减字木兰花·偶检丛纸中
食蕊嫌丛棘，衔泥怯死灰。不如黄雀语，能雪冶长猜。"
郊筵乘落景，亭传理残秋。愿以弦歌暇，芝兰想旧游。"
何人此时不得意，意苦弦悲闻客堂。"
此时忆君心断绝。"
留台少人务，方驾递寻追。涉玩怀同赏，沾芳忆共持。
腰下是何物，牵缠旷登寻。朝与名山期，夕宿楚水阴。
"长安重游侠，洛阳富才雄。玉剑浮云骑，金鞍明月弓。
舒桃临远骑，垂柳映京营。惠化宣千里，威风动百城。
急破催摇曳，罗衫半脱肩。"
奕奕车骑，粲粲都人。连帷竞野，袨服缛津。
减字木兰花·偶检丛纸中拼音解释:
shi rui xian cong ji .xian ni qie si hui .bu ru huang que yu .neng xue ye chang cai ..
jiao yan cheng luo jing .ting chuan li can qiu .yuan yi xian ge xia .zhi lan xiang jiu you ..
he ren ci shi bu de yi .yi ku xian bei wen ke tang ..
ci shi yi jun xin duan jue ..
liu tai shao ren wu .fang jia di xun zhui .she wan huai tong shang .zhan fang yi gong chi .
yao xia shi he wu .qian chan kuang deng xun .chao yu ming shan qi .xi su chu shui yin .
.chang an zhong you xia .luo yang fu cai xiong .yu jian fu yun qi .jin an ming yue gong .
shu tao lin yuan qi .chui liu ying jing ying .hui hua xuan qian li .wei feng dong bai cheng .
ji po cui yao ye .luo shan ban tuo jian ..
yi yi che qi .can can du ren .lian wei jing ye .xuan fu ru jin .
译文及注释
译文
京口和瓜洲不过一水之遥，钟山也只隔着几(ji)重青山。
你的马是黄色的，我的马是白色的。马的颜色虽然不同，但人心本是没有什么相隔的。我们一起来游乐玩耍，双(shuang)双行驰在洛阳的街头巷陌。我们都腰挎明闪闪的宝剑，戴着修饰鲜丽的高高的帽子，都各自拥有千金裘，都是五侯的门客。即使是猛虎，有时候也会不小心落在陷阱里面，壮士有时也会陷于危难之中。兄弟之间的情谊只有在急难中才能深厚，才能成为相知，如果只是自己一个人又有什么好处呢？
分别之后再有机会来到这(zhe)里，请大家记得曾在这里饮酒欢乐过。
如今，悄悄的私语声又传来耳畔。
地上长满了如丝的绿草，树上开满了烂漫的红花，已是暮春时节了。
将诗卷永远留人世间，放竿垂钓采珊瑚求生。
她们捏着犀角筷子久久不动，厨师们快刀细切空忙了一场。
等到天亮便越过闽地的山障，乘风向粤进发。
人从出生到逝去，都要经历人世间的这段时光。可岁月悠悠，人生易老。时光就那样，它只懂得催人老，不相信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离别后而伤感，离别后每次酒后（我）就因思念而泪湿春衫(shan)呢。
