hu qiu si .bu zhi fang bo wang zheng fan ..
he ye cang yu ting .teng hua juan ke zan .can yun shou xia shu .xin yu dai qiu lan .
yi chao cui yu shu .sheng si shu piao hu .liu wo kong zi qin .qin cun ren yi mo .
yi yang tong ban si .yan jin jian yi shen .ru he su xi nei .kong fu bai nian xin .
.shan leng xiao yuan bei .chu ke xin yu jue .gu zhou ba shan yu .wan li yang tai yue .

译文及注释

译文
虽然住的屋子简陋但知识却没有变少,我还是与往常一(yi)样,尽管外面已经战乱(luan)纷纷。
一起被贬谪的大都已回京,进身朝廷之路比登天(tian)难攀。
我好比知时应节的鸣虫,
鸷鸟在风中苦涩地啼叫,蟋蟀也因寒秋降临而伤心哀鸣。
  戊申这一天是月底,五更的时候,我和子颖坐在日观亭里,等待日出。这时大风扬起的积雪扑面打来(lai)。日观亭东面从脚底往下一片云雾弥漫,依稀可见云中几十个白色的像骰子似的东西,那是山峰。天边的云彩形成一条线(呈现出)奇异的颜色,一会儿又变成五颜六色的。太阳升上来了,红的像朱砂一样,下面有红光晃动摇荡着托着它。有人说,这是东海。回头看日观峰以西的山峰,有的被日光照到,有的没照到,或红或白,颜色错杂,都像弯腰曲背鞠躬致敬的样子。
从事(shi)产业多费心,我胸怀长策匡辅君主。
明妃即将离去的时候,仰天长叹,叹身世不争,更叹这世间无情。
  夏天四月初五,晋历公派吕相去秦国断交,说:“从前我们先君献公与穆(mu)公相友好,同心合力,用盟誓来明确两国关系,用婚姻来加深两国关系。上天降祸晋国,文公逃亡齐国,惠公逃亡秦国。不幸献公去逝,穆公不忘从前的交情,使我们惠公因此能回晋国执政。但是秦国又没有完成大的功劳,却同我们发生了韩原之战。事后穆公心里感到了后悔,因而成全了我们文公回国为君。这都是穆公的功劳。
六军已经约定,全都驻马不前,遥想当年七夕,我们还嗤笑织女耕牛。
这般成功地辅助了皇帝,安定了四方啊!
秋风萧索扫落叶,黄土尘埃已消遁,回环曲折穿栈道,车队踏上了剑阁古道。
公子家的花种满了整个花园,花开了,遮住了花园的路。一棵禾苗在花儿旁(pang)边生长出来。公子以为禾苗是恶草,便顺手将禾苗拔掉了。
很久来为公务所累,幸好被贬谪到南方少数民族地区。闲静无事,与农人的菜圃为邻,有的时候就像个山林中的隐士。早晨耕田,翻锄带着露水的野草,晚上撑船游玩回来,船触到溪石发出声响。独来独往,碰不到其他的人,眼(yan)望楚天一片碧(bi)绿,放声高歌。韵译
穿著罗裳薄衣随风飘逸拂动,仪态雍容端坐正铮铮地习练著筝商之曲。

注释
(10)祚: 福运
荒寒:既荒凉又寒冷。
负:背,扛。这里的拄持的意思。
13.抶(chì)而仆之:谓将其打倒在地。抶,击。仆,使仆倒。
(1)都邑:指东汉京都洛阳。永:长。久:滞。言久滞留于京都。