记得当初画屏前相遇。夜间好梦，忽儿在幽会，恋情绵绵，难忘高唐路(lu)。燕子双双，飞(fei)来又飞去，碧绿纱窗，几度春光已逝去。
（孟子）说：“您不要对百姓认为您是吝啬的感到奇怪。以小（的动物）换下大（的动物），他们怎么知道您的想法呢？您如果痛惜它没有罪过却要走向死亡的地方，那么牛和羊又有什么区别呢？”
参差不齐的荇菜，从左到右去捞它。那美丽贤淑的女子，醒来睡去都想追求她。
心里不安，多次地探问夜漏几何？
像您这样读了很多古人的书，能写文章，对文字学很有研究，您这样具备多种才能，可是不能超过一般读书人而取得高官厚禄，没有别的缘故，只因为京城的人大多数说您有很多钱，所以读书人中间那些爱惜自己清白名声的，都害怕，顾虑，不敢称赞您的优点，只是一个人自己知道，放在心里，长期含忍，不能把它说出口，加之公道不容易说清，世上的人很多是喜欢怀疑，妒忌的。一说出称赞您的话，那般(喜欢)嘲笑的人就认为得了您的厚礼。
料想苦竹不可能作为渡口的竹伐，正好给我们的休憩提供了绿荫。
雁声凄厉远远地飞过潇湘去，十二楼中的明月空自放光明。
昔日石人何在，空余荒草野径。
注释
[1]浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。春景：《草堂诗余》（杨金本无题）等题作“春景”。
122、济物：洗涤东西。
5，熏笼：覆罩香炉的竹笼。香炉用来熏衣被，为宫中用物。
“泻水”二句：往平地上倒水，水流方向不一喻人生贵贱穷达是不一致的。 泻，倾,倒。
②西园：指公子家的花园。
20.恐：害怕。
（13）岂：怎么，难道。
赏析
“征帆一片绕蓬壶”，紧承上句。作者的思绪由近及远，凭借想象，揣度着晁衡在大海中航行的种种情景。“征帆一片”写得真切传神。船行驶在辽阔无际的大海上，随着风浪上下颠簸，时隐时现，远远望去，恰如一片树叶飘浮在水面。“绕蓬壶”三字放在“征帆一片”之后更是微妙。“蓬壶”即传说中的蓬莱仙岛，这里泛指海外三神山，以扣合晁衡归途中岛屿众多的特点，与“绕”字相应。同时，“征帆一片”，飘泊远航，亦隐含了晁衡的即将遇难。
全诗清丽简练，含蓄深沉，意在言外，耐人寻味。
诗的开首“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”两句，是写诗人(shi ren)登山时已届孟夏，正属大地春归，芳菲落尽的时候了。但不期在高山古寺之中，又遇上了意想不到的春景 —— 一片始盛的桃花。从紧跟后面的“长恨春归无觅处”一句可以得知，诗人在登临之前，就曾为春光的匆匆不驻而怨恨，而恼怒，而失望。因此当这始所未料的一片春景冲入眼帘时，该是使人感到多么的惊异和欣喜。诗中第一句的“芳菲尽”，与第二句的“始盛开” ，是在对比中遥相呼应的。它们字面上是纪事写景，实际上也是在写感情和思绪上的跳跃 —— 由一种愁绪满怀的叹逝之情，突变到惊异、欣喜，以至心花怒放。而且在首句开头，诗人着意用了“人间” 二字，这意味着这一奇遇、这一胜景，给诗人带来一种特殊的感受，即仿佛从人间的现实世界，突然步入到一个什么仙境，置身于非人间的另一世界。
“北雁来时岁欲昏”，是写季候、时节，也是暗点思归之情。“北雁”南来，是写眼前景，但古有鸿雁传书之说，所以下句接以“私书”，表示接到了妻子的信，一语双关。“岁欲昏”即岁月将暮之意。“岁暮”正是在外之人盼与家人团圆的时节，而诗人不但不能与家人团圆欢聚，反而要远行异地，这引起了他的悠悠愁绪。
“朝来临镜台，妆罢暂徘徊”。前两句虽然不着一墨写作者如何梳妆，却让佳人对镜的优雅美态如在眼前，颇见功力。在数以千百计的后宫妃嫔中，得到君王的宣诏(zhao)，本应喜悦之极应命而至。就封建文化要求女子“柔顺”、不得违抗君命的“角色规范”而言，更应该立即应诏。可徐惠却偏要君王等一等，“妆罢”后久久不去应诏，反而要在镜台前徘徊不前，故意要引逗得君王着急。等到君王真的因急生怒，她似乎又早料到了，慌不忙的借“千金一笑”的典故，戏谑地反问太宗：“古人千金买美人一笑，陛下传召我一次，我能来吗？”
三藏，是佛教典籍经藏、律藏、论藏的总称。维摩卷，指《维摩诘所说经》，天女散花的故事就出自这本佛经。清词：清丽的词句。这里的“净土”、“西方净国，”是指佛国。绮语，佛家的说法，在佛家看来，绮丽的言辞是一种罪恶。“雨”字用作动词，花落如雨下。
首联即切题“过岭”。“天长地阔岭头分，去国离家见白云”，是描写过大庾岭的情景。诗人离开京城长安，长途跋涉，好不容易才来到大庾岭上，顿感天长地阔，宇宙之闳浑无穷(qiong)。然而这脚下的山岭却是个分界线，过了岭就是“蛮荒”之地风土人情大不一样了。此时诗人不免产生“去国离家”将为“异域之人”的感叹，觉得自己如同那天空飘浮不定的云朵，不知去往哪里。“见云白”，是诗人对岭南的第一个印象和感受。我国古代诗歌中“白云”和“游子”有某种联系，如“浮云游子意”等。诗人利用这传统的表现手法，以自然澹远之景表现游子浓郁的深情。
全诗扣紧一个“闻”字，抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听，却不期然而打动了许许多多听众，这就是句中“暗”字所包含的意味。第二句说笛声由春风吹散，传遍了洛阳城。这是诗人的想象，也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声，吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》，于是紧接一句说，哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢！水到渠成而戛然而止，因而余韵袅袅，久久萦绕于读者心间，令人回味无穷。
秋兴者，遇秋而遣兴也，感秋生情之意。《秋兴八首》是杜甫晚年为逃避战乱而寄居夔州时的代表作品，作于大历元年（公元766年），时诗人56岁。全诗八首蝉联，前呼后应，脉络贯通，组织严密，既是一组完美的组诗，而又各篇各有所侧重。每篇都是可以独立的七言律诗。王船山在《唐诗评选·卷四》中说：“八首如正变七音，旋相为宫而自成一章，或为割裂，则神态尽失矣。”
《《白莲》陆龟蒙 古诗》一诗从“素花多蒙别艳欺”一句生发新意；然而它并没有黏滞于色彩的描写，更没有着意于形状刻画，而是写出了花的精神。“无情有恨何人觉，月晓风清欲堕时”。《白莲》陆龟蒙 古诗好像无情，但却有恨，在天欲晓而残月尚在，凉爽的晨风吹着，无人知觉的时候，这正是《白莲》陆龟蒙 古诗的花瓣将要坠落的时候。这样的想象和描写是既适合作者心目中的《白莲》陆龟蒙 古诗的性格的特点，而且又很有情致和余味的。因为有诗的感觉和想象的诗人写诗，并不是仅仅打一个比喻，借题发挥，发一点个人的牢骚，而是对他所歌咏的对象，总是感到了诗意，感到了有动人的地方，然后才可能写出可以打动人的真正的诗来。最后两句，诗人从不即不离的空际着笔，把花写得若隐若现，栩栩如生。