赏析

  这首诗追忆了(liao)当年九死一生从胡尘中间道逃往凤翔的情景,痛定思痛,感慨万千。当年是“麻鞋见天子,衣袖露两肘。朝廷悯生还,亲故伤老丑。涕泪授拾遗,流离主恩厚”,本以为从此可以效忠王室、裨补国政,谁知却因正直敢言了遭奸按诽傍,天子疏远,从政一年多就被贬斥。诗人内心的怨望很深,却以“不怨之怨”的委婉笔法写出。篇末抒发自己眷念京国的深情,更加衬托出统治者的黑白不辨、冷酷无情。
  《《梅花落》鲍照 古诗》厉汉乐府“横吹曲。鲍照沿用乐府旧题,创作了这首前所未见的杂言诗。
  在谋篇构思上,通过对比手法的运用来描写人物,显示出作者高超的艺术技巧。其一,说秦说赵的鲜明对比:游说秦王,驰辩骋说,引古论今,高谈阔论,颇显辩士的口若悬河之才,结果却是“书十上,而说不行”。游说赵王,则隐其辞锋,简言“抵掌而谈”,正面浓墨重彩地描写他受封拜相后的尊宠。其二,说秦失败与说赵成功的对比之外,是家人态度的前后对比:说秦不成,家人冷落至极;在赵尊宠,家人礼遇有加。其三,苏秦自身的形象与心态的对比:说秦失败后的穷困潦倒的形象与失意羞愧的心境,说赵成功后,以卿相之尊,“炫煌于道”的威仪与得意忘形的心态,栩栩如生。“人生世上,势位富厚,盖可以忽乎哉”,一语道出纵横家们人生追求的肺腑之言。昨天还是“穷巷掘门、桑户栳枢”的穷光蛋,一夜之间暴富暴贵。
  后两句“夕阳无限好,只是近黄昏”描绘了这样一幅画面:余晖映照,晚霞满期天,山凝胭脂,气象万千。诗人将时代没落之感,家国沉沦之痛,身世迟暮之悲,一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字,笔锋一转,转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。这两句是深含哲理的千古名言,蕴涵了这样一个意旨:景致之所以如此妖娆,正是因为在接近黄昏之时才显得无限美好。这近于格言式的慨叹涵义十分深刻,有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光末路之感叹;也有人认为此为诗人热爱生命、执着人间而心光不灭,是积极的乐观主义精神。其实这里不仅是对夕阳下的自然景象而发,也是(ye shi)对时代所发出的感叹。诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣,预见到社会的严重危机,而借此抒发一下内心的无奈感受。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味,后世被广泛引用,并且借用到人类社会的各个方面;也引申、升华甚至反其意而为之,变消极为积极,化腐朽为神奇,产生全新的意义。因此它具有极高的美学价值和思想价值。
  清施补华《岘佣说诗》云:“三百篇比兴为多,唐人犹得此意。同一咏《蝉》虞世南 古诗,虞世南‘居高声自远,端不藉秋风’,是清华人语;骆宾王‘露重飞难进,风多响易沉’,是患难人语;李商隐‘本以高难饱,徒劳恨费声’,是牢骚人语。比兴不同如此。”这三首诗都是唐代托咏《蝉》虞世南 古诗以寄意的名作,由于作者地位、遭际、气质的不同,虽同样工于比兴寄托,却呈现出殊异的面貌,构成富有个性特征的艺术形象,本诗与骆宾王的《在狱咏《蝉》虞世南 古诗》,李商隐的《《蝉》虞世南 古诗》成为唐代文坛“咏《蝉》虞世南 古诗”诗的三绝。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌(wang chang)龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句(shi ju)声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  诗题《《赠柳》李商隐 古诗》实为“咏柳”,是诗人先咏后赠。
  “扬麾氛雾静,纪石功名立。”纪石,刻石纪功。句意为:旗帜飘扬,云雾弥漫的氛围因之消歇,将士们功勋卓著,应该把他们的功绩刻在石头上,永远流传后世。这里运用了象征手法,“扬麾”指唐军旗帜鲜明地出战,“氛雾”形容外敌入侵,一片纷扰之状。这是对将士们的称述,也是勉励将士们努力作战以名垂千古,同时也是自勉。
  读罢此文,读者也许会提出这样的问题:鲁隐公作为一国之君,到棠地看看渔民怎样捕鱼,有什么了不得,也值得这位臧大夫大惊小怪,还要苦口婆心、掰开揉碎地讲那么多大道理?难道国君连这点自由也没有吗?马克思主义认为:分析、考察和认识任何一种历史现象,都必须把该历史现象放回到产生它的历史环境中去。臧僖伯之所以谏阻隐公到棠地观鱼,是因为隐公这一活动,不符合那个时代一个国君应该遵循并身体力行的行为规范。不符合,就会“乱政”;而屡屡“乱政”,就会导致国家的败亡。况且,隐公远离国都,到棠地观鱼,并非为了体察民情,更不是与民同乐,而仅仅是他本人的一种游乐活动。也正因为如此,他才不敢对臧僖伯的谏言说一个“不”字,最后不得不以“吾将略地焉”为借口,坚持到那里寻乐去。
  五六两句又转换为力量和青春的意象。古代秋千是在清明、寒食节前后才有所见,而且仅仅局限于豪门贵族家的红男绿女游戏之用。据《荆楚岁时记》记载,寒食之时,造大麦粥,人们常以斗鸡、蹴鞠、打秋千为娱乐。这两句在前四句写清溪桃李的背景上又添几笔不时飞上高空的秋千与皮球,使整幅画面更加充溢这清新灵动的青春活力。尤其是“过”“出”二字用得好,分别写出了少年男女游玩时的热烈气氛,使人感受到年轻人沉湎于游乐中的景象,透露出无限的羡慕之情。
  最后对此文谈几点意见:
  自从夫君外出,思妇独守空闺,整日相思怀念;平日梳妆打扮,都是为了让他看了满意,而今他走了,便不必再去对镜簪花了,她想:“这宝镜为谁明呢?”意思是宝镜既不为谁明,也就自然不明了,是“明镜暗不治”的进一层说法,比李咸用《《自君之出矣》雍裕之 古诗》“鸾镜空尘生”说得更为委婉。这种表达方式,不只是徐干《室思》的继承和发展,其源可上溯到《诗经·卫风·伯兮》:“自伯之东,首如飞蓬。岂无膏沐,谁适为容?”意思是:“妆扮美容,只是为丈夫;丈夫不在,何必梳妆?”这就是司马迁《报任安书》所说的“女为悦己者容”,正表现了女子对于丈夫的忠贞。
  第二联,诗人放目远去,却只看到了层叠的山峦,没有家乡的影子,流水不停的向远去流去,不知何时才能归来,就像诗人不知道何时能归家一样。“连山去无际,流水何时归。”借用“连山”和“流水”两个极具内涵的意象,把诗人的愁苦具体化。