那时急时缓、抑扬顿挫的击鼓声使诗人想起了历史上有名的击鼓骂曹的故事：三国末年，曹操挟天子以令诸候，威震朝野；而一介书生祢衡（正平）却偏偏不肯奉迎他。曹操为了羞辱祢衡，故意令他充任鼓吏。一日，曹操大宴宾客，令祢衡击鼓娱众。祢衡从容不迫，裸体更衣，击《渔阳掺挝》，声节悲壮，听客莫不为之动容。随后，他又大骂曹操弄权。曹操虽恨之入骨，但又恐杀之而招致物议，便把他送到刘表处；祢衡又得罪了刘表，最后送到江夏太守黄祖处，被杀。诗人此时所滞留之地，正是当年祢衡被杀的地方，那在苍茫暮色中显得格外悲怆、浑远的鼓声，自然使他想起当年击《渔阳掺挝》的人。诗人不禁慨然叹道：“欲问渔阳掺，时无祢正平。”
“《上陵》佚名 古诗”即“上林”，为汉代天子的著名游猎之苑。司马相如《上林赋》，曾以“终始灞浐，出入泾渭”、“荡荡乎八川分流”，铺陈过它周围三百里的苍莽壮阔；以“奔星更于闺闼，宛虹扡于楯轩”，夸饰过它离宫七十余所的峻高富丽。但《《上陵》佚名 古诗》歌的主意，却不在夸陈上林苑的“巨丽”，而是唱叹仙人降赐祥瑞的奇迹。开篇两句是赞美式的写景：“《上陵》佚名 古诗何美美”，叹上林树木的蓊郁繁美；“下津风以寒”，叙苑中水津的凉风澹荡——正是“仙”客出现前的清奇之境。林木幽幽，风声飒然，衣袂飘飘的仙客突然现身，不能不令人惊异。“问客从何来，言从水中央”。前句问得惊讶，表现仙客之现莫知其来的飘忽无踪；后句答得微妙，他竟来自烟水迷离的水中，简直难以置信！但在仙客口中，却只发为淡淡一语，似乎根本不值得一提。其遥指水天、莞尔微笑的悠闲之态，愈加令人意外而惊喜。
历来人们都称赞豫让是忠义之士。文章作者认为豫让的行为是不值得称道的(dao de)。真正的忠义应该表现在诱导君主“销患于未形，保治于未然。”必要时以死进谏，促使君主悔悟。作者所提倡的做法，显然比豫让的行为高明得多，但立论的目的无非是更有效的效忠于君主。文末，对那些朝秦暮楚的政客提出的批评，也是由此而来。
5、6两句回顾了武氏登上皇后之位的简要过程及关键所在。确实如此。一向庸懦的唐高宗在废后立后一事上，表现了他绝无仅有的刚毅。其结果昭示，朝野的一片反(pian fan)对之声，也挡不住皇上的一意孤行。
这首诗以眼前看到的景物入手，以艺术的手法来诠释心中的愁绪和感慨，读起来沉郁真挚，依稀在人们面前展开了一幅花明柳暗、高楼独立、孤鸿飞翔的画面。李商隐用他生动的笔墨，既写出了《夕阳楼》李商隐 古诗的真实风景，也尽情倾诉了他的心事和渴望。
接下来两句侧重写荒津野渡之景。景物虽异，但仍然循此情愫作展衍：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”。这两句是说：到傍晚时分，春潮上涨，春雨淅沥，西涧水势顿见湍急。郊野渡口，本来就荒凉冷漠，此刻愈发难觅人踪。只有空舟随波纵横。“春潮”与“雨”之间用“带”字，好像雨是随着潮水而来，把本不相属的两种事物紧紧连在了一起，而且用一“急”字写出了潮和雨的动态。结尾句。用“无人”一说明渡口的‘“野”。二句诗所描绘的情境，未免有些荒凉，但用一“自”字，却体现着悠闲和自得。韦应物为诗好用“自”字，“自”字皆可释为“自在”“自然”之意，含有“自我欣赏”、“自我怜爱”的意蕴。“野渡”句当作如是解。舍此，便与一二句相悖谬了。这两句以飞转流动之势，衬托闲淡宁静之景，可谓诗中有画，景中寓情。