创作背景

  姜夔的咏物词,不重在描摹物态的外形,而是遗其外形,重在神似,即摄取事物之神理,因而能达到一种清远空灵的境界。姜夔游历扬州,反映在作品中可以查考的有两次:一次是公元1176年(孝宗淳熙三年),他二十来岁,因事路过这座古城,目睹经过战火洗劫的萧条景象,感慨万端,于是创作了名篇《扬州慢》,以寄托自己的“黍离之悲”;一次是公元1202年(宁宗嘉泰二年),他重游扬州,已人到中年,时值暮春,芍药盛开,歌舞满城,词人置身于名花倾国之中,顿生迟暮之感。这后一次就是《《侧犯·咏芍药》姜夔 》的缘起。

  

晁谦之( 明代 )

收录诗词 (3196)
简 介

晁谦之 (1090~1154),字恭祖,其先澶州人,居信州(今江西上饶)。高宗绍兴九年(1139),为枢密院检详诸房文字,右司员外郎、权尸部侍郎。卒于铅山鹅湖。

南乡子·洪迈被拘留 / 公冶灵松

焚之扬其灰,手迹自此灭。"
别来南国知谁在,空对襜褕一断肠。"
群公暇日坐销忧。楼台晚映青山郭,罗绮晴骄绿水洲。
春风吹我入仙家。当筵芬馥歌唇动,倚槛娇羞醉眼斜。
"亭榭跨池塘,泓澄入座凉。扶疏皆竹柏,冷淡似潇湘。
儿女眼前难喜舍,弥怜双鬓渐如丝。"
贫蹇自成退,岂为高人踪。览君金玉篇,彩色发我容。
介先生有神仙术,钓得鲈鱼在玉盘。"


减字木兰花·卖花担上 / 张简翌萌

丽人纨素可怜色,安能点白还为黑。"
见《丹阳集》)"
结桂空伫立,折麻恨莫从。思君达永夜,长乐闻疏钟。"
兰若向西开,峨眉正相当。猿鸟乐钟磬,松萝泛天香。
"巧舌如簧总莫听,是非多自爱憎生。三人告母虽投杼,
芋叶藏山径,芦花杂渚田。舟行未可住,乘月且须牵。"
高齐日月方为道,动合干坤始是心。
"衡阳双峡插天峻,青壁巉巉万馀仞。此中灵秀众所知,


女冠子·昨夜夜半 / 申屠志刚

《郡阁雅谈》)
"巴江秋月新,阁道发征轮。战胜真才子,名高动世人。
"博士本秦官,求才帖职难。临风曲台净,对月碧池寒。
"省札陈往事,怆忆数年中。一身朝北阙,家累守田农。
燕姬醉舞娇红烛。狐裘兽炭酌流霞,壮士悲吟宁见嗟。
执事非无胆,高堂念有亲。昨缘秦苦赵,来往大梁频。"
令弟清词堪比量。叠嶂入云藏古寺,高秋背月转南湘。
功业须及时,立身有行藏。男儿感忠义,万里忘越乡。