全诗清丽简练，含蓄深沉，意在言外，耐人寻味。
诗的开首“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”两句，是写诗人(shi ren)登山时已届孟夏，正属大地春归，芳菲落尽的时候了。但不期在高山古寺之中，又遇上了意想不到的春景 —— 一片始盛的桃花。从紧跟后面的“长恨春归无觅处”一句可以得知，诗人在登临之前，就曾为春光的匆匆不驻而怨恨，而恼怒，而失望。因此当这始所未料的一片春景冲入眼帘时，该是使人感到多么的惊异和欣喜。诗中第一句的“芳菲尽”，与第二句的“始盛开” ，是在对比中遥相呼应的。它们字面上是纪事写景，实际上也是在写感情和思绪上的跳跃 —— 由一种愁绪满怀的叹逝之情，突变到惊异、欣喜，以至心花怒放。而且在首句开头，诗人着意用了“人间” 二字，这意味着这一奇遇、这一胜景，给诗人带来一种特殊的感受，即仿佛从人间的现实世界，突然步入到一个什么仙境，置身于非人间的另一世界。
“北雁来时岁欲昏”，是写季候、时节，也是暗点思归之情。“北雁”南来，是写眼前景，但古有鸿雁传书之说，所以下句接以“私书”，表示接到了妻子的信，一语双关。“岁欲昏”即岁月将暮之意。“岁暮”正是在外之人盼与家人团圆的时节，而诗人不但不能与家人团圆欢聚，反而要远行异地，这引起了他的悠悠愁绪。
“朝来临镜台，妆罢暂徘徊”。前两句虽然不着一墨写作者如何梳妆，却让佳人对镜的优雅美态如在眼前，颇见功力。在数以千百计的后宫妃嫔中，得到君王的宣诏(zhao)，本应喜悦之极应命而至。就封建文化要求女子“柔顺”、不得违抗君命的“角色规范”而言，更应该立即应诏。可徐惠却偏要君王等一等，“妆罢”后久久不去应诏，反而要在镜台前徘徊不前，故意要引逗得君王着急。等到君王真的因急生怒，她似乎又早料到了，慌不忙的借“千金一笑”的典故，戏谑地反问太宗：“古人千金买美人一笑，陛下传召我一次，我能来吗？”
三藏，是佛教典籍经藏、律藏、论藏的总称。维摩卷，指《维摩诘所说经》，天女散花的故事就出自这本佛经。清词：清丽的词句。这里的“净土”、“西方净国，”是指佛国。绮语，佛家的说法，在佛家看来，绮丽的言辞是一种罪恶。“雨”字用作动词，花落如雨下。
首联即切题“过岭”。“天长地阔岭头分，去国离家见白云”，是描写过大庾岭的情景。诗人离开京城长安，长途跋涉，好不容易才来到大庾岭上，顿感天长地阔，宇宙之闳浑无穷(qiong)。然而这脚下的山岭却是个分界线，过了岭就是“蛮荒”之地风土人情大不一样了。此时诗人不免产生“去国离家”将为“异域之人”的感叹，觉得自己如同那天空飘浮不定的云朵，不知去往哪里。“见云白”，是诗人对岭南的第一个印象和感受。我国古代诗歌中“白云”和“游子”有某种联系，如“浮云游子意”等。诗人利用这传统的表现手法，以自然澹远之景表现游子浓郁的深情。
全诗扣紧一个“闻”字，抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听，却不期然而打动了许许多多听众，这就是句中“暗”字所包含的意味。第二句说笛声由春风吹散，传遍了洛阳城。这是诗人的想象，也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声，吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》，于是紧接一句说，哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢！水到渠成而戛然而止，因而余韵袅袅，久久萦绕于读者心间，令人回味无穷。