华下对菊 / 公羊仓

跃马非吾事,狎鸥宜我心。寄言当路者,去矣北山岑。"
"柳过清明絮乱飞,感时怀旧思凄凄。月生楼阁云初散,
雪打高杉古屋前。投足正逢他国乱,冥心未解祖师禅。
灵光草照闲花红。"
他年蓬荜贱,愿附鹓鸾翅。"
恼乱玉堂将欲遍,依稀巡到第三厅。"
"妾命何偏薄,君王去不归。欲令遥见悔,楼上试春衣。
预愁别后相思处,月入闲窗远梦回。"


秋日诗 / 第五鑫鑫

珍重汤休惠佳句,郡斋吟久不成眠。"
掇英出兰皋,玩月步川坻。轩冕诚可慕,所忧在絷维。"
空闻别有回山力,却见长江曲尺流。"
"追感古今情不已,竹轩闲取史书看。
长揖蒙垂国士恩,壮心剖出酬知己。一别蹉跎朝市间,
英风偏称号将军。静铺讲席麟经润,高拂□枝兔影分。
勋业振青史,恩德继鸿私。羌虏昔未平,华阳积僵尸。
"斗柄欲东指,吾兄方北游。无媒谒明主,失计干诸侯。


水仙子·舟中 / 闪涵韵

树低新舞阁,山对旧书斋。何以发秋兴,阴虫鸣夜阶。"
疑是鲛人曾泣处,满池荷叶捧真珠。"
野花迎短褐,河柳拂长鞭。置酒聊相送,青门一醉眠。"
烟氛扫晴空,草树映朝光。车马隘百井,里闬盘二江。
窸窣毫端任狂逸。逡巡便是两三躯,不似画工虚费日。
暗促莲开艳,乍催蝉发声。雨降炎气减,竹引冷烟生。
早知落处随疏雨,悔得开时顺暖风。(《落花》)
开瓶酒色嫩,踏地叶声干。为逼霜台使,重裘也觉寒。"


三江小渡 / 顿易绿

"醉入田家去,行歌荒野中。如何青草里,亦有白头翁。
转觉云山迥,空怀杜若芳。诚能传此意,雅奏在宫商。"
"节高终不起,死恋九华山。圣主情何切,孤云性本闲。
"西向轮台万里馀,也知乡信日应疏。
甲乙人徒费,亲邻我自持。悠悠千载下,长作帅臣师。"
风雪积深夜,园田掩荒蹊。幸蒙相思札,款曲期见携。"
云从石上起,客到花间迷。淹留未尽兴,日落群峰西。"
秋至皆零落,凌波独吐红。托根方得所,未肯即随风。


题汉祖庙 / 朴乐生

花府寻邀玉树枝。几日坐谈诛叛逆,列城归美见歌诗。
至今仙籍中,谓之梅真人。郭生负逸气,百代继遗尘。
有时风雨晦暝,摆撼若黑龙之腾跃。合生于象外峰峦,
羡师飞锡指烟霞。楼中西岭真君宅,门外南州处士家。
兵马休战争,风尘尚苍茫。谁当共携手,赖有冬官郎。"
闻说到扬州,吹箫忆旧游。人来多不见,莫是上迷楼。
"翰林遗迹镜潭前,孤峭高僧此处禅。出为信门兴化日,
云中昨夜使星动,西门驿楼出相送。玉瓶素蚁腊酒香,


好事近·春雨细如尘 / 律丙子

向晚小乘游,朝来新上头。从来许长袖,未有客难留。
锦字莫嫌归路远,华夷一统太平年。"
"太原郭夫子,行高文炳蔚。弱龄负世誉,一举游月窟。
"禁省繁华地,含芳自一时。雪英开复落,红药植还移。
回首昆池上,更羡尔同归。"
"童稚亲儒墨,时平喜道存。酬身指书剑,赋命委干坤。
相思不可见,空望牛女星。"
元亮门前日暖时。花密宛如飘六出,叶繁何惜借双眉。


历阳壮士勤将军名思齐歌 / 百里爱涛

不似闭门欹枕听,秋声如雨入轩来。"
俗必期康济,诗谁互唱酬。晚凉诸吏散,海月入虚楼。"
都护空遗镞,明君欲舞干。绕朝时不用,非是杀身难。"
"柏树松阴覆竹斋,罢烧药灶纵高怀。
"水护星坛列太虚,烟霓十八上仙居。时人未识辽东鹤,
日光依嫩草,泉响滴春冰。何用求方便,看心是一乘。"
"擢干方数尺,幽姿已苍然。结根西山寺,来植郡斋前。
直到闭关朝谒去,莺声不散柳含烟。"