秋兴者，遇秋而遣兴也，感秋生情之意。《秋兴八首》是杜甫晚年为逃避战乱而寄居夔州时的代表作品，作于大历元年（公元766年），时诗人56岁。全诗八首蝉联，前呼后应，脉络贯通，组织严密，既是一组完美的组诗，而又各篇各有所侧重。每篇都是可以独立的七言律诗。王船山在《唐诗评选·卷四》中说：“八首如正变七音，旋相为宫而自成一章，或为割裂，则神态尽失矣。”
《《白莲》陆龟蒙 古诗》一诗从“素花多蒙别艳欺”一句生发新意；然而它并没有黏滞于色彩的描写，更没有着意于形状刻画，而是写出了花的精神。“无情有恨何人觉，月晓风清欲堕时”。《白莲》陆龟蒙 古诗好像无情，但却有恨，在天欲晓而残月尚在，凉爽的晨风吹着，无人知觉的时候，这正是《白莲》陆龟蒙 古诗的花瓣将要坠落的时候。这样的想象和描写是既适合作者心目中的《白莲》陆龟蒙 古诗的性格的特点，而且又很有情致和余味的。因为有诗的感觉和想象的诗人写诗，并不是仅仅打一个比喻，借题发挥，发一点个人的牢骚，而是对他所歌咏的对象，总是感到了诗意，感到了有动人的地方，然后才可能写出可以打动人的真正的诗来。最后两句，诗人从不即不离的空际着笔，把花写得若隐若现，栩栩如生。
那时急时缓、抑扬顿挫的击鼓声使诗人想起了历史上有名的击鼓骂曹的故事：三国末年，曹操挟天子以令诸候，威震朝野；而一介书生祢衡（正平）却偏偏不肯奉迎他。曹操为了羞辱祢衡，故意令他充任鼓吏。一日，曹操大宴宾客，令祢衡击鼓娱众。祢衡从容不迫，裸体更衣，击《渔阳掺挝》，声节悲壮，听客莫不为之动容。随后，他又大骂曹操弄权。曹操虽恨之入骨，但又恐杀之而招致物议，便把他送到刘表处；祢衡又得罪了刘表，最后送到江夏太守黄祖处，被杀。诗人此时所滞留之地，正是当年祢衡被杀的地方，那在苍茫暮色中显得格外悲怆、浑远的鼓声，自然使他想起当年击《渔阳掺挝》的人。诗人不禁慨然叹道：“欲问渔阳掺，时无祢正平。”
“《上陵》佚名 古诗”即“上林”，为汉代天子的著名游猎之苑。司马相如《上林赋》，曾以“终始灞浐，出入泾渭”、“荡荡乎八川分流”，铺陈过它周围三百里的苍莽壮阔；以“奔星更于闺闼，宛虹扡于楯轩”，夸饰过它离宫七十余所的峻高富丽。但《《上陵》佚名 古诗》歌的主意，却不在夸陈上林苑的“巨丽”，而是唱叹仙人降赐祥瑞的奇迹。开篇两句是赞美式的写景：“《上陵》佚名 古诗何美美”，叹上林树木的蓊郁繁美；“下津风以寒”，叙苑中水津的凉风澹荡——正是“仙”客出现前的清奇之境。林木幽幽，风声飒然，衣袂飘飘的仙客突然现身，不能不令人惊异。“问客从何来，言从水中央”。前句问得惊讶，表现仙客之现莫知其来的飘忽无踪；后句答得微妙，他竟来自烟水迷离的水中，简直难以置信！但在仙客口中，却只发为淡淡一语，似乎根本不值得一提。其遥指水天、莞尔微笑的悠闲之态，愈加令人意外而惊喜。
历来人们都称赞豫让是忠义之士。文章作者认为豫让的行为是不值得称道的(dao de)。真正的忠义应该表现在诱导君主“销患于未形，保治于未然。”必要时以死进谏，促使君主悔悟。作者所提倡的做法，显然比豫让的行为高明得多，但立论的目的无非是更有效的效忠于君主。文末，对那些朝秦暮楚的政客提出的批评，也是由此而来。
5、6两句回顾了武氏登上皇后之位的简要过程及关键所在。确实如此。一向庸懦的唐高宗在废后立后一事上，表现了他绝无仅有的刚毅。其结果昭示，朝野的一片反(pian fan)对之声，也挡不住皇上的一意孤行。
这首诗以眼前看到的景物入手，以艺术的手法来诠释心中的愁绪和感慨，读起来沉郁真挚，依稀在人们面前展开了一幅花明柳暗、高楼独立、孤鸿飞翔的画面。李商隐用他生动的笔墨，既写出了《夕阳楼》李商隐 古诗的真实风景，也尽情倾诉了他的心事和渴望。
接下来两句侧重写荒津野渡之景。景物虽异，但仍然循此情愫作展衍：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”。这两句是说：到傍晚时分，春潮上涨，春雨淅沥，西涧水势顿见湍急。郊野渡口，本来就荒凉冷漠，此刻愈发难觅人踪。只有空舟随波纵横。“春潮”与“雨”之间用“带”字，好像雨是随着潮水而来，把本不相属的两种事物紧紧连在了一起，而且用一“急”字写出了潮和雨的动态。结尾句。用“无人”一说明渡口的‘“野”。二句诗所描绘的情境，未免有些荒凉，但用一“自”字，却体现着悠闲和自得。韦应物为诗好用“自”字，“自”字皆可释为“自在”“自然”之意，含有“自我欣赏”、“自我怜爱”的意蕴。“野渡”句当作如是解。舍此，便与一二句相悖谬了。这两句以飞转流动之势，衬托闲淡宁静之景，可谓诗中有画，景中寓情。
创作背景
此一襄公，而万千襄公皆雍塞良材于水火沉沦中。
项鸿祚( 清代 )
收录诗词 (7341) 首
简 介
项鸿祚 项鸿祚（1798～1835）清代词人。原名继章，后改名廷纪，字莲生。钱塘（今浙江杭州）人。道光十二年（1832）举人，两应进士试不第，穷愁而卒，年仅三十八岁。家世业盐筴，巨富，至君渐落。鸿祚一生，大似纳兰性德。他与龚自珍同时为“西湖双杰”。其词多表现抑郁、感伤之情，着有《忆云词甲乙丙丁稿》4卷，《补遗》1卷，有光绪癸巳钱塘榆园丛刻本。
潍县署中寄舍弟墨第一书
"高簳楚江濆，婵娟含曙氛。白花摇凤影，青节动龙文。
"八音协奏陈金石，六佾分行整礼容。
向夕凭高风景丽，天文垂耀象昭回。"
皇恩溢外区，憬俗咏来苏。声朔臣天子，坛场拜老夫。
悔不当初放林表。朔风萧萧寒日暮，星河寥落胡天晓。
阮籍醒时少，陶潜醉日多。百年何足度，乘兴且长歌。
并看芳树老，唯觉敝庐存。自我栖幽谷，逢君翳覆盆。
漂梗飞蓬不自安，扪藤引葛度危峦。昔时闻道从军乐，
赋得江边柳
巷静游禽入，门闲过客稀。唯馀昔年凤，尚绕故楼飞。
登山窥代北，屈指计辽东。伫见燕然上，抽毫颂武功。"
"茂礼雕龙昔，香名展骥初。水连南海涨，星拱北辰居。
朱楼银阁正平生，碧草青苔坐芜漫。当春对酒不须疑，
纵横愁系越，坎壈倦游秦。出笼穷短翮，委辙涸枯鳞。
檐前归燕并头栖。抱膝当窗看夕兔，侧耳空房听晓鸡。
轮辉池上动，桂影隙中新。怀贤虽不见，忽似暂参辰。"
畴昔与夫子，孰云异天伦。同病一相失，茫茫不重陈。
菩萨蛮·阑风伏雨催寒食
十二峰头月欲低，空濛江上子规啼。
世途多事，泣向秋日。方吟少壮不努力，老大徒伤悲，
闺烛无人影，罗屏有梦魂。近来音耗绝，终日望君门。
山类丛云起，珠疑大火悬。声流尘作劫，业固海成田。
麝脐龙髓怜娇饶。秋罗拂衣碎光动，露重花多香不销。
酒醒阍报门无事。子胥死后言为讳，近王之臣谕王意。
誓令氛祲静皋兰。但使封侯龙额贵，讵随中妇凤楼寒。"
还携新市酒，远醉曲江花。几度归侵黑，金吾送到家。
苏幕遮·燎沉香
汉使南还尽，胡中妾独存。紫台绵望绝，秋草不堪论。
"惟昔参多士，无双仰异才。鹰鹯同效逐，鹓鹭忝游陪。
"薄宦晨昏阙，尊尊义取斯。穷愁年貌改，寂历尔胡为。
"邂逅款良宵，殷勤荷胜招。弥天俄若旧，初地岂成遥。
"彤管承师训，青圭备礼容。孟孙家代宠，元女国朝封。
莫言富贵应须种。绿珠犹得石崇怜，飞燕曾经汉皇宠。
"团圆莫作波中月，洁白莫为枝上雪。月随波动碎潾潾，
江山跨七泽，烟雨接三湘。蛟浦菱荷净，渔舟橘柚香。
周颂·敬之
经随羽客步丹丘，曾逐仙人游碧落。迢迢碧落断氛埃，
顾惟惭叩寂，徒自仰钧天。"
不知天意风流处，要与佳人学画眉。
圆池类璧水，轻翰染烟华。将军欲定远，见弃不应赊。
树缺池光近，云开日影新。生全应有地，长愿乐交亲。"
谢公兼出处，携妓玩林泉。鸣驺喷梅雪，飞盖曳松烟。
古剑徒有气，幽兰只自薰。高秩向所忝，于义如浮云。
"青溪道士人不识，上天下天鹤一只。
鹧鸪天·鹅湖寺道中
乐奏曾无歇，杯巡不暂休。时时遥冷笑，怪客有春愁。
美人四向回明珰，雪山冰谷晞太阳。星躔奔走不得止，
曩期冬赠橘，今哭夏成梅。执礼谁为赗，居常不徇财。
望极关山远，秋深烟雾多。唯馀三五夕，明月暂经过。"
平怀五尺铜狮子。国有君兮国有臣，君为主兮臣为宾。
"何事长门闭，珠帘只自垂。月移深殿早，春向后宫迟。
北登嵔gF坂，东望姑苏台。天路本悬绝，江波复溯洄。
逾沙纷在列，执玉俨相趋。清跸喧辇道，张乐骇天衢。
蝶恋花·几许伤春春复暮
庭前列肆茱萸席。长袖迟回意绪多，清商缓转目腾波。
"边地遥无极，征人去不还。秋容凋翠羽，别泪损红颜。
影移金岫北，光断玉门前。寄书谢中妇，时看鸿雁天。"
浪水不可照，狂夫不可从。浪水多散影，狂夫多异踪。
"握图开万宇，属圣启千年。骊阜疏缇骑，惊鸿映彩旃。
风带舒还卷，簪花举复低。欲问今宵乐，但听歌声齐。
"合沓岩嶂深，朦胧烟雾晓。荒阡下樵客，野猿惊山鸟。
"风烟彭泽里，山水仲长园。由来弃铜墨，本自重琴尊。
金陵驿二首
绮缀玲珑河色晓，珠帘隐映月华窥。"
"莫以今时宠，宁无旧日恩。看花满眼泪，不共楚王言。
掖庭羞改画，长门不惜金。宠移恩稍薄，情疏恨转深。
"重重作闺清旦鐍，两耳深声长不彻。深宫坐愁百年身，
"明王敦孝感，宝殿秀灵芝。色带朝阳净，光涵雨露滋。
仙才惊羽翰，幽居静龙蠖。明牧振雄词，棣华殊灼灼。
高堂舞榭锁管弦，美人遥望西南天。"
"别路馀千里，深恩重百年。正悲西候日，更动北梁篇。
金陵新亭
中管五弦初半曲，遥教合上隔帘听。
具仪光玉帛，送舞变咸英。黍稷良非贵，明德信惟馨。"
飘素迎歌上，翻光向舞移。幸因千里映，还绕万年枝。"
银箭更筹缓，金炉香气来。愁仍夜未几，已使炭成灰。"
离歌凄妙曲，别操绕繁弦。在阴如可和，清响会闻天。"
"奕奕九成台，窈窕绝尘埃。苍苍万年树，玲珑下冥雾。
人情一去无还日，欲赠怀芳怨不逢。
池平分洛水，林缺见嵩丘。暗竹侵山径，垂杨拂妓楼。
过钦上人院
岩泉他夕梦，渔钓往年逢。共荣丞相府，偏降逸人封。"
月上宫花静，烟含苑树深。银台门已闭，仙漏夜沉沉。
皇之庆矣，万寿千秋。"
"驰道当河陕，陈诗问国风。川原三晋别，襟带两京同。
五陵年少不相饶。双双挟弹来金市，两两鸣鞭上渭桥。
出豫荣前马，回鸾丧后车。衮衣将锡命，泉路有光华。
翳潭花似织，缘岭竹成围。寂历环沙浦，葱茏转石圻。
"长门落景尽，洞房秋月明。玉阶草露积，金屋网尘生。